自然类纪录片后期制作方式的商榷与探析----以《麋鹿家园》为例

自然类纪录片后期制作方式的商榷与探析----以《麋鹿家园》
为例
自然类纪录片后期制作方式的商榷与探析----以《麋鹿家园》为例[摘要]：自然类纪录片虽然先天具有选题优势，但前期拍摄和后期制作的难度很大。

本文通过分析一部获奖自然类纪录片的后期制作方式中出现的问题，探析如何更好把握好这类题材的创作。

[关键词]：自然类纪录片; 后期制作方式 ; 探析
自然类纪录片是目前中国纪录片创作中难度大、拍摄少的类型，类似中央电视台摄制的《森林之歌》这样投资大、制作精良的作品可以说是凤毛麟角。

地方台记录人对这种投入大、拍摄周期长的题材既热爱又无奈，民间记录者更是对这种题材望而却步。

2010年湖北卫视吴晓平摄制的纪录片《麋鹿家园》已先后获得多个奖项，如2010年中国（广州）国际纪录片大会最佳自然环保类纪录片大奖和2011年3月获得第一届“亚州彩虹奖”最佳摄影奖等。

吴晓平多年来一直关注省内的各种稀有物种的保护工作，曾拍摄过白鳍豚、江豚等稀有物种。

2009年，一次偶然的机会，他走进了湖北石首麋鹿国家级自然保护区，出于对麋鹿这个特有物种的喜爱和责任，三年近距离的追踪拍摄，试图讲述一个物种灭绝与再生的故事。

作为地方台摄制的自然类纪录片，本片在选题、摄影、拟人化叙事、特技使用等方面都有不少令人称道的地方。

但本文试图就该片后期制作方式上的一些不足与作者和大家商榷、探讨。

一、结构看似清晰，却缺乏层次性。

本片长度是31分21秒，按照时间顺序组织结构。

下面是《麋鹿家园》结构分析图表1 ：
从上面的图表可以看出，整部片子结构非常清晰，分为六个部分，但全片布局明显存在比重失调、层次不丰富问题。

第三部分时长占的比重最大，达三分之一弱；而第四部分、第五部分基本是一带而过。

该片的结构分析图表2：
从上面的图表中，我们可以发现，《麋鹿家园》讲述的两个主要角色：蟜蟜和亚伯拉罕被分配了最多段落，它们的孩子伊蒙其次，鹿王争夺者亚伦再次。

显然，纵观全片，蟜蟜应为主线，但作者又给亚伯拉罕过多的镜头，致使蟜蟜和亚伯拉罕两条线索被平均用力，结构层次没有拉开。

无论是电影还是纪录片，高潮处理一般都在距片尾三分之一处效果最好。

本片中，第三部分形成了全篇高潮，即“鹿王争霸赛”这个段落，出现在片中13分钟处，也就是还不到影片的一半处。

因为高潮过早出现，致使后半部分情绪曲线一路下滑。

而后面的两个段落又过渡匆忙，看似结构清晰，但其实整个片子的层次不够丰富。

二、设置悬念手法生硬、各部分衔接不够顺畅。

设置悬念是近几年大家形成共识的纪录片创作手法，也是解决纪录片商业化一个重要手段，可以增强纪录片的故事性。

但本片设置悬念的手法略显生硬。

序曲一上来就设置了两个悬念：一是一头因渔网缠角陷入困境的麋鹿王，“它能挣脱出来吗？”；二是64头从英国回归的麋鹿“能否在新的家园野生放养成功繁殖呢？”接下来是1分多钟的1998年长江大洪水及娇娇的出生，就切入“10年过去了”。

那头陷入困境的麋鹿王的线索就此断了，直到片尾才又出现，但也没有直接回答这个疑问。

这个包袱是空的，成了摆设，设计痕迹过重。

娇娇生子伊蒙的段落，画面很珍贵。

作者在此设置第三个悬念“蟜蟜能顺利生下她的第五个孩子吗”？但是这个段落画面剪辑得太碎且反复与鹿群、狼群切换，创作者似乎想营造一种紧张的气氛，但却大大破坏了影片的纪实性。

