《欧美戏剧史》第二讲
外国戏剧史(课程版)
《一坛黄金》写的是一个叫欧斯洛的老人偶尔得到了
一坛黄金，终日惴惴不安，结果金罐还是被别人偷走 了。后来老人找回了金罐又将它送给女儿作为嫁妆以 后，他的心里才得到安宁。剧本对老人爱财如命的心 理作了细腻而深刻的描绘和揭露。莫里哀的《悭吝人 》又译《吝啬鬼》就是根据这个剧本改编的。 《吹牛军人》（公元前205?）是普劳图斯的优秀剧作 之一，写一个好吹牛的军人认为自己最勇敢，也最漂 亮，所有的女人都对他着迷,结果却遭到别人的愚弄, 被当作奸夫痛打了一顿。像这样大言不惭的军人形象 ，在后代欧洲喜剧中很多，莎士比亚的福斯塔夫便是 其中之一。
鲁齐乌斯· 安奈乌斯· 塞内加是古罗马最重要的悲剧作
家。他写过九部悲剧，都不是为了上演而写的。他的 代表作《美狄亚》以流血复仇为主题。《费得尔》描 写强烈的情欲。《特洛伊妇女》反映了命运的残酷。 他的悲剧素材多半采自希腊悲剧，内容是宣扬作者的 斯多噶伦理学，讨论生死、情欲、自由意志、罪恶、 惩罚等问题。有些剧本也攻击了暴君。总的说来，塞 内加的悲剧充满屠杀、恐怖、出卖、复仇。人物的情 感保持高度紧张，作者强调人物的内心痛苦，并采用 鬼魂和巫术的场面来渲染悲剧气氛。他的悲剧还有锋 利的对白、长段的演说辩论等特点。
（3）所谓‛时间的一致‚，乃是意大利的钦提奥讲
ห้องสมุดไป่ตู้
授戏剧理论时，根据亚氏《诗学》中‚悲剧力图以太 阳的一周为限，或者不起什么变化‛之论提出来的。 而卡斯特尔维屈罗则具体化为：‚事件的时间应当不 超过十二小时‛。因为看一次戏剧演出‚不可能叫观 众相信过了许多昼夜，因为他们自己明明知道实际上 只过了几个小时‛。尤其荒唐的是，他还提出‚这个 地点和时间就是表演这个事件的演员们所占用的表演 地点和时间‛。他们将舞台时空与事件本身的时空刻 板地等同起来，不仅没有必要，而且根本就不可能。 诸如古代曹操八十万大军下江南，现代‚百万雄师过 大江‛，便根本莫法搬上戏剧舞台了。
西方剧场史课件
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这座剧场的显著特点在于半圆形现众席的顶部与舞 台后台高度取齐。整个建筑的外部体量统一为一个 整体。据说庞培于公元前62年曾访问过莱斯沃斯上 的米蒂利尼剧场，便以此剧场为蓝本来修筑庞培剧 场。
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庞培曾说过他修建的剧场比米蒂利尼剧场要大,布 局更严紧更赋纪念性,可能就是指在现众厅沿正中 轴线最高处修了座神庙,周围又建了连续的柱廊而 言。此柱廊不但可供现众休息与避雨,同时也强化 了神庙的纪念性
西方剧场史
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西方剧场出现与影响最为突出 和具有影响力的是早期希腊与 罗马
1 戏剧起源发展
2早期著名剧本家
3剧场样式
4剧场比较
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悲剧的起源
悲剧是春种葡萄时赞美酒神的颂歌与祷告词的产物，并由二者结合发 展而来。
在希腊文中，悲剧的原义为“山羊之歌”，因祭酒神时须用一只山 羊作牺牲，农民跟随巫师，身穿羊皮衣，模拟酒神随从——半人半羊 神——绕神坛唱酒神颂歌，巫师则向农民述说酒神的事迹。
不问部落来的现众坐在现众席由纵横过道 所分割的不 同部位看戏。 观众席出入口，在各纵过道的尾端及通 往表演场地的通道。
观众席依山傍势山坡上，所以没有立面，观众席后面 没有柱廊。
剧场建于圣地内，希腊剧场具有宗教性与民主性,公民 在剧场 中享有平等权利。 希腊戏剧属文学作品。
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罗马早期剧场
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罗马剧场中现众席与希腊做法上的区别除了罗马剧场由于用拱 券支架使现众席的坡度变陡外，还有一些区别是施工制作上的 不同。
