北京香山饭店案例分析.ppt
香山饭店景观建筑分析
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在施工过程中，云南山石运到现场，很多人为其奇美所动，着意重新安排 显要位置，以致置于“溢香厅”的对景位置。现在看来与“清音泉”有些争景 和重复。“烟霞浩渺”
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对面的墙体砌得欠妥，松树遮挡不够，致使远景与近景的联系不紧，中间 隐约出现了隔断。“高阁春绿叶”和“古术清风"仍然显得分量稍轻，建筑气氛过 浓而园林气氛不够。 • 现景台”和“青盘敛翠”的挡墙处理稍显呆板，不够自然。其他如“流水 音”的坐凳过重、庭园中的石桌凳造型不够理想等等，主要是设计上考虑不够 造成的。 • 香山饭店建成后，在京的建筑界专家对其选址和建筑创作提出了不同的看 法，但就庭园来说是成功的，还弥补了建筑上的一些不足。就建筑为庭园创造 了主庭园和其他几个庭园空间而论，应该归功于建筑师的精心安排。
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四、景观与意境
• 香山饭店大小庭园共13处，除人口的前庭和屋顶花园外，设计师承担了11处庭园的设计。 • 主庭园。该园位于“溢香厅”（玻璃大厅）以南，面积约7000平方米，东西为客房。 • 庭园中保留古松柏40多棵，还有两棵百年以上树龄的大银杏。为了给这些大树创造合适的 生长条件并使周围地形有机地联系起来，湖面成钟形，东西宽40米，南北长50米，面积 1400平方米。原有“流水音”中心线位置与建筑的南北轴线向东偏离3.5来，为了使建筑构 图更稳重、水面与建筑的关系更紧密，将“流水音”移至中轴线。这样水面也就分成了一 大一小，以小村大，又增加了景深。中心水面平静开阔，与三层的建筑物在体重、横竖线 条的比例都达到均衡和协调。白粉墙映在湖中，苍松翠柏回清倒影，几株金色的银杏、红 色的枫树幻影摇动，丹黄朱翠，丽而不妖，艳而不俗，胜似金碧辉煌的雕粱画栋。
二、历史与现状
• 香山在历史上是着名的风景区。据记载，在辽代（938年前后）为私人所有，盖 有住宅。金代开始建寺院，金大定26年(1186年)修建丁行官。金章宗时(1190 1208年)又在这里增建了“会景楼”和“祭星台”。从此这里就成了历代皇家的园圃和 游山幸寺。此后，元、明、清代都有扩建，规模较大者在清乾隆10年（1745年）， 乾隆亲题二十八景，并定名“静宜周’’。1860年和1900年帝国主义者两次入侵北京， 周内大部遭焚毁。现香山饭店坐落在原“虚朗斋”和”学古堂”一带，其西南为“璎洛 岩竹，东西分别为原有的“郁兰堂”和“伫芳楼”。饭店院内尚存“流水音”亭座和“璎洛 岩”的延续地形。民国时期建起了“慈幼院”的一部分建筑。1957年开设了香山饭店， 以后又添建了大餐厅和一部分住房。1978年北京地震后经查原有房屋属危险建筑， 1979牟决定全部拆除改建为园林式的高级饭店。
贝聿铭香山饭店设计解读
设计师简介：贝聿铭，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。
曾先后在麻省理工学院和.哈佛大学就读建筑学。
身为现代主义建筑大师的他，为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。
他的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿;他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格.获得了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。
被誉为"现代建筑的最后大师"。
项目背景:一九七九年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。
那时的中国政府希望贝聿铭的到来是一场轰轰烈烈的现代化建设高潮的象征性开端，一场大戏令人振奋的序幕。
因此，政府给出了相当宽松的条件，提供了二三十处选址和项目让其选择，甚至提出在首都北京最核心的位置——长安街，由贝聿铭来设计十座现代化的高层建筑。
贝聿铭审慎得对待了政府方面的热情并婉拒了设计高层建筑的邀请，认为过高的建筑会破坏北京作为古都的风貌，为此，他排除了高层建筑的选项，他希望用自己的作品来雄辩地证明东方古老文化传统的生命力和价值，因为建筑的生命力就是文化的生命力。
由于对外开放，政府就要考虑一定的对外接待能力。
香山饭店是外事管理局委托的项目，选址于香山，一处皇家园林的选址上。
于是贝聿铭以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境。
香山饭店(分析)
建筑 场地
水
