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第七章 19世纪中期欧美文学[44页]
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第一节 概述
批判现实主义文学其突出特点是： 第一，强调客观真实地描写现实，且不满足于
表现一个人或一个家庭，而是力求表现复杂矛 盾的整个社会和时代。 第二，强调深刻地批判社会，且重在对社会制 度的黑暗和统治者灵魂的丑恶进行无情的批判 揭露。
第一节 概述
第三，不醉心伟大人物或非凡人物的业绩，而 是着力描写普通人的生活命运；不把人物和环 境当做主观感情的外化或“时代精神的单纯的 传声筒”，而是“除细节的真实外，还要真实 地再现典型环境中的典型人物”。
第三节 巴尔扎克及其《高老头》
一、生平与创作 二、《高老头》
、生平与创作
被马克思、恩格斯誉为 对现实关系具有深刻理 解，作品中有“了不起 的革命辩证法” 的奥诺 雷·德·巴尔扎克 （1799—1850）是法国 批判现实主义文学的主 要代表作家。
二、《高老头》
长篇小说《高老头》，无论在展现《人间喜剧》 的中心图画，还是表现作者的艺术特征方面， 都堪称巴尔扎克最具代表性的作品之一。
第四，惯用典型化手段和白描、讽刺、对比手 法，且在肖像刻画、讽刺艺术、人物语言、情 节结构、景物描写等诸方面都达到了前所未有 的高度。
一、19世纪中期欧洲文学
批判现实主义文学首先出现在法国。 在法国的影响下，德国和英国也很快掀起了批
判现实主义文学运动。 在英、法等国的影响下，尚处于推翻封建统治、
此外，串篇人物的广泛运用、肖像描写的精彩传 神，以及性格化的人物对话等，都鲜明体现了巴 尔扎克惯用的艺术手法和艺术特征。
第四节 福楼拜及其《包法利夫人》
一、生平与创作 二、《包法利夫人》
一、生平与创作
居斯塔夫·福楼拜 （1821—1880）是比司 汤达、巴尔扎克稍晚的 法国著名批判现实主义 作家。
第8章 19世纪后期欧美文学
二、《萌芽》
《萌芽》是法国文学史上第一部如实 描写产业工人的悲惨处境及其团结一致跟 资方进行殊死斗争的现实主义史诗。
第四节
哈代及其《德伯家的苔丝》
一、生平与创作
托马斯〃哈代（1840—1928）是19世 纪末期英国著名的批判现实主义作家。他 出生在英国西南部的多塞特郡，父亲是石 匠兼建筑工程小包工头，主要由母亲教育 成长。他从小喜爱古典文学，并研习过拉 丁文和希腊文。
一、生平与创作 亨利克〃易卜生（1828—1906）是19世纪挪 威著名戏剧作家，被誉为“现代戏剧之父”。他 出身木材商家庭，8岁时家庭破产，15岁便独自 出外谋生。先当药店学徒，兼写诗歌、剧本，后 被挪威民族剧院和挪威剧院先后聘为编剧、艺术 指导兼经理。
二、《玩偶之家》
易卜生的代表剧作《玩偶之家》描写一 个有自由独立意识的小资产阶级妇女不堪 家庭、社会束缚而弃家出走的故事。
第8章 19世纪后期欧美文学
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节 第八节 概述 莫泊桑及其《羊脂球》 左拉及其《萌芽》 哈代及其《德伯家的苔丝》 易卜生及其《玩偶之家》 乔万尼奥里及其《斯巴达克思》 杰克· 伦敦及其《马丁· 伊登》 鲍狄埃及其《国际歌》
19世纪后期的欧美文学，是19世纪中 期欧美文学的继续。其发展态势为：批判 现实主义文学仍是主流，无产阶级文学取 得长足进展，自然主义文学、唯美主义文 学和象征主义文学鼎立文坛。
二、《羊脂球》
