《寒食帖》书法艺术赏析

《寒食帖》书法艺术赏析
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摘要：《寒食帖》又称《黄州寒食帖》，是苏东坡因乌台诗案被贬谪黄州时所写的。

当时的苏轼因为反对朝廷变法被贬到黄州，在第三年寒食节有感而发，遂作此文。

该篇书法被看成是苏轼的代表作。

全诗似乎自言自语，抒发人生处于低谷的哀怨，和孤独生活的凄苦。

关键词：《寒食帖》;书法艺术;苏轼;苏东坡
《寒食帖》是苏东坡遭受人生低谷时候凄苦生活的自叙，全文为行书二首，共17行207字，笔蘸浓墨，娓娓道来。

开篇行文字体较小，诗文写至后面时情绪似乎突然高涨，个个大字，跌宕起伏。

诗中
“年”“中”“苇”“纸”四字皆用长竖牵丝，似乎述说着言有尽而意无穷的哀伤，全诗皆笼罩在潮湿破败的氛围中。

苏轼一生多次遭受贬谪，却愈发坚毅，正如他所言，“吾上可陪玉皇大帝，下可伴卑田院乞儿”。

此篇书法墨色饱满，飞扬飘逸，若是让东坡再写一遍，只怕是再也写不出来了。

正符合他自己所提出的“无意于佳乃佳”的艺术观点。

《寒食帖》几经流转，于元丰三年经河南县令之手转交给苏东坡的好友黄庭坚，黄庭坚见此稿便激动万分，览后遂题跋于诗后，并对此诗篇表达了极高的赞扬。

苏轼早年学习“二王”书法入手，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海。

在谈到他的书法创作时曾说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。

”这表明，他的书写风格重在写“意”，重在情绪的表达。

观这幅诗作，人们能感受到苏轼当时心中对自己境遇的不平与愤懑。

他将愁苦可怜的境遇，写得如此大气磅礴，神采飞扬。

苏东坡一生坎坷，屡遭贬谪，被贬黄州期间，虽然是名义上的团练副使，但是虚有其名，到
处遭受监管。

《寒食帖》用笔主要以侧锋为主，结体前文扁而偏肥、到了
后文苏轼又穿插使用了一些瘦劲细长的字形，打破了整篇的呆板局势，使
得全文显得富有变化。

此诗帖极大地体现了苏东坡书法用笔的特点，据说苏轼写字喜欢把手
腕按在桌上，所以字写出来都是斜斜的，黄庭坚调侃其字如石压蛤蟆，寒
食帖的用笔特点就是这样多用扁侧。

这样显得超然而高古，朴拙而自然。

许多人觉得这是因为苏轼喜欢使用三指执笔法造成的，其实不然。

每个字
的长短斜正，都是由书法家结合自己的审美观不假思索决定的。

最后是中轴线的变化。

古人作字，通常不作正局，制造矛盾，再解决
矛盾，最后达到和谐的统一。

《寒食帖》的中轴线忽左忽右，就像是欲言
又止、欲哭无泪、走投无路的流浪汉，可想而知苏轼当时的心情是何等的
不平与愤怒，是何等的痛彻骨髓。

作《寒食帖》时苏东坡四十五岁，已近天命之年，这时他开始与黄州
僧侣共同修习禅学，变得质朴无为，常常静坐修行，远离朝堂的日子里他
也慢慢抚平了乌台诗案的愤慨。

诗文中写到自己大病初愈，卧在床上，闻
到潇潇苦雨中的海棠花，心中感慨万千，文中“花”和“泥”两个字相交
处有很微妙的牵丝映带，似乎是在訴说自己如同“落红不是无情物，化作
春泥更护花”的坚强，写到“何殊病少年”，原本想写的是“何殊少年子”，此句他打上三个小点表示删去了“子”字，加上一“病”字，改为
了“何殊病少年”，没有涂抹，让别人看到自己的最初想法，也保持了行
文的流畅。

后一句写到大雨入户，雨势的“势”字突然变大了一些，且字形倾斜，似乎让人感受到千年前那场大雨倾盆，要掀翻东坡居士的“破户”，后面
写到在破灶边看到乌鸦叼着人们烧剩的纸钱，在眼前飞过，想到朝廷远在
“九门”之外，觉得此刻的自己已经山穷水尽，正如烧尽的死灰不起，后
文的“哭途穷”三字突然变大，“穷”字字形被拉长，显得格外明显。

此
卷下方有被火烧过的痕迹，据说是苏东坡写完，排遣了情绪就一把火烧掉
后又被捡回来了。

这种戏剧性的描绘不知真假，但可见东坡当时书写的随
意性。

人在没有了任何欲望念想的时候写出来的东西，就是天然不加修饰
的最原始状态，这也是宋朝所谓的“尚意”书风，宋朝可谓是古时候文人
士大夫最舒服的朝代，宋太祖定下的重文轻武国策，使文人更加无所顾忌，思想开放。

王僧虔在《笔意赞》中提到：“书之妙道，神采为上，行质次之，兼之者方可绍于古人。

”苏东坡在《寒食帖》中字形有大有小，欹正
相依，放任自流，直抒胸臆，正可谓是神采飞扬，最真实的性情流露于纸上，自然也豪迈。

此诗帖问世以后，古往今来历朝历代的鉴赏家都对《寒食帖》推崇有加，皆称道此为一篇旷世神作。

到了南宋，递交此稿给黄庭坚的那位河南
县令张浩的侄孙张演在看到诗稿后，另纸题跋道：“老仙（指苏轼）文笔
高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山谷（指黄庭坚）又发扬蹈历之，可谓绝代
之珍矣。

”从此以后，《黄州寒食二首》的诗稿才被装裱称为“帖”。

明
代大书法家董其昌见到此帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观。

”再到了清朝年间乾隆皇帝将《寒食帖》收回内府，
并列入《三希堂帖》。

乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆亲自题
跋于帖后，“东坡书豪宕秀逸，为颜、杨后一人。

此卷乃谪黄州日所书，
后有山谷跋，倾倒至极，所谓无意于佳乃佳”，想到往事，又特别书写了“雪堂余韵”四个大字在卷首。

人们常常讲完《寒食帖》后就草草作罢，本文还想继续说说寒食之后
的苏东坡。

在寒食节里如此一番发泄的苏东坡，就像一次排遣了所有的苦恼，不久以后的阳春三月，那个潇洒旷达的东坡居士又马上出现在了我们
的眼前，在春日的细雨中，他一次出行忘了带雨伞，不小心就淋成了落汤鸡，回到家里，他提笔落墨写到：“三月七日，沙湖道中遇雨。

雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟
啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，
微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

”从
痛苦和绝望的寒食节里走出来的苏东坡，仿佛更加成熟和旷达，迈入了新
的人生大境界。

借用文学大师余秋雨的话来说，“成熟是一种明亮而不刺
眼的光辉，。

一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围
申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种
无须声张的厚实，一种看得很远却并不陡峭的高度”。