水是园林的灵魂, 可以增加园林的灵气。花园内设了一 个安静的小湖面, 并且采用了曲水流觞的形式, 很具有江南 园林的风格, 也增添了园林的趣味性。
建筑 本身
场地鸟瞰
建筑 本身
一层平面
建筑 本身
二层平面
建筑 本身
大厅入口
大厅入口处采用了中国传统造园手法中的“框景”,入口前的矮墙只做 藏景和框景的作用,墙后有个小水池,池中布了假山石,水声潺潺,古韵浓浓, 给用餐的客人带来美的享受。
场地区位
香 山 饭 店 坐 落 在 北 京 西 北 郊 二 十 多 公 里 处 的 香 山 公 园 建筑融于水光
山色，从香炉峰上
俯瞰，如在层峦叠
翠里怀抱的婴儿，
安静典雅。可见，
香山饭店的选址体
现了中国传统建筑
美学的天人合一的
精神，一种风水之
美。
建筑 场地
场地历史
一般人有所不 知，香山饭店是坐 落在清代乾隆皇帝 的香山行宫静宜园 内寝宫中宫的遗址 之上，追溯其历史 源流，则更能阅读 出岁月沧桑。
五、体量上压低层数，用白灰两色和纤细 的装饰线条，尽量减弱建筑的重量感。
建筑 背景
建筑大师贝聿铭先生设计的香山饭店 是中国经济改革之初所建造的一批最新的 旅馆建筑之一。那是一次对“第三种方式” 的尝试,一种为中国在不久之后发生的转 变所尝试的新本土建筑风格。它地处北京 郊区香山,这里曾是皇家狩猎场,以秋天满 山的红叶而闻名。
ห้องสมุดไป่ตู้ 建筑 场地
总体布局
对于香山饭店 建筑布局,贝聿铭说： “民族的东西我把 它做到里面，楼内 有园，是空的，像 四合院，四合院里 面就是空的，有天 井……”。
建筑 场地
北京香山饭店分析ppt
后花园的植物配置上，多采用不对称 的构图，通过树型、树种、高度等Байду номын сангаас不同 达到视觉上的均衡。而为了达到四季均衡 的效果，大型乔木以松柏为主。植物配置 上同时注意了疏密有致。
通过林间幽道，堆叠的山石与符号化的曲 水流觞将水面化分成不同的层次，小面积的水 塘与山石相应，形成小中见大的意念，同时同 大面积水面形成空间对比。
从平面布局上来看, 对中轴线这一几乎是传统 生命力的东西，贝聿铭理 所当然的加以利用，事实 上这条轴线从入口处的广 场就已开始，穿过入口， 通过主体建筑，直至后花 园。如果说建筑内部“常 春四合院 ”的设置使室内 外建筑环境相交融，那么 后花园的设计，使整个香 山饭店更加整体。抽象的 曲水流觞正是后花园之于 轴线的点睛之笔
贝聿铭曾经说过：中国起 源于对自然界的敏锐观察，在 香山饭店的设计上也不例外， 他借鉴中国古典园林与江南民 居的建筑特点,把自然作为其作 品的重要元素，将自然引入室 内，把建筑融于自然。 在贝聿铭的思考中,香山饭 店不单是一幢旅馆而已,而是籍 此来探索中国建筑的新路,以此 指引方向,希望后继有人,能坚 持不懈的继往开来,在源远流长 的中国文化中吸取发掘,树立起 中国风格的建筑。而这栋建筑、 这园林也确实为我们展开了新 的视野。
曲水流觞可以算是整个香山饭 店的精华所在，抽象的曲水仿佛蜿 蜒过千百年的历史聆听今日钟声。 它以一种含蓄的姿态，体现了中国 文化的博大精深，通过符号的提炼 体现了设计者对于中国文化的理解。 从视觉上形成了看与被看得意趣。
《浮生六记》指出：园林的妙处不仅在于迂回曲折，还表现在虚中有实、 或藏或露、或深或浅，在香山饭店中，从整体看来设计师以主体饭店为实， 以香山为虚。建筑外立面上，大面积实墙为实，以符号化的中式窗洞为虚， 虚实之间相互交织穿插。
香山饭店(分析)PPT
定期举办促销活动和特色活动，如主 题晚宴、品酒会等，吸引新客户并保 持老客户的兴趣。
服务质量与顾客体验
服务质量
香山饭店注重服务质量，提供专业、 周到的服务，确保顾客在入住期间享 受到舒适、贴心的照顾。
顾客体验
关注顾客体验，从客房布置、餐饮服 务到活动安排等方面，力求满足顾客 的个性化需求，提升顾客满意度。
景观设计风格
自然主义风格
景观设计以自然主义风格 为主，强调与自然环境的 融合和共生。
人文景观
景观设计注重人文元素的 融入，如设置文化雕塑、 景观小品等，提升景观的 文化内涵。
多层次景观
通过植被、水景、小品等 多种元素的组合，营造出 多层次的景观效果，提供 丰富的视觉体验。
03
香山饭店的经营策略
市场定位与品牌形象
足了客人的需求。
多样化的餐饮服务
饭店拥有多个餐厅和酒吧，提供各 种美食和饮品，满足了客人的味蕾 需求。
完善的会议设施
饭店拥有各种规格的会议室和宴会 厅，提供先进的会议设备和专业的 会议服务，满足了商务客人的需求。
服务品质优势
专业化的服务团队
香山饭店拥有一支专业化的服务团队，员工服务态度好、业务能力强，为客人提 供了贴心、周到的服务。
市场定位
香山饭店将目标市场定位为高端 商务旅客和休闲度假旅客，提供 高品质的住宿、餐饮和会议服务 。
品牌形象
香山饭店以豪华、舒适、安全和 私密为品牌形象，营造宾至如归 的氛围，提升客户忠诚度。
营销策略与推广