莫泊桑的中短篇代表作《羊脂球》 （1880）描写普法战争时期，一辆由敌占 区卢昂市到仍由法军把守的海港城市第厄 普去的马车，在短短两天的旅途上所发生 的简单而又意味深长的故事。
第三节 左拉及其《萌芽》
一、生平与创作
爱弥尔〃左拉（1840—1902）是法国 自然主义文学理论的奠基人，但其主要作 品大都具有鲜明的现实主义精神。左拉出 身工程师家庭，7岁丧父，18岁随母亲从南 方返居巴黎。因生活困窘，中小学需靠助 学金维持，中学毕业后，便不得不流浪和 独立谋生。
第八章 十九世纪后期概述
杰克·伦敦 杰克 伦敦
• 主要作品有被称为 北方故事” “北方故事”的《热 爱生命》 爱生命》、《野性的 呼唤》 呼唤》等，表现人的 顽强意志和坚韧的生 命力。此外还有半自 命力。 传体长篇小说《 传体长篇小说《马 伊登》 丁·伊登》，是一部表 伊登 美国梦” 现 “美国梦”破灭 的悲剧。 的悲剧。
美国现实主义文学
• 批判现实主义文学是 世纪后期到20世纪初美国 批判现实主义文学是19世纪后期到 世纪初美国 世纪后期到 文学的主流。南北战争（ 文学的主流。南北战争（1861-1865）结束后资 ） 本主义迅猛发展,1894年美国的工业总产值已跃居 本主义迅猛发展 年美国的工业总产值已跃居 世界各国首位。与此同时,资本主义社会的种种弊 世界各国首位。与此同时 资本主义社会的种种弊 端和丑态也充分暴露出来。 端和丑态也充分暴露出来。批判现实主义文学就 在这样的社会环境里应运而生。这一时期， 在这样的社会环境里应运而生。这一时期，马 克·吐温完成了他从早期轻松的幽默风格到中晚期 吐温完成了他从早期轻松的幽默风格到中晚期 辛辣的讽刺的手法的转型。又出现了欧·亨利 亨利、 辛辣的讽刺的手法的转型。又出现了欧 亨利、杰 伦敦等一大批批判现实主义的优秀作家， 克·伦敦等一大批批判现实主义的优秀作家， 伦敦等一大批批判现实主义的优秀作家
托马斯·哈代 托马斯 哈代
俄国批判现实主义文学
• 与英国批判现实主义文学的颓势相比，俄国19世 与英国批判现实主义文学的颓势相比，俄国 世 纪中后期的批判现实主义文学呈现出雄伟壮观景 一大批杰出的作家脱颖而出， 象。一大批杰出的作家脱颖而出，陀思妥耶夫斯 基、列夫·托尔斯泰和契诃夫便是其中的佼佼者， 列夫 托尔斯泰和契诃夫便是其中的佼佼者， 托尔斯泰和契诃夫便是其中的佼佼者 在他们的作品中， 在他们的作品中，或者将批判的矛头指向专制农 奴制向资本主义过渡时期的都市中丑陋的人性、 奴制向资本主义过渡时期的都市中丑陋的人性、 金钱的罪恶和家庭的变故， 金钱的罪恶和家庭的变故，或者干脆对沙皇专制 的整个国家机器进行入木三分的批判， 的整个国家机器进行入木三分的批判，或者在挖 掘人性丑陋的社会根源后大声疾呼新时代的到来。 掘人性丑陋的社会根源后大声疾呼新时代的到来。 可以说这一时期的俄国批判现实主义作家将这一 文学思潮的文学社会功能发挥到了淋漓尽致的地 步，从而也使俄国文学成为继法国文学之后的另 一个世界文学的中心。 一个世界文学的中心。
19世纪后期欧美文学
第八章19世纪后期欧美文学第一节概述一、19世纪后期文学的社会历史背景十九世纪后期，首先是几个主要的资本主义大国如美、德、法、英等国走上了帝国主义阶段，他们拼命压榨本国人民，疯狂掠夺殖民地。
为巩固自己的寄生特权，他们收买工人上层分子，使之充当工人运动中资产阶级的代理人。
散布各种谬论，组织各种反对派。
例如，英国的工联主义，法国的无政府主义和俄国的孟什维克。
这个时期，无产阶级和资产阶级之间，各宗主国和殖民地附属国之间，帝国主义之间的矛盾空前激化。