（1）由于砌筑观众席的石块是大量预制生产的，加工地点
多半不在现场,所以石块在尺寸上一般比希腊的小，往往有意识 地将原是一整块的石构剖分为两三件,便于运输、 安装。
西方戏剧史概要
西方戏剧史发展历史阶段1．戏剧的起源：戏剧源于原始初民的祭祀仪式和庆典活动。
巫师带上了神或鬼的面具就不在是他们自己了，而是神或鬼的代言人。
但是这并不完全等同于严格意义上的戏剧，虽然有着戏剧性的因素。
在漫长的演变发展中，形成了戏剧。
2．有史记载的第一个演员是泰斯庇斯。
他穿的长袍成为戏剧服装的代名词，“泰斯庇斯艺术”称为“表演艺术”的代名词。
3．悲剧的原意是“山羊之歌”。
起源于酒神赞美歌的序曲。
喜剧的原意“狂欢游行之歌”，喜剧起源于下等表演的序曲。
4．古希腊三大悲剧家，及作品，成就：埃斯库罗斯，《被束缚的普罗米修斯》神性之美，悲剧之父索福克勒斯，《俄狄浦斯王》命运之悲，俄狄浦斯的悲剧反应着人的责任和命运之间的矛盾，为了自由不断的通过戏剧的方式反抗命运，表示对人类道义和绝对的真理的崇敬。
体现了欧洲文化的深层心理。
欧里庇得斯，《美狄亚》人性之思，欧里庇得斯的悲剧，表现了现实人生中的种种苦难，他把悲剧的成因让位于人性的极端性格与弱点。
5．亚里士多德的悲剧理论以及成就，概述运用科学的方法第一次对戏剧做了全面系统的阐述：戏剧源于模仿，但是悲剧模仿的不是人，而是人的行动，生活，幸福，幸福与不幸系于行动。
实际包含形象，性格，情节，言词，歌曲与思想六个部分，此间最重要的是情节（亚认为情节最重要）亚给悲剧的定义：悲剧是对一个严肃，完整，有一定长度的行动的模仿，他所说的模仿是指再现和创造，艺术应比现实更高，更美。
“三一律”并不是亚提出的，“三一律”：戏剧行动的一致，时间的一致，地点的一致。
6．古希腊喜剧的概述，以及特点，突出人物，成就古希腊喜剧又称“羊人剧”，特点：幽默滑稽，讽刺嘲讽。
充满了夸张嘲讽的味道。
阿里斯托芬，被称之为醉者的醒悟，攻击型喜剧（旧喜剧）——他以敏锐的目光，清醒的头脑，对政治和社会恶习进行讽刺。
“喜剧之父”。
《阿卡奈人》获奖喜剧。
米南德，慧者的机敏，和解型喜剧（新喜剧），《恨世者》，米南德的喜剧风格充满和煦温情和机敏睿智，对后世影响很大。
外国戏剧史课件
①开场（介绍剧情） ②进场歌（歌队进场） 道白 ③第一场 歌舞 （1、3、5、7、9、11） ④第一合唱歌 （2、4、6、8、10） 剧中人与歌队或歌队长 ⑤第二场 歌队载歌载舞， 对话。剧中人物之间的 ⑥第二合唱歌 歌队合唱，有“幕 ” 对话或独白。 ⑦第三场 的作用，歌词可解 ⑧第三合唱歌 释剧情，发表意见 ⑨最后一场（通常只有三场） ⑩最后合唱歌（通常只有三曲） ○退场（剧中人及歌队退场）
（四）17世纪中叶至18世纪上半叶是古典 主义戏剧的时代 拉辛代表了古典主义悲剧的最高成就， 莫里哀代表了古典主义喜剧的最高成就， 但莫里哀的喜剧同时也具有市民戏剧的品 格，其审美趣味和艺术法则并非古典主义 所能完全涵容。 这一时期还出现了“民谣歌剧”（或曰 民间歌剧）。
（五）18世纪下半叶至19世纪上半叶是启蒙主义、 浪漫主义和现实主义戏剧的时代 启蒙主义戏剧的中心是法国和德国，博马舍、 歌德、席勒代表了启蒙主义戏剧的最高成就。 浪漫主义戏剧的中心在法国，雨果代表了浪 漫主义戏剧的最高成就，他的《<克伦威尔>序》 可以说是浪漫主义戏剧的宣言。 1795年，德国剧作家、诗人席勒在其《论素 朴的诗与感伤的诗》一文中首先使用了“现实主 义”一词，19世纪中期这一术语已广为人知。俄 罗斯剧作家屠格涅夫、奥斯特洛夫斯基、法国的 小仲马等把批判现实主义戏剧推向了一个新高度。
(3)
创
作
一生写了120部剧作（？130部悲剧和萨 提洛斯剧）。得奖 24 次，是得奖最多的悲 剧作家。 现存完整的剧作有 7 部：《埃阿斯》、 《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒 克特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克 忒忒斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。以 《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》最杰出。
