版画技法与情感浅析

版画技法与情感浅析
谷春梅
【摘要】技法与情感是版画创作过程中的两个重要因素。

版画技法是一个媒介在艺术家手中,因承载思想信息价值而决定其自身价值,而情感则是对技法的一个控制性把握。

所以优秀的作品取决于技法和情感的和谐统一,两者相互影响、不可分割。

%the technique and emotionare two important factors in a printmaking process. Printmaking techniques is acted as the artist's media, by loading the thought value of information and determine their own val- ue, and the emotion is the skill of a control. Therefore, good works depends on the skill and emotional harmo- ny and unity,and they are mutual influence and integral.
【期刊名称】《安阳工学院学报》
【年(卷),期】2012(011)005
【总页数】3页(P86-87,119)
【关键词】版画;情感;技法
【作者】谷春梅
【作者单位】安阳师范学院美术学院,河南安阳455002
【正文语种】中文
【中图分类】J217
当今科技发展日新月异，伴随着国内外大量先进的艺术思想、制作工艺、绘画技巧的不断涌入，我国版画艺术从思想情感到技法手段已经取得了全方位的大踏步的前进。

自鲁迅先生最早引入的黑白木刻到目前综合材料的运用，再到电脑数码版画的推陈出新，版画经历着数次变迁和发展，其本身所具有的复数性与交流性的特点也逐渐被大众所认知接受。

版画从最初的平版、凸版、凹版和孔版的渐趋成熟，到今日的各个版种早已不再独立发展，而是混合并用各种制作工艺，如此繁多的方法和技巧使得版画焕发生机、蓬勃发展。

每一个民族的政治、经济、历史、意识形态的发展都会对其本民族的艺术发展产生深远的影响。

中国版画艺术的发展也符合同样的规律，中国版画在继承了传统的同时，也借鉴了外国版画很多技法，最初的黑白木刻版画刻制手法很像外国版画，但其精神层面却反映了当时的社会问题，很鲜明地反映了中国国情，并具有独到的中国特色，这是由于自老一代版画家开始倡导新兴木刻运动后，社会热点问题便成为中国版画的创作发展主题，它不但反映社会各层次、各角落的生活现状，而且表达人民心声，并逐渐为人民大众所喜爱接受。

例如解放时期的木刻，即反映了当时人民要求解放的心声，又借鉴了外国黑白木刻的技法，但其内在的激情与真挚情感表达是丝毫不逊色于外国版画的，因为真诚的情感表达，强烈的黑白对比，朴实的制作风格，完美地体现了画家对时政的分析和理解，并合理地表达了画家的心声和愿望。

然而一分为二地看，政治因素的过度介入阻碍了纯粹意义上的版画艺术的发展。

伴随着中西艺术思想的发展，中国艺术界的文化形态也不再闭关锁国，“青年版画艺术家在对传统不满的同时，打破旧有的版画表现形式；拓展其版画表现内容，在原有的通俗易懂的叙事、写实的表现形式以外，加以夸张、变形、寓意、象征；同时将人们精神境界的思想、情绪、理想、愿望和艺术家的主观情感纳入艺术观点。

中国版画的外在表现形式与内在表现内容有了翻天覆地的变化，这是现代版画的一个重要转折阶段。

”[1]
版画是一个传统技艺的画种，其自身的发展受到多方面因素的影响，所以其发展历程有正反两个方面，主要体现在我们在发展版画创作表现形式上确实一直在追求尽善尽美，但有些人过度热衷于对技法精益求精，而忽略了作品精神实质的探求，他们认为技法越细，越是能体现出作者的艺术水准高超，因此版画的创作境界只停留在技法研究的层面，难以提高到情感和精神的层次上来。

精神文化追求是深层次的，技法的追求是浅表的，深层次的精神追求必定会带来技法的开拓与发展，我们应该积极地追求和探索深层次的艺术精髓。

当我们不断地追求美好、不断地改变过去的同时，也是真诚地对传统继承和发扬，人类与生俱来的天性就是喜新厌旧，正是由于这种不断探索的本性，才使得远古时期的人类得以进化到现在的高科技。