营销策略
采用多渠道营销策略，包括线上预订 平台、社交媒体推广和与旅行社合作 等，提高品牌知名度和客户来源。
绿色发展
积极采取环保措施，降低能耗和排放，实现 绿色发展。
香山饭店建筑分析
香山饭店建筑分析文件编码（008-TTIG-UTITD-GKBTT-PUUTI-WYTUI-8256）香山饭店建筑分析?香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积万平方米由着名建筑师贝聿铭设计。
香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。
香山饭店分为四个主要的功能区公共活动区客房区游憩区和后勤供应区。
公共活动区以长春四合院为主体居中与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。
后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通要道联系方便。
客房区采用水平方向延伸布置曲曲折折。
走道很长但走道上多半有景可赏。
游憩区三面被客房区和公共区所包围但朝南一面敞开可以借后花园的景色增强了建筑环境空间的层次感。
在庭院的设计处理上香山饭店多处借鉴了江南园林的艺术特色同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式。
庭院空间中前庭绿化较少按照广场空间设计以此非传统的园林设计手法来满足现代旅馆的功能需求。
后花园即长春四合院三面被建筑包围朝南一面敞开远山近水叠石小径高树铺草布置得非常得体既有江南园林的精巧又有北方园林的开阔。
还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性。
光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点。
长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶的精髓。
这种“大屋顶间的空间---庭院”的基本传统元素被重复运用形成了大量的室外庭院空间。
在立面造型方面贝聿铭放弃了古典式的大屋顶客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式----硬山和单坡屋顶形成一种韵律体现了传统风格。
选修课建筑名作赏析之北京香山饭店
选修课建筑名作赏析之北京香山饭店建筑名作赏析选修课名称：建筑名作赏析任课教师：XXX学生姓名：XXX学号：XXX班级：ＸＸＸ学院：ＸＸＸ北京香山饭店赏析北京香山饭店建于1982年,是由国际著名建筑设计大师贝律铭先生设计地饭店,坐落在北京西山旅游胜地香山公园内,自然环境得天独厚.北京香山饭店建筑别具一格,一九八四年曾获美国建筑学会荣誉奖.整座饭店凭借山势,高低错落,蜿蜒曲折,院落相见,内有十八景观,山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式地主体建筑相映成趣,既有中国古典建筑地传统特色,又有现代化地服务设施.建筑面积三万五千平方M,饭店中心面积为七百八十平方M,仿北京四合院天井形式颇具特色.饭店拥有262套客房,设备齐全,宽敞舒适.饭店还设有各种形式规格地会议室、多功能厅、宴会厅及完善地配套设施和服务.香山饭店地设计者贝律铭先生为设计这座饭店倾注了大量地心血.在设计之前,他专程到长江流域地苏州、杭州、扬州、无锡等城市,参观了曾被大家族居住过地园林和庭院,在那里他看到了飞翘地屋檐、富丽堂皇地屏风、多彩多姿地窗户和涓涓地流水.贝律明先生力求在这幢建筑体现中国建筑艺术地精华.比如中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割地相互渗透,园林建筑中观赏路线地布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗地强烈对比等一些优秀地中国传统建筑手法.香山饭店吸收了中国园林建筑特点,对轴线、空间序列及庭园地处理规整中略带轻巧.整座建筑凭借山势,高低错落,蜿蜒曲折,院落相见,建筑物本身大面积采用白色粉刷,特征极为鲜明,建筑地立面是城堡式地,窗洞皆很有规律.它结合地形采用在水平方向延伸地、院落式地建筑,将体积约15万立方M地庞然大物切成许多小块,以达到“不与香山争高低” 地目地,饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色,室内室外都和谐高雅.因为重复运用了正方形和圆形两种图形,建筑产生了韵律.从平面布局来看,对中轴线这一几乎是传统生命力地东西,贝聿铭先生理所当然地加以利用.这条轴线从入口处地广场就已开始,穿过入口,中庭中低主要庭院中在原址上重建地“曲水流觞”但贝聿铭先生较多地是受到江南地带地影响,而不学北京拘谨地四合院,他结合山中地古树保护,相对自由地安排建筑.