而帝国主义国家之间的争夺异常激烈。
其次，1871年的巴黎公社革命，具有重大的历史意义。
它深刻地暴露了资产阶级统治的腐朽和反动。
公社虽然在反革命势力的镇压下失败了。
但是政府和社会风气多都十分腐败的资产阶级第三共和国无力解决复杂的社会矛盾。
十九世纪最后三十年资本主义世界的四次经济危机，使欧美各国受到了严重的打击。
劳动人民的境况日益恶化。
在这错综复杂的矛盾中，劳资矛盾占据主导地位，尤其是无产阶级和劳动人民的冲击，使得形形色色的资产阶级哲学思潮先后出现。
早在19世纪前期，德国哲学家叔本华就发表了他的鼓吹生存意志，敌视理性的“唯意志论”学说，给人们带来消极的影响。
他们仇视革命，蔑视民主。
到了19世纪后期，在资产阶级文化出现衰落的情况下，叔本华的学说进一步流行开来。
在叔本华之后，尼采则推出他的权力意志论，认为不择手段，不顾一切约束去实现个人的欲望是人的本性。
尼采在反对旧的传统道德和基督教的同时，大力宣扬他的超人哲学，他把人分成两类，一种是天生统治别人的强者，一种是天生统治别人的弱者。
而弱肉强食是一切生物的本性。
这种极端个人主义的理论，受到了垄断资产阶级的欢迎，后来还成了法西斯分子的理论基础。
19世纪后期盛行的实证主义哲学也对这时的文学产生了深远的影响。
以孔德为代表的实证主义者们宣称：自己对生活采取纯科学的客观态度，避免下结论，不探求任何客观的规律。
他们主张以事实代替结论，以使他们的学术超越于唯物与唯心主义之上。
十九世纪后期欧美文学共45页
易卜生的戏剧代表作
诗剧《布兰德》和《 培尔·金特》
社会问题剧《青年同 盟》、《社会中坚》、 《玩偶之家》、《群 鬼》、《人民公敌》
挪威戏剧大师比昂逊
比约斯腾·比昂逊（183 2-1910）是与易卜生齐 名的挪威剧作家，“社 会问题剧”的主要代表 之一，1903年他因“ 以诗人鲜活的灵感和难 得的赤子之心，把作品 写得雍容、华丽又缤纷” 获得诺贝尔文学奖。
重 “ 加悲 化思 欧
视 向 重观
艺内
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主
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义
巧
倾
想 观 念 和 美 学 观 念 的 多
美 文 学 的 基 本 特
十 九 世 纪 后 期
向
元征
十九世纪后期欧美文学概况
现实主义文学 自然主义文学 巴黎公社文学 唯美主义文学 象征主义文学
十九世纪后期 法国现实主义文学
深受自然主义文学影响，强调客观中立
十九世纪后期 美国现实主义文学特征
深刻揭露美国“镀金时代”的社会问题
文学风格多样，作家创作个性鲜明
追求美国文学的本土特色和民族个性
社会讽刺大师——马克·吐温
马克·吐温（1835－ 1910）是十九世纪后期 美国现实主义文学的代 表，他的小说以尖锐的 社会讽刺、浓郁的地方 特色、幽默诙谐的风格 和美国式的口语体著称， 被艾略特称为美国文学 风格的真正开创者。
短篇小说之王
居伊·德·莫泊桑
莫泊桑是十九世纪杰出 的短篇小说大师，他的 小说取材于日常生活， 但构思却极为精巧，人 物和环境刻画细致动人， 语言精确生动，具有极 高的艺术价值。主要作 品有《羊脂球》、《温 泉》、《漂亮的朋友》、 《一生》等
第八章 十九世纪后期欧美文学
第一节 概述
奧斯卡〃王尔德（Oscar Wilde， 1854-1900），爱尔兰作家、诗人、 剧作家、童话家、艺术家，英国 王尔德 和道格 唯美主义艺术运动的倡导者。 拉斯 小说：《道连〃格雷的画像》 童话：《快乐王子》、《夜莺 与玫瑰》等 戏剧：《认真的重要》、《莎 乐美》等
