中国古代文学 重要知识点笔记：周邦彦和北宋中后期诗坛
06周邦彦
小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常真挚。 其为人执着痴情，黄庭坚《小山词序》
《临江仙》x13 梦后楼台高锁，酒醒帘 幕低垂。去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心 字罗衣。琵琶弦上说相思， 当时明月在，曾照彩云归。
不是表现拥有爱情的欢乐，
而是追忆失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思7
第六章
周邦彦和北宋中后期词坛
北宋中后期词坛：元祐词人；神宗、哲宗、
徽宗（1069～1125）三朝
两大创作群体： • 苏轼为领袖，黄庭坚、秦观等为羽翼
的苏门词人群；晏几道、贺铸； • 周邦彦为主帅，曹组、田为、徐伸等
大晟词人群。
1
词风却是“各尽其力，自成一家”
• 苏轼开宗立派，黄、晁师法苏词而自成面目； 秦观学柳而自辟新境；贺铸从唐诗中吸取养料， 豪侠之气与绮丽柔情融为一体；
词结构单一疏散,语言俚俗,过于直露,缺乏韵味；但容
量大，长于铺叙)，达到情韵兼胜的审美效果
• 宋蔡伯世：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞 情兼称者，唯秦少游而已。”（见《竹坡老人词序》）
• 夏敬观《淮海词跋》：“少游词清丽婉约，辞情相称，
诵之回肠荡气，自是词中上品。”
14
《满庭芳》
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停 征棹，聊共引离尊。情人饯别，所见所闻，堪伤肠断
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。 旧事如烟
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 断肠人在天涯
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。叹分别之易
谩赢得、青楼薄倖名存。
叹负人之深
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。 叹相见之难 伤情处、高城望断，灯火已黄昏。以景结，伤情无限
别时的伤感,往日的柔情,别后的思念,层层铺叙, 情一点出，即用景物烘托渲染，并非一泻无馀
第六章周邦彦和北宋中后期词人
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯一作新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥而面有孺子之色,此又一痴也；人百负之而不恨，己信人,终不疑其欺己，此又一痴也。”
《采桑子》:“倦客红尘，长记楼中粉泪人。”
３、工于言情,善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情,有浓重的感伤色调。
(１）以梦来重温往日爱情,使词显得如似幻梦。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝,叹境缘之无实也。”
2６0首词作,有５2首５９句写到“梦”。
一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”(陈师道《秦少游字叙》)。
3７岁中进士,几年之后得一小官。
跟随苏轼,不久即被卷入党争的政治漩涡。
先后被流放到郴州(今属湖南）、横州(今广西横县)和雷州(今广东海康)。
“古之伤心人。”
词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”(p9２),诗被人称为“女郎诗”。
第六章－-周邦彦和北宋中后期词人
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第六章周邦彦和北宋中后期词人
北宋中后期词坛概况
多种风格并存;名家辈出。
两大体派:
A苏门词人群：以苏轼为中心,黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼;此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
销魂!当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得,青楼薄倖名存。此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断,灯火已黄昏。
第六章周邦彦和北宋中后期词人
第六章周邦彦和北宋中后期词人北宋中后期词坛概况多种风格并存; 名家辈出。
两大体派：A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。
B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。
周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。
C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。
第一节晏几道一、生平、作品（p89）（p128）晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。
在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。
其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。
有《小山词》（原名《乐府补亡》）。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”二、词作内容延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。