悬念四是在第三部分争夺鹿王的搏斗中：“污水会不会影响它们的健康？”全片没有回答。

悬念五是在第五部分“冬雪迸发，觅食维艰”中作者提出了一个设问：“持续的大雪冰冻，保护区内绝大部分冬青植物被冻死。

断了粮的野生麋鹿种群、娇娇和她的种群将怎样面对这次频临绝境的灾难呢？”但这部分只有1分55秒，也根本没有回答上面这个问题。

片尾作者提出了第六个悬念：“蟜蟜能和长江对岸母亲相遇吗？”同样没有答案。

本片悬念的设计虽然吊起了观众的兴趣，但因为都没有回应，而且有些悬念并没有什么价值，也就没能形成兴奋点，有些故弄玄虚之嫌，反而更让观众失望。

本片各部分间过渡、转换不够顺畅，情节的变化、发展推进也不够平稳。

在每个部分的衔接中，起承转合也略显仓促。

三、叙事路径设计复杂化、削弱了故事张力。

本片采用拟人的故事化讲述手法，讲述了蟜蟜、亚伯拉罕、伊蒙、亚伦等麋鹿的故事。

其中蟜蟜和亚伯拉罕为主要叙述对象，其次为它们的孩子伊蒙和鹿王竞争对手亚伦，还有窥视蟜蟜的雄鹿查尔。

作者叙事路径设计主线本来是蟜蟜生存的故事：大水中幸存—交配---生子---离群---相聚---展望，但这一主线被亚伯拉罕、伊蒙、亚伦、查尔等麋鹿的故事穿插、中断，从第三部分“夏雾喷涌，鹿王争霸”开始亚伯拉罕、亚伦的情节线很清晰，甚至抢眼，而蟜蟜的线索越来越模糊，再没有有力的情节推动。

作者在叙事路径的设计上收放
不够自如，出现了前紧后松的现象。

因为线索过多，主线发展的叙事不足够充分、不足够清晰，作者试图完成的麋鹿悲欢离合的故事张力没有得到很好的营造，片子后半部结构散了、情绪泄了。

四、环境镜头铺陈不够，故事主要角色形单影只。

《麋鹿家园》虽然是讲述麋鹿的故事，但全片缺乏对作为麋鹿原生地之一的湖北石首天鹅洲麋鹿自然保护区全貌的画面介绍，从而影响、限制了观众对麋鹿生存环境的基本认知。

自然类纪录片尤其需要依托环境去建构故事的框架，这样不仅给事物发展以合理的背景，更可以达到营造影片氛围的目的。

大场景少，环境交代不够充分，不能给观众一个清晰的麋鹿家园-- 湖北石首麋鹿国家级自然保护区的概貌。

本片缺少航拍镜头的确是一大遗憾。

因为环境画面不丰富，观众无法感受到“1567公顷的天鹅洲湿地成了野生麋鹿繁殖的天堂”。

其次，环境细节的展现也比较少，没有天鹅洲其他物种的一定介绍，全片被麋鹿的画面塞得过满，大大削减了影片的信息量。

五、解说词略显做作，干扰纪实性。

在地方台摄制的自然类纪录片中，《麋鹿家园》的后期制作可以说是精雕细刻的了，尤其是解说词的创作。

但本人觉得这种过分渲染、夸张的描述留下了刻意雕琢、修饰的痕迹，使得影片局部或整体显得有些不太自然，如“……亚伯拉罕警告魂不守舍的娇娇……”；“娇娇、伊蒙被迫加入了新鹿王--亚伦的大家族，亚伯拉罕无奈地沉浸在梦一般的神交之中”；“传递着大自然神秘讯息的白鹭，实麋鹿的伴生物种。

鸟是麋鹿的忠实伙伴，相互依存，和谐共舞，演绎着如泣如诉的鹿鸟奏鸣曲”；“然而，这来之不易的成果，因为人类活动的干扰，疯狂奔跑的伊蒙在我们的眼前发出了难以言喻的哀鸣声。

”这种处理在一定程度上干扰了影片的纪实性，作者过强的控制力无疑剥夺了观众的想象力和思考力。

六、音乐的使用过满、过急。

纪录片中音乐的使用更多是对动作的补充，激发画面的情感体验，形成、强化某种节奏；推进某种情绪。

本片使用音乐选择很有特点，但配置过多，而且基本是快节奏的旋律，反而成为了一种负担，使影片收放不够自如，挤压了观众的思考空间，破坏了影片的纪实性。

参考文献：
①迈克尔·拉比格.纪录片创作完全手册，第四版.北京：中国传媒大学出版社，2010．
The discussion of Natural documentary postproduction’s mode Abstract：Natural documentary have the innate advantage of the topics ,but
the proscreen and postproduction are very difficult. The lecture tries to discuss how to postproduce this type of documentary better .
Key words: Natural documentary;postproduction’s mode; discussion。