莫罗： 《莎乐美》
第一节 概述
象征主义文学 起源于19世纪中叶的法国，后扩及欧美各国 的文学潮流。象征主义在题材上侧重描写个 人幻影和内心感受；在艺术方法强调用有质 感的形象和暗示、烘托、对比、联想的方法 来创作；作品多重视音乐性和韵律感。代表 作家：波德莱尔。
《【 希法 望】 》夏 凡 纳
第一节 概述
唯美主义文学 19世纪中期起源于法国，后兴盛于英国的文 学潮流。唯美主义者标榜“为艺术而艺术” 的口号，认为艺术不应反映生活，无须顾及 道德；作品多以爱情和欢乐为基本主题，追 求诉诸感觉、印象的纯粹美感。代表作家： 王尔德。
第一节 概述
5、非主流文学 自然主义文学 产生于19世纪下半叶的法国，后影响世界各 国的文学潮流。自然主义追求绝对的客观性， 崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表 面现象作记录式的写照，并企图以自然规律 特别是生物学规律解释人和人类社会。代表 作家：左拉。
《【 拾法 穗】 者米 》勒 ：
《道连· 格雷的画像》
艺术高于生活、艺术反映现实的唯 美主义思想，在这部小说中得到了 充分的体现。主人公道连一步步走 向堕落，并沦为杀人犯，在他自身 的容貌上并没有得到反映，他依然 像以往那么年轻英俊。但作为艺术 作品的画像，却记录他的种种劣迹， 画像中的他变得难看和衰老了，说 明只有艺术才能反映人的个性和思 想的变化，而现实现实是做不到的。
第九章 19世纪末20世纪初文论 (《西方文学理论》PPT课件)
第三个因素是时代，因为“民族的性格和周围的环境发 生作用的时候，并不是在一块白板之上”，那块土地已 经打上了时代的烙印。
丹纳的其他观点：
丹纳第一次把作家纳入一个更大的范围之内研究其创作 的动力学和因果关系。作家和艺术家的特色，不再仅仅 归之于神秘难以言说的天才，而属于自然和社会总体结 构之一部分。
三、 诗歌语言论
瓦雷里（1871-1945）是法国著名的 诗人和哲学家，1925年被选为法兰 西的院士。瓦雷里年轻时与马拉美 交往密切，深受前辈诗人的影响， 并成为马拉美哲学最杰出的继承人。 其代表作有诗集《海滨墓园》和五 卷《文艺杂谈》。
与马拉美一样，瓦雷里也对浪漫主义的诗歌感情论和灵 感论颇为怀疑。在诗歌形式上，他完全支持古典主义的 和谐、固定的形式、格律和各种限制。
阿波罗是古希腊神话中的太阳 神，是主神宙斯与暗夜女神勒 托所生之子。他代表的是优雅、 单纯和理性，是梦幻的爱，犹 如人们常常在憧憬和幻想中建 造一个完美理想的乐园。
狄奥尼索斯是古希腊的 牧羊神和酒神，代表的 是酒醉、非理性、冲动 与狂欢。现代典型的酒 神精神的表现场景是足 球场和狂欢节等，狂欢 的人在巨大的悲喜的冲 击之下激动不已，融入 到群体之中。
关于日神精神：
日神阿波罗代表的是梦境。人类在梦境制造美好的幻象， 给我们带来宁静的快感，体现了个体的原则，它的表现 形式是幻想和外观，故而日神代表造型艺术。日神精神 代表的是属于个人梦幻的世界，当个体的原则突然被打 破的时候，人们就会投入一种“忘我”的境地，在群体 的喜悦之中感受到沉醉的狂喜。
关于酒神精神： 酒神艺术的代表是音乐，因为音乐没有形象，应和的是
内心的节奏，它的表现形式是狂喜和忘我。在狂喜中， “随着激情的高涨，主观逐渐化入浑然忘我之境”。
丹纳的其他观点：
丹纳第一次把作家纳入一个更大的范围之内研究其创作 的动力学和因果关系。作家和艺术家的特色，不再仅仅 归之于神秘难以言说的天才，而属于自然和社会总体结 构之一部分。
