数字艺术概论第二章
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2015/2/1 数字媒体艺术概论 5
数字媒体艺术概论
2.1.1 摄影术的诞生与照片“集锦”艺术的 出现 • 摄影的诞生是科学技术发展的必然产物。 • 摄影的发明与普及迫使画家不得不思考摄 影与绘画两者区别何处，从此绘画不再追 求“写实、逼真”，进而探讨绘画的元素 与画家观念的传达。 • 摄影的发明与普及成为早期西方现代主义 绘画出现的导火索之一。
数字媒体艺术概论
本章目录
• 2.1 照片合成与拼贴艺术：数字艺术的美学溯源
– 2.1.2 达达派摄影和超现实主义摄影艺术 – 2.1.3 摄影和东西方文化：尤斯曼和朗静山的作品启示 – 2.1.4 数字媒体艺术的美学：承先启后；面向未来
• 2.2 新视觉震撼：数字媒体时代的电影和动画艺术
– 2.2.1 电影和动画的诞生历史追溯 – 2.5/2/1
数字媒体艺术概论
8
数字媒体艺术概论
英国摄影家罗宾森(H．P．Robinson)于1858年在伦敦水晶宫展出了一 幅题为《弥留（Fading Away）》的合成照片
2015/2/1 数字媒体艺术概论 9
数字媒体艺术概论
2.1.2 达达派摄影和超现实主义摄影艺术
• 达达主义的主旨：以批判的眼光重新研究 传统、前提、准则、逻辑基础，甚至秩序、 一致性和审美的概念，而这一切曾经指导 过整个艺术历史的创造。 • 达达派摄影反对古典艺术，提倡形象抽象 化。
数字媒体艺术概论
第二章 数字媒体艺术美学
伴随着网络大潮而登上沙滩的数字媒体艺术无疑是个“新生事物”，它不仅 仅是“科技艺术”和传播形态，而且代表着一种新思想、新观念、新文化和 新思维。和其它艺术形式相比较，数字媒体艺术具备技术性、媒体综合性、 形象逼真性、时间性、大众性、交互性和商业性等多重属性。本章将通过横 向比较的方法深入探究数字媒体艺术的本质和上述属性；从更具体的角度深 入挖掘数字媒体艺术作为新视觉语言的特征。数字媒体艺术“血缘”关系最 近的摄影艺术和电影艺术的美学分析；此外，本章还从科学技术与人文精神 关系，进一步阐述数字媒体艺术的科技人文双重属性。
数字媒体艺术概论
俄国摄影家Alexander Rodchenko利用照片拼贴方法创作的 的《蒙太奇》，1923年（左）和《CE Ceci》1923年
2015/2/1 数字媒体艺术概论 12
数字媒体艺术概论
• 超现实主义艺术家认为：用现实主义创作 方法去表现现实世界是古典艺术家早已完 成了的任务。人类的下意识活动、偶然的 灵感、心理变态和梦幻便成了超现实主义 摄影艺术家们刻意表现的对象。
2015/2/1 数字媒体艺术概论 24
数字媒体艺术概论
拼贴重组：：源于对达达主义艺术的继承和扬弃，数字媒体艺术家通过拼 贴组合不同质感或不同类型的物体于一创作上，以非理性拼贴与矛盾并臵 的结构原则，例如：法国数字艺术创作家Correia Emmanue，数字作品 大部分以超现实的绘画风格为主，在“Gravite”作品里，将原本毫无关联 的物体拼贴起来，创造出怪诞的场景。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
15
数字媒体艺术概论