安提戈涅
杀父娶母
西欧戏剧史
西欧戏剧史古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动。
在古希腊世界漫长的演进过程中，这种原始的祭祀活动逐渐发展成一种有合唱歌队伴奏，有演员表演并依靠幕布、背景、面具等塑造环境的艺术样式，这就是西方戏剧的雏形。
古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，所以题材通常都很严肃。
亚里士多德曾在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。
他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。
悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色彩。
悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。
一、埃斯库罗斯：埃斯库罗斯开始创作时，希腊悲剧尚处于早期发展阶段。
诗人对戏剧艺术有许多重要的贡献。
他的悲剧风格崇高，语言优美，富于抒情气氛，使悲剧具有完备的形式。
他首先注意形象的塑造，他笔下所创造的人物都有坚强的意志，他们的性格是刚毅的。
埃斯库罗斯赞扬雅典民主，反对暴政，在新旧思想斗争中略带保守。
他的悲剧大部分取材于神话，喜欢用三联剧形式创作，衔接严谨。
剧本情节不复杂，但矛盾冲突激烈，抒情色彩浓厚，风格庄严、崇高，人物形象雄伟、高大。
其次，剧中的抒情气氛十分浓厚。
他创作悲剧差不多都是三部曲。
三部曲采用神话中连续发展的三个故事为题材。
埃斯库罗斯的创作尚属希腊悲剧早期发展阶段，他使剧中演员由一个增加到两个，从而开始了真正的戏剧对话，因而被誉为希腊悲剧的创始人。
他的语言、风格和使用的希腊神话中的故事也深深地影响了后人。
他的人物都不是普通人，他们的感情、特性以及他们有力、简短、高雅和生动的语言都超于一般人之上。
据说演员穿高底靴和色彩艳丽的服装也是由他而始。
他有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
二、索福克勒斯和《俄狄浦斯王》：1、索福克勒斯：索福克利斯最初以埃斯库罗斯为样板，但很快形成了自己的独特风格。
他首先引进了第三个演员，便于更充分地表现剧中人物的冲突。
在他的悲剧中，合唱队的重要性大大减低，戏剧对话和动作的重要性大大增强，对话成了戏剧中第一位的东西，成了刻画人物的有力手段。
美国文学史之Modern American Drama (2)williams albee
Features of Williams's Plays
Thematically 1) Focusing on the plight of those left behind by the bright lights and noise of the modern society. 2) themes of violence, sex, and homosexuality A Streetcar Named Desire (Blanche Du Bois )
Some Features of Albee's Plays
traditions of the Theater of the Absurd with theme of which centers on the meaninglessness of life with its pain and suffering that seems funny, even ridiculous. The obliquity of expression, shifting linguistic rhythms, and dynamic colloquial lexicon
Who's Afraid of Virginia Woolf?
