战后好莱坞的衰落与复兴
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❖“十人案”后形势急转直下：悔过、大肆检举别人、屈服 ❖1951年：第二次审讯，受审者多达90人。 ❖审讯结束后非美委员会的黑名单，324人在列。不仅无 法在电影界找到工作，连广播和电视也无立足之地。 ❖编、导、演中受害最深的是编剧，演员次之，导演上黑 名单的最少。 ❖历时近10年,好莱坞流失了大量人才。 ❖“十人”之德米特里克《不受欢迎的人：对好莱坞十人的 回忆》；新闻记者劳布的调查报告
战后好莱坞的衰落
1946年后好莱坞逐渐衰落
1947 非美活动调查
黑名单活动
电视的兴起
反垄断诉讼的 判决
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战后好莱坞的衰落
❖西方电影史上最矛盾的一件事
西欧电影
好莱坞电影
战争的严重破坏虽然 给西欧电影造成了无 法估量的物质损失， 却促成了西欧写实主 义电影的繁荣发展
在战争中坐享其成 的好莱坞战后烽烟 自起，几乎断送了 自己的生机
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好莱坞的复兴
❖ 法国艺术电影时代的结束 1）新一代“我电影”代言人吕克·贝松的转变：要做法国 的斯皮尔伯格。 2）雷奥-卡拉克斯《新桥恋人》的票房惨败。 3）“文化例外”政策的全面跨台使高雅电影导演最终改弦 易辙。（文化例外：否定文化和物质的任何联系，主张用 保护本国文化、保证文化安全和抵御外国文化入侵等措施 来壮大本国文化。 反对电影产业化及与外国影片竞争） 4）从作家电影到商业电影的转变；戛纳电影节的变化： 20C末，好莱坞影片、制片人、导演和演员在该电影节所 占比重越来越大。
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战后好莱坞的衰落
3. 电视对电影的激烈竞争
❖ 利害冲突在哪里？ 4）大制片厂制度解体，独立制片制度起而代之。由个人投 资者组织独立制片公司，为每一部影片临时组织人马，租 用设备，拍成影片后交由大公司发行，分帐。 5）独立制片方式有利于发挥个人的创作特点。好莱坞的错 误战略引出的值得称赞的结果。 3）70年代后电影公司每年的收入约有一半来自电视；好 莱坞以大团圆结局结束了这场争战。
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战后好莱坞的衰落
3. 电视对电影的激烈竞争
❖ 电视对电影的贡献 1）电视成了缺乏拍片经验的新人锻炼技艺的理想场所。自 从电视中心从纽约移到好莱坞之后的20多年里，电视已成 为替电影输送导演人才的重要途径。 2）促使电影进一步注意真实 观影空间的改变：在对待影片的真实性方面，再没有比 自 然环境中的观众更严格、更认真的检查者了。 电视节目的安排方式：即时转播的报道性节目对表演及导 演方式的改变。
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战后好莱坞的衰落
3. 电视对电影的激烈竞争
❖ 电影会死亡吗？ 4）电影以摄影机的自由运动和镜头组接的蒙太奇为特点取 得了独立的艺术地位，不可能被后来者取而代之。电视播 映的灵活性和普及性反而会使电影拥有更多观众，也会促 使制片部门加大影片的产量以适应需求。 5）实践证明：根本不存在由于艺术原因而不适合在电视上 播放的影片；就目前电视的发展状况来看，把它作为一种 新艺术（报道性、纪录性、即兴性、定期性等）的礼赞犹 有疑问。
战后好莱坞的衰落
2. 1948---派拉蒙案
❖ 派拉蒙案(United States v. Paramount Pictures, Inc) 1948年5月美国最高法院根据反托拉斯法(谢尔曼)对“派 拉蒙案”做出裁决，判定大制片厂垂直垄断为非法，要求 制片公司放弃电影发行和电影院放映的业务。切断了大公 司的主要财源，迫使公司大幅度减少影片生产。它也改变 了好莱坞的电影生产、发行和放映模式。法院根据禁止垄 断交易的反托拉斯法认定现有的发行模式违法。派拉蒙于 1951年最终放弃了对影院的经营权。
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好莱坞的复兴
80年代 的复兴
70年代后新 导演的崛起
约翰·卡萨维茨、萨姆· 佩金帕 、阿瑟·佩恩、科 波拉、尼科尔斯、斯科西 斯、斯皮尔伯格。对好莱 坞娱乐电影传统的继承。
60年代：大公司资产重 组，制片能力的提升
50年代中期：疏离娱乐电影 的倾向（《逍遥骑士》）
1966，华纳——七艺城，派 拉蒙——海湾西方工业；环 球——美国音乐公司；米高 梅于70年代初易主赌城老板
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战后好莱坞的衰落
1. 对进步人士的政治迫害_好莱坞十人案