“创造的意思就是做出前所未有 的东西来。”“把照片比做文学 来看，就更加明白了，抓拍照片 的摄影家是记者；创作照片的摄 影家则是作家”。“平淡无味的 照片是不会惹人注目的”，“要 拍出令人感到是创新的作品，须 做出不寻常的努力”。“酝酿有 创见的构思这一环节所下的功夫， 要大大超过实际拍摄”。一系列 超现实主义作品创作的成功，使 哈尔斯曼坚信摄影创作的能动性。 如实的再现是一种，意念的具象 又是完全不同的一种，于是他接 连不断地创作出表现人的哲思与 意念的作品。 哈尔斯曼的“超现实主义摄影” 作品《原子的达利》（上）， 1948；《单眼达利》1954（左下） 和《红粉骷髅》1951（右下）。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
27
数字媒体艺术概论
数字媒体艺术特征小结
• 数字媒体艺术是继绘画、雕塑等传统艺术之后的 一种新兴艺术门类。运用数码技术来实现人的创 造欲，是其他任何传统艺术形式的语言所无法比 拟的。传统艺术以客观世界为表现和挑战对象。 而数字媒体艺术的特性决定了人向自身做出挑战， 即向主观世界进行挑战。该艺术的方向是创造出 一个未来世界或一种不存在的虚拟世界。我们在 学习数字媒体艺术表现的同时，在数码技术的支 持下拓展思路、激发想象、开拓创新意识，正是 这门新艺术最本质的要义。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
13
数字媒体艺术概论
摄影艺术家Man Ray的《安格尔的小提琴》 1924年（左）和《静物》1933年（右），
2015/2/1 数字媒体艺术概论 14
数字媒体艺术概论
摄影艺术与现代主义艺术表现
• 摄影艺术中的拼贴和暗房特技的使用，代表了摄 影家不满足于摄影的“纪实”功能而力图表现摄 影家内心世界的努力。和历史同步，处于资本主 义工业化时期的摄影也同样受到现代主义艺术， 特别是超现实主义、立方主义和波普艺术的影响， 摄影艺术也开始从不同角度来探索通过“技术的 美学”来表现现代主义意识和思想。
2015/2/1 数字媒体艺术概论 20
数字媒体艺术概论
我国摄影艺术大师朗静山先生在上世纪30年代～40年代创作的部 2015/2/1 数字媒体艺术概论 21 分“写意摄影”作品（资料来源：中国摄影在线 ）
数字媒体艺术概论
2.1.4 数字媒体艺术的美学
• 数字媒体艺术的美学，可以追溯到基于摄影照片 的拼贴与后期合成的艺术观念。其经典思想就是 起源于达达主义的“异类合成”的美学，“异类 合成”其实是多种异质美学的杂交，为其表征、 形式、构成、分解、起源、过程或结果。然而多 种异质美学的杂交关系未必是水乳交融的，仍不 免出现各种矛盾、对立、相侵的状态。所以，在 数字时代所使用的语言，多元、并臵、拼贴、破 碎、片面、转喻化的倾向在所难免。
数字媒体艺术概论 4
2015/2/1
数字媒体艺术概论
• 更重要的是：摄影艺术和数字媒体艺术均 带有“机械时代复制时代的艺术”（本雅 明）的典型特征：它们均可以被复制、修 改、扭曲、变形；它们也都可以存储、删 除、重现（重新洗印或数据恢复）。摄影 艺术和数字媒体艺术既可以通过公共领域 如博物馆、美术馆展出，也可以在互联网 或更个体的范围内被欣赏。它们都属于大 众文化并都具有更普遍的娱乐文化的特征。
2015/2/1 数字媒体艺术概论 18
数字媒体艺术概论
美国现代摄影大师杰瑞.N.尤斯曼经典的“超现实主义摄影拼 贴”作品集锦。其绝妙的思想和高超的技艺令人叹为观止
2015/2/1 数字媒体艺术概论 19
数字媒体艺术概论
美国现代摄影大 师杰瑞.N.尤斯曼 经典的“超现实 主义摄影拼贴” 作品集锦。其绝 妙的思想和高超 的技艺令人叹为 观止
2015/2/1 数字媒体艺术概论 16
数字媒体艺术概论
2.1.3 摄影与东西方文化
• 尤斯曼 • 朗静山
2015/2/1
数字媒体艺术概论
17
