九讲茅盾生平与创作道路长篇小说的独特贡献短篇小说创作

第九讲 茅 盾
《〈子夜〉是怎样写成的》： 我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面： （一）民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在 世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为 要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥 削；（二）因此引起了工人阶级的经济的政治的斗 争；（三）当时的南北大战，农村经济破产以及农 民暴动又加深了民族工业的恐慌。
第九讲 茅 盾
3、多种艺术手法的运用。
典型环境、典型人物的塑造，成功运用细节描 写的手法，多处用细节表现有历史跨度的东西，场 景、环境描写（赵伯韬、吴荪甫），心理描写（杜 竹斋）。语言上个性化的人物语言与作家个性化的 叙述语言，客观、准确、冷峻，人物语言充满鲜活 的、个性化的特点，符合各自的身份地位。人物语 言越鲜活，越富有个性化，越显示出茅盾叙述语言 的客观、准确、冷峻。
第九讲 茅 盾
吴荪甫形象的典型意义： ①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历 史遭遇和命运。 ②说明资本主义发展的道路、实业救国道路在 那样的历史条件下是走不通的。 ③说明中国当时社会的性质，不是已走上资本 主义发展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且 更加殖民地化。
第九讲 茅 盾
创作意图“就是想用形象的表现来回答托派和资 产阶级学者：中国没有走向资产阶级发展的道路，中 国在帝国主义、封建势力和官僚买办阶级的压迫下， 是更加半封建半殖民地化了。” 茅盾指出“中国民族资产阶级中虽有些如法兰西 资产阶级性格的人，但是因为1930年半殖民地半封建 的中国不同于18世纪的法国，因此，中国资产阶级的 前途是非常暗淡的。”
第九讲 茅 盾
作者自述
《〈子夜〉跋》： 《子夜》十九章，始作于一九三一年十月，至一九三 二年十二月五日脱稿；其间因病，因事，因上海战事， 因天热，作而复辍者，综计亦有八个月之多，所以也还 是仓卒成书，未遑细细推敲。 但构思时间却比较的长些。一九三○年夏秋之交，我 因为神经衰弱，胃病，目疾，同时并作，足有半年多不 能读书作文，于是每天访亲问友，在一些忙人中间鬼混， 消磨时光。就在那时候，我有了大规模地描写中国社会 现象的企图。后来我的病好些，就时常想实现我这“野 心”。到一九三一年十月，乃整理所得的材料，开始写 作。所以此书在构思上，我算是用过一番心的。
第九讲 茅 盾
吴荪甫是民族资产阶级的艺术典型。
上海滩的工业巨头，财力雄厚，开办有近万人的裕 华丝厂。主要性格特征是精明能干，有雄心有魄力，富 有冒险精神，是一个铁碗人物。在他和其他民族资本家 的关系中，表现出心狠手辣、无情兼并的性格特点。 吴 荪甫性格的另一面是软弱空虚。吴荪甫的形象充分体现 出中国民族资产阶级的两重性。 吴荪甫形象的塑造，是 《子夜》也是茅盾对现代中国文学的一个重要贡献。
第九讲 茅 盾
1、显示了开阔的视野，宏大而严谨的结构。 故事发生在1930年的上海。它以民族工业资本家吴
荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线，生 动、深刻地反映了当时的社会面貌。 作品线索繁多，人物关系复杂，反映了多种矛盾： 外国资本与民族资本，民族资产阶级内部，民族资产阶 级与工人，中国民族资产阶级与农村的天然的关系，反 映了当时社会各阶级、各阶层的方方面面，集中展示了 以吴荪甫为代表的民族资本家的命运。 叶子铭《谈<子夜)的结构艺术》一文中提出“三线 交叉说”。
第九讲 茅 盾
茅盾精心构思《子夜》的艺术结构，自觉设 计“蛛网式”的密集结构来表现纷繁复杂的生活。 小说情节安排有条不紊，线索杂而不乱，情绪有 张有弛，互相纠缠的多重矛盾的同时出现，既多 侧面地展示了吴荪甫的性格，也能揭示各种矛盾 的内在联系。 作者承认有“半肢瘫痪”现象 。
