古埃及工艺美术

埃赫那东像
公元前1400年左右，法老阿蒙霍 特普四世依靠自由民的力量实行了 宗教改革。并且自封为“埃赫那东” （意为太阳的光辉）。埃赫那东法 老的妻子是著名的尼菲尔提蒂王后。 这尊像是在卡纳克的阿东神庙中发 现的。发现时已裂成三个部分。
公元前1375年，第十八王朝 砂石，高310厘米，开罗美术馆
从存世一批反映埃赫那东的肖像来 看，宗教改革也使美术一定程度上 摆脱了传统程式的造型方式。 在开罗美术馆的阿赫那东石像和其 他法老的有很大差别，他瘦长的脸 和身子，长鼻子厚嘴唇，下巴翘起， 很有女性化的模样。 在埃及美术发展中，这是很突出的 一个例子。埃赫那东废除旧家教， 也否定旧宗教下的文艺。他让人按 照自己的实际面貌造像而不求美化， 有一定的进步意义。
古埃及工艺美术
古埃及的三个统治时期
• 古埃及在公元前4000年左右出现了奴隶制国家，到公 元前3000年，上埃及国王美尼斯征服了下埃及，建立了 统一专制的王朝。国王被尊为法老，既是人间的君主， 又是太阳神的儿子，统治者们利用宗教神秘的力量来统 治国家。此后，埃及经历了古王国（公元前3000年—— 公元前2300年）、中王国（公元前2150年——公元前 1200年）、新王国（公元前1071年——公元前332年） 三个统治时期。
磨粉女像
古代埃及皇家贵族们的墓中， 还有大批当做殉葬品的小型雕 像，大都是些家仆、农夫和匠 人们劳作的造型，那些“高贵 者”死后，还要由人来侍奉他 们。 由于这些小型雕像的作用与 肖像不同，所以制作起来很少 受传统程式的束缚，动态和表 情都比较生动、自然。
公元前2400年 第五王朝
石灰岩 着色 高35厘米 开罗美术馆藏
玻璃工艺
• 在世界工艺玻璃艺术发展史上，古埃及的玻璃工艺有重 要的作用。玻璃表面的彩釉可以追溯到公元前的时代，从 而推动了世界玻璃艺术的发展。 • 其中的琉璃玻璃在古埃及的第十二王朝，公元前两千 年左右的出土文物证明了这一点。其中一个是皇族的上有 工艺玻璃漆的马赛克饰品，有玻璃小方块组成的象形的河 流，象征尼罗河。另一个是直径大约9厘米长的玻璃片。
概述
• 陶工艺 • 雕塑工艺：石工艺、木工艺
• • • • 尼菲尔提蒂王后像 Queen Nefertiti 书记像 村长像 即卡培尔王子像 Ka-aper 埃赫那东像 磨粉女像
• 玻璃工艺 • 金属工艺
阿门哈特的石碑
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这是古埃及中王国第十一王朝(公元前2000年)时 期彩色浮雕作品。 彩色浮雕类似于立体绘画，形象微微凸出于壁 面，外轮廓仍勾线填色，背景空白处阴刻象形文字 以表达画中含意。画中人勾肩搭臂形成一个整体。 人物和景物都被臵于一个平面，在一条水平线上进 行构图安排，极富装饰性，造型程式化富有简练概 括单纯的美感。
在埃及，最早出现的加工精 良且极具装饰意味的石工艺作 品，大都产生在王朝时期开始 之前的金石并用时期。古代埃 及人有把银白色金属锑研碎， 并调和成眼影膏的习惯，其加 工过程时常是在一种“化妆石 板’’上进行的，这是埃及人 经过精心设计之后打制雕刻而 成的专用器具，上面有各种精 美的装饰纹样，以动物、植物 和人物居多。后来人们发现这 种石工艺品不仅实用美观，而 且可长期保存所以，其功能逐 渐演化成为奉献用品或纪念物。
陶工艺
• 古埃及在历史上有“黑土 之国”之誉。这种黑土异常 肥沃，每年都能给埃及人带 来丰收的喜悦。另一方面， 埃及人利用这种泥土制成砖 瓦和陶器。 • 其中尤以一种在整个土红 色的器物上部或顶部施以黑 色的釉泥，形成黑红两色对 比，有着强烈的装饰效果的 被称做“黑顶陶器”的陶制 品最具有代表性。