因而形成了现在这种格局,规整中略带轻巧,而且并未忘记“大屋顶间地空间——庭院”这一基本元素地重复运用,大量地室外庭外庭组织成了他对历史传统地理解.院落式地建筑布局形成了一种不同性质地院落：入口前庭很少绿化,是按广场处理地,这在我国传统园林建筑中是没有地,但为了满足现代旅游功能上地要求,这样处理是合理地,后花园是香山饭店地主要庭院,三面被建筑所包围,朝南地一面敝开,远山近水,叠石小径,高树铺草,布置得非常得体,既有江南园林精巧地特点,又有北方园林开阔地空间,既简洁又有一定传统园林地色彩.还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店地联系,处理较为简单,但在香山这个特定环境中已够了,前庭和后院虽然在空间是绝然隔开地,但由于中间设有“常春四合院”,那里有一片水池,一座假山和几株青竹,使前庭后院有了连续性.大面积采用白色,给香山饭店地建筑形象带来了鲜明地强烈地特征,加上城堡式地立面,那一个个很有规律地窗洞,那青灰色地磨砖对缝地勒脚、门套、格带和压顶,给人留下了深刻地印象.在香山饭店大片白色墙面上,用磨砖对缝地青砖将窗户联接起来.据贝聿铭介绍,因为“不处理就会显得很单调”,“组合在一起就不致于单调了”,是纯属装饰性地.香山饭店地窗户采用北京城墙上地那种旧式瓦片来装饰,简朴却不失优雅.香山饭店与国内其它旅游旅馆——如广州、漓江、苏州、蠡湖、燕京等骨牌式地建筑相比,与国际上那些备有旋转餐厅,灯笼电梯地共享空间地所谓“现代化旅馆”相比,与众不同,别具一格,这是香山饭店设计地成功所在.整个香山饭店地装修,从室外到室内,基本上只用三种颜色,白色是主调,白色地墙面,包括外墙和内墙,白色地顶棚,屋架,白色地桌面,茶几和灯具,灰色是仅次于白色地中间色调,在室外用在勒脚、门窗套,联系窗户地装饰格带,屋顶、围墙压顶等处,而且一律用磨砖对缝,在室内,用在地毯,卧具,沙发,办公桌椅等处,黄褐色,用作小面积点缀性,如墙面花岗石勒脚,木材地楼梯,室内装饰格带,竹制地窗帘等处,这三种颜色组织在一起,无论室内室外,都十分统一,和谐高雅,使来到香山饭店地人们,看到每一个细小地部件都不会忘记是在香山饭店,这一点看起来似乎简单,但最难作到.贝聿铭地另一手法是大胆地地重复使用两种最简单地几何图形,主要利用正方形和圆形,大门、窗、空窗、漏窗,窗两侧和漏窗地花格、墙面上地砖饰,壁灯,宫灯都是正方形,连道路脚灯地楼梯栏杆灯都是正立方体,又巧妙地与圆组织在一起,圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰,南北立面上地漏窗也是由四个圆相交构成地,连房间门上地分区号也用一个圆套起来,这种处理手法显然是经过深思熟虑地,深藏着设计人地某种意图.建筑需要重复,建筑上地部件、装饰和色彩也都需要重复,只有重复才可能产生韵律,只有重复,重复到使人感到音调地时候,来点儿小小变化,才给人以格外丰富地感觉,只有在重复中产生地丰富才是真正地丰富,也只有重复才能使一栋建筑、一组建筑群、一个小区、一条街道、一座城市成为一个统一体,才谈得上风格,贝聿铭设计地香山饭店就是一范例.香山饭店“在客房各翼地顶层部分采用了硬山和单坡屋顶,这是中国民居中常见地形式.当人们从地面上看上去时,客屋部分地屋顶形成一种韵律,体现了传统风格,当人类还没有发明油毡地时候,为了防止屋面漏雨屋顶往往是带坡地,单坡,双坡,四坡或多面坡,遍及全世界,坡屋顶本身没有民族性,硬山亦然,无非是节省一点材料而已,中国传统建筑地坡屋顶是与众不同地,有自已特有民族风格地,这一点又是香山饭店地一些小面积地坡屋顶所不具备地.香山饭店地西式客房有十一座栽有奇花异草和参天古树地静谧花园.花园中地小径蜿蜒曲折,小径上面有彩色石子铺成地精致地竹子和梅花图案.这些石子是贝聿铭地助手曹凯文从越南边境附近地边远河床采集来地.香山饭店溢香厅地对景,是一组价格昂贵,姿态奇美地云南石林山石.在设计之初,贝聿铭希望在客房多、占地面积庞大地香山饭店重新创造出老家苏州私家花园地小巧玲珑感,但贝聿铭童年时代地那些带假山地花园规模太小,无法用到香山饭店.一次偶然地机会,贝聿铭无意中读到一篇游记,文章提到云南石林那如剑一般地石灰岩柱,它会给人一种凝重森然、神秘脱俗地感觉,与香山饭店地灰瓦非常匹配,这个发现使贝聿铭激动万分.他立即命助手到云南实地考察,仔细挑选,选好岩石,经过两千四百公里地行程运到香山,那些岩石为花园平添了一份神秘地原始气氛.西式建筑倾向于用单一地正面建筑来表现自己地风格.香山饭店则不同,它层次感很强,逐渐展开,引人入胜.最令人称道地是“四季庭院”,那里,疏影婆娑,人们可以一边品茗一边欣赏竹丛和金鱼.以这座阳光灿烂地庭院为出发点,各条走廊蜿蜒伸展,通向四间低层地厢房.由于设计精巧,从厢房可以看到四周园林地景色.贝聿铭说:“在西方,窗户就是窗户,它要放进阳光和新鲜空气.但对中国人来说,窗户是镜框.那里总有园林.”园林建筑是由园林和建筑两部分组成地,两者互相利用、互相衬托,互相渗透,是有机地交织在一起地,不可分割地.香山饭店地庭院虽然已具一定传统园林地色彩,但建筑本身并没有多少园林味,这是比较遗憾地.。
