关于《南昌市建筑市场管理规定》城市雕塑公共艺术工程条款的解读与思考

文化艺术研究 A Study of Culture and Art
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关于《南昌市建筑市场管理规定》 城市雕塑公共艺术工程条款的解读与思考
张笑甜 刘俏
（南昌市城市雕塑管理办公室，江西 南昌 330000）
摘要：随着我国城市化进程的加快，我国城市发展速度日新月异，城市公共艺术得到了前所未有的发展。

如何科学有序推进城市文化建设，打造更加符合艺术规律、符合城市发展特色、符合工程质量安全要求的城市公共艺术，逐渐成为城市文化建设者、城市建设管理者需要考虑的突出问题。

目前，国内一些城市分别在公共艺术规划、艺术资金保障、制度管理等各个方面进行有益探索和实践。

本文以南昌市城市雕塑公共艺术为例，对南昌市地方性法规《南昌市建筑市场管理规定》条款中涉及城市雕塑公共艺术内容进行解读和思考。

关键词：城市雕塑；公共艺术；建筑市场管理
2015年9月江西省第十二届人民代表大会常务委员会第二十次会议批准通过了《南昌市建筑市场管理规定》。

这一地方性法规，从保障建设工程的质量和安全，加强建筑市场管理、规范建筑市场秩序的角度，将城市雕塑公共艺术工程涵盖其中，对其艺术要求、质量安全、施工图审查等内容进行了明确的规定。

其中关于城市雕塑公共艺术工程的条款有两方面，一是从建设工程的范畴里明确包含了城市雕塑公共艺术工程，二是在质量和安全章节中提出“城市雕塑公共艺术项目的设计施工图文件应当报施工图审查机构审查，并报建设主管部门备案。

”这是继2008年《南昌市城市雕塑管理办法》实施以来，南昌城市雕塑建设管理的又一重大举措，是对南昌城市雕塑建设管理中的出现问题的反思和工作的改进，更是对未来城市雕塑公共艺术科学有序管理的努力与创新！
一、城市雕塑公共艺术工程概念的拓展
公共艺术的含义很广，广义的公共艺术是在公共空间（户外空间）中的各种造型艺术、设计艺术、视觉艺术，也包括群众文化生活。

狭义的公共艺术是指公共开放空间中的艺术创作与相应的环境设计。

城市雕塑作为一种环境艺术，涉及到建筑、园林、道路、广场等各方面因素。

近几十年世界上流行的"公共艺术"、"景观雕塑"、"环境雕塑"等概念，有着各有侧重但又相通的含义。

随着时代的发展，城市雕塑与公共艺术概念的内涵与外延不断地拓展与演变，对城市形象的影响力、文化传播力也越来越深远。

我们所说的城市雕塑公共艺术是以城市雕塑为主体，包含室外壁画、文化长廊、环艺小品、市政配套设施的艺术装饰和具有艺术造型的城市家具（如广告牌、座椅、垃圾箱、路灯、公用电话、标识系统等）的整体艺术化设计。

城市雕塑公共艺术除了美学因素、其建筑属性、工程属性、从属于城市规划体系等方面的因素日益凸显，越来越引起人们的重视。

二、《南昌市建筑市场管理规定》关于城市雕塑公共艺术工程条款设置的必要性
（一）城市雕塑公共艺术工程具有城市景观工程和公共艺
术作品的双重属性，集文化艺术性、工程规范性、科学技术性为一体的综合艺术工程。

按照《中华人民建筑法》的相关规定，城市雕塑公共艺术工程是建筑物、构筑物及附属工程施工的范畴，是属于《中华人民共和国建筑法》调控的对象。

在城市雕塑工程建设质量方面，城市雕塑公共艺术工程必须保证安全性、耐久性，做到结构合理、牢固可靠，受力均衡，结构的实际强度应符合国家现行相关标准的规定。

根据2010年颁布实施的北京市地方标准《DB11/T 688-2009 城市雕塑工程建设质量技术规范》，对结构有特殊要求的城市雕塑，应符合抗震、抗风、抗腐蚀、抗压等方面的要求。

对室外安放的城市雕塑，应根据需要按照《建筑物防雷设计规范》GB50057的规定，敷设避雷装置。

对容易引起造型变形及对支撑结构有特殊要求的雕塑，应设置钢结构支撑系统。

结构支撑系统应符合施工图要求，必须有防锈、防腐措施。

2017年6月由中华人民共和国住房和城乡建设部发布实施的中华人民共和国行业标准JGJ/T 399-2016《城市雕塑工程技术规程》更是从城市雕塑工程技术的角度对其材料、工程设计、制作安装、质量与验收等环节提出了全方位更明确更具体的要求。

