现代文学(6章)20_戏剧
现代文学 戏剧部分知识点总结
现代文学戏剧部分知识点总结现代文学戏剧部分知识点总结戏剧作为文学艺术的重要分支，是人们通过情节、角色、台词等方式展现生活与现实的艺术形式。
现代文学戏剧部分不仅包括戏剧的基本要素和表达技巧，还涉及到戏剧的流派、演出形式、剧作创作等方面。
以下是现代文学戏剧部分的一些重要知识点总结：1. 戏剧的基本要素：包括剧本、角色、情节、舞台、舞美等。
剧本是戏剧作品的基础，它通过对话、台词来展现情节和角色的发展；角色是戏剧中的人物，每个角色都有自己的特点和性格；情节是戏剧中的故事线索，是角色行为和冲突的展开；舞台是戏剧演出的空间，它通过布景、灯光、音效等手段来营造戏剧的氛围；舞美是指通过服装、化妆、道具等来塑造角色形象和衬托情节。
2. 戏剧的表达技巧：包括对白、独白、默剧、情境等。
对白是戏剧中人物之间的对话，是展现角色性格和情节发展的重要手段；独白是由某个角色独自表达内心想法和感受的形式；默剧是通过动作和肢体语言来表达情感和动作；情境是指通过舞台布景和舞美来营造特定的环境和氛围。
3. 戏剧的流派：包括悲剧、喜剧、历史剧、现代剧等。
悲剧是揭示人生悲剧性命运的戏剧形式，通常以主人公的悲剧结局为特点；喜剧是描绘人生喜剧性情节和人物的戏剧形式，通过幽默和笑点来引发观众的欢乐；历史剧是以历史事件和人物为素材进行创作的戏剧形式，通过展现历史背景和人物命运来触动观众的情感；现代剧是以当代社会和现实生活为素材创作的戏剧形式，通过揭示社会问题和人性困境来反映当代社会的发展和变化。
4. 戏剧的演出形式：包括话剧、歌剧、舞剧等。
话剧是以对话和台词为主要表现方式的戏剧形式，着重于剧本和角色的展现；歌剧是以歌唱和音乐为主要表现方式的戏剧形式，融合了音乐和戏剧的艺术特点；舞剧是以舞蹈和肢体语言为主要表现方式的戏剧形式，通过舞蹈和肢体动作展现情节和角色的发展。
5. 戏剧的剧作创作：包括剧本创作和剧作结构。
剧本创作是指编写戏剧剧本的过程，包括情节设计、角色刻画、对话撰写等；剧作结构是指戏剧作品的整体构架，包括开场、发展、高潮、冲突和结局等，要具有合理的时间、空间和情节的安排，使剧作具有张力和艺术感染力。
第六章19世纪末到20世纪的欧美戏剧思潮(上)
超真实
虚拟支配了世界，支配了真实，虚拟取代了
真实成为了超真实。消费社会的以攫取财富 为目的，并且不断制造欲望。欲望的生产。 生产欲望。超前消费恶化无限消费甚至于一 掷万金成为消费表征。消费的速度成为社会 的表征。速度产生的眩晕成为现代人的普遍 感觉。广告中虚假幸福与民主的承诺。人造 物质的丰富与自然权利的匮乏。
一般认为，象征主义戏剧的上述特点，是由于该派 剧作家对资本主义社会的各种病态现象深感厌恶、 绝望，遂将笔触从现实的“此岸世界”转向“彼岸 世界”，并认为这种“彼岸世界”只有用剧作家的 直觉和想象才能感知，而不能凭借理性去认识。因 此，这派剧本又大都具有非理性主义的倾向。 象征主义戏剧的另一特点是：多采用与自然主义、 现实主义的写实手法不同的象征、暗示、隐喻等表 现手法。这类表现手法，后来被表现主义戏剧、超 现实主义戏剧、荒诞派戏剧大量借用，甚至也为后 来的现实主义戏剧所吸收，从而丰富了自身的表现 力。
3、利奥塔后现代研究
《后现代的状况》。
文化不可通约性。解构了宏大叙事，科学仅
仅成为一种话语体系。知识的精神维度消失， 彻底外在化，成为一种商品，不再是目的本 身。立法者变为阐释者。精英变为终端机的 聆听者和机械命令的执行者。数据库成为后 现代人的本性。后现代主义是现代性的初期 阶段。
4、杰姆逊的后现代文化研究
写实主义 象征主义 题材 社会 个人（个人的精神追求与生命体悟） 表现方法 再现（客观） 表现（主观） 效果 通俗明确 多意朦胧 目的 为人生而艺术 为艺术而艺术
旅行理论
Theory。 概念新车：Concept Car. 扎格纳特神车：Juggernaut Car 1958，纳博科夫（Nabokov ）《洛 丽塔》Lolita。
中国现代文学课程学习指导
中国现代文学课程学习指导引言中国文学现代化的发生一、目的要求（一）掌握中国现代文学诞生的外部原因。
（二）掌握中国现代文学诞生的内部原因。
（三）了解中国现代文学诞生前的文学创作状况。
二、讲授内容（一）中国文学现代化的起点19世纪、20世纪之交，中国文学开始了在民族存亡背景上的外部与内部双重的现代化努力，许多观念性的变革在1898年前后发生。
1、甲午战争失败后，知识分子中的民族危机感日益强化，这种危机感对民族文化产生了巨大的影响，先觉者开始寻求根本的变革。
2、寻求变革的努力带来了文化机制的变化，从而影响到文学的发展。
其体现在：第一，法律对从事文学活动者和报刊繁荣的基本保障。
第二，现代出版事业的重心转移到民营出版业。
第三，现代社会分工在文学创作队伍方面率先实现。