“追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一）特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。
晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。
每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。
已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。
“小莲风韵出瑶池。
”（《鹧鸪天》）“赚得小鸿眉黛也低颦。
”（《虞美人》）“说与小云新恨也低眉。
”（《虞美人》）“记得小蘋初见，两重心字罗衣。
”（《临江仙》）三、艺术特点1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。
与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。
“叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力
的支持，壮大了苏词的声势，对词的革新 和发展有重要的意义 。
第二节 晏几道
• 生死不渝的苦恋与身世之感的渗入
• 如梦如幻的境和语淡情深的风格
晏几道生平
• 晏几道（1038－1110），字叔原，号小山，
临川人（今属江西）。
• 晏叔原，临淄公之暮子也。磊隗权奇，疏于顾忌，文章 翰墨自立规摹。常欲轩轻人，而不受世之轻重。诸公虽 爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。……乃独嬉弄 于乐府之余，而寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。 士大夫传之，以为有临淄之风尔。……余尝论叔原固人 英也，其痴亦自绝人。爱叔原者皆愠而问其自，曰： “仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有 体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家 人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨， 已信人终不疑其欺已，此又一痴也。”乃共以为 然。……彼富贵得意，室有倩盼慧女，而主人好文，必 当市购千金，家求善本，曰：“独不得与叔原同时耶？” 若乃妙年美士，近知酒色之娱；苦节臞儒，晚悟裙裾之 乐，鼓之舞之，使宴安酖毒而不悔，是则叔原之罪也哉！ （黄庭坚《小山词序》）
沁园春
黄庭坚
• 把我身心，为伊烦恼，算天便知。恨一回 相见，百方做计，未能偎倚，早觅东西。 镜里拈花，水中捉月，觑著无由得近伊。 添憔悴，镇花销翠减，玉瘦香肌。
奴儿。又有行期。你去即无妨我共谁。向 眼前常见，心犹未足，怎生禁得，真个分 离。地角天涯，我随君去。掘井为盟无改 移。君须是，做些儿相度，莫待临时。
下,一往而深,而怨悱不乱,悄乎得《小雅》之遗;
后主而后,一人而已。昔张天如论相如之赋云:“他
人之赋,赋才也;长卿,赋心也。”予于少游之词亦
云:他人之词,词才也;少游,词心也。得之于内,不
周邦彦和北宋中后期词坛
新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且
莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、
急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
秾丽中寓有清刚之气。
《六州歌头》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死 生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚， 斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾 犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬； 落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓 动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西 风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术 规范，而另开一派。
这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也 是名家辈出的创造期。
第一节 黄庭坚和晁补之 一、黄庭坚词雅俗并存与兼学苏柳
黄庭坚论词是雅俗并重。
黄词创作主要是沿着苏轼开拓的方向，朝两
个方向发展：一是抒情的自我化，即表现自我刚直
倔强的个性和旷达乐观的人生态度；二是使词的题
第五节 周邦彦 一、周邦彦的生平 周邦彦，字美成，号清真。 他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向
于变法的新党。他28岁时，因向神宗献《汴京赋》， 歌颂新法，而大获赏识。
第五节 周邦彦 一、周邦彦的生平
神宗死后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝 廷，周邦彦则被挤出京城。
等到新党上台把持朝政，苏门词人尽遭远贬， 周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府。
词的革新，创作也步趋其后。
其词最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退
隐后的心境，为后来隐逸词的创作提供了范例。如
《摸鱼儿·买陂塘》（见下页）
第六章周邦彦和北宋中后期词坛
秦观词可分为前后两个时期。