城市雕塑工程的规划设计、制作安装与质量验收工作需要依据国家行业标准《城市雕塑工程技术规程》实施，这就从制度上保证了城市雕塑工程技术水平，保证了艺术质量、工程质量和安全。

从管理机构来看，全国多个城市都设有城市雕塑管理的专门机构，如北京、上海、长春、南京、重庆等地都设有城市雕塑管理办公室，有的隶属于规划部门，有的则隶属于建筑部门。

城市雕塑管理部门隶属于不同职能的管理机构，其城市雕塑管理的特色、管理模式与抓手都依托各自职能特点，各有侧重各有特色。

南昌市城市雕塑管理机构隶属于南昌市建设局，其管理模式就充分结合建筑行业特点，发挥建筑行业管理优势，以城市雕塑公共艺术工程的建设属性为切入点开展各项工作。

目前突出的问题是，南昌市众多建筑市场主体缺乏对城市雕塑公共艺术工程建设工程属性的认知，全市城市雕塑公共艺术项目的建设极不规范，缺乏统一有效的监督管理，不遵循
作者简介：张笑甜（1982.10-），女，汉族，吉林延边人，硕士，南昌市城市雕塑管理办公室中级工艺美术师，江西省美术家协会会员，研究方向为艺术设计、城市雕塑公共艺术设计与理论研究；刘俏（1981.11-），女，汉族，江西莲花人，大学本科，南昌市城市雕塑管理办公室工艺美术师、副主任，江西省美术家协会会员，南昌市美术家协会会员，研究方向为艺术设计、雕塑设计、城市雕塑管理。

艺术大观 Art Panorama
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基本建设流程的现象比比皆是，无法确保工程建设最基本的艺术性、政治导向性及质量和安全。

从提升城市品位、提高人民群众人文生活水平、保障城市雕塑公共艺术工程的安全性出发，在《南昌市建筑市场管理规定》中按照《中华人民建筑法》等相关规定将城市雕塑公共艺术工程的建设工程概念予以明确界定，将其纳入《南昌市建筑市场管理规定》中予以管理，是十分必要，具有现实意义。

（二）《南昌市建筑市场管理规定》第二十条规定：“城市雕塑公共艺术项目的施工图设计文件应当报施工图审查机构审查，并报建设主管部门备案。

”再次强调从城市雕塑设计阶段对城市雕塑公共艺术的方案论证与审查。

通过审查平面稿、立体稿（定稿、等比例放大稿、出场前作品、建成作品全过程），才能最大可能地保障城市雕塑公共艺术作品的成功。

特别是涉及重大历史题材、重要历史人物、超大型雕塑、投资量大的雕塑公共艺术项目和重要场馆、城市重要节点的雕塑公共艺术项目，必须要从作品的艺术性、安全性、与环境关系的和谐性等方面对方案予以论证与审查，避免大量财力、人力的浪费。

如2012年乌鲁木齐市新落成的高18米，重达40多吨的花堆雕塑“飞天女神”，在其形象和安全性遭到铺天盖地的质疑和调侃之后，不到两周就被拆除，浪费了极大的财力、物力、人力。

三、实施《南昌市建筑市场管理规定》城市雕塑公共艺术工程条款需亟待解决的问题（一）观念问题
城市雕塑公共艺术工程是城市建设管理的一个重要组成部分，同时它也是一种独特的艺术形式，在对城市雕塑公共艺术工程建设过程严格把关的同时，应充分尊重文化艺术的
创造性和艺术价值，尊重艺术的规律。

正如全国政协委员、中国雕塑院院长吴为山提出的忠告，艺术创作不能等同于建筑、施工搞“大干快上”，雕塑不只是单个的装饰物，而是整个城市的有机组合部分。

所以，不应只是孤立地、局部地考虑城市雕塑的单体立项或设计问题，应与一个城市或城市中相对独立的环境空间的宏观规划相协调。

（二）配套制度
作为一项地方性管理条例，《南昌市建筑市场管理规定》关于城市雕塑公共艺术工程的条款是南昌市城市雕塑建设管理的一大立法实践，它执行的科学性、有效性同样也有赖于南昌市乃至全国城市雕塑公共艺术配套管理制度的跟进。