Four characters: George and Martha, Nick and Honey Three Parts: Fun and Games (戏虐) Walpurgisnacht (巫婆的欢宴) The Exocrism (驱巫) The symbolic meaning of childlessness of the two couples
Laura: An escapist withdrawing into her own imagined world. Jim O'Connor: the embodiment of reality
外国戏剧史概述
外国戏剧史第一章外国戏剧史概述第二章古代希腊罗马戏剧第三章中世纪戏剧第四章文艺复兴时期戏剧第五章十七世纪古典主义戏剧第六章十八世纪启蒙主义戏剧第七章十九世纪上半期戏剧第八章十九世纪下半期至二十世纪上半期欧美戏剧第九章荒诞派戏剧第十章叙事戏剧第十一章印度梵剧第十二章日本戏剧外国戏剧史一、课程的类型:史二、知识要点：熟悉外国戏剧的发展历程,了解著名的作家作品，初步理解戏剧基本理论。
三、学习方法：1、史的梳理:树立正确的历史观，建立宏观的历史视野，外国戏剧发展的历史脉络。
2、文本阅读:大量阅读经典戏剧文本，直观感受戏剧艺术魅力，并初步掌握剧作分析能力。
四、基本教材：廖可兑《西欧戏剧史》五、参考书目：吴光耀《西欧演剧史论稿》郑传寅《欧洲戏剧史》廖奔刘彦君《中外戏剧史》等第一章外国戏剧史概述戏剧艺术起源于原始歌舞。
原始戏剧因素和原始宗教仪式密不可分.在重大节日里,如庆祝狩猎成功、庆祝战争胜利、祈祷丰收等，原始人常常举行演出活动,以祭祀神灵，这其中就有许多戏剧因素。
古希腊戏剧源于酒神（狄奥尼索斯）祭祀.一、古希腊戏剧和古罗马戏剧古代欧洲戏剧，主要是古希腊戏剧，无论是戏剧创作还是理论上,都取得重大成就，对后世欧洲戏剧产生了极其深远的影响.“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲.”——恩格斯《反杜林论》公元前6世纪到公元前3世纪古希腊戏剧成就的最高代表:三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人:阿里斯托芬公元前3世纪到公元前1世纪古罗马戏剧：喜剧作家：普劳图斯泰伦提乌斯悲剧作家：塞内加二、中世纪时期公元五世纪到十五世纪罗马帝国灭亡后,欧洲进入中世纪时期。
由封建教会掌握国家机器,对反映社会现实和具有积极意义的古代戏剧进行打击，代之而起的是宣扬宗教迷信思想、维护封建统治的宗教戏剧。
但随着社会发展，宗教戏剧中反封建的思想内容逐渐增多。
中世纪戏剧可大致分为两类：宗教戏剧和非宗教戏剧（世俗戏剧）宗教戏剧有很多变种，包括：奇迹剧、神秘剧、道德剧等.世俗戏剧包括:中世纪法国笑剧、愚人剧、英国世俗戏剧等。
第二章中世纪欧洲戏剧
在这里，我们可以分析，仪式剧搬出教堂的原因很多，大致而言有两 个。第一是演出的剧本规模越来越大，参与演出的人员和观众愈来愈多，以 致教堂内容纳不下。第二是演出的神职人员严重破坏了教规，以致他们的上 司禁止他们参与。
宗教剧的分类：
戏剧移到教堂之外演出以来，新的宗教剧本不断在西欧各地产生， 而且数目越来越多。这些剧本，往往本身都有个标签，如“神秘剧”、 “耶酥受难剧”、“圣徒剧”、“奇迹剧”等。有很长一段时间，历史 学家们企图将这些标签予以确切的定义，清楚划分，以便探讨各类的 特质。但是这些宗教剧数量实在太多，以致界线难以严格划分。 在明知难以完全划分清楚之中，我们还是要对几个与宗教有关的 重要剧类来界定一下,希望能够藉以掌握到整个发展的动向：