前期词，多男女恋情、伤春悲秋之作，表现 出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉 悲凉。
他的词最受人传诵的大半是作于被贬逐之后， 后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情 调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。
秦观词的内容相对狭窄，但较有抒情深度， 而且带有十分鲜明的惆怅感伤的个性色彩。 他尤其擅长把男女之间的思恋怀想同个人的 坎坷际遇结合在一起来写，“将身世之感打 并入艳情”(周济《宋四家词选》)，这是秦 观对传统情词的一大开拓。
秦词被称为“伤心人”的伤心词，最能体 现当行本色，情韵兼胜，即情感真挚，语 言优雅，意境深婉，音律谐美。主要表现 为：
1、擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过 黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘 的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。
2、善于铺叙、点染；又采小令之法入慢词。 例如《满庭芳》（山抹微云），层层铺叙而 多变化，情思点出，即用景物烘托渲染，欲 吐还吞，不待说尽，含蓄有余味。
《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事， 如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感 光阴之易失，叹境缘之无实也。”
2）语淡情深的风格。“工于言情”，用平淡 的语言、常见景物，表达深情。
冯煦《蒿庵论词》：“淡语皆有味，浅语皆 有致，求之两宋词人，实罕其匹。”
晏几道由富贵转入落魄中写悲欢离合，令人 回肠荡气。故被称为“古之伤心人”。
Hale Waihona Puke 第四节 贺铸 贺铸（1052－1125），字方回，号庆湖遗老 祖籍山阴，生于卫州共城（辉县）为人豪爽 尚气。貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之贺 鬼头。（陆游老学庵笔记）豪爽精悍（墓志 铭）。其才兼文武，一生屈居下僚。有《东 山词》传世。
其词兼有英雄豪气与儿女情长，豪侠之气与 绮丽柔情融于一身。集有豪放与婉约两家之 美。
周邦彦与北宋中后期词
秦观与柳永比较： 柳永慢词长于铺叙，但有些过于 直露，五代以来的小令韵味深长，但 容量不足，秦观以小令的长处弥补慢 词的不足，达到情韵兼胜的审美效果。
满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点， 流水绕孤村。 销魂、当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高楼望断， 灯火已黄昏。
四、周邦彦 字美成，号清真居士。徽宗时， 因其音乐才能，做了大晟府提举，是 大晟词人的代表。北宋婉约词的集大 成者，前收苏、秦之终，后开姜、史 之始。是承前启后的词人。
周邦彦善写慢词，章法多样；多 用铺叙手法，且不平铺直叙；讲究用 典，语言精工富赡；精通音乐，创制 了许多新调；词严守格律，讲究平仄 搭配。代表作《苏幕遮》（燎沉香）、 《六丑》（正单衣试酒）。
周邦彦与北宋中后期词周邦彦的词音调拗折周邦彦的词的特色有周邦彦的词周邦彦苏幕遮周邦彦兰陵王周邦彦周邦彦瑞龙吟浣溪沙周邦彦周邦彦苏幕遮赏析
第六章 周邦彦与北宋中后期词
北宋中后期婉约词仍占据词坛，代 表人物是秦观、贺铸、周邦彦。他们 的词重格律，炼意境，语言工丽。
一、秦观
字少游，号淮海居士，其《淮海 词》被认为是地道的文人词。内容写 情和愁，即爱情与身世之感。情韵胜 而气格弱是其词的长处和短处。代表 作是《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《满 庭芳》（山抹微云）。
青玉案（凌波不过） 一、词的内容 表面上写一个美人从身边远去 后的感情活动，似乎写相思之情， 实际上抒发了由此引起的郁郁不得 志的浓重的闲愁。
二、结尾描写闲愁的好处 1、设问，以引起注意 先以“几许”提问，引起注意，然 后以写景作答，突出主旨，收束全篇。 2、比喻，化抽象为具体 用具体生动的景物表现抽象的细致 的感情 。
第五编第六章周邦彦和北宋中后期词坛
在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行 本色的“词手”。 柳永的慢词，篇幅容量大，又长于铺叙，但 有些结构单一疏散，语言俚俗，过于直露， 而缺乏深长的韵味；五代以来的小令，语言 含蓄，结构缜密，意境深婉，但体制短小， 韵味有馀而容量不足。
秦观以小令作法的长处弥补慢词创作中 存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美 效果。
晁补之在理论上认同苏词的革新，创作实 践上也步趋其后；又由于像苏轼一样历经 宦海浮沉，屡遭贬谪，因而词中颇多人生 的不平和失意的苦闷。
黄庭坚和晁补之词的成就不如同门的秦观， 但在当时人们纷纷指责苏轼革新词体之际， 他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力的 支持，壮大了苏词的声势，对词的革新和发 展有重要的意义。
调美、律严、字工，是周词在音律方面的 特点。如《瑞龙吟》《兰陵王》和《六丑》 等，声腔圆美，用字高雅，符合南宋雅士 尤其是知音识律者的审美趣味，因而受到 更广泛的遵从和效法。
周词音律和谐，注重词调的声情与宫调的 音色协调一致。
周词还特别擅长用拗句，在拗怒中追求音 律的和谐统一。
秦观在词史上具有独特的地位。其词卓然 一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的 艺术特征。秦观对另外两位婉约词的代表 作家周邦彦和李清照都有直接影响。