（二）、文学观念的变革1、梁启超梁启超提出了“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等变革性观念，是五四文学革命的先导。
同时，他与当时的许多先进知识分子一起提倡“俗语”（白话），为现代白话文的兴起打下了基础。
2、陈独秀：提倡戏剧观念的更新。
3、王国维：真正体现了现代意义上的文学观。
4、鲁迅、周作人：提出“立人”的观点。
（三）、文学创作实绩1、诗歌：黄遵宪和南社诗人的创作。
2、戏剧：旧剧改良和文明戏。
3、散文：梁启超的“新文体”以及章太炎、章士钊的创作。
4、小说：政治小说、谴责小说、翻译小说和言情小说。
阅读书目《中国现代文学史》、《中国现代文学三十年》思考题1、中国现代文学是在如何的背景下出现的？2、如何理解“中国现代文学”中的“现代”的意义？第一章五四文学革命的兴起与发展一、目的要求（一）掌握五四文学革命兴起与发展的过程。
（二）了解外来文艺思潮对文学革命兴起与发展的影响。
（三）掌握20年代文学中出现的新文学社团与流派，以及他们各自的文学主张。
（四）了解20年代的文学论争。
（五）掌握五四文学革命的历史意义。
二、讲授内容（一）文学革命的兴起与发展1、五四新文化运动五四新文化运动是五四文学革命的直接背景和动力。
贵州大学专升本中国现代文学史个人整理
中国现代文学史复习资料导言中国文学现代化的发生1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。
2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。
“诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。
“小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。
3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。
4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。
民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》9、《语丝》派：（1）时间：1924年11月（2）主要成员：鲁迅（“语丝派主将”）、周作人、林语堂、章川岛、孙伏园（3）代表刊物：《语丝周刊》（4）风格：多发表针砭时弊的杂感小品，倡导幽默泼辣的“语丝文体”11、新月社：（1）时间地点：新月社活动1923年始于北京，1924年夏成立新月社，最初主要戏剧活动。
（2）主要成员：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等新月诗派：闻一多、徐志摩、饶孟侃、朱湘、孙大雨、于赓虞、刘梦苇等后吸收：陈梦家、方玮德、林徽因、方令孺等新诗人（3）代表刊物：徐志摩《诗镌》《剧刊》；《新月》月刊、《诗刊》季刊（4）主张：自由文学团体，倾向复杂，受西方唯美主义文艺思潮影响较深，倡导新格律诗。
第二章20年代小说（一）1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等（1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。
中国20年代戏剧与散文
《王昭君》：反封建主权，维护人格尊严，
《聂嫈》
：匀贫富，锄强权，女性的伟大 与自我牺牲
《王昭君》剧照 山东大学历史文化学院
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
三、社会剧：
田汉：《获虎之夜》：魏莲姑、黄大傻青年
婚姻悲剧
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
田汉：《名优之死》：塑造京剧名老生刘振
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
六、独幕喜剧：
丁西林： 《一只马蜂》，《压迫》 构思精巧，冲突集中，语 言风趣俏皮，如对旧新女 性的比喻
中国现代文学史
Байду номын сангаас
第二节 20年代散文创作概述
此节自学
把握要点： 《新青年》随感录；鲁迅等 美文：周作人、朱自清、冰心等； 英国随笔的影响：梁遇春、徐志摩等；
向培良：《生的留恋与死的诱惑》、《暗
嫩》， 高长虹：《一个神秘的悲剧》 胡也频：《幽灵》， 陶晶孙：《黑衣人》， 陈楚淮：《骷髅的迷恋者》；
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
五、爱美剧：