天 使：基督徒们，你们在墓里找谁？ 玛丽们：天神啊！我们来找 那撒勒的耶稣，他被钉死在十字架上。 天 使：他不在这里。像他所预言的一样，他已升起。去吧，宣布 他已从墓中升起。 这个“墓里找谁”的“插段”究竟由何人写于何时何地，我们并不 清楚。但是现在仍然保存着 400 个左右的不同版本，它们来自西欧各地， 写出时间早晚相差很大，可见当时非常流行，盛况空前。这个“插段”， 最初可能只是对唱，并未演出，但是它有人物、有对话，有故事，戏剧 的要素实已完全具备。 插段如何变成演出，我们不能确知，但是在 965--975 年之间，英 国的一位主教艾瑟渥德颁发了一本《修道院公约》，其中对“你们找谁” 插段的表演动作，以及表演者应着的服装都作了非常详细的规定，例如： “四个兄弟身穿斗篷式长袍，带着棕榈树枝，看起来像似找寻耶稣的妇 女。”在这个规定里，表演者需要穿着斗篷式的长袍，还要带着棕榈树 枝，表演者还要做寻找的动作。这些规定都非常的详细。
外国戏剧史 教学大纲
《中国戏剧史》课程教学大纲一、课程基本信息二、教学目的《外国戏剧史》这门课程，就是要比较系统地传授外国戏剧史的基本知识，帮助学生掌握外国戏剧史发展的历史和重要的作家作品，提高学生分析鉴赏戏剧的能力，让学生通过系统地学习外国戏剧史，吸收外来的优秀文化，促进我们的民族文化及民族戏剧的繁荣、发展，让我们民族的戏剧走向世界。
使学生在了解戏剧发展过程的同时，一方面提高戏剧研究水平，另一方面掌握戏剧创作理论与技巧。
同时，通过本课程的学习，也是让学生了解世界、增进与世界各国之间的友谊，培养青年一代的国际主义精神的一个重要途径。
优秀的戏剧作品，总结了人类对于真善美理想的精神探索的历程，可以潜移默化地对人们起着思想教育和道德陶冶的作用。
三、课程内容及要求第一章古代戏剧1.教学要求了解古希腊、古罗马、古印度和古日本的戏剧发展的社会历史文化背景，理解其戏剧发展面貌，掌握其代表作家及作品。
2.教学重点与难点古希腊悲剧及喜剧、古希腊戏剧三大悲剧家及作品解读、古希腊喜剧及其作家作品解读、古罗马戏剧代表作家及作品、古代印度的梵剧创作的成熟期代表作家及作品、日本的能与狂言及代表作品3.教学内容第一节古希腊戏剧一、古希腊悲剧与喜剧的缘起1、社会历史文化背景欧洲戏剧的发源地:地中海中北部 (欧洲文化的摇篮)丰富的文化宝藏:希腊神话、荷马史诗、萨福琴歌、伊索寓言泛神论祭祀仪式：由人假扮表演一定的情节——戏剧2、酒神祭祀与戏剧比赛二、基本演出形态及剧场艺术发展1、悲剧演出：“山羊之歌”源于酒神祭典上的抒情歌舞表演题材：荷马史诗中的神话故事和英雄传说；用诗的语言来叙述故事。
结构严谨，严肃是悲剧的特性。
（1）演员约公元前534年，雅典人忒斯庇斯（泰斯庇斯）在歌舞表演中采用第一个演员。
第二个演员的出现，归功于埃斯库罗斯。
索福克勒斯把演员增至三个。
面具造型特点。
悲剧表演的主要技能是演员的朗诵。
着装华美，嗓音宏亮，动作缓慢有节奏，令人物显得高大和尊贵。
《现代欧美戏剧史》
作者： 周可
出版物刊名： 文艺研究
页码： 152-153页
主题词： 戏剧史;发展演变;发展历程;欧美;现代;剧作家;戏剧流派;戏剧发展;戏剧思想;文学史
摘要： <正> 我国第一部《现代欧美戏剧史》由厦门大学陈世雄副教授积十年之功编撰而成,1994年由四川教育出版社出版,并于最近荣获首届全国高校外国文学优秀著作奖。
这是一部全面系统地论述19世纪70年代至20世纪80年代欧美戏剧发展历程的学术专著。
书中以自然主义等十几个戏剧流派的发展演变线索为经,以二十多位最重要的剧作家的思想和创作的分析为纬。
纵横交织地勾勒出现代欧美戏剧发展演。
西方戏剧史概论课件
目 录