数字媒体艺术概论
美国现代摄影大师杰 瑞.N.尤斯曼的“超现 实主义摄影”作品集 锦。尤斯曼的这些作 品分别创作于上世纪 70年代和80年代，他 的作品集中代表了传 统摄影暗房特技所能 够达到的最高水准。 也带给了无数后来的 超现实主义艺术家灵 感和思想启迪。尤斯 曼不愧是“摄影艺术 中的达利、超现实主 义的大师”
• 2.4 数字媒体艺术和道德建设：科技文化与人文精神
– 2.4.1 数字媒体技术对传统道德观念的挑战 – 2.4.2 电子游戏内容对传统价值观的挑战 – 2.4.3 新媒体道德建设：科技文化和人文精神“比翼双飞”
2015/2/1
数字媒体艺术概论
3
数字媒体艺术概论
2.1 照片合成与拼贴艺术：数字艺术的美学溯源
2015/2/1
数字媒体艺术概论
10
数字媒体艺术概论
达达派的著名摄影家拉茨罗〃摩荷利〃纳吉1923年利用照 片拼贴方法创作的《世界的结构》（左）和达达派摄影师 Hannah Hoch在1919年创作的拼贴画《The Cut of Kitchen 2015/2/1 Knife》 数字媒体艺术概论
11
2015/2/1
数字媒体艺术概论
22
数字媒体艺术概论
• 数字媒体艺术表现的多样性：
–时空翻转 –意识与潜意识 –气氛铺陈 –拼贴重组 –制造矛盾和荒诞 –幻觉和真实 –抽象的意象
2015/2/1 数字媒体艺术概论 23
数字媒体艺术概论
时空反转：数字媒体艺术借助图层、蒙板、通道和三维造型手段，可以产 生类似荷兰版画大师埃舍尔（M.C.Escher）的时空的幻觉艺术，或是达利 （Dali）的多重合理空间组合的不合理性。例如数字艺术家Heinrich Hey 的 Waterfall 动画作品，将Escher的图像艺术以动画方式运用于屏幕保护 程序上，产生空间上的冲突，呈现了不可能存在的三角形空间。这种空间 视错觉表现手法目前在数字媒体艺术中成为制造幻觉的普遍手段
2015/2/1
数字媒体艺术概论
6
数字媒体艺术概论
• 早期的摄影家为了使摄影作品具有艺术性， 就努力向绘画靠拢，产生了绘画派摄影。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
7
数字媒体艺术概论
1857年瑞典摄影家雷兰德（O.G. Rejlander）在英国曼彻斯特举行的“重要美 术作品展览会”上展出了一幅由30多张底片合成的题名为《人生之路（Two Ways of Life）》的照片。开创了“设计”集锦照片艺术的先河。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
29
数字媒体艺术概论
2.2 新视觉震撼：数字媒体时代的电影和动 画艺术 • 数字媒体艺术还可以归纳为一种能够综合 其他各种具有时间性的媒体的“综合艺 术”。 • 时基媒体（Time-based Arts）
•
数字媒体艺术和摄影艺术在本质上有许多 相通之处：二者都是需要借助机械设备或 电子设备来创作艺术作品，即二者都先天 带有“技术的美学”的特点，离开了照相 机和影像的洗印过程，就谈不上摄影艺术。 同样，离开了数字艺术作品的核心创作手 段——计算机和软件，也同样不可能实现 数码艺术。由此可见，数字媒体艺术和摄 影艺术在亲缘关系上比绘画或雕塑有更紧 密的联系。
2015/2/1 数字媒体艺术概论 26
数字媒体艺术概论