香山饭店
3、采用中国建筑传统的中 轴线布局
作品介紹（設計理念）
3、采用中国建筑传统的中 轴线布局
作品介紹（設計理念）
4、不强调现代建筑中 玻璃，钢的结构，建筑 采用钢筋混凝土结构， 但客房部分依然采用承 重砖的传统建筑结构， 色彩配置上采用中国传 统的灰白两色为基本色 调。
作品介紹（設計理念）
6、重视园林和绿化在 建筑中的作用，借景入 室的手法比比皆是。
作品介紹（設計理念）
6、内部材料尽是采用 自然材料，特别是木， 竹等。色彩中性偏暖。
作品介紹（設計理念）
7、重复使用具有中国 传统符号特征的形式： 方和圆，无论建筑立面 内部，大门，照明灯具， 还是客房内部设计，这 两个形式总是重叠，反 复出现，简单而丰富。
平面圖
整 体 平 面 图
平面圖
從平面佈局上來看, 對中軸線這一幾乎是傳統生命力的東西，貝聿銘 理所當然的加以利用，事實上這條軸線從入口處的廣場就已開始，穿 過入口，通過主體建築，直至後花園。如果說建築內部“常春四合院” 的設置使室內外建築環境相交融，那麼後花園的設計，使整個香山飯 店更加整體。抽象的曲水流觴正是後花園之於軸線的點睛之筆
香山飯店主體建築是 一棟白色的現代主義 建築，飯店寬闊的常 春廳大堂，採用玻璃 屋頂，自然採光，使 內庭成為光庭，乃是 貝氏建築設計的特點 之一。
作品介紹（作品獨特性）
主體建築後的流華 池，是典型的中國 式園林，彎曲的小 徑，鋪鵝卵石，周 圍佈置假山，白色 建築倒影在水池中， 和中式園林有機的 融為一體。
現代建築與室內設計史 期中报告
指導老師：汪碧芬 老師 學生:王 斌（ppt制作） 吳育維（資料蒐集）
目錄
一． 二．
作者簡介 作品介紹
香山饭店建筑分析
香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平方米由著名建筑师贝聿铭设计; 香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体;巧又有北方园林的开阔;还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果;前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性;光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点;长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释;而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国单有放进光线和新鲜的空气的作用而且它是一个画框通过这个画框可以欣赏室外的景色;所以园林建筑的开窗样式需要慎重考虑; 公共建筑的艺术形式离不开统一与变化的原则;除了将苏州庭院的长廊曲径、假山水榭尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局以及光影美学的运用作为建筑符号运用在香山饭店的设计中外;贝聿铭在香山饭店的设计中采用的另一种手法是重复使用两种最简单的几何图形;主要利用正方形和圆形大门、窗、空窗、漏洞窗两侧和漏洞的花格、墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形甚至连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体;又巧妙地与圆组织在一起圆则用套、屋顶、围墙压顶处黄褐色用作小面积点缀墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘这三种颜色组织在一起统一和谐形成整个建筑和环境的主调氛围; 由此可知香山饭店建筑设计将形式美法则中统一与变化的手法表现得淋漓尽致; 在材料的选用方面贝聿铭也是别具匠心;饭店的窗户采用了北京城墙上的那种旧式瓦片做装饰;这种瓦片具有与众不同的深灰色光泽简约而不失优雅;还有小花园的装饰方面贝聿铭采用了云南石林那如剑一般的石灰岩柱给人一种凝重森然神秘脱俗的感觉与饭店的灰瓦十分匹配;那些岩石也为花园平添了一份神秘的原始气氛;可见在建筑造型艺香;。
古建筑改造成饭店的成功案例
古建筑改造成饭店的成功案例
香山饭店建筑独具中国特色，1948年曾获美国建筑学会荣誉奖，在国内被称作是新中式建筑鼻祖。