• 古希腊罗马戏剧 • 中世纪戏剧 • 文艺复兴时期的戏剧 • 古典主义戏剧 • 启蒙时代的戏剧 • 浪漫主义戏剧 • 现实主义戏剧
contents
CHAPTER
古希腊罗马戏剧
古希腊戏剧
悲剧
喜剧
古罗马戏剧
悲剧
继承了古希腊悲剧的传统，题材多涉及罗马历史和神话，代表作家有塞内加。他 的作品如《特洛伊妇女》等，以庄重、沉郁的氛围和深刻的思想内容为特点。
喜剧
古罗马喜剧以滑稽、幽默和戏谑为特点，代表作家有普劳图斯和泰伦提乌斯。普 劳图斯的《一坛黄金》等作品，以诙谐的语言和机智的情节著称；泰伦提乌斯则 以其作品《孪生兄弟》等，展现出对剧
总结词
宗教剧是中世纪戏剧的主要形式，以宣传教义为目的，多在教堂演出。
总结词 代表人物
特点 作品
CHAPTER
现实主义戏剧
英国戏剧
英国现实主义戏剧的起源
重要作品
起源于19世纪中叶，以对社会问题的 关注和人物塑造的真实性为特点。
《雾都孤儿》、《双城记》等，这些 作品通过描绘社会底层人物的生活， 反映了当时社会的真实面貌。
代表剧作家
约翰·奥斯丁、亨利·詹姆斯、乔治·萧 伯纳等，他们的作品关注社会底层人 物，揭示社会不公和道德冲突。
总结词
特点
代表人物 作品
德国戏剧
总结词
德国浪漫主义戏剧强调民族精神、历史和哲学思考，以及个人与命运 的抗争。
代表人物
歌德、席勒、克莱斯特等。
特点
德国浪漫主义戏剧以民族精神和文化为背景，注重表达民族情感和历 史命运，同时也反映了哲学和宗教问题。
作品
《浮士德》、《阴谋与爱情》、《丹东之死》等。
西欧戏剧史
西欧戏剧史1、古希腊戏起源于酒神祭祀。
2、古希腊悲剧的演出任务由演员和歌队共同承担，演员负责表演、装扮人物，歌队负责吟诵“开场歌”、“进场歌”、“退场歌”以及插曲。
古希腊悲剧首先有一场介绍剧情，叫做“开场”，此后是歌队的“进场曲”。
歌队进场之后，通常有三至五场戏和三至五首“合唱歌”彼此交织起来。
剧情紧张的时候还加进“抒情歌”或“哀歌”。
最后以宁静的“退场”结束，剧中人物及歌队随即退场3、古希腊歌队的作用：古希腊的戏剧演出始终有歌队。
队员一般不戴面具，他们的服装轻飘鲜明，可作为剧景的装饰。
在对话场中，歌队面向剧中人物（背向观众），观看表演。
（1）歌队跳舞、唱歌，安慰剧中人物，对剧中事件发表感想，向观众解释剧情，代表诗人发表政治见解和哲学思想，有时预先引起新的气氛，表示有恐怖事件即将发生。
有时还参加剧中的活动。
（2）歌队最大的作用是代替幕，歌队唱一支歌，剧中的时间和地点可以发生变化。
时间可能过去若干年，地点可能已换成另一个地方4、古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”，主要作品有《俄瑞斯忒斯》三部曲，包括《阿伽门农》、《奠酒人》和《报仇神》三部。
《普罗米修斯》三部曲，包括《被缚的普罗米修斯》、《被释的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》。
索福克勒斯的主要作品有《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》。
欧里庇得斯的主要作品有《美狄亚》，被称为“心理戏剧的鼻祖5、亚里士多德的《诗学》对于戏剧艺术，特别是悲剧艺术，作了详细的阐述。
亚里士多德给悲剧下了一个著名的定义：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。
6、文艺复兴的主要思想内容是人文主义，人文主义者力图打碎封建教会加在人们头上的精神枷锁，赞美人的智慧和力量，肯定人的价值和尊严，提倡理性和科学知识，鼓励人们追求现世的幸福生活和个性自由7、大学才子派：指的是16世纪80年代英国出现的一批受过大学教育的剧作家。