正如全国政协委员、中国雕塑院院长吴为山提交的《关于加强全国城市雕塑建设科学管理刻不容缓提案》，城市雕塑如何科学管理已是国内各大城市迫切解决的问题，南昌市城市雕塑公共艺术建设的科学管理之路任重而道远。

在南昌城市主题文化发展战略下，依据《城市雕塑工程技术规程》，推进《南昌市建筑市场管理规定》的有效实施，使城市雕塑公共艺术方案的确定、审批、制作施工、养护管理等有法可依、有章可循、管理到位。

通过建立健全公共艺术建设的相关制度、法规，加强城市雕塑公共艺术管理，形成形式多样、层次分明、分布合理、整体协调、发展有序的城市雕塑公共艺术体系。

参考文献：
[1]中华人民共和国住房和城乡建设部 《城市雕塑工程技术规 程》中华人民共和国行业标准JGJ/T 399-2016.
（责任编辑：董冉达）
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5、没有任何装饰的立面，立方体的轮廓反而往往会引人注目。

在魏森霍夫的建筑项目里，柯布西耶推出了自己的成熟作品。

这些体现了“白色时代”特征的住宅，全部凝缩的是柯布西耶崇尚地向“机器时代”的生活靠拢的意向，每套住宅都能看出都市化的影子，所有的设计都是以这些新概念为基调进行设计，柯布西耶将都市化设计、保障都市人幸福生活的住宅构成设计这两个要素作为一个整体来考虑。

 
三、柯布西耶新住宅思想的设计实践
从构成上讲，魏森霍夫住宅具有以下两个特征：（一）箱型外形——纯粹的立方体
柯布西耶增设了立方体的外部形态，在建筑物内部，为了增加空间动感而引入了楼梯。

为了打破地面上完全闭锁的箱型概念，特地在立方体的一层部分外加了一个楼梯平台来延续外界的运动轨迹。

建筑外观表现出了屋顶花园的形态。

纯粹立方体构成中笨拙的元素都剔除了，呈现出了一个大约是黄金比例分割的平面，建筑的体量也得以控制。

以纯粹的相互关系使建筑自身的机械美感和结构特点更清晰明了地呈现出来。

（二）箱体内部空间高低落差，水平面分割和空间移动，形成了主体概念
柯布西耶在魏森霍夫住宅的设计方案中采用的是主体部分与附属部分的区域明显分开的策略。

主体部分由多米诺型柱体构建而成，作为标准设计，住宅的正面宽度受到了限制，设计的自由性也受到了限制。

柯布西耶将箱型的内部，依据运动的路线进行空间划分，并把其视为建筑设计空间构成的主要元素因子。

柯布西耶将住宅通过门厅到屋顶的明暗反复，达到了与宽窄相同的反差效果，增强了住宅设计的韵律感。

依此标准建造的魏森霍夫住宅，通过箱型空间内部散置的形态要素——框架隔断，独立表现出来，并依托一定的设计使各个空间有机结合起来进行统一表达。

人性化空间的构造和采用数字化处理的空间设计同时呈现，这也成为柯布西耶设计的白色时代住宅的特征。

四、结语
1927年，柯布西耶在德国斯图加特魏森霍夫地区住宅展上完善了他所创造的其多米诺（Dom-ino）体系，并成熟了雪铁龙（Maison Citrohan）理论。

1929年，在法国普瓦西的土地上拔地而起了一座世界里程碑式的建筑——萨伏伊别墅。

这幢白色的箱型建筑如同宣扬机械美学的旗帜一般，将新建筑的要素发挥的炉火纯青。

整个建筑建立在一系列支撑的刚劲混凝土结构柱上，六面体的建筑纯粹没有任何装饰，简单而不单调，自由的大尺度空间没有任何分隔，宽敞的窗户自由布局，可以从室内看到广阔的法国田园风光。

这是一架完全以居住为目的的机器，完美实现了柯布西耶对轮船、飞机、汽车等系列机器的美学演绎，倡导了追求阳光、空间、绿色的理念，并使人联想到希腊白色村落般的风景，田园生活般的梦想，成为精神层面和未来社会的完美结合，并无可厚非地成为全世界最重要的里程碑式建筑。

参考文献：
[1]（法）勒·柯布西耶著.走向新建筑[M].杨志德译.江苏凤 凰科学技术出版社，2014.
[2]王受之著.世界现代建筑史[M].中国建筑工业出版社，1999.
（责任编辑：董冉达）。