书法--术语（13）

书法--术语（13）
□肉法
书法术语。

比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。

元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称：“字之肉，笔毫是也。

疏处捺满，密处提飞，捺满即肥，提飞即瘦。

肥者毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也。

”笔道由笔醮水墨写成，故在运用时，又称：“初学提活、蹲轻则肉圆；老成提紧，蹲重则肉**。

”“水太渍则肉散，太燥则肉枯。

干研墨则湿点笔；湿研墨则干点笔。

墨太浓则肉滞，太淡则肉薄；粗则多累，积则不匀。

”
□背抛法
亦称“外略法”。

书法术语。

指“乙”字趯笔书写的技法。

写趯笔贵于宽圆，如背手抛物，故名。

宋人《翰林密论二十四条用笔法》称：“蹲锋紧掠徐掷之，速则失势，迟则缓怯。

”
八病
书法术语。

泛指书写点画经常出现的弊病，俗称败笔。

八病都是以接近这类点画的实物形态定目，如：牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。

□布白
书法术语。

指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。

字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。

书写时必须因字生势，灵活多变。

布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。

又，对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。

□燕不双飞
书法术语。

前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。

一字之中宜用一次捺脚，二次出现就会笔画雷同，字形拖沓。

“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。

但也有因隶书横画出锋形如折刀头，和雁尾之齐平相似，故亦称“雁不双飞”。

□散水
俗称“三点水”。

书法术语。

写法因字体与书体而各别。

唐代张怀?《王堂禁经·散水异法》称：“‘氵’此名递相显异。

意在或藏或露，状类不同；法以刚侧而中偃，下潜挫而趯锋。

则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。

‘氵’此名潜相瞩视，外虽解摘，内则相附，此盖锺（繇）法。

上‘*’下以潜锋暗衄，下以迅趯而捷遣，右军遵用之，于真隶常为之。

‘氵’此行书。

法以微按而饷揭，意以轻利为美，锺（繇）、张（芝）、二王行书，并用此法。

”
□雁阵
书法术语。

指字下四点排列之势。

《书法三昧》：“急雁阵，缓雁阵，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。

”
□向相
书法术语。

运笔造型的一种技法。

与“向背”相辅相成。

详“向背”。

□向背
书法术语。

运笔造型的一种技法。

与“向相”相辅相成。

要求同一方向之笔画避免平行和雷同，尽量做到违而不犯，和而不同，既多样，又统一。

例：“（）”即向相，“）（”即向背。

□展促
书法术语。

指书法结体造型的一种技法。

有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。

如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称：“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以为称。

”北宋米芾则不以为然，称：“盖字自有大小相称，且如写‘太一之殿’作四窠分，岂可将‘一’字肥满一窠，以对殿字乎？盖自有相称，大小不展促也。

”又称：“篆籀各随字形大小，故知百物之状，活动圆满，各各自足，隶兴乃始有展促之势。

”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。

如清代包世臣《艺舟双楫》称：“少师（杨凝式）结字，善移部位，自二王以至颜柳之旧势，皆以展蹙（促）变之，故按其点画如真行，而相其气势则狂草。

”杨凝式书有《神仙起居法》。