昆曲艺术与水墨动画的结合策略——以昆曲水墨动画《双下山》为例

课题 。昆曲水墨动画《 双 下山》 呈现 了昆曲艺术与水 墨动 画的相 通相融 ， 二者 的结合产 生 了全新的传播 效 果， 创作 中所采 用的策略值得借 鉴和推广。 关键 词 ： 昆曲艺术 ； 水墨动 画； 《 双 下山》； 结合 策略
中图分类号 ： Ｊ ２ １ ８ ． ７ 文献标志码 ： Ａ 文章编号 ： ２ ０ ９ ５—６ ５ ７ ６ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ５— ０ ０ ８ ２—０ ５ 收 稿 日期 ： ２ ０ １ ５— ０ ６—１ ２
段经典剧 目。昆曲《 双下 山》 舞 台表演版本 时长 为４ ５分钟 ， 和 尚本无 和尼 姑色 空 的独 白唱腔 非 常
繁杂 ， 而水 墨动 画 版本提 炼 为 ５分 多钟 ， 保 留了剧 中推 动故 事发 展 的典型性 情 节 ， 故 事线 条清 晰 ， 画 面剪辑 流 畅 ， 增 添 的一 些 细节 使 影 片 更 加 诙谐 有 趣 。昆 曲水 墨 动 画 《 双下 山》 情 节线 如下 ： 和 尚
昆曲 的舞 台表演 内容 ， 而 是 以水 墨 动 画独 特 的形
的吸 引力 ， 以动 画 为 载 体 的 昆 曲艺 术 表 现 形 式 给 年 轻人 了解 、 欣 赏 昆 曲提供 了一 个新 的渠 道 。 强 调观 众 意识 、 以观 众 为 本 固 然 是 昆 曲 发 展 与 传播 的首 要 宗 旨 ， 然 而 在 加 强 艺 术 作 品 观 赏性 的 同时 ， 坚 守 昆 曲艺 术 本 身 ， 创新创作理念 ， 使 传 统 艺术 精髓 在 新 的艺 术 形 式 中得 到更 好 地 呈 现 ，
作者简介 ： 陶蕾仔 ， 江 苏开放 大 学传媒 与设 计 学 院讲师 ， 文学硕 士 ， 主要 从 事音 乐传 播 学、 广播 电视 艺术 学研 究。
（ ３ １ ５ ６ ６ ７ ８ ５ ＠ｑ ｑ ． ｔ ｏ ｍ）
基金项 目： ２ ０ １ ３年度 江苏省社会 科学基金项 目“ 数 字媒体技 术对昆 曲传播与发展 的影响研 究” （ １ ３ Ｙ Ｓ Ｄ ０ ２ ９ ）
式体现虚实相生 的意境 ， 给观众呈现了一段原汁
原 味 的 昆 曲经 典 ， 将 趣 味 性 和 艺 术 性 融 为 一体 。
影 片“ 运 用 三维动 画技 术制 作 ， 通过贴 图、 描 线 和
溢 色三 部分 配合 ， 实 现 水 墨效 果 ， ” ｌ ６ 故 事 内容 围 绕 昆 曲剧 目主题 ， 唱腔 道 白和 伴 奏 音乐 基 本 保 持 了昆 曲的 自身面 貌 ， 人 物 主 要 动 作具 备 了 昆 曲程 式 化表 演 的基本 特征 ， 将 昆 曲艺 术 的虚拟 化情 境 、 意 象化 表达 表现 得 淋 漓尽 致 ， 给 受众 营造 无 限 的 遐 想空 间 。该 片 既满 足 了现 代 审美 需 求 ， 也 起 到 了传承 昆 曲艺术 的功 能 ， 为 昆 曲水 墨动 画 的发 展 树 立 了新 的标杆 。中 国的传统 艺术 大多具 有形 不
水墨动画是 昆曲与水墨画、 动画多个领域碰撞 、 交
融 后 产生 的一 种 新 艺 术 表 现 形 式 ， 其 表 现 的新 颖 语 汇 以及对 传 统 艺 术 精 髓 的意 象 表 达 ， 对 昆 曲艺 术 的传播 与发 展 发挥 了重 要 的作 用 。 ３ ． 昆曲艺术 与水 墨动 画具 有 共通 共 融 的特 征
国特 有 的本 土动 画形 式 ， 它 与二 维 、 三 维动 画的主
《 双下山》 取材于昆曲《 孽海记》 ， 原剧基于封建迷
信与 礼教 的主题 ， 宣 扬 和 尚“ 本无” 与尼 姑 “ 色空”
相恋的悲剧 ， 改革开放破除封建迷信后 ， 该剧只演 绎 出逃段 落 ， 赞扬 大胆 追 求 自由爱情 的勇 气 。这
① 水墨动画《 双下山》 ， 作 者周 星， 该片获得第 四届 中 国（ 北京） 国际