陈大悲：Amatear译音《幽兰女士》《英雄与
美人》等 特征： 1、注重情节，强调趣味； 2、倡导非职业化； 3、严格的导演制与排演制度，讽刺社会的世 态关系和市民的虚伪，用反话和谎言构成戏 剧效果；
哲理散文：许地山《空山灵雨》等；
报告文学：瞿秋白《饿乡纪程》、《赤都心
史》等；
中国现代文学史
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
胡适的《终身大事》（1919年） 田女士、陈先生的自由恋爱： “此事只关系我们两人，与别 人无关。” “这是孩儿终身大事，孩儿应 该自己决断”。
现代文学 戏剧部分知识点总结
现代文学戏剧部分第一个十年的戏剧（1917-1927）第一节初创时期的戏剧1戏剧严格地说可分为广义和狭义两类：广义是指话剧、歌剧、戏曲艺术的总称；狭义则专指话剧。
文明戏时期2文明戏时期是中国现代话剧艺术的胚胎期。
文明戏曾被喻为“没有吹打的戏剧”，它完全不同于中国传统旧戏的虚拟化、程式化的歌舞剧形式，而是一种以对话和舞台艺术为基本特征的戏剧形式。
3春柳社1907年，在日本的中国留学生，受日本“浪人戏”的影响，成立了中国第一个话剧团体“春柳社”。
主要成员有曾孝谷、李哀、欧阳予倩、陆镜若、马绛士等。
演出了《黑人吁天录》《茶花女》。
4 1914年，上海建立“春柳剧场”。
5由天津南开学校创办人严范孙、张伯苓等创建于1909年的南开新剧团，编导过早期话剧《新村正》，建立了比较完整的导表演体系。
6文明戏的衰落：文明戏不能算是具有现代意义的话剧艺术，因为文明戏的演出大多数没有完整的剧本，只有一张很简单的幕表提示，没有演出前的排练，演员表演过于随意。
文明戏越来越商业化。
戏剧改良期7 1918年10月《新青年》第5卷第4号刊出“戏剧改良专号”。
由胡适、傅斯年、欧阳予倩为代表。
8改良措施：一是批判旧戏；二是介绍西洋新剧，初步建立具有现代意味的新的戏剧观念。
9胡适：特别强调西方戏剧在戏剧思想内容上的进步意义，推崇切实关心家庭、社会、人生，主张维新革命，倡导个性解放的“易卜生主义”。
强调戏剧为人生及反映时代的社会功能作用，并主要介绍了“问题戏”“象征戏”“心理戏”“讽刺戏”等形式的戏剧，促进了“五四”以来现实主义戏剧观念的形成。
10傅斯年：针对中国旧戏具体提出了编写新式剧本的许多建议。
如在日常的社会现实中取材，写平常人的生活，塑造耐人寻味的个性人物，反对毫无疑义的大团圆结局。
还特别强调编制剧本，既要有文学价值，又要适用于舞台演出。
11欧阳予倩：强调了戏剧作为“社会之雏形”，“思想之影响”的社会功能后，又具体提出了“剧本”“剧评”“剧论”等现代戏剧艺术观念。
中国现代文学教案20年代戏剧与30年代思潮
对小剧场运动的倡导，主要集中在两个方面： 1、首先是建立不同于文明新戏的新的话剧体制。 其核心是以“导演(当时称为„舞台监督‟)制”取 代“明星制”，以导演为中心，将剧作家的创作、 演员的表演，以及舞台美术的设计，统一成一 个有机的整体，完整地体现为“剧场的艺术”。
（1924年洪深为戏剧协社改编、执导的《少奶奶的扇 子》(据王尔德作品改编)在创建新的排演制度上，做 出了示范性的努力，从而成为一次“经典性的演出” 引起了社会轰动。）
四、"五四"前后的话剧创作
（一）现实主义戏剧的最初成果--胡适、汪仲贤、陈大悲、 欧阳予倩的"社会问题剧"创作 爱美剧的小剧场运动十分重视剧本的创作，几乎所有 的早期剧作家的代表作都是首先在小剧场演出的，可 以说他们是为小剧场所培育的一代话剧文学的开创者。 在剧本创作问题上，人们首先注意的，是民众戏剧社 作家所创作的"社会问题剧"。 内容：初期的话剧创作，多以反对封建礼教、提倡男女 平等和婚姻自由为中心内容，这与"五四"时期那种民 主、自由、个性解放的要求相一致的。
•戏剧文学的特点
–集中反映生活中的 矛盾冲突； –富于动作性、个性 化的人物语言； –适合舞台时空的戏 剧结构。
一、"五四"以前的话剧运动（晚清--1917年）
（ 一）有关话剧的基础知识 中国现代文学四大文学体裁是指小说、散文、诗歌、 戏剧。其中戏剧专指话剧，是从西方输入的。中国古 代也有戏剧--戏曲，戏曲传统源远流长，以1790年"徽 班"进京为乾隆祝寿形成的国粹-京剧为代表。话剧则 起源于西方古代希腊的祭祀酒神的仪式，并出现三大 悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里毕得斯和喜 剧家阿里司多芬，17世纪在西方取得辉煌成就，因而 戏剧便成为中世纪取得成就最大的文学样式。如法国 的古典主义戏剧，英国则以莎士比亚的戏剧艺术为代 表。19世纪现实主义戏剧达到高潮，如英国高尔斯•华 绥的批判现实主义戏剧、挪威易卜生的"社会问题剧"。 作为一种西方戏剧形式，话剧是在19世纪未经由西方 侨民传人中国的。