第九讲 茅 盾
2、《子夜》最成功的是典型形象的塑造。 最成功的是吴荪甫这个典型环境中的典型形象， 赵伯韬、杜竹斋、冯云卿、屠维岳等也都个性鲜明。 善于把人物放在广阔的时代背景中描写，善于揭示人 物性格随社会发展变化的命运，以故事和情节刻画人 物，同时又以人物来带动情节发展，写事写人融为一 体，合二为一。
第九讲 茅 盾
二、茅盾长篇小说的独特贡献 □《蚀》三部曲(1927年9月发表《幻灭》,至
1928年6月又先后完成《动摇》、《追求》)
表现了大革命前后部分小资产阶级知识分子的
精神历程，即革命到来之前的昂奋和革命既到的幻 灭，革命斗争剧烈的动摇和革命失败后不甘寂寞的 追求，从而构成大革命前后部分革命小资产阶级知 识分子的精神史。
第九讲 茅 盾
她们以活泼开朗，甚至还带点强悍和粗犷的 个性爆发出迷人的光彩，以她们的青春和美丽嘲 弄着男性世界；但也容易陷入偏激与颓废之中。 可以说，她们是一群最敏锐地感应并反映出时代 风云的女性。与20世纪20年代初中期，庐隐笔下 的时代女性，如露莎等比较起来，已有了更多地 反抗男性世界的自信与勇气，当然也多了一层玩 世不恭的色彩。
第九讲 茅 盾
1、时代系列女性形象的塑造
茅盾说：《蚀》中“女子虽然很多，我所着力 描写的，却只有二型：静女士、方太太，属于同型； 慧女士、孙舞阳、章秋柳，属于又一的同型。” （《从牯岭到东京》）前者更多秉承着传统的妇女 理想人格的内质，含蓄、羞涩、腼腆，但也多少有 点忧郁与阴鸷。后者则更多接受了西方现代文化的 熏陶，既对传统道德观念大胆叛逆，又追逐着时代 浪潮的新奇。
第九讲 茅 盾
3、细腻的心理刻画、广阔的时代透
视等也很有特色，并在茅盾以后的创作 中有更长足的发展。
第九讲 茅 盾
□ 《子夜》
《子夜》大规模、全景式地反映时 代社会生活，标志着中国现代长篇小 说的成功与成熟。 “子夜”，原指夜半子时，即深 夜11时至凌晨1时。这是黎明前最黑暗 的时刻。这个时刻一过，黎明就要来 到。作者以此作书名寓意是很深的。
第九讲
茅 盾
wk.baidu.com
※生平与创作道路 ※长篇小说的独特贡献 ※短篇小说创作
第九讲 茅 盾
一、生平与创作道路 □生平简介 茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日),原名沈 德鸿,字雁冰。汉族，浙江嘉兴桐乡人。中国现代 著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动 家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠 基人之一。 浙江桐乡县乌镇，是近代以来中国农 业最为发达之区，它毗邻着现代化的上海，又是人 文荟萃的地方，这里成就了茅盾勇于面向世界的开 放的文化心态，以及精致入微的笔风。
第九讲 茅 盾
我的原定计划比现在写成的还要大许多。例如农村
的经济情形，小市镇居民的意识形态（这决不像某一 班人所想象那样单纯），以及一九三○年的《新儒林 外史》，——我本来都打算连锁到现在这本书的总结 构之内；又如书中已经描写到的几个小结构，本也打 算还要发展得充分些；可是都因为今夏的酷热损害了 我的健康，只好马马虎虎割弃了，因而本书就成为现 在的样子——偏重于都市生活的描写。
第九讲 茅 盾
中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级 性格的人，但是因为一九三○年半殖民地的中国不
同于十八世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是 非常暗淡的。在这样的基础上产生了中国民族资产 阶级的动摇性。当时，他们的“出路”是两条： （一）投降帝国主义，走向买办化；（二）与封建 势力妥协。他们终于走了这两条路。
第九讲 茅 盾