大学生动画节 最佳 网络 动画奖 、 Ａ Ｓ Ｉ Ｆ Ａ 中国 奖、 ２ ０ ０ ９美 国 红树 枝 动画节
真。例如 ， 昆曲水 墨动画《 双下 山》 就是一部 以
水 墨动 画为 载体 ， 较 全 面 地 呈 现 昆 曲 内容 的艺 术
第２ ６卷 第 ５期 ２ ０ １ ５年 １ ０月
江 苏 开 放 大 学 学 报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｏｐ ｅ ｎ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ｖｏ １ ． ２ ６ Ｎｏ ． ５
Ｏｅ ｔ ．２ ０１ ５
昆 曲艺 术 与 水 墨 动画 的结 合 策 略
化 。昆曲艺术 的传播与发展也 陷入 了困境 ， 扩大
昆 曲艺 术 的受 众 面 ， 摆脱 昆 曲艺 术 传 播 和 创 作 的 困境 已迫 在眉 睫 。
２ ． 动 画艺术 对传 承和 发展 昆曲艺术 的影响
保护中， 传播是一种保护的重要措施 ， 传承是保护 的最终 目的 。 ” ¨ 联 合 国教科 文组 织 《 保 护 非 物 质 文化遗 产 公 约 》 明确 规 定 各 缔 约 国要 通 过 “ 向公 众， 尤其是 向青年进行宣传 和传播信息的教育计 划 ”， “ 使非 物 文 化 遗 产 在 社 会 中得 到 确 认 、 尊 重 和弘扬 ” 。 ＿ ２ 于２ ０ １ １年 ６月 １日开 始 实 施 的《中 华人民共和国非物质文化遗产法》 规定 ， “ 对体现 中华 民族 优 秀传统 文化 ， 具 有历史 、 文学 、 艺术 、 科
一
、
昆 曲艺 术 与 水 墨 动 画 结合 之缘 由
层 出不 穷 。在多 种 艺 术 表 现 形 式 中 ， 动 画艺 术 最
１ ． 非遗保 护 背 景 下传 承 和 发 展 昆 曲艺 术 的
需要
为人 们 所熟 悉 。 随着 动 画 技 术 与 移动 、 网 络媒 体 的发 展 ， 动 画艺 术 的普 及 程度越 来 越高 ， 应用 越来 越广 泛 。动 画艺 术 具 有 独 特 的 艺术 魅 力 ， 其 内容 精炼 ， 时长较 短 ， 形象 鲜 明 、 新颖 ， 视 听感 受更 加 丰
作 品， 它打破 了我们对一般戏 曲动画的认识。这
学价 值 的非物 质 文 化 遗产 采 取 传 承 、 传 播 等 措 施
任何 艺术 作 品 的创 作 与发展 都 是 以当代 人们 的审 美为 前提 的 ， 随着 时 代 的发 展 和非 遗 项 目的
推进 ， 以昆曲传承和发展为 目的的艺术 表现形式
．
８ ２．
予 以保 护 ” 。动 画 艺术 对 于青 少 年 群 体 具 有 天然
术的独有特质使它成为网络 、 移动媒体的宠儿 ， 人
们 在家 中欣 赏经 典 有 趣 的动 画 短 片 ， 在 大 街小 巷 欣 赏 以动 画形式 呈 现 的各 类 广 告 短 片 、 服 务性 短
片、 艺 术短 片等 。 由于它 的传播 渠 道多 样 、 受 众 广
追 溯 昆 曲发 展 的历 史 长 河 ， 魏 良辅 改 良 昆 曲正 是
绘 画在 动 画影 视 中有 着 重要 的 意义 ， 一 部 动
二、 昆 曲艺 术 与 水 墨 动 画的 结 合 策 略
昆 曲艺 术与 水 墨动 画结合后 的审美体 验在 水
墨动画《 双下 山》 作品 中通过绘境传情的方式完
成 。两 者 的 结 合 给 昆 曲 艺 术 传 播 带 来 了新 的 景
契合 了 当时老 百姓 的审 美趣 味 ， 并 进行 大 胆创新 ， 从 而使 昆 曲走 向全 国 ， 呈 现 繁 荣 态 势 。在 当前 中
泛， 满 足 了现代 人对 快餐 文化 的需 求 ， 因此越 来 越
多 的领 域 与动 画艺 术 结合 。“ 在 非 物 质 文 化遗 产