整座饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，院落相间，内有十八景观，山石，湖水，花草，树木，与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店大厅面积八百余平米，阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。
香山饭店是由国际著名美籍华裔建筑设计师贝聿铭先生主持设计的一座融中国古典建筑艺术，园林艺术，环境艺术为一体的四星级酒店。
饭店位于北京西山风景区的香山公园内，坐拥自然美景，四时景色各异：依傍皇家古迹，人文积淀厚重；此地水清气新，为休闲旅游有氧健身的佳境。
饭店周边路网交通发达，五环擦肩而过，由市中心驾车顷刻而至。
本着寻找一种新式建筑语言的追求，贝聿铭开始了新的探寻。
在长江流域的苏州、杭州、扬州、无锡等城市，贝聿铭参观了曾被大家族居住过的园林和庭院，看到了飞翘的屋檐、富丽堂皇的屏风、多彩多姿的窗户和涓涓的流水。
在参观中，贝聿铭相信，尽管中国经历了种种曲折坎坷，但这种建筑语言对多数中国人来说仍然是非常重要的，他要使这些为普通人设计的建筑风格重现生机。
经过考察，贝聿铭认为，这幢建筑必须体现中国建筑艺术的精华。
比如中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割的相互渗透，园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗的强烈对比，这些优秀的建筑手法，都应该继承下来。
贝聿铭作品北京香山饭店.pptx
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9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。20.10.2 020.10.20Tuesday, October 20, 2020 10、人的志向通常和他们的能力成正比例。15:05:0415:05:0415:0510/20/2020 3:05:04 PM 11、夫学须志也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。20.10.2015:05:0415:05Oct-2020-Oct-20 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。15:05:0415:05:0415:05Tuesday, October 20, 2020 13、志不立，天下无可成之事。20.10.2020.10.2015:05:0415:05:04October 20, 2020
• 14、Thanon that splendid outing to London. It was the first time that I had seen the Tower or any of the other fam ous sights. If I'd gone alone, I couldn't have seen nearly as much, because I wouldn't have known my way about.
。2020年10月20日星期二下午3时5分4秒15:05:0420.10.20 15、会当凌绝顶，一览众山小。2020年10月下午3时5分20.10.2015:05October 20, 2020 16、如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。2020年10月20日星期二3时5分4秒15:05:0420 October 2020 17、一个人如果不到最高峰，他就没有片刻的安宁，他也就不会感到生命的恬静和光荣。下午3时5分4秒下午3时5分15:05:0420.10.20
香山饭店(分析)
建筑 本身
客房示意
建筑 本身
立面
南 立 面 局 部
立
面
处
理
建筑
源
本身
于 唐
宋
风
格
和
立面
江
南
民
居
建筑 本身
建筑基色
黑色因其朴素，白色因 其虚空，具有道家思想所推 崇的朴素之美、虚静之意。 就儒家而言，此二色比其他 色彩更易让人的心灵放松， 从而达到心灵深处，融合 “天人合一”的思想，使人 摒弃“世俗”之气，从视觉 和心理上，达到与天地浑然 和谐的审美境界。
建筑 大师
理念
本体论 价值论 方法论
备注
建筑是一 种社会艺 术的形式 创造生活 工作环境
建筑是对 生活和历 史进行综 合的需要
空间和形 式是本质
建筑与环 境的结合
建筑哲学在实践中体现为四个方面
大与小、人与物、多与少、图与底
建筑 大师
设计思路
•归根 •环境第一 •一切服从人 •刻意传神 •重视体量与空间
建筑 场地
植物
园内树种丰富, 在建造饭店 时保留了大量古树。古树的古韵 提高了园的层次, 也使饭店与自 然更融合。从树种的配置上来看, 照顾到了四季, 常绿树和落叶树 搭配, 观花观果树作点缀。
