导演的职责与导演组人员

影视编导与制作技术
最终抉择，考虑一下几个因素 演员的影响力，语言和动作的节奏，敏 捷的思维，模仿的能力, 捷的思维，模仿的能力,对电影的责任心， 许诺遵守演出纪律，对拍片进程的缓慢 和不连续要有耐心，和其他演员的融洽 度，和Baidu Nhomakorabea演的和谐关系
影视编导与制作技术
试镜头 可选用演生活小品，即兴表演，或剧本中的 一段。由此判断其气质、形象、演技是否 适合影视作品。
影视编导与制作技术
对戏剧的立意，主题思想，时代背景 对戏中主要人物的分析 对剧中矛盾的分析 对未来影片风格样式的定位 对节奏的处理 对表演、摄影、美术、化妆、服装、道具等 创作的构想和造型设计的要求 对音乐、录音、剪辑等创作部门的提示 对剧中需要特技处理的部分提出要求，以便 与特技部门协商
影视编导与制作技术
影视编导与制作技术
3、后期制作阶段 观看素材 影片剪辑（初剪、细剪、精剪） 影片剪辑（初剪、细剪、精剪） 配音、 配音、配乐
影视编导与制作技术
悬念大师希区柯克曾告诫我们：“一 个观众永远不会这样想：这个音响效 果多好呀，那个移动镜头用的多精彩 呀！……他们感兴趣的是银幕上的人 在做什么，导演的任务就是保持观众 这方面的兴趣。“
影视编导与制作技术
如何选择演员
演员的外貌和形体是否接近剧中的人物的 形象和特征。 演员的气质是否符合剧中的人物的气质和 性格。 演员的演技。
影视编导与制作技术
选演员时应做的事
首先，对角色作必要的描述 例：年龄，文化背景，故事中的大概经历，社会背景， 性别，形象，特殊的爱好，性格 安排演员试镜 时间问题，收集演员的信息（观察，聊天） 试镜，从中可以看出：演员是习惯用表情演戏，还是整 个身体，演技如何，节奏感如何，声音怎样，他所表演 的情感范围，有无自信心。 多人表演，以观察演员的反应能力，投入性，是否具有 创造力，对角色与剧情提出新颖，又有建设性的问题 注意类型演员* 注意类型演员*（如反面角色）
影视编导与制作技术
二、导演工作流程
1、筹备阶段 2、拍摄阶段 3、后期制作阶段
影视编导与制作技术
二、导演工作流程
1、筹备阶段 研究剧本：画面式、小说式、 ⑴ 研究剧本：画面式、小说式、场景式 读懂文字； 找主题。 ①读懂文字；②找主题。 ⑵ 遴选演员 ⑶ 写作导演阐述 ⑷ 选景 创作分镜头剧本 ⑸ 创作分镜头剧本
导演（ Director） 导演（Film Director）—电影艺术 创作的组织者和领导者，把电影文 学剧本搬上银幕的总负责人。
影视编导与制作技术
第三章 导演及其工作
影视编导与制作技术
导演是可以学成的
成为导演的两条路
自学成才 学院之路
模仿
一、导演应具有以下能力： 导演应具有以下能力：
(一)清晰的口头表达和良好的文字表达能力 (二)良好的心理承受能力 (三)独立判断的能力 (四)艺术的感受能力 (五)细致的生活观察能力 (六)形象思维的能力
导演的职责
2、拍摄阶段 在拍摄现场将各部门的创作人员， 在拍摄现场将各部门的创作人员，如摄 演员、美工、化妆、服装、道具， 影、演员、美工、化妆、服装、道具，以及 照明、剧务等协调在一起共同完成创作任务。 照明、剧务等协调在一起共同完成创作任务。 利用分镜头剧本 即兴创作
注意：
结合拍摄时间掌握好内外场景的拍摄顺序 拍些空镜头（转场、弥补拍摄不足，以备剪辑 时用、展示人物的心理，情绪）
影视编导与制作技术
昆汀.塔伦蒂诺—鬼才导演 昆汀.塔伦蒂诺 鬼才导演
影视编导与制作技术
张艺谋
影视编导与制作技术
《天云山传奇》片断 天云山传奇》
风雪弥漫的山路 远远地，一个人，拉着一辆平板车在路上走着 许多惊奇的目光 板车渐渐近了，冯晴岚拉着它，昂然迎着风雪向前走着 洁白的雪地，留下清晰的脚印和深刻的车辙 罗群躺在板车上。他的那点可怜的行李也放在车后 冯晴岚不时回头看着他 罗群睁开眼睛 冯晴岚扑到他的身上，他轻抚她鬓角上的秀发 冯晴岚起身，脱下身上的风雨衣，盖在罗群身上 冯晴岚昂头继续拉车往前走 雪地上的脚印，在阳光下影射出绚丽的红光