水龙吟·登建康赏心亭ppt21

思考
作者在赏心亭看到什么触动自己心弦 的东西？表现了词人怎样的心境？
水天相接，无边无际，雄浑， 江天 显得空寂苍凉。 山景 落日 断鸿
比喻，清秀之美。移情入景， 满怀愁恨。
比喻南宋国势衰颓的意思，也表 达了作者的愁苦悲凉心情。 失群的孤雁，比喻自己因飘零的
浩渺壮阔 气势雄浑 苍茫悲凉
身世而悲苦和孤寂的心情。
注释：蛾儿、雪柳，都是妇女的头饰。
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词的上半阙写景，寥寥数语，一个热闹非凡的节日夜 晚便有声有色地展现在我们面 前。词的下半阙写人， “蛾儿雪柳黄金缕”，这是描绘妇女们佩戴的各种珠宝首 饰。美女如云，令人目不暇接，然而接下去作者笔意一转， 这时我们才知道他的真正兴趣其实并不在这种种热闹景现了“那人”与众不同的形
•
历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等 职。出生前13年，山东一带即已为金兵侵占，二十 一岁参加抗金义军，不久归南宋。绍兴三十一年 （1161）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表 归南宋一生坚决主张抗击金兵，收复失地。曾进奏 《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具 体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《十论》 的思想；都未得到采纳和施行。在各地任上他认真 革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派排挤陷害， 甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。 光复故国的大志雄才得不到施展，一腔忠愤发而为 词，其独特的词作风格被称为“稼轩体”。造就了 南宋词坛一代大家。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔 力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩 长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
• 【译文】 • 楚地的天空，千里弥漫着清爽的秋气，江河 水流向天边，秋色无际。远望遥远的山岭，引起 忧愁怨恨，有如插着玉簪的螺髻。流落江南的游 子。在落日的时候，在失群孤雁的哀鸣声中，站 在楼上瞭望。看着腰间利剑，把栏杆拍遍，但没 有人领会。 • 不要说鲈鱼正好可以切碎煮熟品尝，秋风吹 遍大地，张季鹰怎么还没有回乡？如果只想像许 汜一样，买田置屋，怕会羞于看见才气横溢的刘 备。可惜年华如水流去，忧愁风雨，树木犹如此。 请谁唤来身穿鲜丽衣服的女子拿着红巾，揩拭英 雄流下的眼泪？
写辛弃疾自伤不能实现理想，又叹无知 己，得不到同情与慰藉的孤寂。抒发作者内 心的孤独与痛苦。
下片小结 张翰 —乐于归隐
反面
许汜 —谋取私利
下片： 刘备 —雄才大略
用典 —
为国为民
桓温 —叹时光流逝
正面
归纳总结
上片所写景物，是作者登临时即目所见，从中 引出漂泊南方、渴望报国，而无用武之地的幽愤。 下片述怀言志，三个典故叠用，表达了丰富而 复杂的情感内涵，体现了稼轩词擅长用典、“以 文为词”的特色。 这首词作者通过写登建康赏心亭的所见所感， 抒发作者收复失地，统一祖国的雄心壮志和功业未 成的苦闷心情，表现对南宋统治者苟且偷安的批判， 表达深沉的爱国之情。
水龙吟
登建康赏心亭
汉寿二中高一语文备课组吕琢制作主讲
辛弃疾（1140－1207）享年67岁， 南宋词人。原字坦夫，改字幼 安，号稼轩，汉族， 山东历 城（今山东济南）人。我国历 史上伟大的豪放派词人和爱国 者。 与苏轼齐名，并号称 “苏辛”，史上与李清照并称 “济南二安”。 有人这样赞美过他：稼轩 者，人中之杰，词中之龙。其 词题材广泛，善于熔铸典故， 以文为词；词风以豪放为主； 《稼轩长短句》。
小
结
1.从写景入手，意境开阔，情景交融.通过历史典故，
层层推进，自然而贴切，深沉而含蓄。
2、辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成的。 他是以一个沙场英雄和爱国将军的形象留存在历史上 和自己的诗词中。辛词比其他文人更深一层的不同，
是他的词不是用墨来写，而是蘸着血和泪涂抹而成的。 一遍一遍地哭诉，一次一次地表白；总忘不了他那在 夕阳中扶栏远眺、望眼欲穿的形象。
上片小结
景色： 江天、山 上片： 景、落日、断鸿
动作：看、拍、 会、登
寓情于景 比喻
下片小结 张翰 —乐于归隐
反面
许汜 —谋取私利
下片： 刘备 —雄才大略
用典 —
为国为民
桓温 —叹时光流逝
正面
归纳总结
上片所写景物，是作者登临时即目所见，从中 引出漂泊南方、渴望报国，而无用武之地的幽愤。 下片述怀言志，三个典故叠用，表达了丰富而 复杂的情感内涵，体现了稼轩词擅长用典、“以 文为词”的特色。 这首词作者通过写登建康赏心亭的所见所感， 抒发作者收复失地，统一祖国的雄心壮志和功业未 成的苦闷心情，表现对南宋统治者苟且偷安的批判， 表达深沉的爱国之情。
少有宏愿 一生求索 壮志难酬
辛 弃 疾
登水 建龙 康吟 赏 心 亭
汉寿二中高一语文备课组吕琢 制作 主讲
写作背景
《水龙吟 登建康赏心亭 》作于淳熙元年（1174） 辛弃疾在建康任江东安抚司参议官时。这时，他自江 东率领人马来到南宋已有十多年了，却一直没有受到 朝廷的重用。朝廷只给他一些地方官当当，决不肯让 他带兵去抗金复国。在这种境遇下他深感压抑，内 心充满了愤懑不平。当为了消愁解闷而登上赏心亭时， 面对这大好江山，反而是无限感慨涌上心头，遂写下 了这首慷慨、激昂的抒情词。
