中国化妆发展史

唐朝的女性社会地位提高，是 中国历史上女权最高的一个朝代， 也出现中国历史上第一个女皇帝。
“檀晕”兴于唐、五代及宋，所谓 “檀”，指檀色，“晕”即晕染， 又言色调浅淡。是在眼眉旁敷染一 种荔红色。因其增益眉眼神采，以 使“眸子炯其精良兮，瞭多美而可 观”，所以妇女争相事妆。
《古今注》中说杨贵妃“作 白妆黑眉”，当时的人将此 认作新的化妆方式，称其为 “新妆”。难怪徐凝在诗中 描写道：“一旦新妆抛旧样， 六宫争画黑烟眉。
唐朝额黄盛行时，温庭筠在 诗中吟出“额黄无限夕阳山” 之句，李商隐也写道：“寿 阳公主嫁时妆，八字宫眉捧 额黄。”
唐朝牛僧孺在《幽怪录》中 还专门记述了神女智琼把额 头化妆成黄色的故事。
宋朝（960－1279年）宋朝建立之后，经济有所发 展，美学思想发展到宋朝也有了和以前不一样的变化， 在绘画诗文方面力求有韵，用简单平淡的形式表现绮 丽丰富的内容，造成一种回荡无穷的韵味，崇尚淡雅 的风格。虽说宋代妇女的妆扮属于清新、雅致、自然 的类型，不过擦白抹红还是脸部妆扮的基本要素，因 此，红妆仍是宋代妇女在化妆方法中不可或缺的一部 分。
END
口脂化妆的方式很多，中国习 惯以嘴小为美，即“樱桃小口 一点点”，如唐朝诗人岑参在 《醉戏窦美人诗》中所说：“ 朱唇一点桃花殷。” 眉妆样式——以长眉为主 酒晕妆——红妆 左为《汉武大帝》剧照
魏晋南北朝（220年——581年） 这个时期由于北方少数民族的势力逐 渐扩张到中原，中原人民又往南迁徒， 形成各民族经济文化的交流融会，加 上世风习俗也经历了一个由质朴洒脱 到萎靡绮丽的变化，使当时妇女的化 妆技巧在此时期渐趋成熟，呈现多样 化的倾向，整体而言，妇女的面部妆 扮在色彩运用方面比以前大胆，妆扮 的形态变化也很大，充满自由想象崭 新景象而且女性普遍以瘦弱为美，普 遍爱好体态瘦弱，脂粉之类化妆品质 量提高，这个时期还有一名叫段巧笑 的宫女，时常“锦衣系屡，作紫粉拂 面”，当时这种装法尚属少见，但是 可以看出古代紫色为华贵象征的审美 意思。
后来又发展成用翠绿色画眉， 且在宫廷中也很流行。宋朝晏几 道《六么令》中形容：“晚来翠 眉宫样，巧把远山学。”《米庄 台记》中说“魏武帝令宫人画青 黛眉，连头眉，一画连心甚长， 人谓之仙娥妆。”这种翠眉的流 行反而使用黑色描眉成了新鲜事 。
隋唐五代是中国中古史上最重 要的一个时期，大约从公元6世纪 末叶到10世纪中叶，共三百多年的 时间，其中唐朝更是中国历史上最 辉煌的一个朝代。隋代妇女的妆扮 比较朴素，不象魏晋南北朝有较多 变化的式样，更不如唐朝的多彩多 姿。唐朝国势强盛，经济繁荣，社 会风气开放，妇女盛行追求时髦。 无论是宫妓还是私妓，这些女子都 是浓妆艳抹，着意修饰。总体来说， 隋朝从妆容上是崇尚简约的，唐朝 达到了中国古代一 种装饰， 也称妆 魇。
纵横花魇
（1）花黄
北朝《木兰诗》里，少女花木兰替父从军，征战十年始归。她 一回到告别已久的闺房，就急忙“脱我战时袍，著我旧时裳。当 窗理云鬓，对镜贴花黄”。
诗中花木兰所贴的花黄是古代流行的一种女性额饰, 又称额 黄、鹅黄、鸭黄、约黄等，是把黄金色的纸剪成各式装饰图样， 或是在额间涂上黄色。
辽金元朝（907－1368年）契丹，女真，蒙古都是游牧民族，在入 主中原之前，长期转居于边塞，服饰妆扮都非常简朴，直到逐渐汉 化后，才变得比较讲究及华丽。整体来看，元代妇女的妆扮在顺帝 前后有较明显的差异。之前，一般多崇尚华丽；之后，风气转为清 淡、朴素，有的甚至不化妆不擦粉，这种现象也反映了当时社会经 济、政治等方面都衰弱不振的趋势。
到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。为 了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的 颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。还有一种是把眉毛画 得很细，称为“细眉”，故白居易在《上阳白发人》中有“青 黛点眉眉细长”之句，在《长恨歌》中还形容道：“芙蓉如面 柳如眉”。 到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种 眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、 涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。光是眉毛就有这么多画法，可见古 人爱美之心的浓厚。
这种化妆方式现在已不使用了， 它起源于南北朝，在唐朝盛行。 这种妆饰的产生，与佛教的流 行有一定关系。南北朝时，佛 教在中国进入盛期，一些妇女 从涂金的佛像上受到启发，将 额头涂成黄色，渐成风习。