现代文学史课件：11第六章20年代戏剧
1925年，在余上沅、赵太侔、闻一多等主持下，恢复了北京国 立艺术专门学校，增设戏剧系。这是第一个国立戏剧教育机构， 戏剧艺术由此进入国家高等教育，以后，在田汉主持下，又在南 国社基础上，创立了上海艺术大学与南国艺术学院。
这就表明，他们所要创造的是不同于中国传统戏
曲的，适应于现代文明需要的，主要借鉴西方的，以
言语、动作（而非歌舞）为主要表现手段的新的戏剧
形式，当时称之为“文明新戏”。
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20年代戏剧概述
特别值得提出的是1910年底，由任天知发起，聚 集了汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等优秀戏剧人才的“ 进化团”，这是第一个职业性的新剧团体.他们打着“ 天知派新戏”的旗帜，以《血蓑衣》、《东亚风云》 、《新茶花》一炮打响，演遍大江南北。
北京大学、燕京大学、清华大学、 燕京女校、交通大学、民国大学、 师范大学、政法专科学校、北京高 等师院、女高师等院
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20年代戏剧概述
1921年11月，北京学生业余剧团联合组织北京实验剧社成立。
1922年1月上海民众剧社扩建为新中华戏剧协
1922年冬，在蒲伯英、陈大悲主持下，创办北京人艺戏剧专门 学校，鲁迅、周作人、梁启超等均被聘任为校董事。这是第一所 培养“预备将来以戏剧为职业的”“专门的戏剧人才”学校。
侨民传入中国。 中国人演话剧始于教会学校学生的业余演出
“文友会”——从校园走向社会
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20年代戏剧概述
春柳社《演艺部专章》宣称:
“演艺之大别有二：曰新派演艺（以言语动作感
人为主，即今欧美流行者）；曰旧派演艺（如吾国
之昆曲、二黄、黄腔、杂调皆是）。本社以研究新
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第20章 戏剧(二)【圣才出品】
第20章戏剧（二）本章重点：夏衍及其《上海屋檐下》。
其他知识点：1．三十年代的戏剧运动。
2．剧场戏剧的确立及其创作。
一、走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导（一）无产阶级戏剧大革命失败以后的苦闷彷徨五大剧社：南国社（田汉）复旦剧社（洪深）上海戏剧协社（应云卫）辛酉剧社（朱襄丞、罗鸣凤）摩登剧社（陈白尘）1．“无产阶级戏剧”的提出上海艺术剧社两次公演介绍外国左翼剧作家的作品2．中国左翼剧团联盟的成立中国左翼戏剧家联盟演剧大众化、戏剧走向农村群众性戏剧活动作品：大都以工人、农民为主人公；及时、直接地反映现实生活中重大政治事件《洪水》（田汉）《江南三唱》（尤兢）《工场夜景》（袁殊）《阿珍》（冯乃超）《同住的三家人》（欧阳予倩）《s．O．s》、《活路》（适夷）巨大的宣传鼓动作用走向工厂农村（二）红色戏剧八一剧团高尔基戏剧学校着重于对党的方针政策的宣传与现场鼓动演出形式：与歌舞结合、即兴发挥、观众的参与广场戏剧《庐山之雪》（三）国防戏剧主题：反帝抗日反汉奸，争取中华民族的解放功能：宣传艺术形式：“通俗化”、“大众化”和方言话剧多为集体创作《放下你的鞭子》1．田汉现实性加强抒情性和传奇性弱化《回春之曲》抗日救亡的主线与男女主人公高维汉、梅娘始终不渝的爱情线索交织在一起2．洪深《农村三部曲》：《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》强烈的现实意义《五奎桥》：封建地主阶级的权威和利益。
桥的拆毁广大农民和豪绅地主之间的矛盾与斗争。
机械的现实主义他生怕在他的剧作中，人家中了一点点毒素，他的创作过程是一个对于自己思想的消毒过程，对于读者或观众的防毒手术的施行过程。
（四）农民戏剧实验（又称“戏剧大众化实验”）熊佛西的戏剧观：以教育寓于娱乐的艺术“观众”为戏剧的生命在农民中创造一种新的农民戏剧对现代话剧发展历史的全面反思定县乡村建设实验中华平民教育促进会消灭“愚穷弱私”四大民族病源由单纯的识字教育，进到以文艺教育救愚，以生计教育救穷，以卫生教育救弱，以公民教育救私，期使我们的全民族，尤其是大多数的农民，人人都有知识力，生产力，强健力及团结力．“农民戏剧”实验的几个方面：提供农民能够接受与欣赏的剧本：《卧薪尝胆》、《兰芝与仲卿》《过渡》培养农民演员建立适应农民戏剧要求的“剧场”“跳出镜框，与观众握手；揭开屋顶，打破围墙，与自然同化”为特色的“露天剧场”探讨“观众与演员混合”的新式演出方式：“台上台下沟通式”、“观众包围演员式”、“演员包围观众式”、“流动式”戏剧观念的深刻变化观众的参与剧场中没有一个旁观者，人人都是活动者观众与演员，整个的融化为一体于人群之中造成一个集团的共同的戏剧活动诉于视觉的，是筋肉和力学的表现；诉于听觉的是怒吼与狂呼的表现；没有纤弱，没有忸怩，全盘地散发着雄伟的力量。