第四节 侠骨柔肠的贺铸
贺铸 (1052—1125) 是一位个性和词风都 非常奇特的词人，截然对立的两面在他 身上和词中都能得到和谐的统一。
贺铸作词“满心而发，肆口而成” ( 张 耒 《 东山词序》)，抒发自我的人生感 慨，表现自我的人格精神。
二是使词的题材进一步贴近自我的日常生 活。
黄庭坚今存 192 首词中，有 30 多首艳词和 俗词。 黄庭坚的这些侧艳俚俗之词，是玩世不恭、 嘲弄世俗的创作心理使然，没有什么审美价 值，内容也不大健康。
中国古代文学史 宋代文学(4)第六章 周邦彦与北宋中后期词坛
元好问《论诗绝句》曾举其《春日》诗评曰: 有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。 拈出退之山石句,始知渠是女郎诗。
春日(一作《春雨》)
一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。 诗篇描绘的是昨夜春雨飘洒,翌日突然放晴的 庭院景象,虽只有二十八字,却精致如画。
“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无 理有情，无理而妙。好像词人在对郴江说：郴江 啊，你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老 远地北流向潇湘而去呢？ 关于这两句的蕴意，或以为：“郴江也不耐 山城的寂寞，流到远方去了，可是自己还得呆在 这里，得不到自由。”（胡云翼《宋词选》）或 以为词人“反躬自问”，慨叹身世：“自己好端 端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正 如郴江原本是绕着郴山而转的呀，谁会想到如今 竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢？”（《唐宋 词鉴赏辞典》）
钱塘人，字美成，号清真。元丰中，献《汴 京赋》，受神宗赏识。一生仕途与党争相连。 旧党执政后，周被挤出京城，到庐州、荆州、 溧水等地任职。后重返朝庭，因不愿与蔡京 合作，晚年又被逐出。有《清真诗余》。
（2）抒写襟怀、感慨身世的词作。如《千秋岁》：‚春去也，飞红 万点愁如海。‛《江城子》：‚韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。 飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。‛ 《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿 寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 注：此词作于绍圣四年（1097）。桃源， 即桃花源，在武陵郡，同属湖湘一带。郴 江，发源于湖南章宜县的黄岑山，流经郴 州，北入湘江。
注：此词作于哲宗元祐三年（1088），词人三十七岁。翘，特出。斗城， 原指长安。丹凤，唐长安有丹凤门，此指汴京。鶡弁，代指下级武官。 不请句：西汉终单出使南越，向武帝‚自请长缨，必致南越王而致之阙 下‛。手寄句：嵇康《赠兄秀才从军》：‚手挥五弦，目送征鸿。‛
周邦彦与北宋中后期词坛共20页文档
依稀，王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对 如说兴亡，斜阳里。”
4、咏物词 〖六丑·蔷薇谢后作〗：“正单衣试酒，怅 客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼， 一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚 宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃溪，轻 翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时 扣窗槅。 东园岑寂。浙朦胧暗碧。静绕
宋人蔡伯世早已指出：“苏东坡辞胜乎情，柳 耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而已。” 表现在：一是擅长描绘凄迷感伤的意境。 二是善于捕捉细节作微妙而细腻的刻画。 三是擅长使用各种修辞手段。 四是语言精美而平易。
第四节 贺铸 一、生平。 贺铸（1052—1125），字方回，号庆湖遗老，卫州 共城（今河南辉县）人。 有《庆湖遗老诗集》、《东山词》传世。 二、贺词的题材内容： 1、抒愤词。 如〖六州歌头〗（少年侠气）。
2、愁情词
如〖浣溪沙〗：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无
赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花
轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银
钩。”
〖踏莎行〗：“雾失楼台，月迷津渡，桃源
望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜
阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此
恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下萧湘
去。”
三、艺术上，秦词以情韵深长感人见长。
2、闲情愁思词。 如〖青玉案〗：“凌波不过横塘路，但目送， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩
笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。” 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。