❖30、40年代抗议日本和希特勒的运动。卓别林。《告密 者》、《北斗星》、《左拉传》、《怒火之花》、《守望 莱茵河》、《反攻》、《吾土吾民》、《卡萨布兰卡》。
❖1947年，“非美活动调查委员会”宣布“要在电影界进 行一次对共产党的秘密审讯”。
❖ 背景及影响
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战后好莱坞的衰落
3. 电视对电影的激烈竞争
❖ 利害冲突在哪里？ 1）一场错误的“战争”：电影与电视的矛盾其实只是电影 院与电影台的矛盾，同电影的存在和发展不仅毫无利害冲 突可言，而且大有好处。 2）好莱坞的“短视”：一方面向电视界拒售一切影片，一 方面利人之短扬已之长：电影屏幕越来越大，色情和暴力 内容愈演愈烈。艺术上的自杀政策。 3）电视对电影的重大影响在于使好莱坞在短短几年内消解 了大制片厂制度。（解雇制片班子、出售制片厂）
❖1949年3月在好莱坞第一次宣布“进行一次对共产党的 秘密审讯”，同年9月，41位好莱坞人士被传讯，只去10 人。
❖公开拒绝回答问题，拒绝告密。霍华德·劳逊的声明。八
名编剧，二名导演。“蔑视国会”，一年徒刑，罚款＄
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战后好莱坞的衰落
1. 对进步人士的政治迫害_好莱坞十人案
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好莱坞的复兴
❖ ”文化例外“与中国电影现状
“文化例外”这个概念，最早见于上世纪90年代初法国、美 国关于关贸总协定的谈判中，当时法国率先拒绝将文化产 品当做普通商品一样自由贸易。这个“保护本国文化”的 主张受到除美国以外的大多数国家的呼应支持。如今法国 的“文化例外”主张因过于僵硬的保护措施而逐渐式微， 一度受到质疑，但这一主张目前在中国却深具现实意义。 随着中国文化创意产业的发展，还有
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好莱坞的复兴
❖ 复兴之路： 1）“新”电影所吸引的精英观众少得可怜；重新回到为大 众拍片的类型电影模式。 2）娱乐电影《教父》(1972)：使好莱坞开始真正复兴。 科波拉的牢骚 3）基础电影观念决定对好莱坞从衰落到复兴史的评述。艺 术论者不把票房价值和影片价值联系在一起，只考虑“文 化质量”（影片的哲学含量、表现手法的独创性、意念化 的程度）；艺术作品价值观与电影——消费艺术观之间的 矛盾 4）80年代：影片的年产量和市场收入的新纪录
许多需要例外照顾的盲区存在。 在全球化进程中，“文化例外”主 张的时代性重点逐渐呈现。
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战后好莱坞的衰落
3. 电视对电影的激烈竞争
❖ 电影会死亡吗？ 1）好莱坞的先对抗后模仿电视技巧的做法源于它始终相信 电影和电视是平行的。 2）从艺术学的观点来看，所谓某种先在的艺术会被另一种 后起的艺术所代替的说法是不可思议的。 3）摄影和电影艺术都在艺术家和表现对象之间存在着“机 械的工具性”，也就都有一个从单纯的复制手段发展为独 立艺术的过程。所谓代替说，大抵发生在它们还没有发展 成一门独立的认识与反映生活的方式之前。
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战后好莱坞的衰落
1. 对进步人士的政治迫害_好莱坞十人案 ❖“非美”清洗运动的直接后果有两个： ❖一使好莱坞损失了大量人才，极大影响了好莱坞影片的 艺术和技术质量； ❖二使自由主义思想在好莱坞影片中几乎完全消失，代之 以大批警察/强盗故事或间谍案为内容的反共影片
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1946年后好莱坞逐渐衰落
1947 非美活动调查
黑名单活动
电视的兴起
反垄断诉讼的 判决
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❖西方电影史上最矛盾的一件事
西欧电影
好莱坞电影
战争的严重破坏虽然 给西欧电影造成了无 法估量的物质损失， 却促成了西欧写实主 义电影的繁荣发展
在战争中坐享其成 的好莱坞战后烽烟 自起，几乎断送了 自己的生机
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❖ 法国艺术电影时代的结束 1）新一代“我电影”代言人吕克·贝松的转变：要做法国 的斯皮尔伯格。 2）雷奥-卡拉克斯《新桥恋人》的票房惨败。 3）“文化例外”政策的全面跨台使高雅电影导演最终改弦 易辙。（文化例外：否定文化和物质的任何联系，主张用 保护本国文化、保证文化安全和抵御外国文化入侵等措施 来壮大本国文化。 反对电影产业化及与外国影片竞争） 4）从作家电影到商业电影的转变；戛纳电影节的变化： 20C末，好莱坞影片、制片人、导演和演员在该电影节所 占比重越来越大。