中国现代文学史复习资料
第一章五四文学革命1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语）2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。
3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。
4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。
5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。
【《学衡》派：1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。
3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。
13、五四文学革命的历史意义：（1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系；（2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础；（3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学；（4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。
第六章 曹禺与中国话剧
一、一鸣惊人的《雷雨》 一鸣惊人的《雷雨》
一部纠缠着复杂的血 缘关系、 缘关系、聚集着许多 巧合但却透露着必然 的悲剧。 的悲剧。蕴含着深 刻的思想内涵和令人 惊心动魄的艺术震撼 力。
（一）情节
1、结构“一二三”： 结构“一二三” 戏剧集中在一天 一天的时间内 戏剧集中在一天的时间内 上午到午夜两点钟）， （上午到午夜两点钟）， 两个舞台背景中 舞台背景中（ 在两个舞台背景中（周家 客厅、鲁家住房）， ），上演 客厅、鲁家住房），上演 了周、鲁两家三十年 三十年的恩 了周、鲁两家三十年的恩 怨情仇。 怨情仇。 人物：八个。 2、人物：八个。
• 仇虎 ： 是粗野的生命激情的象征 。 “ 烈火 仇虎： 是粗野的生命激情的象征。 般的仇恨、巨雷般的力量、炽热的爱” 般的仇恨、巨雷般的力量、炽热的爱” • 花金子 ： “ 俏丽而泼辣 ， 妩媚而刚烈 ， 又 花金子： 俏丽而泼辣， 妩媚而刚烈， 不失温柔和天真” 象一丛艳丽的野玫瑰。 不失温柔和天真 ” ， 象一丛艳丽的野玫瑰 。 • 大星：懦弱、忧郁、痛苦。 大星：懦弱、忧郁、痛苦。 • 焦母：毒辣、阴鸷、机警。 焦母：毒辣、阴鸷、机警。
天之道， 天之道，损有余而补 不足； 不足； 人之道则不然， 人之道则不然，损不 足以奉有余。 足以奉有余。
——老子《道德经》 老子《道德经》 老子
（二）《日出》的内容 日出》
• 四幕剧，两个生活场景。一个是陈白露的高 四幕剧，两个生活场景。 级客厅，一个是作为三等妓院的宝和下处。 级客厅，一个是作为三等妓院的宝和下处。 通过这两个场景， 通过这两个场景，展现了都市社会的生活图 景。 • 上层围绕着交际花陈白露，聚集了一群社会 上层围绕着交际花陈白露， 的上等人物。他们花天酒地，荒淫无耻， 的上等人物。他们花天酒地，荒淫无耻，过 着奢靡的生活；下层以翠喜为代表包括“ 着奢靡的生活；下层以翠喜为代表包括“小 东西”等人，悲惨不幸， 东西”等人，悲惨不幸，没有人的地位和尊 严。 • 上层和下层形成了鲜明的对照。 上层和下层形成了鲜明的对照。
第六章20年代的戏剧
周作人的散文
1、更倾向于把文章当成“自己的园地”，是抒我之情 更倾向于把文章当成“自己的园地” 言志” 他乐于饮苦茶、读杂书，陶醉于他的“ 的“言志”。他乐于饮苦茶、读杂书，陶醉于他的“苦 雨斋”那浓郁的古典氛围中，去玄思冥想，言志作文， 雨斋”那浓郁的古典氛围中，去玄思冥想，言志作文， 在文学上寻找安慰。代表的散文是《北京的茶食》《故乡的野菜》 》《故乡的野菜 在文学上寻找安慰。代表的散文是《北京的茶食》《故乡的野菜》 苦雨》《喝茶》《乌篷船》 》《喝茶》《乌篷船 《苦雨》《喝茶》《乌篷船》等。 周作人的小品散文常将口语、文言和欧化语杂糅调和， 2、周作人的小品散文常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生了 一种“涩味” 简单味” 很耐人咀嚼。 一种“涩味”与“简单味”，很耐人咀嚼。 三四十年代周作人的散文实验了一种“文抄公体”的形式， 3、三四十年代周作人的散文实验了一种“文抄公体”的形式，文 章的主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文， 章的主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀其间的是周作 人的评点，用简明、朴实的现代白话，或两者兼而有之。 人的评点，用简明、朴实的现代白话，或两者兼而有之。