建筑 场地
水
水是园林的灵魂, 可以增加园林的灵气。花园内设了一 个安静的小湖面, 并且采用了曲水流觞的形式, 很具有江南 园林的风格, 也增添了园林的趣味性。
报告 结束
参考 文献
•迈克尔·坎内尔.《贝聿铭传》 •彭一刚.《中国古典园林分析》 •侯幼彬.《中国建筑美学》 •王海林.20年后回眸香山饭店.《百年建筑》,2003.NO.1 •顾孟潮.贝聿铭的建筑哲学.《重庆建筑》,2011.NO.1 •顾孟潮.从香山饭店探讨贝幸铭的设计思想 •关晟 采访,孙捷 译,孙凤岐校.寻根——建筑大师贝聿铭谈香山饭店设计. 哈佛大学《亚太评论》杂志对贝聿铭就香山饭店设计的专访 •尚子力.由香山饭店解读中国传统建筑美学.《建筑与工程》 •陈 芳,郭成宪.香山饭店小记 •杨楠,丛元.建筑与环境的完美结合——浅谈香山饭店建筑园林设计 •彭培根.从贝幸铭的北京“香山饭店”设计谈现代中国建筑之路 •时迪,王逢瑚,贾佳.基于传统文化对香山饭店色彩的分析.《建筑艺术》 •刘少宗,檀馨.北京香山饭店庭院设计.《建筑评论》 •龙渊.“四绝”十八景——香山饭店.《酒店现代化》,2004,NO.5 •王天锡.香山饭店设计对中国建筑创作民族化的探讨 •朱自煊.对香山饭店设计的两点看法.《建筑学报》,1983,NO.3 •顾孟潮.北京香山饭店建筑设计座谈会.《建筑学报》,1983,NO.3 •荒漠.香山饭店设计的得失.《建筑学报》,1983,NO.3 •刘梦伊.重读香山饭店.科技创新导报,2012,NO.17
香山饭店景观建筑分析共18页文档
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香山饭店景观建筑分析
51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
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碧水清池 叠石小径
➢ 后花园是香山饭店的主要庭院，虽然面积不算特别大，却是空间多变， 层次丰富。这里绿植环绕，碧水清池，叠石小径，后院的设计既有江南 园林精巧的布局特点，又有北方园林开阔的空间特色。
➢ 虽然前庭和后院的分开的，但是中间的常春四合院又把两个看似毫无关 系的两个空间联系在一起。
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➢ 作为20世纪世界最成功的建筑师之一,贝聿铭设计 了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师, 作品很多,论著则较少,他的工作对建筑理论的影 响基本局限于其作品本身。
➢ 贝聿铭是美籍华人,被称为“美国历史上前所未有 的最优秀的建筑家”。1983年,他获得了建筑界的 “诺贝尔奖”———普里茨克建筑奖。
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三、贝老建筑设计理念
➢ 建筑融合自ห้องสมุดไป่ตู้的空间理念主导着贝聿铭一生的作 品。
➢ 使自然融于建筑、将自然引入室内是他的设计特 点。
➢ 光与空间的结合,使空间变化万端,“让光线来做设 计”是贝聿铭的名言。
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四、贝老的香山饭店设计来源
➢ 这是贝律铭第一次在祖国设计的作品，他想通过建筑来表达孕 育自己的文化。不是迂腐的宫殿和寺庙的红墙黄瓦，而是寻常 人家的白墙灰瓦。
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1、中国传统隐喻 思想的体现
➢ 2、天人合一
不高不大不突出的建筑风格不仅与周围环境有了一个很好的融合，而且，香山饭 店内的布置也与南方江南水乡的寻常百姓家白墙灰瓦固有的建筑风格形式和谐一 致。不仅充分体现出对于自然的热爱和渴望，而且也是对中国传统哲学思想“天 人合一，融于自然”的一个很好的印证。
伊
➢ 5.3元素——人文
5.3.1 白墙灰瓦——色调
香山饭店在用色方面突破了传统观念的 束缚,大胆地借鉴了南方园林建筑的基本 色调,取得了鲜明的艺术效果。
室内
白色和灰色的合作,使香山饭店的这座 建筑纯净而自然。室外
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➢ 无论是室内或者室外，贝老都没有在北京建造一座 迂腐的宫殿，而是建造了寻常人家的白墙灰瓦
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5.2.4贴近大自然的材料
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香山饭店主要使用了属于传统材料的木、石、青