面对古老的优秀文化艺术，我们应该抱有一种去粗取精、去伪纯真的态度，不断地继承，不断地发扬，不断地创新。

艺术本来就没有时空这个概念，例如对于某些艺术创作来说，文艺复兴、印象派的作品就是前卫的了，但当时空发展到当代，它们又变身成了传统艺术，这是时空发展的规律。

因此我们在哪个时代存在，便是在哪个时代不断地创造传统，一切新生事物的产生都是传统的不断孕育和发展。

我们相信日后成为艺术发展趋势的潮流一定是符合社会发展规律，今天的时尚必将成为明日的传统。

艺术作品是版画家精神情感的一种自然流露。

对版画艺术家来说，如何运用技法表达他自己的心声是由艺术家主观情感所选择的。

当我们在表达自己心中既有观念时，运用自己所掌握的表现方法和技巧加以体现，诸如画种的选择，材料的应用，技法的使用等等。

从版画诞生之日开始到现在，没有人可以左右版画创作的发展路线应该如何前行，版画的创作语言应该如何运用，一切都在漫长的摸索中寻求答案。

所有的艺术发展有其自身特定的发展规律，版画创作者其全部的艺术价值在于创作版画作品时，赋予作品深层次的思想蕴意，而不是急于追求浮华的技术效果。

因此对于版画作品及其语言表现的范围，我们只能通过两个基本原则来认定，一个
是通过版与纸的转印而成；另一个是版画的复数性是否得以体现。

我认为只要符合这两个特点那就是版画这个范畴了，其余的都是版画衍生品。

版画制作技术和语言本身并无高低贵贱之分，选用版种和运用技法的单纯与丰富都是相对的，不同内涵的作品拥有不同的技法。

只有作品的技法表现和艺术家的思维精神高度融合才能打造出精湛的艺术作品，这是问题最终的关键所在。

版画艺术作品的优劣不能单从版画制作技术这个角度去评论高低，如果这样考虑问题，对于版画艺术的理解就过于表面肤浅化了。

精工细作的表象下并不能衍生出高深的艺术思想；然而拥有雄厚艺术底蕴的思想，有可能通过单纯的技法表现出优秀的艺术作品。

例如黑白木刻、抽象油画绘制画面的手段是依托于画面的内在精神的，只有技法结合了精神，作品才能充分展示其自身的光芒。

无论如何，我们都要尊重一个事实，那就是再高深莫测的思想也要通过技巧的完美运用得以体现。

伴随着国内外文艺交流活动的不断增多，版画制作工艺和技巧不断的日臻完善，版画创作的软硬条件也不断地改善和提高，其层次也不断攀升。

作为版画艺术家，心中应该不断地体味版画的本体语言，它作为一种制版印刷艺术，是绘画与印刷工艺相结合的一种综合性艺术，其制版印刷过程对版画艺术来说，是创作过程的一个重要组成部分，制作过程只是完成创作过程的最后一道工序，并非艺术创作的最终目标，其画、刻、印三个步骤有机结合、相辅相成。

刻和印是版画艺术独有的表现手段，“因此，版画作品制作应该强化这种艺术语言的本色特征。

版画从本质上看不易于细致地再现事物，其创作材料注定了以表现性为长处，‘粗犷’的格局是基本的，细致只能是相对的，而且是被动的，直接影响现代主义的形式启蒙。

不同材料所呈现出来的痕迹是版画内容和思想的一个重要体现，不懂得材料痕迹艺术中的表达就不是当代艺术家，尤其对版画专业。

当然，粗犷并不是粗糙，单纯并不是简单，都需对材料特性有深刻的把握和周密精确的控制。

”[2]相同的技
法和手段，因人而异会产生不同的画面效果，所以要结合自身的优势并打破原有的
限制，更好地发挥自己的优势。

版画技巧的运用是一个重要的衡量因素，它可以有效地展示出艺术家所必备的艺术素养和艺术品味的高低，一个成熟的版画家必定能游刃有余地驾驭版画制作程序。

人类的思维推进是与生俱来的，而技巧的掌握不是上天赋予的，它需在实践中不断地总结摸索和感悟，我们要了解自身的特长，结合自身的经验，才能创作出优秀的版画作品。

一幅作品的技法表现只有一个目的，那就是始终要为作品的主题服务，因创作者的层次高低各不相同，所以部分版画作者只注重技巧的运用，使得技法运用在作品中喧宾夺主，而恰恰忽视了作品主体精神的体现和给与，不但影响了作品的自我价值表达，而且导致作品缺失艺术品位与格调。

艺术是不能离开技术的，但又不能完全依附于技术，完全依附技术会导致作品乏味，失去灵魂，所以艺术需要与精神情感融合，通过精神上的不断追求使其焕发青春。

技法本身只是一种手段，它只有和作品主题思想结合才具有崭新的生命力，它只是艺术家手中表达心声的一种工具。

技巧是思想的载体，它因承载的思想价值而升华了自身的价值。

我们还应该看到深层次艺术思想的表达与技巧运用是相辅相成的。

“正如中国画论历来强调的，权衡好‘道’与‘技’的关系，才能雅俗共赏，过分倾向某一边都是片面的。

”[3]当今
有不少版画作品缺少内涵，都是由于技法的运用过于绚烂而思想的重要性被远远地抛在了脑后，版画创作找不到合适的表达载体，所以要进行版画创作就要理论联系实际，不断地在实践中加以体会与摸索。

当前中国的版画制作工艺还远远地落后于西方现代国家，从创作思维、角度、观念等多方面我们仍要向外国学习、取长补短。

在提高制作工艺的同时，还要以中国的传统文化为依托，关注本民族的历史文化的发展及社会现实。

假设个体艺术的发展不能依托于本民族的优秀文化，那么发展中的个体艺术就好比是荒漠里的一棵孤草，永远不可能得到泉水的灌溉，永远不能超越狭隘。

只有根植于本民族的优秀文化，勇于接纳新生事物，才能有效地激发自身的创作才情。

虽然版画艺术的创作道路不
是一帆风顺，但版画艺术家不会停止追求，不论精神、技巧还是作品的品位层次上都会不断努力，让我们睁开蒙昧的双眼，敞开心扉，鼓足干劲，迎接中国版画崭新时代的到来。

【相关文献】
[1]张广慧.木版画工作室[M].湖北：湖北美术出版杜,1999.
[2]版画隋丞.材料与技法丛书[M].辽宁：辽宁美术出版社,1997.
[3]叶毓中.美术[M].北京：美术杂志社,1992.。