4、洪深 是中国话剧、电影运动的奠基者之一。 1922年创作了 话剧《赵阎王》，左联时期，洪深写了戏剧“农村三部曲”： 《五 奎桥》《香稻米》《青龙潭》。 5、熊佛西 受陈大悲的影响，提倡戏剧的趣味性。《醉了》《洋 状元》。现实主义多幕剧《一片爱国心》。 6、余上沅 的独幕剧《兵变》和《洋状元》相似，追求情节热闹， 并没有什么深刻的社会问题。
第六章
20年代的戏剧 20年代的戏剧
一、中国现代话剧的萌芽与诞生 1907年 中国留日学生组织成立了春柳社， 1、1907年2月，中国留日学生组织成立了春柳社，是最早对中 国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的剧社。 国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的剧社。主要成员有 他们在东京演出了《茶花女》 李叔同 ，他们在东京演出了《茶花女》第三幕和根据林纾的翻 译小说改编成的五幕剧《黑奴吁天录》。 译小说改编成的五幕剧《黑奴吁天录》。 1910年底任天知发起 聚集了汪仲贤、欧阳予倩、 年底任天知发起， 2、1910年底任天知发起，聚集了汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等 优秀戏剧人才，这是第一个职业性的新剧团，演出所谓“ 优秀戏剧人才，这是第一个职业性的新剧团，演出所谓“天知 派 新剧” 新剧”。
中国现代文学史教学大纲
中国现代文学史教学大纲一、课程名称：《中国现代文学史》二、课程目的：一、引导学生系统地掌握中国现代文学的基础知识，了解“五四”文学革命以来的文学运动、思潮、社团流派和文学创作发展的基本情况，精读重点作家的重点作品，廓清中国现代文学史的基本线索，掌握中国现代文学史的基本发展规律，熟悉本学科的最新学术动态。
二、提高学生查找、阅读中国现代文学文献的能力，使之建立起科学、求实的学术精神。
三、通过精细分析中国现代文学经典名著，培养学生的分析能力和高层次的审美鉴赏力；引导学生初步掌握写作文学研究论文的技能和方法，培养学生的创新精神。
三、课程主要内容《中国现代文学史》课程在大二上学期开设，采用教育部组织编写的“面向21世纪课程教材”《中国现代文学史》（朱栋霖、丁帆等主编，高等教育出版社1999年版）；每周3学时，共54学时；3 学分。
课时分配如下：引言(2课时)第一章五四文学革命的兴起与发展(4课时)第二——三章20年代小说(4课时)第四——五章20年代新诗(4课时)第六章20年代戏剧(2课时)第七章20年代散文(2课时)第八章30年代文学思潮(2课时)第九——十三章30年代小说(10课时)第十四章30年代新诗(2课时)第十五章30年代戏剧(2课时)第十六章30年代散文(2课时)第十七章40年代文学思潮(2课时)第十八章40年代小说(8课时)第十九章：40年代新诗(2课时)第二十章：40年代戏剧(2课时)第二十一章解放区文学思潮(2课时)第二十二章解放区文学创作(2课时)引言中国文学现代化的发生中国现代文学，是中国文学在20世纪持续获得现代性的长期、复杂的过程中形成的。
在这个过程中，文学本体以外的各种文化的、政治的，世界的、本土的，现实的、历史的力量都对文学的现代化发生着影响，这些外因影响着它的萌生、兴起，影响着文学运动、文艺论争、文学创作，形成中国现代文学种种迅速、纷纭的变化，构成一部能折射历史的方方面面的多姿多彩的中国现代文学史。
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)笔记和考研真题详解
目录分析
第2章鲁迅（一）
第1章文学思潮与
运动（一）
第3章小说（一）
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第4章市民通俗
小说（一）
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第5章郭沫若
第6章新诗（一）
第7章散文（一）
2
5
第8章戏剧（一）
1.1复习笔记
1.2考研真题与典型题详解
2.1复习笔记
2.2考研真题与典型题详解
3.1复习笔记