“栏杆拍遍”是胸中说不出的抑郁苦闷之气，借拍打栏
杆来发泄，雄心壮志无处施展的急切悲愤的情态。 “无人会、登临意”感叹自己空有恢复中原的抱负，而 南宋统治集团中却无人是知己。
上片小结
ห้องสมุดไป่ตู้
景色： 江天、山 上片： 景、落日、断鸿
动作：看、拍、 会、登
寓情于景 比喻
思考
与上片相比，词的下片描写的对象变成了历史 人物，那么词人写到了哪些人和哪些事呢？根据典 故谈谈词人有哪些“登临意”？
自禁：终于找到她了！这究竟是怎样一位女子？她幽居自处，喧嚣之下静待，众人堆 里独处，不入流俗、不同凡响，是作者之所思、所求。而这个孤高离尘的美人形象， 正是作者的情趣所在和自我影象，实际上表现了他政治失意后“自怜幽独”的情怀， 这恰恰是整首词的不凡之处。
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词的分类 大致有5种：
1、按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长 调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的 分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、 缠令、诸宫调九种。 3、按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微 而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 4、按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。 5、按词牌分。
题目解说
“水龙吟” 为词牌名。建康， 即今天的江苏南京市，是 东吴、东晋、宋、齐、梁、 陈六个朝代的都城。赏心 亭是南宋建康城墙上的一 座亭台。据《景定建康志》记载：“赏心亭在 （城西）下水门城上，尽观赏之胜。”
• 他原是智勇双全的英雄， 也天生一副英雄相貌。 • 因生长于金人占领区，自 幼就决心为民族复仇雪耻、 收复失地。因此，他一生 都在进行抗金御敌，统一 中原的奋斗。自符离之战 失败后，南宋王朝一战丧 胆，甘心纳贡求合。身为 “归正人”的辛弃疾，因 受到歧视而不被重用。所 以，其词多数抒写力图恢 复国家统一的爱国热情， 倾诉壮志难酬的悲愤。
江天 无边无际 空寂苍凉
山景 满怀愁恨
落日 愁苦悲凉
断鸿哀鸣 增添江南游子 的愁怨
营 造 了 一 种 苍 凉 、 空 阔 的 意 境 。
中 有 情 情 景 交 融
作者用了哪几个动作来表达自 思考 己内心的情绪？
仔细端详抽出鞘来的宝剑； 用手使劲拍打亭上的栏杆。
看、拍、会、登 “吴钩”本是战场杀敌之锐器，现在却闲置身旁，烘托 词人空有满腔雄心壮志，却是英雄无用武之地的苦闷。
倾情诵读，整体感知
• 掌握生字读音； • 注意停顿、语气和情感的把握； • 充满感情的朗读 ； • 结合课下注释，理解词的意思。
初步感知
思考： 上下片各写了什么内容？
品读词意
楚天、长江、遥岑 所见 落日、楼头、断鸿
愁恨
所为
看、拍
休说-报国雄心 应羞-为国忘私 可惜-不遇之慨
愤懑 慨叹
所想 三个典故
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宋词的由来 词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之 际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、 形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不 齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调， 分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、 《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较 “引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又 有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令， 59—90字为中调，90字以外为长调。最长 的词牌《莺啼序》，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐 上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可 以叠字。 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏 轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。 词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是 北周和隋以来由西域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用於娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。而配合燕乐的词的起 源，也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于民间， 《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘 禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词 人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中 国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风 格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但 词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