3、悼亡词。 如《鹧鸪天》： 重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后， 头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初唏。旧栖新垅两依依。 空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
第五讲周邦彦和北宋中後期词坛
青玉案
• 漢 張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，
何以報之青玉案。”因取以爲調名。 • 六十七字，前後片各五仄韻。
周邦彥
• 周邦彥（1056—
1121），字美成，自 號清真居士，錢塘 （今浙江省杭州市） 人。 • 《清真集》（《片玉 詞》）
滿庭芳
• 明 楊慎《丹鉛餘錄》：庾闡《楊都賦》：
“濤聲動地，浪勢粘天。”本自奇語。 昌黎祖之曰：“洞庭漫汗，粘天無壁。” 張祜詩：“草色粘天鶗鴂恨”，黄山谷： “遠山粘天吞釣舟”。秦少游小詞： “山抹微雲，天粘衰草”，正用此字為 奇。今俗本作“天連”，非矣。
滿庭芳
• 明 徐伯齡《蟫精雋》引《詞話源流》：
鵲橋仙
• 《風俗記》Βιβλιοθήκη “七夕，織女當渡河，使鵲為橋。”因取以爲曲名，以詠牛郎織 女相會事。 • 五十六字，上下片各兩仄韻。
秦觀詞的藝術特徵
• 情韻兼勝：情感真摯，語言優雅，意境
深婉，音律諧美 • 採小令之法入慢詞 • 將身世之感打併入艷情：把深沉的辛酸 苦悶融注在類型化的離情別恨之中
賀鑄
• 賀鑄（1052—1125），
杭妓琴操性通慧，善詩詞。有倅車在西 湖，誤唱秦少游《滿庭芳》詞内一句云： “畫角聲斷斜陽。”琴操適在側，曰： “畫角聲斷譙門，非斜陽也。”倅因戯 之曰：“汝能易之否？”
滿庭芳
• 琴操即改韻云：“山抹微雲，天粘衰草，
畫角聲斷斜陽。暫停征櫂，聊共引離觴。 多少蓬萊舊事，空回首、烟靄茫茫。孤 村裏，寒鴉萬點，流水遶低牆。斷腸， 當此際，輕分羅帶，暗解香囊。謾贏得 青樓、薄倖名狂。此去何時見也，襟袖 上、空有餘香。傷情處，高城望斷，燈 火已昏黄。”東坡聞而稱賞之。
第七章 周邦彦和北宋中后期词坛
课后练习：
一、识记：透过一层、采小令之法入慢词、身世 之感与艳情、晁补之的词论、黄庭坚词的艳俗、英雄 豪气与儿女柔情、周词艺术的规范化 二、领会： 1.晏几道生死不渝的苦恋对他创作的影响 2.秦观的伤心词是如何做到情韵兼胜的 3.晁补之吟咏情性词在词史上的地位 4.贺铸词的风格与个性的关系 5.周邦彦词的感伤与秦观、晏几道的差别
贺铸词三首：
青玉案
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与 度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几 许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
芳心苦
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽 香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春 风，无端却被秋风误！
晁补之词一首： 盐角儿·亳社观梅
开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。香非在蕊，香非在 萼，骨中香彻。 占溪风，留溪月。堪羞损、山桃如血。直饶更、疏疏 淡淡，终有一般情别。
第二节
晏几道
一、生死不渝的苦恋与身世之感的渗入 1.小山词思恋对象明确 2.小山词情感真挚，是心灵安慰与寄托 二、如梦如幻的境界和语淡情深的风格 1.小山词常建构梦境 2.小山语淡情深，善用透过一层的句法
晏几道词四首：
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼 心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银 釭照，犹恐相逢是梦中。
阮郎归
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来 书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪 和梦无。
临江仙
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆 眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻 梦里路，飞雨落花中。
周邦彦和北宋中后期诗坛
此时期两大创作群体是：以苏轼 为领袖，黄庭坚、秦观、晁补之、陈 师道等组成的苏门词人群；周邦彦为 主帅，曹组、田为、江汉等组成的大 晟词人群。
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黄庭坚写诗强调“以俗为雅”，黄词 也是雅俗并重。 从词史流变角度看，黄庭坚的发展方 向是：抒情的自我化,使词的题材更贴近 自我日常生活。
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晁补之在理论 和实践上都认同苏 词的革新，晁词风 格豪健，劲气凛女悲欢离合。
其小山恋情词建立在 对过去的温馨回忆和现 在的苦闷相思之间。 返回
秦观词的内容是离愁 别恨，妙处在于情韵兼胜。
秦词典型地表现出婉 约词的艺术特征，对周邦 彦和李清照有直接影响。
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贺铸在宋词史上第 一次表现英雄豪侠的 精神个性和悲壮情怀， 开启了豪气词的先声。 贺铸善写闲情，有 “贺梅子”的雅号。
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“漂零不偶，羁旅行役 之感”是周词的重要主题。 周词将内心情感与所咏 之物融为一体，为南宋咏 物词重寄托开启门径。 返回
周邦彦和北宋中后期词坛
周邦彦和北宋中后期词坛