将有机或无机物的形体结构重新组合成另一型态，形成了另一种超现实的 抽象意境。例如由科学家Eric J. Heller透过计算机程序创造出的数字抽象 艺术创作“Exponential”，灵感来自于对宇宙万物无法直接看透的电子、 原子和分子，这个奇怪混乱的自然科学现象，产生出作者创作的思考模式， 运用最基本的物理元素转换成神秘的量能图像。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
25
数字媒体艺术概论
制造矛盾和荒诞：数字媒体艺术家通过利用物体的比例、质感产生矛盾感， 强调宏观与微观，产生视觉上的奇特感官。例如意大利超现实主义数字艺 术家 Domen Lombergar的电脑合成创作就是一系列的荒诞视觉表现，表 现出物体本身的不可行性，画面对生物、时空、媒材（图像、文字）进行 了大胆的组合，制造出多重的矛盾性。使其作品充满荒诞和神奇的意境。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
2
数字媒体艺术概论
概念和构成：数字媒体艺术的理论探索
– 2.2.3 数字流媒体的发展和新型观影模式 – 2.2.4 表现未来：数字电影和科幻主题 – 2.2.5 三维动画技术和动画电影的革命
• 2.3 网络艺术面面观：新媒体和艺术大众化
– 2.3.1 网络新媒体和艺术信息库 – 2.3.2 “共享、自由、平等、开放、人本”的网络艺术 – 2.3.3 新媒体网络艺术特征面面观
2015/2/1
数字媒体艺术概论
28
数字媒体艺术概论
数字媒体艺术特征小结
• 数字媒体艺术和摄影艺术在本质上有许多相通之 处：二者都是需要借助机械设备或电子设备来创 作艺术作品，即二者都先天带有“技术的美学” 的特点，离开了照相机和影像的洗印过程，就谈 不上摄影艺术。同样，离开了数字艺术作品的核 心创作手段——计算机和软件，也同样不可能实 现数码艺术。由此可见，数字媒体艺术和摄影艺 术在亲缘关系上比绘画或雕塑有更紧密的联系。 摄影和电影艺术的出现，打破了人们对技术和理 性世界涉足艺术领域的偏见。也为日后数字媒体 艺术的发展奠定了美学基础。
数字媒体艺术概论
2.1.1 摄影术的诞生与照片“集锦”艺术的 出现 • 摄影的诞生是科学技术发展的必然产物。 • 摄影的发明与普及迫使画家不得不思考摄 影与绘画两者区别何处，从此绘画不再追 求“写实、逼真”，进而探讨绘画的元素 与画家观念的传达。 • 摄影的发明与普及成为早期西方现代主义 绘画出现的导火索之一。
数字媒体艺术概论
本章目录
• 2.1 照片合成与拼贴艺术：数字艺术的美学溯源
– 2.1.2 达达派摄影和超现实主义摄影艺术 – 2.1.3 摄影和东西方文化：尤斯曼和朗静山的作品启示 – 2.1.4 数字媒体艺术的美学：承先启后；面向未来
• 2.2 新视觉震撼：数字媒体时代的电影和动画艺术
– 2.2.1 电影和动画的诞生历史追溯 – 2.5/2/1
数字媒体艺术概论
8
数字媒体艺术概论
英国摄影家罗宾森(H．P．Robinson)于1858年在伦敦水晶宫展出了一 幅题为《弥留（Fading Away）》的合成照片
2015/2/1 数字媒体艺术概论 9
数字媒体艺术概论
2.1.2 达达派摄影和超现实主义摄影艺术
• 达达主义的主旨：以批判的眼光重新研究 传统、前提、准则、逻辑基础，甚至秩序、 一致性和审美的概念，而这一切曾经指导 过整个艺术历史的创造。 • 达达派摄影反对古典艺术，提倡形象抽象 化。
数字媒体艺术概论
第二章 数字媒体艺术美学