并未在这衣香鬓影之间多作停留，显然，她们并非“我”意中关切之人，那么，“我”
在等穿过灯花焰火，拨开 拥挤的人群，找呀，寻呀……却依然不见她的影子。忽然，眼前一亮，那“伊人”正
在灯火稀疏处悄然而立，一阵喜悦之情涌上心头，一种知音的契合之感令“我”喜不
美 芹 悲 黍 冀 南 宋
莫 随 鸿 雁 南 飞
高 唱 大 江 东 去
铁 板 铜 琶 继 东 坡
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宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为： 婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物：南唐后主李煜.宋代词人： 李清照、柳永、秦观等。 豪放派的代表人物：苏轼、辛弃疾、岳飞、陈 亮等。
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宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨 钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园 圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇， 与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文 学之盛。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗 歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了 养分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给人 们带来很高的艺术享受。
我们今天读其词，总是清清楚楚地听到一个爱国臣子，
作 业：
1.阅读辛弃疾的《青玉案》，回答
问题。 2.背诵本词。
拓展：阅读下面这首词，分析作者的所抒感情。 青玉案（宋） 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车 香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他 千，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
象，借以表白自己政治上愿投闲置散，不肯
同流合污的高洁情怀，全篇采用反衬手法， 别具一格。
•
:“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。”元宵佳节，灯火辉煌，犹如春风吹过千树花开， 漫天飘飞的焰火似流星一般洒落，又像清亮的雨滴在夜空中闪耀。一个个新颖生动的
比喻使元宵夜一派壮观美丽的景象跃然纸上。
“宝马雕车香满路”推出游人：富贵人家的女子们乘着华贵的马车出来观灯，所到 之处香飘满路。“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”从细处着笔，突出了歌舞通 宵达旦的喧闹场面，也暗示了作者在彻夜寻人。彩灯连云、鱼飞龙舞，在优美的箫声 中，游人如织。 如果说词的上片也不过渲染一片热闹景况，并无异独之处，那么下片始见精彩之笔， 带给读者无限想象和回味。 “蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。”一群打扮得花枝招展的姑娘边说边笑，轻 盈地从“我”身边掠过，抛下串串银铃般的笑声，飘过阵阵淡淡的清香。然而“我”
张翰 —念鱼归隐 许汜 —谋取私利
—乡思 —为国为民 —控诉当朝
刘备 —雄才大略
桓温 —时光流逝
—哀叹虚掷年华
词人借这些历史人物表达了自己什 么样的感情？ 自己既不愿弃官归隐，又不肯去追求享受，他 决定要为实现自己抗金复国的理想而奋斗到底。
借古人来表达自己情感
用典
思考 “倩何人唤取，红巾翠袖，揾英 雄泪?”表达了作者怎样的心情？
深层鉴赏
请选取你最喜欢的诗句， 写一段品味赏析文字。 100字左右。
• 【注释】 • ①建康赏心亭：为秦淮河边一名胜。 • ②“遥岑”三句：远望遥山，像美人头上的碧玉簪、青螺发 髻一样，似都在发愁，像有无限怨恨。 • ③断鸿：失群孤雁。 • ④吴钩：本指一种弯形的剑，相传吴王命国中做金钩，有人 杀掉自己两子，以血涂钩，铸成双钩献给吴王。后代指利剑。 • ⑤“季鹰”：据《晋书· 张翰传》载，张翰（字季鹰）在洛 阳做官，见秋风起，因想到家乡吴中的鲈鱼等美味，遂弃官而归。 • ⑥“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”句：据《三国志· 魏 书· 陈登传》载，许汜曾向刘备抱怨陈登看不起他，“久不相语， 自上大床卧，使客卧下床。”刘备批评许汜在国家危难之际只知 置地买房，“如小人（刘备自称）欲卧白尺楼上，卧君于地，何 但上下床之间邪。”求田问舍，置地买房。刘郎，刘备。 • ⑦“可惜流年”三句：自惜年华在无所作为中逝去，为国运 感到忧愁，人比树老得还快。 • ⑧揾（wèn）：擦试。 • ⑨红巾翠袖：指代女子。