2、开创了新的“三部曲”艺术形式 《蚀》三部曲的各部相对独立，主人公也不一致， 只是通过一些次要人物（如《动摇》中的史俊、李克， 《追求》中的王诗陶、赵赤珠都是《幻灭》中S大学的 学生）连贯起来，时间上既相互衔接又略有重合（如 《幻灭》的后半部时间正是《动摇》的全部时间），既 各有重点又前后相续地反映出一段时间的社会生活。其 长处是既保持了三部曲的整体性，又突出了各部的独立 性，如同中国古典小说《水浒传》。 郭沫若1926年《漂流三部曲》结构是统一的，连续 的，以一个主人公贯穿始终（自叙传性的）。
第九讲 茅 盾
三、短篇小说创作 □《林家铺子》 □ 《农村三部曲》（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）
第九讲 茅 盾
四、关于“社会剖析小说” 严家炎称之为“社会剖析小说”，主要特征： （1）把小说创作与社会科学分析结合起来，用马 克思主义的阶级观点来剖析中国社会，从政治经济的 角度来揭示社会心理和社会思潮的变迁。 （2）借鉴19世纪欧洲经典现实主义的创作方法， 往往选取第三人称客观叙述视角，作家的情感隐藏在 写实性描写之中，并注意塑造复杂性格的人物，重视 环境与人物的相互制约，更注重环境对人物的作用。
第九讲 茅 盾
（二）茅盾现实主义理论形成的原因 1、在新文学第一阶段专门从事文学批评和 理论研究（一年）； 2、对中国古代文学传统有积极的继承； 3、充分吸取外国文学一些思潮，受法国左 拉自然主义影响很深。
第九讲 茅 盾
□文学创作道路 由准备而开始而发展成熟，不断深化的过程。 1、准备期（1916－1926）：理论和生活的积累期。 2、起步期（1927－30年代初）：创作《蚀》三部曲， 《野蔷薇》，初步显示出现实主义特色。 3、成熟期（30年代－抗战爆发）：代表作《子夜》、 《林家铺子》、《农村三部曲》。 4、转化期（抗战爆发后）：《腐蚀》、《霜叶红似二 月花》，转化主要体现在逐步流露出作家敏锐的主观感受， 创作的视点（视野）发生变化。《子夜》是俯视图，是全景 图；《腐蚀》则浓缩了，是解剖图。
第九讲 茅 盾
（一）文学主张有针对性、系统性
1、鲜明而系统地提出为人生而艺术的现实主义文艺理 论，继承了晚清以来为人生的文学主张，并且进一步地使 之系统化、明确化，明确提出文学应该是一项工作，是一 项对人生有着重要作用的急迫、切实的工作，文学应担当 起指导人生、影响社会的责任。 2、提出文学最根本的艺术功能应是真实的、客观的 甚至冷静地描写和反映社会生活，最大限度控制作家自己 的感情。 3、强调在客观真实中挖掘典型，是最初的现实主义 创作理论——中国现代文学现实主义文学理论的奠基人。
第九讲 茅 盾
乌 镇
第九讲 茅 盾
□茅盾的文学主张 1921年发起创立文学研究会，他的文学主张也成 为文学研究会的文学主张，文学研究会明确提出“为 人生而艺术”的现实主义主张，形成了现实主义创作 思潮，形成现代文学史上贯穿始终的一条主线。 担任《小说月报》主编，使之成为发表新文学作 品的阵地，显示出鲜明的现实主义倾向。
第九讲 茅 盾
《子夜》的故事从吴老太爷来上海开始，这个“封建 主义的僵尸”在家乡“因为土匪实在太嚣张，而且临省的 共产党红军也有燎原之势”才躲到上海来，巧妙交代了小 说的时代背景，而吴老太爷受不了都市光怪陆离的刺激猝 死，象征封建地主阶级被资本主义挤出了历史舞台。 第二、第三章以吴老太爷的丧事，引出小说主要人物， 各种矛盾陆续铺开；第五章到第八章写吴荪甫四面出击， 在“三条战线”上都取得了胜利。第九章到第十二章，写 吴荪甫和赵伯韬较量，第十三章至第十六章写工人运动， 吴荪甫腹背受敌陷入困境，小说情节趋于紧张。第十七章 至第十九章，吴荪甫困兽犹斗，最后以失败告终。
第九讲 茅 盾
◆鲁迅：“茅盾作一小说曰《子夜》，计三十余万字，
是他们所不能及的。” （1933年2月9日致曹靖华信）
◆瞿秋白：“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问
的要记录《子夜》的出版 …… ” (《〈子夜〉和国货年》)
◆夏志清：“由于出色的现代中国小说不多，《子夜》
也因此在现代中国重要的小说中，占了一个地位。我们在上 面说它是失败之作，乃是以茅盾过去的成就和可能的成就来 衡量它的缘故。” (《中国现代小说史》)