三、 诗歌语言论
瓦雷里（1871-1945）是法国著名的 诗人和哲学家，1925年被选为法兰 西的院士。瓦雷里年轻时与马拉美 交往密切，深受前辈诗人的影响， 并成为马拉美哲学最杰出的继承人。 其代表作有诗集《海滨墓园》和五 卷《文艺杂谈》。
与马拉美一样，瓦雷里也对浪漫主义的诗歌感情论和灵 感论颇为怀疑。在诗歌形式上，他完全支持古典主义的 和谐、固定的形式、格律和各种限制。
阿波罗是古希腊神话中的太阳 神，是主神宙斯与暗夜女神勒 托所生之子。他代表的是优雅、 单纯和理性，是梦幻的爱，犹 如人们常常在憧憬和幻想中建 造一个完美理想的乐园。
狄奥尼索斯是古希腊的 牧羊神和酒神，代表的 是酒醉、非理性、冲动 与狂欢。现代典型的酒 神精神的表现场景是足 球场和狂欢节等，狂欢 的人在巨大的悲喜的冲 击之下激动不已，融入 到群体之中。
关于日神精神：
日神阿波罗代表的是梦境。人类在梦境制造美好的幻象， 给我们带来宁静的快感，体现了个体的原则，它的表现 形式是幻想和外观，故而日神代表造型艺术。日神精神 代表的是属于个人梦幻的世界，当个体的原则突然被打 破的时候，人们就会投入一种“忘我”的境地，在群体 的喜悦之中感受到沉醉的狂喜。
关于酒神精神： 酒神艺术的代表是音乐，因为音乐没有形象，应和的是
内心的节奏，它的表现形式是狂喜和忘我。在狂喜中， “随着激情的高涨，主观逐渐化入浑然忘我之境”。
外国文学通用教程(第二版)PPT 第六章 19世纪欧美文学
二、《恰尔德·哈罗尔德游记》
作品在回顾深厚的历史和审视苦难的现实的基 础上，以激烈的革命情绪和高昂的战斗精神， 表现了作者对封建奴役的憎恨和对民主自由的 渴望。
长诗在艺术上是典型浪漫主义的。主人公哈罗 尔德在作品中只起联系情节的作用，作品的主 体内容全由作者的主观抒情决定。
三、《解放了的普罗米修斯》
二、《恰尔德·哈罗尔德游记》
拜伦的代表作、长篇抒情叙事诗《恰尔德·哈 罗尔德游记》是诗人两次出国游历的见闻和感 想的诗体记录。
长诗有两个抒情主人公。一是恰尔德·哈罗尔 德，一是诗人自己。前者是个孤独、忧郁的漂 泊者，他对什么都感到冷漠、厌倦。跟前者截 然不同，在作品中不时直接露面的后者——作 者自己，则是一个感情炽热的鼓动家和评论家。
第六章 19世纪前期欧美文学
第一节 概述
第二节 拜伦及其《恰尔德·哈罗尔德游记》
雪莱及其《解放了的普罗米修斯》
第三节 司各特及其《艾凡赫》
第四节 雨果及其《巴黎圣母院》
第五节 惠特曼及其《草叶集》
第六章 19世纪前期欧美文学
这时期欧洲启蒙文学和感伤主义文学还存有余 波，现实主义文学开始崭露头角，但文学主流 是浪漫主义。故本章讲述欧美浪漫主义文学的 成因、特征、发展概况，且着重评析有关代表 作家及其代表作品。
第二，它不像欧洲许多浪漫主义作品那样充满孤 独痛苦的叛逆精神，而是普遍充满和平、豪迈的 乐观信念。
第三，它的哲学指导思想也不是唯心主义或空想 社会主义，而是强调人的主观能动性和直觉，认 为人能超越感觉和理性而直接认识真理的超验主 义。
第二节 拜伦及其《恰尔德·哈罗尔德游记》 雪莱及其《解放了的普罗米修斯》
直到19世纪上半叶，美国才开始形成自己独立 的民族文学，而且一上来便是浪漫主义文学。
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十九世纪后期欧美文学
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费