神宗、哲宗和徽宗（1069～1125）三朝，两大创作群体：
一.以苏轼为领袖，黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽翼的苏门词人群；晏几道和贺铸，虽不属苏门，但与苏门词人过从甚密。
二.以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群。
三.社交上分为两大群体，词风“各尽其力，自成一家”（王灼《碧鸡漫志》）。
（一）苏轼在柳永、王安石后进一步拓展词境而开宗立派；黄、晁师法苏词而自成面目；秦观学柳永而自辟新境；贺铸学唐诗，融合豪侠之气与绮丽柔情；
（二）周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整规范，另开一派。
（三）多种风格情调并存的繁荣期和名家辈出的创造期。
（四）创造力最强、影响力最深远的是苏轼和周邦彦：
1.苏重抒情言志的自由，遵守音律规范而不为音律所拘，可读性胜于可歌性；
2.周重协律可歌，情感抒发有所节制而力避豪迈，词艺追求重于词境开拓。
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周邦彦和北宋中后期诗坛
元佑词人北宋神宗至徽宗年间，以苏轼、黄庭坚、晁补之、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等为代表的词人登上词坛。
两大创作群体：
1.以苏轼为领袖，以黄庭坚、晁补之、秦观等为羽翼的苏门词人群，晏几道和贺铸与苏门词人过从甚密。
2.以周邦彦为主帅组成的大晟词人群。
词风“各尽其力，自成一家”：
苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而自辟新境；晏几道承传五代“花间”传统，用小令开创出独特的艺术世界；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，另开一派。
苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
第一节黄庭坚和晁补之
黄庭坚词的特色：
1.词作雅俗并重。
2.抒情的自我化，表现刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。
3.题材贴近日常生活，多用题序，且体现在词的内容中。
4.艳词露骨，语言俚俗，审美价值不高，内容也不大健康。
黄庭坚论词雅俗并重。
承认词是“艳歌小词”，而称赞晏几道词是“狎邪之大雅，豪士之鼓吹”；认为词与诗一样表达“意中事”的言志之体，而赞美张志和的《渔父词》是“雅有远韵”，苏轼《卜算子》词“语意高妙”、“无一点尘俗气”。
晁补之词作最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境。
代表作是《摸鱼儿》（买陂塘），词中景物描写清新旷阔，安然自适的心境中又饱含着“儒冠曾把身误”的愤激不平，为后来隐逸词的创作提供了范例。
词风亦有豪健的一面，诸如写“解弯弓掠地”的将军（《金盏倒垂莲》和“青云少年，燕赵豪俊”（《万年欢》）。
晁补之撰有词话著作《骫骳说》，着重论词艺，开创了词话的新体式，推动了词学理论的发展，其中《评本朝乐章》对当时词人词作的评论比较公允全面。
第二节晏几道词的艺术特色
晏几道词的艺术特色：
1.词里有确指的思恋对象，追忆已失落的往日爱情，表现刻骨铭心的相思。
2.结构多建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。
3.建构梦境以重温往日爱情的甜蜜，营造出缤纷多姿、如梦如幻的艺术境界。
4.语淡情深。
用平淡的语言、常见的景物和透过一层的句法，表现不同寻常的深情。
5.词艳而不俗，浅处皆深，在语言的精度和情感的深度上把艳词小令艺术推到了极致。
花间词与小山词的区别：
1.花间词的女子都是泛指，小山词的女子是特指。
2.描写对象和蕴含的感情不同。
前者是极为世俗的现实情欲，后者是同情态度的欣赏，感情深沉真挚。
3.艺术风格上，花间词雕润浓艳，散溢着脂粉气；而小山词艳而不俗，语淡情深。
第三节秦观词的艺术特色
1.词中泪水盈盈，情调悲苦，充满着揪心的愁恨。
2.情韵兼胜，符合词体本色和当时文人士大夫的审美趣味。
a.情感真挚，意境深婉。
b.语言优雅，音律谐美。
c.采小令结构缜密、意境深婉之长处入慢词。
3.把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨中，给传统的艳情词注入了新的情感内涵。
4.词风和婉醇正，卓然一家，典型地体现出婉约词的艺术特征。
第四节贺铸词的艺术特色
1.作词满心而发，肆口而成，抒发自我的人生感慨，表现英雄豪侠的精神个性与悲壮情怀，具有独特的情感内涵。
a.激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。
b.英雄豪气与儿女柔情并存，真挚凄婉的浓情亦常倾泄于词。
2.长于造语，多从唐人诗句中吸取精华，语言风格深婉密丽，在词史上具有独特的地位和影响。
a.沿着苏轼抒情自我化的道路，自我抒情的英雄豪侠气概开启了辛词的先声。
b.语言上承晚唐温、李的密丽风格，影响到吴文英等人。
第五节周邦彦词的艺术特色
1.主题多为“漂零不偶”的羁旅行役；孤独疲倦、憔悴失意和低沉感伤，是其情感基调。
2.以咏物为主要题材，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体。
3.创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性，“下字运意，皆有法度”。
a.章法严密，结构繁复多变。
将顺叙、倒叙和插叙错综结合，营造出回环往复的跳跃性时空结构。
b.长于铺叙，情思毫发毕现。
善于增加并变换铺叙的角度、层次，将感触、情绪展开并深入烘托刻画。
c.自铸伟辞，融化前人诗句入词，浑然天成。
不仅从字面上化用，更从意境上点化前人诗句而创造出新的意境。
d.音律方面：声腔协调圆美，用字高雅，炼字精密深刻，律法严谨，在拗怒中和谐统一。