主要代表作家有马洛。
欧洲戏剧史发展过程
欧洲戏剧史发展过程
公元前6世纪后期至公元前5世纪前期是欧洲戏剧的诞生期。
公元前5世纪西罗马帝国灭亡到15世纪上半叶的中世纪是欧洲戏剧的黑暗时代。
15世纪下半叶至17世纪是文艺复兴戏剧的时代。
17世纪中叶至18世纪上半叶是古典主义戏剧的时代。
18世纪下半叶至19世纪上半叶是启蒙主义、浪漫主义和批判现实主义戏剧的时代。
20世纪现代主义戏剧。
1、审美取向：从重“情趣”到重“理趣”。
2、审美形态：从悲喜分离到悲喜混杂。
3、表现向度：从人物的行动到人物的心灵。
4、艺术构成：由繁复到单纯再走向新的综合。
5、发展方式：从“反叛”到“反动”。
欧洲戏剧史
外国戏剧史复习提纲一、古希腊戏剧：欧洲戏剧的源头1、古希腊戏剧起源于酒神祭祀2、古希腊三大悲剧家及其代表作品三大悲剧诗人：埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》《阿伽门农》，索福克勒斯《俄狄浦斯王》，欧里庇得斯《美狄亚》3、古希腊三大悲剧家的创作发展轨迹①雅典人忒斯庇斯首次采用第一个演员，使用假面。
②埃斯库罗斯增加量第二个演员，并大大削减了合唱队的人数。
③索福克勒斯又增加了第三个演员，并再次削减歌队的作用。
④从欧里庇得斯开始，悲剧艺术开始走向衰落。
从埃斯库罗斯到索福克勒斯再到欧里庇得斯，希腊悲剧逐渐向世俗人性靠近，标志着英雄悲剧的结束。
4、古希腊悲剧中的命运观念命运是强大的，不可抗拒的，尽管如此，但依然要和命运进行抗争，哪怕最后失败了，毁灭了，但这种抗争本身是一种精神的胜利，他是人的价值的一种体现。
5、古希腊喜剧代表作家作品阿里斯托芬《阿卡奈人》《鸟》，米南德《古怪人》二、古罗马戏剧：对古希腊戏剧的模仿与改编1、代表作品作家普劳图斯（误会法，是他最常用也是最成功的造笑手法）《凶宅》《一坛金子》泰伦乌提斯（计谋喜剧）《安德罗斯女子》三、中世纪戏剧：1、包括宗教戏剧和世俗戏剧宗教剧的特点：①用戏剧的形式表现教义，有明显的“神性品格”。
②主要取材于《圣经》或使徒轶事。
③多为悲喜混杂，情节复杂，人物众多，时间颠倒错乱，地点转换频繁，多为诗剧。
世俗戏剧，面向现实，针砭时弊，取材于下层民众的日常生活，在思想立场上，与宗教剧相对立。
特点：①多为喜剧，类型多样，有诗体，散文体。
②题材大多描述现实生活中的小人物，夸张，讽刺，笑闹是其主要的表现手法。
③人物类型化④戏班流浪演出，服装道具布景简陋，⑤即兴表演成分大，大量使用方言俚语，夹杂一些其他门类的民间技艺。
《巴特兰律师》2、宗教剧又分为神秘剧、奇迹剧、道德剧神秘剧《第二部牧羊人剧》，奇迹剧《》道德剧《凡人》四‘文艺复兴时期戏剧1、两个概念：文艺复兴，人文主义人文主义是人道主义的早期形态，早期资产阶级的世界观，文艺复兴的思想核心和精神内涵。
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• （4）着力创造崇高美，使崇高成为悲剧美 感的主导成分； • （5）惯于写单一的剧本，戏剧情节比较复 杂，登场人物较多（他把有台词的演员由 两个增加到三个，善于设置多重的人物关 系来丰富情节与冲突），语言较为质朴， 善于表现人物性格，完善了“锁闭式结构” 并使之成为欧洲古典悲剧的结构范式。
• 2. 索福克勒斯的代表性剧作：
• 2. 埃斯库罗斯的代表性剧作： • （1）《被缚的普罗米修斯》（普罗米修斯 三联剧之一，即《被缚的普罗米修斯》 《被释放的普罗米修斯》《带火者普罗米 修斯》）