和真题书。
精彩摘录
新文化运动是文学革命发生的直接动因
（1）文学研究会（现实主义）
乡土小说”主要是指这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩
的小说，其突出特色是回忆、乡愁、风土和写实。
表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材
以胡适为代表的“五四”新诗运动提出了“作诗如作文”的主张，其包括了两个方面的要求：一是打破诗的
格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗，实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。
2．周作人对中国新文学的发展有哪些？结合具体文本进行论述。［南京大学2011年研］
（2）《女神》的主人公是具有彻底破坏和大胆创造精神的新人。
在“五四”新文化运动时期，五四新文学观念与旧文学观念的主要区别在哪里？
郭沫若提出了“失事求似”的历史剧创作原则。“求似”，就是历史精神的尽可能真实准确地把握与表现；
读书笔记
这本书相对于钱理群《中国现当代三十年》来说，条理清楚，把重要的知识点整理出来，题型有名词解释，
简答和论述，填空（好像都考这几种类型的题[捂脸]），对于考研学子来说是个好帮手。
微读yyds但是不能抛却书本，因为感觉有些知识点的划分不是很贴切～ [嘘]。
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二、田汉剧作的特征
（一）、新浪漫主义的创作风格。 概念：新浪漫主义是从眼睛看到的物的世界， 去窥视眼睛看不到的灵的世界，由感觉所能接触的 世界，去探知超感觉的世界的一种努力。它重情绪、 直觉、幻想和想象。 如《咖啡店之一夜》《湖上的悲剧》 《古潭的声 音》，神秘的象征剧。《南归》，浪漫主义悲剧。
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第六章 20年代戏剧
第一节 早期话剧创作 第二节 田汉的戏剧
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1 No. 1
考核要求： 1．识记：（1）文明戏；（2）爱美剧； （3）春柳社（4）《三个叛逆的女性》； 2．领会：（1）田汉20年代戏剧代表作及 主题思想与艺术特点 （2）30年代田汉戏剧的题材
三、历史剧的开拓：
郭沫若早期剧本：《黎明》《广寒宫》《孤 竹君之二子》。 “女神三部曲”：《棠棣之花》《湘累》 《女神之再生》。取材于历史但不拘泥于史 实。 早期历史剧代表作：“三个叛逆的女性” 《卓文君》《王昭君》《聂嫈》。
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历史翻案剧
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2、戏剧商业化的堕落 1914年甲寅中兴，以上海为中心的六大剧 团（新民社、民鸣社、开明社、文明社、 春柳社、进化团）公演，其内容淡化教化 作用，强化娱乐作用，迁就市民情趣，走 向商业化道路，1916年文明戏走向衰落。
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2、现代话剧剧本大量问世 胡适模仿《玩偶之家》写《终身大事》。 是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表 的剧作。 陈大悲《幽兰女士》从家庭入手来分析社 会问题。 欧阳予倩《泼妇》从男子对爱情的不专一 入手，提出社会问题
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欧阳予倩《潘金莲》 袁昌英《孔雀东南飞》 熊佛西《兰芝与仲卿》 王独清《杨贵妃之死》《貂禅》
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林
出色的剧作家，杰出的物理学家。中国剧坛引 以为骄傲的喜剧作家。 处女作（也是代表作）《一只马蜂》，另一个 主要作品《压迫》。抗战期间创作独幕剧《三 块钱国币》。 郑伯奇：《抗争》。
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春柳社:
1906年冬由中国留日学生组建于日本东京， 因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生 过重大影响。成员有李叔同、曾孝谷、欧阳予倩 陆镜若等。1907年正式公演《黑奴吁天录》。这 是春柳社最有代表性的一次创作活动，演出在东 京引起了轰动，其影响达于国内。辛亥革命后， 春柳社员陆续归国。1912年初，陆镜若在上海邀 集欧阳予倩等人成立了新剧同志会，正式从事职 业演剧。它始终保持着春柳社的宗旨和传统作风， 因此可算作"后期春柳"。