国社会 ， 伴 随着 市场 经济 的功 利化 、 文 化消 费 的多 元化 、 艺术 欣 赏 的快 餐化 ， 传 统戏 曲正 逐渐 被边 缘
加 强 调 昆曲本 身 的艺 术 价 值 ， 摒 弃 以往 在 动 画 作
品 中昆 曲元 素 的简 单 拼 凑 ， 转 而 走 上 将 两 者 充 分
融合 ， 突显 昆 曲精 髓 的艺 术 创 作 道路 上 来 。昆 曲
但它所体现的深刻内涵、 典雅气质 ， 恰恰与水墨ห้องสมุดไป่ตู้ 画艺术共通共融 ， 观众通过水墨动画这一载体可 以直观 地感 受 到昆 曲艺术 的魅力 和 韵味 。
画作 品 的风格 往往 由绘 画形式 所决 定 。水 墨 画是
我 国古老 的 民族 艺术 ， 具 有独 特 的艺术 魅 力 ， 擅 长
象， 其创作 中采用的策略值得借鉴和推广 。
１ ． 选 择经典 化 剧 目， 抓取 经典 化情 节 ， 增 添趣
味性细 节
以流 动 的线条 描 绘 虚 实 之景 ， 传神传情 ， “ 以墨 的
不 同浓淡 即黑 、 白、 灰绘 画 ， 别 有一 番 ‘ 墨韵 ”， ， ｌ
与 昆 曲艺 术 的 “ 曲韵 ” 具 有 异 曲 同工 之 处 。水 墨 画 与昆 曲 的艺术 气 质 高 度 契 合 ， 为 两 者 的融 合 奠
经 典需 要被 传 承 ， 经 典 更 容 易被 大 众 所 熟 悉 和认 知 ， 惟 其 经典 才更 具 有 代 表 性 和传 播 性 。为 了普及 、 保 护传 统 的昆 曲艺术 ， 创作 新 的昆 曲艺术 样式 时 必 须 选 择 经 典 化 剧 目， 抓取经典化情节。
定 了坚实基础 。现今 ， 此类 的融合创作开始 出现 在人们的视野中， 如“ 以昆曲为主题 的水墨绘画 ，
水 墨绘 画风 格 的 昆 曲动 画 ， 以水 墨绘 画 为舞 台背 景 的昆 曲艺 术表 演 ， 运 用 昆 曲人 物 角 色 通 过 水 墨 画形 式 表现 的 电子 游 戏 等 等 ” 。水 墨 动 画是 中
段 昆曲讲述 了永 恒 的“ 爱情” 话题 ， 同时 具 有很 强 的戏 剧性 ， 因此 受 到很多 观众 的喜 爱 ， 是 昆 曲 的一
要区别在于没有 明显 的轮廓线 ， 强调水 墨在宣纸
上 自然晕 染 开 的感 觉 ， 这 种水 墨 画 的虚 拟 描 绘 与
昆 曲艺术 的典雅 细腻 相 得益 彰 。 昆 曲水 墨动 画是 对 传统 昆 曲艺术 表现 形 式 的 转换 与创 新 ， 它 以水 墨 动画 的形 式诠 释 昆 曲艺术 ， 使得 传统 艺术 的 内涵 和 特 点 得 到 完 美 地 呈 现 ， 在 体 现 昆曲 艺 术 精 髓 的 同时 又 不 失 昆 曲 艺 术 的本
以昆曲水 墨动 画《 双下 山》 为例
陶蕾 仔
摘 要： 昆曲是 中华民族 的艺术瑰 宝。随着 时代 的发展 和Ａ － ４ ｌ审美情趣 的转 变， Ｊ 昆曲艺术逐 渐走 向边缘 。在 非遗
保护 背景下 ， 如 何 将 昆 曲 艺 术 与现 代 艺 术 相 结 合 ， 使其得 到发 扬和 传承 已成为 昆曲创作 、 传 播 领 域 的 重 要
富、 夸张 ， 与年轻 观众 的审 美趣 味相 契合 。动 画艺
２ ０ ０ １年 ， 我 国昆 曲艺 术 被 联 合 国教 科 文 组织 宣 布 为“ 人类 口头和 非物 质 遗 产代 表 作 ” ， 由此 昆 曲艺术 再次 活跃 在世 人 面前 。艺 术创作 的 目的是
为 了满 足受 众 的精 神 需 求 和 审 美 享受 ， 能 被 观众 欣 赏 和认可 是 艺术 传 播 和 艺 术 创 作 的 根 本 动力 。
同而神 同的特质 ， 昆 曲艺术 虽具 有一 定 的程 式 化 ，
也是非常重要 的。袁雪 芬老师 曾指 出： “ 我们 不 能脱离观众 ， 也不愿意用不好的东西迎合观众 ， 要 拉 着 观众 一起 向前 跑 。 ” ＿ ３ 在这样一个背景下 ， 相
较 于一 般 动 画 ， 发 扬 昆 曲艺 术 的动 画 作 品 需 要 更