• （2）. 《俄瑞斯忒亚》三联剧。（《俄瑞 斯忒亚》三联剧含第一部《阿伽门农》， 第二部《奠酒者》，第三部《报仇神》）
• ①.戏剧形式特征：创造了比较复杂而富于 戏剧性的情节，增加了次要人物，运用第 三个演员； • ②.主题上，作者既相信因果报应，同时也 强调了理智和仁慈的重要性。
《欧美戏剧史》第二讲
古希腊戏剧、悲剧概述 古希腊戏 剧的代表作家埃斯库罗斯、索福克 勒斯、欧里庇得斯及其作品
•
一、希腊戏剧（悲剧、喜剧）的起源
• 二．古代希腊悲剧题材上的主要特征；
• 1.通过神话的形式来进行表现，题材内容涉 及包括政治、宗教、伦理道德及心理学等 各个方面问题。
• 2.富有重大的现实意义；
• 五．古代希腊戏剧的代表作家索福克勒斯 及其代表作品；
• 1. 索福克勒斯的地位及其创作特色： • （1）在三大悲剧诗人中成就最高，被誉为“悲剧 界的荷马”，富有高度的艺术才华，是雅典民主 政治繁荣时期意识形态最完善的代表人物； • （2）其作品深刻地表现出人们主客观的冲突，强 调人物的自主性，使悲剧英雄成为理想人物； • （3）以命运来解释社会生活，把“命运悲剧”发 展到极致；
• 小结
• 作业 • 1.预习课本25-39页；（古希腊喜剧，《诗 学》） • 2.完成一部作品观、读。
• 2.具有完整性，表现一桩完整而具有相当广 度的事件；
• 3.文本结构特点：通常是独幕剧，分三、四、 五场不等（另加一个开场和退场，每场之 间以歌队的“合唱歌”隔开），结构上有 头，有身，有尾，具有连续性的剧情往往 用“三部曲”的形式来表现。
• 4.剧作的整体以时间先后的布局通常为：以 “开场白”开始；其次是合唱队的 “进场 曲”；然后有三五个戏剧场面和三至五首 “合唱歌”彼此交织起来；最后以“退场” 结束。
• 3.以命运来解释无法理解和解决的矛盾和困 难；
• 4.尊重人类的自由意志，在人类的自由意志 和命运的冲突中建立悲剧主题。
• 三．古代希腊悲剧的结构、形式特点；
• 1、悲剧与喜剧有严格的界限，悲剧以“严 肃”为主导风格，悲剧的形态具有多样 性——有以死亡、毁灭、圆满、和解等诸 多结局的样式；
• （3）题材特点：大部分以家庭生活为题 材，.多刻画性格迥异的女性形象；注重在 神话题材的基础之上展现当时存在于雅典 社会的两性问题、家庭问题等各种问题。 • （4）.风格：主张“按照人本来的样子”来 刻画人物，好在悲剧中发表议论。
• 2. 欧里庇得斯的代表性剧作：
• （1）《美狄亚》
• （2）.《希波吕托斯》
• （1）《俄狄浦斯王》
• （2）.《安提戈涅》
• 六．古代希腊戏剧的代表作家欧里庇得斯 及其代表作品；
• 1. 欧里庇得斯的地位及其创作特色： • （1）.富有广博知识和艺术才华，是雅典民 主政治发生危机时期的悲剧诗人，被称为 “舞台上的哲学家”； • （2）.主题倾向：对神话表示异义，把神表 现成不道德和荒谬的东西；人物的命运不 是受神的支配，而是取决于自己的行动；
• 5.语言：运用诗的语言，不要求押韵。
• 四．古代希腊戏剧的代表作家埃斯库罗斯 及其代表作品
• 1.埃斯库罗斯的地位及其创作特色： • （1）.真正的希腊悲剧的创始人，被称为“悲剧之父”； • （2）.题材：多描写惊心动魄的事件和壮丽惨烈的场面， 主要刻画高傲、坚定的巨神的形象； • （3）主题：作品展示了古希腊氏族社会到奴隶主民主政 治时期新旧政治制度和伦理道德观念的斗争的历史趋势； 其作品体现出既相信人的力量、尊重人的自由意志，又相 信命运与因果报应的特点； • （4）.风格：洋溢着挑战旧秩序的激情，透露出“高贵的 典雅气质”和粗犷勇武的时代精神； • （5）善于把情节相连续的剧作组成一个整体，成功创立 “三联剧”体制；