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3、爱美（amateur）剧运动的提倡 即非商业化的业余演出。由上海民众剧社 和上海戏剧协社首先提出，并示范演出。开展 小剧场运动，抵制商业化戏剧活动。在戏剧排 演上由幕表制发展到导演制。
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二、现代话剧的再度兴起
1、戏剧理论的倡导 在理论上把戏剧作为改善人生的工具。 大力倡导和推广写实主义的戏剧理论， “社 会问题”写实剧的潮流的出现。 介绍国外的戏剧理论和翻译西方戏剧剧本。 现代话剧团体大量涌现。
（2）以捕虎作为全剧线索，富有传
奇性，充满了强烈的抒情色彩，体 现了初创时期戏剧创作的浪漫倾向。
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三、田汉戏剧创作的成就
1、戏剧内容充满时代精 神，反映思想解放，个性 解放要求。 2、把现实主义和浪漫主 义创作手法融为一炉。 3、把抒情性和戏剧性相 结合
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20年代创作了20多个剧本 •1920年，创作第一个剧本，四 幕剧《梵峨嶙与蔷薇》。第一个 公演的剧本是三场剧《灵光》。 •《咖啡店之一夜》《获虎之夜》 《名优之死》《苏州夜话》《湖 上的悲剧》《古潭的声音》《南 归》等是优秀之作。 （“两夜一死”）
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思考题： （1）文明戏 （2）爱美剧 （3）春柳社
田汉大剧院
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四、3-40年代田汉剧作题材
1、30年代反映工人生活与斗争。如《梅雨》 2、30年代表现抗日爱国题材。如《回春之 曲》 3、40年代表现在大时代中对人的心灵的洗 礼。如《秋声赋》《丽人行》
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第一节 早期话剧创作
一、中国现代话剧的萌芽与诞生 1、文明戏的滥觞 1906年中国留日学生在东京组织成立了 春柳社,主张新派演艺，以语言和动作感人， 当时称为文明戏或新戏。是最早对中国现代 话剧艺术进行自觉探讨与试验创建的剧社。 最早演出的戏是《茶花女》第三幕，《黑奴 吁天录》等。
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（二）、 逐步增强的现实主义因素，戏剧性与 抒情性的互相依存。 独幕话剧《获虎之夜》，早期最优秀的独幕话 剧之一 。 三幕话剧《名优之死》
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《获虎之夜》
（1）结构完整紧凑，通过莲姑、黄 大傻的爱情悲剧，鞭挞了封建的门 弟观念和家长专制。
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第二节 田汉的戏剧
一、田汉的创作：
在20年代戏剧创作中，成 绩最高。中国现代话剧奠 基人之一。 1921年，与郭沬若、成仿 吾等组织创造社，倡导新 文学。
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•田汉，中国剧作家、诗人。中国现代戏剧奠基人。 原名寿昌。湖南长沙人。生于1898年3月12日，卒 于1968年12月10日。 出身贫民家庭，1912年就 读于长沙师范学校，1916年考入日本东京高等师范 学校，1919年在东京加入李大钊等组织的少年中国 学会，开始发表诗歌和评论。 •与郭沫若、宗白华出版三人的通信集《草叶集》。 •新文化运动与话剧运动的积极参与者与组织者。创 办各类剧刊和戏剧社，是南国戏剧运动的领导者。 •创作《毕业歌》《义勇军进行曲》等著名歌曲。
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30年代加入左联 1、创作了话剧《梅雨》《乱钟》《暴风雨中的七个女性》 《回春之曲》等大量作品。 2、写电影剧本。 40年代的代表作 《秋声赋》与《丽人行》。 建国后 写出话剧《关汉卿》《文成公主》。改编戏曲 《白蛇传》《谢瑶环》等作品。 1968年， 被迫害致死。