《欧美戏剧史》第二讲

• 5.语言：运用诗的语言，不要求押韵。
• 四．古代希腊戏剧的代表作家埃斯库罗斯 及其代表作品
• 1.埃斯库罗斯的地位及其创作特色： • （1）.真正的希腊悲剧的创始人，被称为“悲剧之父”； • （2）.题材：多描写惊心动魄的事件和壮丽惨烈的场面， 主要刻画高傲、坚定的巨神的形象； • （3）主题：作品展示了古希腊氏族社会到奴隶主民主政 治时期新旧政治制度和伦理道德观念的斗争的历史趋势； 其作品体现出既相信人的力量、尊重人的自由意志，又相 信命运与因果报应的特点； • （4）.风格：洋溢着挑战旧秩序的激情，透露出“高贵的 典雅气质”和粗犷勇武的时代精神； • （5）善于把情节相连续的剧作组成一个整体，成功创立 “三联剧”体制；
《欧美戏剧史》第二讲
古希腊戏剧、悲剧概述 古希腊戏 剧的代表作家埃斯库罗斯、索福克 勒斯、欧里庇得斯及其作品
•
一、希腊戏剧（悲剧、喜剧）的起源
• 二．古代希腊悲剧题材上的主要特征；
• 1.通过神话的形式来进行表现，题材内容涉 及包括政治、宗教、伦理道德及心理学等 各个方面问题。
• 2.富有重大的现实意义；
• 五．古代希腊戏剧的代表作家索福克勒斯 及其代表作品；
• 1. 索福克勒斯的地位及其创作特色： • （1）在三大悲剧诗人中成就最高，被誉为“悲剧 界的荷马”，富有高度的艺术才华，是雅典民主 政治繁荣时期意识形态最完善的代表人物； • （2）其作品深刻地表现出人们主客观的冲突，强 调人物的自主性，使悲剧英雄成为理想人物； • （3）以命运来解释社会生活，把“命运悲剧”发 展到极致；
• 3.以命运来解释无法理解和解决的矛盾和困 难；
• 4.尊重人类的自由意志，在人类的自由意志 和命运的冲突中建立悲剧主题。
• 三．古代希腊悲剧的结构、形式特点；
• 1、悲剧与喜剧有严格的界限，悲剧以“严 肃”为主导风格，悲剧的形态具有多样 性——有以死亡、毁灭、圆满、和解等诸 多结局的样式；
• 2. 埃斯库罗斯的代表性剧作： • （1）《被缚的普罗米修斯》（普罗米修斯 三联剧之一，即《被缚的普罗米修斯》 《被释放的普罗米修斯》《带火者普罗米 修斯》）
• （2）. 《俄瑞斯忒亚》三联剧。（《俄瑞 斯忒亚》三联剧含第一部《阿伽门农》， 第二部《奠酒者》，第三部《报仇神》）
• ①.戏剧形式特征：创造了比较复杂而富于 戏剧性的情节，增加了次要人物，运用第 三个演员； • ②.主题上，作者既相信因果报应，同时也 强调了理智和仁慈的重要性。
• 小结
• 作业 • 1.预习课本25-39页；（古希腊喜剧，《诗 学》） • 2.完成一部作品观、读。
Hale Waihona Puke Baidu
• （4）着力创造崇高美，使崇高成为悲剧美 感的主导成分； • （5）惯于写单一的剧本，戏剧情节比较复 杂，登场人物较多（他把有台词的演员由 两个增加到三个，善于设置多重的人物关 系来丰富情节与冲突），语言较为质朴， 善于表现人物性格，完善了“锁闭式结构” 并使之成为欧洲古典悲剧的结构范式。
• 2. 索福克勒斯的代表性剧作：
• （1）《俄狄浦斯王》
• （2）.《安提戈涅》
• 六．古代希腊戏剧的代表作家欧里庇得斯 及其代表作品；
• 1. 欧里庇得斯的地位及其创作特色： • （1）.富有广博知识和艺术才华，是雅典民 主政治发生危机时期的悲剧诗人，被称为 “舞台上的哲学家”； • （2）.主题倾向：对神话表示异义，把神表 现成不道德和荒谬的东西；人物的命运不 是受神的支配，而是取决于自己的行动；
• 2.具有完整性，表现一桩完整而具有相当广 度的事件；
• 3.文本结构特点：通常是独幕剧，分三、四、 五场不等（另加一个开场和退场，每场之 间以歌队的“合唱歌”隔开），结构上有 头，有身，有尾，具有连续性的剧情往往 用“三部曲”的形式来表现。
• 4.剧作的整体以时间先后的布局通常为：以 “开场白”开始；其次是合唱队的 “进场 曲”；然后有三五个戏剧场面和三至五首 “合唱歌”彼此交织起来；最后以“退场” 结束。
• （3）题材特点：大部分以家庭生活为题 材，.多刻画性格迥异的女性形象；注重在 神话题材的基础之上展现当时存在于雅典 社会的两性问题、家庭问题等各种问题。 • （4）.风格：主张“按照人本来的样子”来 刻画人物，好在悲剧中发表议论。
• 2. 欧里庇得斯的代表性剧作：
• （1）《美狄亚》
• （2）.《希波吕托斯》