伴随着网络大潮而登上沙滩的数字媒体艺术无疑是个“新生事物”，它不仅 仅是“科技艺术”和传播形态，而且代表着一种新思想、新观念、新文化和 新思维。和其它艺术形式相比较，数字媒体艺术具备技术性、媒体综合性、 形象逼真性、时间性、大众性、交互性和商业性等多重属性。本章将通过横 向比较的方法深入探究数字媒体艺术的本质和上述属性；从更具体的角度深 入挖掘数字媒体艺术作为新视觉语言的特征。数字媒体艺术“血缘”关系最 近的摄影艺术和电影艺术的美学分析；此外，本章还从科学技术与人文精神 关系，进一步阐述数字媒体艺术的科技人文双重属性。
数字媒体艺术概论
俄国摄影家Alexander Rodchenko利用照片拼贴方法创作的 的《蒙太奇》，1923年（左）和《CE Ceci》1923年
2015/2/1 数字媒体艺术概论 12
数字媒体艺术概论
• 超现实主义艺术家认为：用现实主义创作 方法去表现现实世界是古典艺术家早已完 成了的任务。人类的下意识活动、偶然的 灵感、心理变态和梦幻便成了超现实主义 摄影艺术家们刻意表现的对象。
2015/2/1 数字媒体艺术概论 24
数字媒体艺术概论
拼贴重组：：源于对达达主义艺术的继承和扬弃，数字媒体艺术家通过拼 贴组合不同质感或不同类型的物体于一创作上，以非理性拼贴与矛盾并臵 的结构原则，例如：法国数字艺术创作家Correia Emmanue，数字作品 大部分以超现实的绘画风格为主，在“Gravite”作品里，将原本毫无关联 的物体拼贴起来，创造出怪诞的场景。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
15
数字媒体艺术概论
“创造的意思就是做出前所未有 的东西来。”“把照片比做文学 来看，就更加明白了，抓拍照片 的摄影家是记者；创作照片的摄 影家则是作家”。“平淡无味的 照片是不会惹人注目的”，“要 拍出令人感到是创新的作品，须 做出不寻常的努力”。“酝酿有 创见的构思这一环节所下的功夫， 要大大超过实际拍摄”。一系列 超现实主义作品创作的成功，使 哈尔斯曼坚信摄影创作的能动性。 如实的再现是一种，意念的具象 又是完全不同的一种，于是他接 连不断地创作出表现人的哲思与 意念的作品。 哈尔斯曼的“超现实主义摄影” 作品《原子的达利》（上）， 1948；《单眼达利》1954（左下） 和《红粉骷髅》1951（右下）。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
27
数字媒体艺术概论
数字媒体艺术特征小结
• 数字媒体艺术是继绘画、雕塑等传统艺术之后的 一种新兴艺术门类。运用数码技术来实现人的创 造欲，是其他任何传统艺术形式的语言所无法比 拟的。传统艺术以客观世界为表现和挑战对象。 而数字媒体艺术的特性决定了人向自身做出挑战， 即向主观世界进行挑战。该艺术的方向是创造出 一个未来世界或一种不存在的虚拟世界。我们在 学习数字媒体艺术表现的同时，在数码技术的支 持下拓展思路、激发想象、开拓创新意识，正是 这门新艺术最本质的要义。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
13
数字媒体艺术概论
摄影艺术家Man Ray的《安格尔的小提琴》 1924年（左）和《静物》1933年（右），
2015/2/1 数字媒体艺术概论 14
数字媒体艺术概论
摄影艺术与现代主义艺术表现
• 摄影艺术中的拼贴和暗房特技的使用，代表了摄 影家不满足于摄影的“纪实”功能而力图表现摄 影家内心世界的努力。和历史同步，处于资本主 义工业化时期的摄影也同样受到现代主义艺术， 特别是超现实主义、立方主义和波普艺术的影响， 摄影艺术也开始从不同角度来探索通过“技术的 美学”来表现现代主义意识和思想。
2015/2/1 数字媒体艺术概论 20
数字媒体艺术概论