砖以及现代材料混凝土、玻璃。贝聿铭并没有保 守地只使用传统材料木材和石头来呼应传统,而是 运用新材料如玻璃、钢、混凝土等,虽然从物质层 次改变了传统,但我们并没有觉得它不传统,因为 在精神层面,它还是有传统之意。3、重读香山饭店 刘梦
常春四合院
后花园
➢ 5.2.2借景入室
光彩夺目的四季常春庭是整个香山饭店设计的亮点之 一，它处于饭店的中央位置，整体的色彩和谐淡雅， 在中庭的入口巧妙地设计了一处屏风，屏风后紧紧相 连一潭与地面近乎水平的方形水池，池底扑满了由设 计师精心挑选过的鹅卵石，池水清澈，水面更是平静 如镜，环绕在水池四周的绿植在池中留下自己深刻而 清晰的倒影，配上池中的一立一卧，一动一静的山石， 别有情趣。大厅内摆设了不少的植物，有高大的槟榔 树，有茂密的阔叶类植物，也有单直式盆栽植物。它 们相互交错，相互呼应，使得整个大堂充满了生机,与 其它的空间有机地联系起来了。1、节选北京香山饭店中西结合
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➢ 5.3.2方圆几何——元素
贝老设计建筑中几何图形 符号的重复运用
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➢ 香山饭店的设计大到建筑 外部墙体，小到窗户网格 骨架都是采用了正方形、 长方形、圆形的重复使用， 这是贝老设计的一大特点。
➢ 5.4中国传统哲学思想在设计中的体现
二、香山饭店简介
➢ 北京西郊的群山,绵延二百里。一千多年前,辽金时代的帝王、 贵族就在这里开辟行宫,兴建巨刹,使古树参天的香山成为著名 的皇家园林之一。世界著名的建筑设计大师贝聿铭设计的香山 饭店坐落在这块人杰地灵的风水宝地。
➢ 香山饭店四周的自然景观、旅游资源十分丰富,有颐和园、卧 佛寺公园、碧云寺、圆明园、樱桃沟、八大处公园、团城演武 厅等景点和古迹。登上香山,俯瞰香山饭店,只见群山环抱的饭 店在绿树掩映中露出白色的屋檐,分外妖娆。据环境学家说,香 山饭店周围的负氧离子是市区的千倍。
的瑰宝陈婷婷
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室内植物
室内水池
室内假山
隔断屏风
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➢ 5.2.3光影空间
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建筑融合自然的空间理念,主导着 贝聿铭一生的作品,这些作品的共 同点是内庭,内庭将内外空间串连, 使自然融于建筑。2、香山饭店审美浅析
张小迪
顶棚玻璃钢架结构的现代化设 计，阳光错落斑驳在以墙面为 画布而构造出一幅美丽的画卷
一、香山饭店设计作者贝律铭介绍
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➢ 贝聿铭,美籍华人建筑师,1917年4月26日生于广州, 他的祖辈是苏州望族,他曾在家族拥有的苏州园林 狮子林里度过了童年的一段时光。
➢ 作为最后一个现代主义建筑“大师”,贝聿铭被人 描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好 的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。
北京香山饭店案例分析
姓名：陈思敏 学号：20120508381 专业：环境艺术设计专业 课程：图证方法论 指导老师：丁月华
目录：
➢ 一、香山饭店设计作者贝律铭介绍 ➢ 二、香山饭店简介 ➢ 三、贝老建筑设计理念 ➢ 四、香山饭店设计理念来源 ➢ 五、“轻妆淡抹”的自然美
5.1传统 5.2融合 5.3元素 5.4哲学 ➢ 六、结语
香山饭店位于香山风景区,这就限制了它的高度尽量隐于自然, 不能在自然中太过突兀，从山顶俯瞰香山饭店,建筑对于自然 依然强势的。
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相对于旁边的高山，香山 饭店隐于其中，融于其中
➢ 5.2.1“虽由人作、宛若天开” 建筑外部中国式园林运用
曲水流觞 小桥流水
2020/5/16图片来源：（）➢ 他说建筑必须源于人们的住宅，他相信这决不是过去的的遗迹， 而是告知现在的力量。
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五、“轻妆淡抹”的自然美
➢ 5.1传统——中轴线
后花园 大堂
这条轴线从饭店的入 口就已开始,穿过 前庭 大堂 后花园
直抵在原址上重建的 “曲水流觞”。
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前庭
5.2融合——大自然
5.2.1“不与香山争高低”