前后赤壁赋 笔法基本规律

《前后赤壁赋》笔法基本规律
一、笔法特点
1、字形较短
在这幅作品中的字形重心都集中在下半部分，竖向笔画较短，结字也较扁平，还有很多字的下半部分笔画缩短，字体取横势，为扁方形。

赵孟頫的书法被人评为稳健，与此密切相关。

2、起笔收笔很少藏锋
几乎所有的笔画起笔都是承接上笔，或者是露锋入纸，很少藏锋，收笔也是，收笔处意到即止，常用回锋或者是短小的出锋，末笔多为露锋收笔。

3、提按丰富
这幅作品在笔锋运用上很有特点，提按对比明显，前面两三个字运笔速度较慢，后面两三个字运笔速度加快，这样循环反复，形成了整篇作品的运笔变化。

4、行草兼有
赵孟頫在这幅作品中就引入了很多行草的写法，将字形符号化，这些草书字形穿插在行楷书中，有着调整节奏的作用。

5、疏密对比
在单个字中的点画聚散关系也处理的比较灵活，或集中在左部，或集中在右部，因字而异。

二、笔画特点
1、点画
（1）直点：笔入纸后迅速发力并向右下行，而后出锋，如“客”、“寥”二字。

（2）斜点：常用于字首，轻锋落笔后右转，收笔时轻提出锋，如“之”、“窈”二字。

（3）长曲点：此点潇洒大气，如“寂”字上点，尖锋直下，渐渐发力，收笔笔锋外转后弹起。

（4）反点：一般由捺演变而来，行笔尖锋入纸，而后向右下行笔，边行边发力，收笔处向右下稍顿即可。

如“哀”、“虾”、“巢”、“欢”四字。

（5）左右点：大多呈左低右高之态，书写时应注意相互呼应及笔法的变化。

一般左点重按轻提向右上萦带，右点顺势向右下出锋完成，如“与”、“尊”、“答”三字。

（6）上下点：根据其处于不同的位置而写法上有所变化。

在左（7）三点水：此篇三点水较多，但写法上并不强求多变，而大多只是行笔间的细微差异。

2、横画
（1）短横：短横运用频繁，其姿态多变，但万变不离其宗，无非在起收笔上做文章。

①起笔上的不同。

如“天”、“哉”二字，上横尖锋入纸，呈仰势；
②收笔上的不同。

如“美”字下横收笔迅速上提，与下一笔气息相连；“而”字上横收笔抵锋，透出清挺之气；
“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔，显得协调自然；而另一个“泣”
字下横重按轻收，余韵悠长。

（2）长横：长横作为字的主画，一般要写得刚直挺健，取左低右高之势，以稳定字的重心。

3、竖画
（1）短竖：短竖形态较多，如“知”字中竖上尖下圆，“乌”字中竖厚重方折，“川”字中竖简静果断，与两侧笔画相映成趣；
竖画有向背，如“夜”字竖画向左稍曲，与右面部分相背，“有”字之竖向右稍曲，与右面部分相向。

在同一字中，两个竖同时出现亦须向背，如“相”中便一向一背。

另外短竖在具体应用时也要随机而变，与整个字协调。

如“幽”字中竖细挺，与旁边粗线条映衬，取得平衡；“地”字中两竖长短各异，令字态灵动；“光”字之竖起笔微曲，与下方平直的线条产生对比。

（2）长竖：长竖有悬针与垂露之别。

4、撇画
（1）短撇：用于字头的平撇，其势短平而行笔干净，如“虬”、“动”二字。

（2）竖撇：用于字左的竖撇，写法类似竖法较挺健，如“舷”、“虚”二字。

（3）斜撇：运用最广的斜撇，姿态多变，如“倚”、“方”、“有”字的撇画。

（4）回锋撇：如“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇，收笔处反折向上，与下一笔呼应。

（5）出锋撇：如“在”、“少”二字的撇画为出锋撇，收笔时迅疾撇出，显得意韵悠长。

（6）藏锋撇：如“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇，收笔时锋稍驻，温润含蓄。

如果撇后右上部尚有点画可用回锋或藏锋撇与之呼应，如果撇为最后一笔则宜用出锋撇。

5、捺画
（1）平捺：多运用于走之底。

一波三折，先向左上轻锋逆入，按笔反折，略提后向右下行笔，逐渐加力，至折角时平出，如“之”字。

另一种起笔时尖锋直入，不作顿笔，此捺显得轻灵俊逸一些，如“遗”、“道”二字。

（2）斜捺：较之平捺的写法，斜捺在写法上丰富了许多，有一波三折，如“长”字；。