诗歌艺术手法十五讲之十三：以小见大

诗歌艺术手法十五讲之十三:以小见大
诗歌艺术手法十五讲之十三:以小见大
游子吟
孟郊
慈母手中线,游子身上衣。

临行密密缝,意恐迟迟归。

谁言寸草心,报得三春晖。

这首诗通过母亲为要出远门的儿子一针一线缝制衣服的生活细节,赞扬了巨大而永恒的母爱,千百年来喜闻乐见。

从其表现手法看,是典范的以小见大。

以小见大,就是以平常轻微的景物､事情(包含细节)来反应重大的主题,所谓一滴水能折射出太阳的辉煌。

明代周履靖在《骚坛秘语》中说:凡作绝句,如临窗观景,破处虽窄,眼界自宽。

题广者取前景,寸山尺水,愈觉其遥;取近景,一草一禽,皆有生意。

可见,以小见大是我国古代诗歌尤其是绝句常用高考满分作文的表现手段。

比方刘禹锡的《乌衣巷》:朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕,飞入寻常庶民家。

这首诗的表现手法就是以小见大。

诗人以野草花､夕阳､堂前燕等细小景物,反映出一个深入的主旨:封建显贵权倾一时,但毕竟逃脱不了衰亡的运气。

又如张籍的《秋思》:洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。

复恐促说不尽,行人临发又开封。

这首诗的表现伎俩也是以小见大。

诗人截取生涯中最一般的一件事―――写信､捎信这一细节,活泼地展示了写信人丰硕的心坎运动,表白了作客他乡的人对故乡亲人的深切怀念。

再如张祜的《赠内人》:禁门宫树初中生作文月痕过,媚眼惟看宿鹭窠。

斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾。

这首诗的表示手法同样是以小见大。

诗人以一位美貌的宫女月下凝望宿鹭的窠巢以及灯下斜拔玉钗､拨救飞蛾的细节,表现了宫女幽居深宫的哀怨。

我国古代诗歌讲求从大处着眼,小处落笔。

这就请求咱们浏览鉴赏时需留神捉住那些渺小的风物､事.件(含细节),涵泳其中丰盛的内涵,掌握好诗歌的宗旨。