我国摄影艺术大师朗静山先生在上世纪30年代～40年代创作的部 2015/2/1 数字媒体艺术概论 21 分“写意摄影”作品（资料来源：中国摄影在线 ）
数字媒体艺术概论
2.1.4 数字媒体艺术的美学
• 数字媒体艺术的美学，可以追溯到基于摄影照片 的拼贴与后期合成的艺术观念。其经典思想就是 起源于达达主义的“异类合成”的美学，“异类 合成”其实是多种异质美学的杂交，为其表征、 形式、构成、分解、起源、过程或结果。然而多 种异质美学的杂交关系未必是水乳交融的，仍不 免出现各种矛盾、对立、相侵的状态。所以，在 数字时代所使用的语言，多元、并臵、拼贴、破 碎、片面、转喻化的倾向在所难免。
数字媒体艺术概论 4
2015/2/1
数字媒体艺术概论
• 更重要的是：摄影艺术和数字媒体艺术均 带有“机械时代复制时代的艺术”（本雅 明）的典型特征：它们均可以被复制、修 改、扭曲、变形；它们也都可以存储、删 除、重现（重新洗印或数据恢复）。摄影 艺术和数字媒体艺术既可以通过公共领域 如博物馆、美术馆展出，也可以在互联网 或更个体的范围内被欣赏。它们都属于大 众文化并都具有更普遍的娱乐文化的特征。
2015/2/1 数字媒体艺术概论 18
数字媒体艺术概论
美国现代摄影大师杰瑞.N.尤斯曼经典的“超现实主义摄影拼 贴”作品集锦。其绝妙的思想和高超的技艺令人叹为观止
2015/2/1 数字媒体艺术概论 19
数字媒体艺术概论
美国现代摄影大 师杰瑞.N.尤斯曼 经典的“超现实 主义摄影拼贴” 作品集锦。其绝 妙的思想和高超 的技艺令人叹为 观止
2015/2/1 数字媒体艺术概论 16
数字媒体艺术概论
2.1.3 摄影与东西方文化
• 尤斯曼 • 朗静山
2015/2/1
数字媒体艺术概论
17
数字媒体艺术概论
美国现代摄影大师杰 瑞.N.尤斯曼的“超现 实主义摄影”作品集 锦。尤斯曼的这些作 品分别创作于上世纪 70年代和80年代，他 的作品集中代表了传 统摄影暗房特技所能 够达到的最高水准。 也带给了无数后来的 超现实主义艺术家灵 感和思想启迪。尤斯 曼不愧是“摄影艺术 中的达利、超现实主 义的大师”
• 2.4 数字媒体艺术和道德建设：科技文化与人文精神
– 2.4.1 数字媒体技术对传统道德观念的挑战 – 2.4.2 电子游戏内容对传统价值观的挑战 – 2.4.3 新媒体道德建设：科技文化和人文精神“比翼双飞”
2015/2/1
数字媒体艺术概论
3
数字媒体艺术概论
2.1 照片合成与拼贴艺术：数字艺术的美学溯源
2015/2/1
数字媒体艺术概论
10
数字媒体艺术概论
达达派的著名摄影家拉茨罗〃摩荷利〃纳吉1923年利用照 片拼贴方法创作的《世界的结构》（左）和达达派摄影师 Hannah Hoch在1919年创作的拼贴画《The Cut of Kitchen 2015/2/1 Knife》 数字媒体艺术概论
11
2015/2/1
数字媒体艺术概论
22
数字媒体艺术概论
• 数字媒体艺术表现的多样性：
–时空翻转 –意识与潜意识 –气氛铺陈 –拼贴重组 –制造矛盾和荒诞 –幻觉和真实 –抽象的意象
2015/2/1 数字媒体艺术概论 23
数字媒体艺术概论
时空反转：数字媒体艺术借助图层、蒙板、通道和三维造型手段，可以产 生类似荷兰版画大师埃舍尔（M.C.Escher）的时空的幻觉艺术，或是达利 （Dali）的多重合理空间组合的不合理性。例如数字艺术家Heinrich Hey 的 Waterfall 动画作品，将Escher的图像艺术以动画方式运用于屏幕保护 程序上，产生空间上的冲突，呈现了不可能存在的三角形空间。这种空间 视错觉表现手法目前在数字媒体艺术中成为制造幻觉的普遍手段
