读张爱玲之《相见欢》

读张爱玲之《相见欢》
最早接触张爱玲是她的《红玫瑰与白玫瑰》，便深深地爱上了张爱玲小说恬静陈旧又不乏生趣的味道，此后便拿她的作品来打发时光。

一本厚厚的书，让我反过来正过去的挑着看，竟然也差不多都看完了。

先是《怨女》《色戒》《相见欢》《创世纪》《小艾》《等》然后看了《半生缘》等长篇小说。

看了前几部长短小说，给我的感觉闷闷的，象是一幅灰色的画；也或者象一个阴天的冬日，连空气里都弥散着一种淡淡的悲，让人的心情压抑。

《怨女》里女主人公的现实；《小艾》里面女主人公命运的悲惨；《半生缘》里那被生生拆散的情人。

她没有去表现一个女人多么的令人敬佩，也没有去表现多么伟大的爱情，却淋漓尽致的写出了每个人的心里，去展现给读者一定社会背景下不同身份女人的生活。

没有过多的修饰，连恨都可以被生活所淹没，让人感到无奈和悲哀。

就象她的书里所说的那样“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去......”向人们诉说着那凄凉的故事。

读《半生缘》的时候看到女主人公被软禁那一段，心里象是堵上了一团棉花，不禁替曼桢悲愤，心底难受了好久，此后每次品味张爱玲的作品，每个故事，每个情节，甚至那个字语，都感觉带着淡淡的哀愁与沉寂的灰暗。

看了几篇文章都有一种心情低落的感觉，有一段时间有点不愿再看她的书的念头。

可是后来却发现，自己渐渐爱上了那种灰暗压抑的感觉，沉寂得可怕，沉寂得可爱，像一杯烈酒，像一盏幽灯，会害怕，会上瘾，会沉醉，张爱玲的小说就好像有魔力一般，使我在最枯燥乏味的时刻，在最彷徨不安的时刻，得以敞开心扉，得以抛弃一切现实的无奈与疲惫，去肃穆地拜读，去轻快地汲取。

其实她的两个剧本《情场如战场》及《小儿女》还是充满了幽默和喜剧色彩，好象是一缕阳光照到了那幅灰色的画上，让人有了一丝的温暖的感觉，那或许是一种寄托，或许是一种光明的希望。

张爱玲的相见欢从两个太太旬太太和伍太太的对话开始，两位太太从年轻时就已经相识相知，她们虽然都是带着封建思想的传统妇女，虽然都是庸俗之人，然而却有着像胡兰成先生所说的“中国人特有的忠厚宽和平稳”，她们一个与丈夫夫妻之名名存实亡，另一个与丈夫远离，与家中长辈关系并非和和睦，却都懂得忍让与宽和，顺着天意做事，“后天而奉天时”，这与一位地懦弱妥协退让是不可一概而论的。

旬太太和伍太太最自己的生活虽都有委屈和不满，却从未埋怨于心，而是乐观地及其作为饭后闲聊的素材，这种宽厚无谓的心态也是我们应该向前人学习的地方。

旬太太，伍太太在这一点上，虽然是小人物，却也有大人物的情怀，没有一丝狭隘。

伍太太家境比较富有，而旬太太并不算富有却也有些沾沾自喜的说给伍太太，这也生动地体现了小人物攀比好面子的心理，具有鲜明性典型性，也是人物更加形象的一处表现，这也体现了张爱玲笔法的精湛，而这一细节本身，就体现了中国人的讲究情谊，以及当时社会每个人的不容易。

荀太太伍太太的年龄一起青春已远，岁月的沧桑加深了她们的皱纹，染白了她们的两鬓。

荀太太的一点点剩余的女人的相貌的自尊心，快要在记忆里淡了远了，岁月改变了她们的个性，开始由最初的不经世事的纯粹变得去适应去世故，也许她与荀太太两人的那份亲谊还会带着最初的重量，哪怕也许一切的一切在世故中已快变得微不足道。

相见欢既是两位太太相见相识的喜悦，也是她们一同回到上海避难后再次相见的喜悦，也许岁月早已改变了她们的性格，她们也渐渐学会了低头，却永远不失去原先的那一份美好的品格，那是对生活的隐忍，对友谊的珍爱，对家庭的真挚与依赖。