古诗文系列课件模板-采桑子·群芳过后西湖好

古诗文系列：采桑子·群芳过后西湖好
赏析：
人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤 则反之。这就是所谓的移情。一片风景就 是一种心情，道理也正在于此。
过片表现出环境之清幽，虚写出过去 湖上游乐的盛况。“笙歌散尽游人去，” 乃指“绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处 处随”的游春盛况已过去，花谢柳老， “笙歌处处随”的游人也意兴阑珊，无人 欣赏残红飞絮之景；“始觉春空”，点明 从上面三句景象所产生的感觉，道出了作 者惜春恋春的复杂微妙的心境。
古诗文系列：采桑子·群芳过后西湖好
简析：
“疑是湖中别有天”，用“疑是”语， 是就其形貌来说。说“疑”者非真，说 “是”者诚是，“湖中别有天”的体会， 自出心裁，给人以活泼清新之感。
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已 落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好”， 古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬 即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写景物的 美，而是说“霞”已“残”，可见已没有 “熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。
古诗文系列：采桑子·群芳过后西湖好
赏析：
末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归 来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细 雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空 之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻 灵、欢娱的意境。
这首词通篇写景，不带明显的主观感 情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者 的旷达胸怀和恬淡心境。此词表现出词人 别具慧眼的审美特点，尤其最后两句营造 出耐人寻味的意境。
采桑子·群芳过后西 湖好
宋代·欧阳修 课件模板
古诗文系列：采桑子·群芳过后西湖好
作者简介：
古诗文系列：采桑子·群芳过后西湖好
作者简介：
欧阳修(ōu yánɡ xiū) 欧阳修（1007－1072），字永叔，号
醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永 丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐 陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠， 世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、 史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、 苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。
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赏析：
“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧 闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失， 既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。 首句说的“好”即是从这后一种感觉产生， 只有基于这种心理感觉，才可解释认为 “狼藉残红”三句所写景象的“好”之所 在。
最后二句，“垂下帘栊，双燕归来细 雨中”。写室内景，以人物动态描写与自 然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊 的胸襟。
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作者简介： 后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称 “千古文章四大家”。
古诗文系列：采桑子·群芳过后西湖好
采桑子·群芳过后西湖好：
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊， 双燕归来细雨中。
古诗文系列：采桑子·群芳过后西湖好
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简析：
原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声 息地沉浸在“西湖好”的美景中。这位颍 州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出 了一曲清歌。
欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记 仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的 情趣。词中用语平实却极有表现力。
古诗文系列：采桑子·群芳过后西湖好
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简析：
“轩槛凉生”，这是人的感觉。直到这时 才隐隐映现出人物来。至此可知，上片种 种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所 见，显然他在这里已经有好长一段时间了。 这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的， 一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之 外。
“莲芰香清，水面风来酒面醒”。 “水面风来”，既送来莲香 ，也吹醒了 人的醉意。
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赏析：
这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首 《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情 湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之 感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西 湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术 境界。而词人的安闲自适，也就在这种境 界中自然地表现出来。情景交融，真切动 人。词中很少修饰，特别是上下两片，纯 用白描，却颇耐寻味。
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赏析： 全词取境典型，叙事抒情结合。章法
缜密，构思严谨，意象鲜明。
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简析：
这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝 竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。下片写酒 后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下 浮动，使人疑惑湖中别有天地。整首词寓 情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。 下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘 于船下。船在移动，云也在移动，似乎人 和船在天上飘飞。“空水澄鲜”一句，本 于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映， 空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明 净。
译文：
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是 美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的 枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞 旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵 横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿， 在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着 湖水。 游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才 开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安 谧。
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注释： 散：消失，此指曲乐声停止。去：离开， 离去。 ⑹帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。
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背景：
本词作于熙宁四年（1071年），这年 六月，欧阳修以太子少师的身份辞职，回 到颍州。暮春时节来到西湖游玩，心生喜 悦而作《采桑子》十首。
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简析：
作者改“渡”为“岸”，说明“舟自横” 是由于当日的游湖活动结束了，因此这 “无人”而“自横”的“舟”，就更衬托 出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
“西南月上”，残霞夕照已经消失。 月自西南方现出，因为不是满月，所以虽 在“浮云散”之后Байду номын сангаас这月色也不会十分皎 洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽， 见出作者用笔之细。
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译文： 回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临， 只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了 帘子。
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注释：
⑴群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。 西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳西北， 颖水和诸水汇流处，风景佳胜。 ⑵狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红， 落花。狼籍，同“狼藉”，散乱的样子。 ⑶濛濛：今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样 子，以此形容飞扬的柳絮。 ⑷阑干：横斜，纵横交错。 ⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。
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简析：
但这时的西湖，作者却觉得“好”。好就 好在“花坞苹汀”。在残霞夕照下所看到 的是种在花池里的花，长在水边或小洲上 的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中 了。“十顷波平 ”，正是欧阳修在另一 首《 采桑子》里写的“无风水面琉璃 滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩渺无 边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应 物《滁州西涧 》诗“ 野渡无人舟自横”。
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赏析：
作者写西湖美景，动静交错，以动显静， 意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术 功力。
西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。 常人对此，当觉索然无味，而作者却面对 这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不 感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧 的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种 别具一格的审美感受，正是此词有异于一 般咏春词的独到之处。
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简析：
这一句是下片的关键。兼写“空”、 “ 水”，绾合上句的“云”与“舟”。 下两句的 “俯”与“仰”、“湖”与 “天”，四照玲珑，笔意俱妙，虽借用成 句，而恰切现景，妥贴自然，如同己出。 “俯仰留连”四字，又是承上启下过渡之 笔。从水中看到蓝天白云的倒影，他一会 儿举头望天，一会儿俯首看水，被这空阔 奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有一 个天宇在，而自己行舟在两层天空之间。
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赏析：
上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽 之美。首句是全词的纲领 ，由此引出 “群芳过后”的西湖景象，及词人从中领 悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮” 二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春 风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、 垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春 图景。“群芳过后”本有衰残之味，常人 对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却 赞美说“好”，并以这一感情线索贯穿全 篇。
采桑子·群芳过后西湖好：
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊， 双燕归来细雨中。
谢谢！