2015/2/1
数字媒体艺术概论
6
数字媒体艺术概论
• 早期的摄影家为了使摄影作品具有艺术性， 就努力向绘画靠拢，产生了绘画派摄影。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
7
数字媒体艺术概论
1857年瑞典摄影家雷兰德（O.G. Rejlander）在英国曼彻斯特举行的“重要美 术作品展览会”上展出了一幅由30多张底片合成的题名为《人生之路（Two Ways of Life）》的照片。开创了“设计”集锦照片艺术的先河。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
29
数字媒体艺术概论
2.2 新视觉震撼：数字媒体时代的电影和动 画艺术 • 数字媒体艺术还可以归纳为一种能够综合 其他各种具有时间性的媒体的“综合艺 术”。 • 时基媒体（Time-based Arts）
•
数字媒体艺术和摄影艺术在本质上有许多 相通之处：二者都是需要借助机械设备或 电子设备来创作艺术作品，即二者都先天 带有“技术的美学”的特点，离开了照相 机和影像的洗印过程，就谈不上摄影艺术。 同样，离开了数字艺术作品的核心创作手 段——计算机和软件，也同样不可能实现 数码艺术。由此可见，数字媒体艺术和摄 影艺术在亲缘关系上比绘画或雕塑有更紧 密的联系。
2015/2/1 数字媒体艺术概论 26
数字媒体艺术概论
将有机或无机物的形体结构重新组合成另一型态，形成了另一种超现实的 抽象意境。例如由科学家Eric J. Heller透过计算机程序创造出的数字抽象 艺术创作“Exponential”，灵感来自于对宇宙万物无法直接看透的电子、 原子和分子，这个奇怪混乱的自然科学现象，产生出作者创作的思考模式， 运用最基本的物理元素转换成神秘的量能图像。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
25
数字媒体艺术概论
制造矛盾和荒诞：数字媒体艺术家通过利用物体的比例、质感产生矛盾感， 强调宏观与微观，产生视觉上的奇特感官。例如意大利超现实主义数字艺 术家 Domen Lombergar的电脑合成创作就是一系列的荒诞视觉表现，表 现出物体本身的不可行性，画面对生物、时空、媒材（图像、文字）进行 了大胆的组合，制造出多重的矛盾性。使其作品充满荒诞和神奇的意境。
2015/2/1
数字媒体艺术概论
2
数字媒体艺术概论
概念和构成：数字媒体艺术的理论探索
– 2.2.3 数字流媒体的发展和新型观影模式 – 2.2.4 表现未来：数字电影和科幻主题 – 2.2.5 三维动画技术和动画电影的革命
• 2.3 网络艺术面面观：新媒体和艺术大众化
– 2.3.1 网络新媒体和艺术信息库 – 2.3.2 “共享、自由、平等、开放、人本”的网络艺术 – 2.3.3 新媒体网络艺术特征面面观
2015/2/1
数字媒体艺术概论
28
数字媒体艺术概论
数字媒体艺术特征小结
• 数字媒体艺术和摄影艺术在本质上有许多相通之 处：二者都是需要借助机械设备或电子设备来创 作艺术作品，即二者都先天带有“技术的美学” 的特点，离开了照相机和影像的洗印过程，就谈 不上摄影艺术。同样，离开了数字艺术作品的核 心创作手段——计算机和软件，也同样不可能实 现数码艺术。由此可见，数字媒体艺术和摄影艺 术在亲缘关系上比绘画或雕塑有更紧密的联系。 摄影和电影艺术的出现，打破了人们对技术和理 性世界涉足艺术领域的偏见。也为日后数字媒体 艺术的发展奠定了美学基础。