南朝简文帝《美女篇》 云：“约黄能效月， 裁金巧作星。”这里 说的约黄效月，就是 指额黄的化妆方式。 唐代仕女图
2
中国化妆发
展史 Your content to play here, or through your copy only the text. Your content to play here, or through
斜红是古代一种特殊的面饰，梳妆时，在 女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新 月形。相传魏文帝曹丕的妃子薛夜来眼角 碰伤流血，血痕使之越发美丽，后人效仿， 用胭脂涂画，时间一长，便演变成一种特 殊的妆式－－斜红，又称晓霞妆。而啼妆 流行于东汉，薄施脂粉于眼角下，视若啼 痕，故名。历史上最有名的啼妆当属东汉 权臣梁冀之妻孙寿所画的啼妆。史书上称 她“色美而善为妖态，作愁眉、啼妆...... 以为媚惑。”
清朝（1616－1911年）明清以来，对女性的礼教约 束很严，统治阶级大力提倡“节妇烈女”，要求妇女 “行步稳重，低首向前”，“外检束，内静修”。妇女 一言一行，举手投足都受到限制，在妆饰方面也就不可 能有突出的表现。明清时期妇女一般崇尚秀美清丽的形 象，以面庞秀美，弯曲细眉、细眼，薄小嘴唇为美。
七零年代：由于70年代国外开始流行古铜色肌肤，很多人开始晒 成古铜色，这种肤色可使肌肤健康，70年代末，化妆不再像60 年代那样精雕细琢，色彩的表现也不凸显。 八零年代：80年代的女性，化妆师为了自己的洗好，而不是为了 流行，所以化妆的变化多，涩爱多，并且化妆师一种礼貌，会让 自己更美丽，在妆容上造型上，以眼部化妆为重点。 九零年代：90年代的现在女性由于教育水准的提高，经济上的独 立及价值意识的变化，对美的追求也明显呈现出多元化的趋向， 强调时尚感，健康美。整体说，90年代初期的化妆以明晰清爽的 透明质感为中心印象，舍弃一切虚饰。
一零年代：清末民初， 中国逐步接受西方文明， 但整个社会仍然非常保 守，妇女不可再外面抛 头露面，大体女性化妆 非常简单，眉形流行弯 曲的柳叶眉，并以朱红 的小嘴为流行。
二零年代：西方的妇女化妆几乎都以好莱坞影星的造型为模仿对象，此 时期为卓别林无声电影时代，片中人物的妆面部都是肌肤偏白，注重五 官的描画。 三零年代：30年代的化妆特色与20年代有几分相同，肤色的表现以白为 底，其余化妆重点造型则都以圆为主，圆脸，圆腮红，半月型眉，圆唇， 面部线条以曲线为美。 四零年代：40年代初期第二次世界大战，国内由于长期限于战争中，物 质生活困难，整个社会风气偏向自然，朴实，流行物质普遍而不明显， 化妆也符合自然，总而言之，40年代的美可以说是一种内敛式的性感。 五零年代：第二次世界大战结束，美国在国际舞台上占据了重要地位， 从此其方方面面均为世人瞩目，在整体流行方面也是如此，风气万种的 梦露为女性魅力的典范，此时期的脸部化妆，就整体而言，以呈现五官 分明智慧风格为主，色彩流行以蓝绿，咖啡色为主。 六零年代：60年代自由派开始风行，推崇爱与和平宣言，并弥漫颓废， 纵容的风气，嬉皮士也在此时兴起，整体妆扮以活力，浪漫为主，眼部 化妆大量使用浓而密的假睫毛与睫毛膏，并使用眼线笔绘出下眼睫毛使 眼部更迷人。
明朝（1368－1644年）明朝初期，国势强盛，经 济繁荣。当时的政治中心虽在河北，然而经济中心却 是在农业生产繁荣的长江下游江浙一带，于是各方服 饰都仿效南方，特别是经济富庶的秦淮曲中妇女的妆 扮，更是全国各地妇女效法的对象。另外，自宋元以 来，开始崇尚以妇女小脚为美的劣习，妇女在受到种 种压抑及摧残，妆饰仪容方面当然不可能有特殊的表 现，更何况唐朝妇女的妆饰仪容已发展至极盛的巅峰， 后人也不易超越。
由于唐代女子服装多有袒露肌肤， 为整体美白效果，她们常常涂粉于 皮肤袒露处。 唐代白居易《江南喜逢箫九彻因话 长安旧游戏赠五十韵》诗“拂胸轻 粉絮,暖手小香囊”,描写了一位手 拿香囊,用粉絮在胸前扑粉的女子。
婴唇点檀
古代称口红为口脂、唇脂。 口脂朱赤色，涂在嘴唇上，可以 增加口唇的鲜艳，给人健康、年 轻、充满活力的印象，所以自古 以来就受到女性的喜爱。
这种喜爱的程度可以从《唐 书·百官志》中看到，书中记： “腊日献口脂、面脂、头膏及衣 香囊，赐北门学士，口脂盛以碧 缕牙筒。”
唐宋时还流行用檀色点唇，檀色 就是浅红色。北宋词人秦观在 《南歌子》中歌道：“揉兰衫子 杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀 唇。”这种口脂的颜色直到现代 还在流行着。 当然，无论是朱赤色还是檀色， 都应根据个人的不同特点，不同 条件来适当加以选择使用，千万 不能以奇异怪状的时髦为美。