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3. 电视对电影的激烈竞争
❖ 利害冲突在哪里？ 4）大制片厂制度解体，独立制片制度起而代之。由个人投 资者组织独立制片公司，为每一部影片临时组织人马，租 用设备，拍成影片后交由大公司发行，分帐。 5）独立制片方式有利于发挥个人的创作特点。好莱坞的错 误战略引出的值得称赞的结果。 3）70年代后电影公司每年的收入约有一半来自电视；好 莱坞以大团圆结局结束了这场争战。
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3. 电视对电影的激烈竞争
❖ 电视对电影的贡献 1）电视成了缺乏拍片经验的新人锻炼技艺的理想场所。自 从电视中心从纽约移到好莱坞之后的20多年里，电视已成 为替电影输送导演人才的重要途径。 2）促使电影进一步注意真实 观影空间的改变：在对待影片的真实性方面，再没有比 自 然环境中的观众更严格、更认真的检查者了。 电视节目的安排方式：即时转播的报道性节目对表演及导 演方式的改变。
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3. 电视对电影的激烈竞争
❖ 电影会死亡吗？ 4）电影以摄影机的自由运动和镜头组接的蒙太奇为特点取 得了独立的艺术地位，不可能被后来者取而代之。电视播 映的灵活性和普及性反而会使电影拥有更多观众，也会促 使制片部门加大影片的产量以适应需求。 5）实践证明：根本不存在由于艺术原因而不适合在电视上 播放的影片；就目前电视的发展状况来看，把它作为一种 新艺术（报道性、纪录性、即兴性、定期性等）的礼赞犹 有疑问。
战后好莱坞的衰落
2. 1948---派拉蒙案
❖ 派拉蒙案(United States v. Paramount Pictures, Inc) 1948年5月美国最高法院根据反托拉斯法(谢尔曼)对“派 拉蒙案”做出裁决，判定大制片厂垂直垄断为非法，要求 制片公司放弃电影发行和电影院放映的业务。切断了大公 司的主要财源，迫使公司大幅度减少影片生产。它也改变 了好莱坞的电影生产、发行和放映模式。法院根据禁止垄 断交易的反托拉斯法认定现有的发行模式违法。派拉蒙于 1951年最终放弃了对影院的经营权。
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80年代 的复兴
70年代后新 导演的崛起
约翰·卡萨维茨、萨姆· 佩金帕 、阿瑟·佩恩、科 波拉、尼科尔斯、斯科西 斯、斯皮尔伯格。对好莱 坞娱乐电影传统的继承。
60年代：大公司资产重 组，制片能力的提升
50年代中期：疏离娱乐电影 的倾向（《逍遥骑士》）
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❖1947年，“非美活动调查委员会”宣布“要在电影界进 行一次对共产党的秘密审讯”。
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❖ 利害冲突在哪里？ 1）一场错误的“战争”：电影与电视的矛盾其实只是电影 院与电影台的矛盾，同电影的存在和发展不仅毫无利害冲 突可言，而且大有好处。 2）好莱坞的“短视”：一方面向电视界拒售一切影片，一 方面利人之短扬已之长：电影屏幕越来越大，色情和暴力 内容愈演愈烈。艺术上的自杀政策。 3）电视对电影的重大影响在于使好莱坞在短短几年内消解 了大制片厂制度。（解雇制片班子、出售制片厂）
❖1949年3月在好莱坞第一次宣布“进行一次对共产党的 秘密审讯”，同年9月，41位好莱坞人士被传讯，只去10 人。
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许多需要例外照顾的盲区存在。 在全球化进程中，“文化例外”主 张的时代性重点逐渐呈现。
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❖ 电影会死亡吗？ 1）好莱坞的先对抗后模仿电视技巧的做法源于它始终相信 电影和电视是平行的。 2）从艺术学的观点来看，所谓某种先在的艺术会被另一种 后起的艺术所代替的说法是不可思议的。 3）摄影和电影艺术都在艺术家和表现对象之间存在着“机 械的工具性”，也就都有一个从单纯的复制手段发展为独 立艺术的过程。所谓代替说，大抵发生在它们还没有发展 成一门独立的认识与反映生活的方式之前。
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1. 对进步人士的政治迫害_好莱坞十人案 ❖“非美”清洗运动的直接后果有两个： ❖一使好莱坞损失了大量人才，极大影响了好莱坞影片的 艺术和技术质量； ❖二使自由主义思想在好莱坞影片中几乎完全消失，代之 以大批警察/强盗故事或间谍案为内容的反共影片
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