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《书记像》，这件雕 像的姿式动作和表情更 加接近生活的真实。书 记是记录主人言词的小 吏，没有地位，所以不 受王族雕像程式的约束。 • 雕像刻画出这个书记 在聚精会神地听主人讲 话，准备记录的动作神 情。雕像造型写实，对 人物结构的处理丝丝入 扣而不琐碎，这是第五 王朝最生动的作品。
卡培尔王子呈直立姿势，左 手持杖，右手自然下垂，左脚 向前迈出。 从整体效果来讲，这尊雕像 跳出了当时埃及雕塑创作上陈 规的束缚，没有披带法老的假 发和“神圣的胡须”，更无权 杖和神灵庇护的标志，好象真 是当地的一位“老村长”。 雕像表现出了作者对人体结 构惊人的观察力和把握力，令 人叹为观止。
《玻璃鱼形容器》 绚丽多彩，工艺技术极高
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据国外媒体报道，英国科学家近日称，他们最近成功地还原重建了 一座3000年前的古埃及玻璃熔炉，这座熔炉显示古埃及的玻璃制作 工艺比科学家们此前想象的要先进许多。 由英国加的夫大学考古学家带领的研究小组重建了一座3000年前 的玻璃熔炉。加的夫大学历史和考古学博士鲍尔-尼可尔森同时兼任埃 及探索学会研究小组组长，他一直致力于对世界最早玻璃制造遗址的 挖掘工作。这座遗址位于尼罗河畔的阿玛拉地区，其存在的年代大约 是在公元前1352-1336年间，这比此前发现的图坦克哈姆恩 (Tutankhamun)遗址还早了数年时间。考古学家们最初认为，古埃及 在那个时期应该是从近东地区进口玻璃的，但挖掘小组却坚持认为， 他们从阿玛拉遗址得到的证据显示古埃及的玻璃器具完全是他们自己 制造的，而且还很可能是一次性操作成型。鲍尔-尼可尔森与他的同事、 谢菲尔德大学的卡罗琳-杰克逊博士尝试着还原重建了这座熔炉，他们 用遗址当地的沙子做出了玻璃，从而证实了此前的推测在技术上是完 全可行的。
公元前2490年，第四王朝 木雕，高110CM，开罗美术馆收藏
他双眼直视，目光炯炯有神，充满 了自信，也显示出盛气凌人和自命不 凡的高傲气质。 王子的形象处理非常传神，圆圆的 脸上有着不大的鼻子，厚厚的嘴唇微 微翘起，再加上微隆起的腹部，显示 出养尊处优和闲散的生活环境。 雕像的眼睛是用铜和水晶镶嵌而成 的双臂是接上去的，可以活动，原来 涂有色彩，现在大都已经剥落了。
Βιβλιοθήκη Baidu
雕塑家表现了一个美丽的东方女 性的典型，长圆型的面孔，线条 柔和清秀，修长的颈项，变化微 妙的曲线构成庄重、优雅的仪态， 体现出埃及人对女性美的理想。 为了创造形象的真实感，雕像施 加了色彩：浅红色的肤色，浓黑 的眉毛和深红的双唇，显得美丽 而雅致。 据史料称该像的眼睛是用铜料镶 边，雪花石膏填白，并在下面垫 了一块磨光的黑檀木的水晶石做 眼球，使双目非常明媚动人。
涅菲尔提蒂王后（公元前1360年）
尼菲尔提蒂王后像
尼菲尔提蒂是十八王朝法老王阿赫 那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的 改革家，他竭力削弱宗教对王权的控制， 扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人 生权利的改革，对艺术创作产生了很大 的影响，使艺术减少了神性而充实了生 活和生命的气息。 正是从这个时期开始，埃及艺术才 逐渐摆脱僵化程式，趋向生动活泼的现 实主义，《尼菲尔提蒂》雕像就是这个 时期的杰出代表。
埃赫那东像 Akhenaten
磨粉女像
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多特阿克阿缅王黄金头像 （第18王朝 约公元前1355年）
古埃及人相信人死后能享受生 前的一切，包括继续使唤那些侍 候他们的奴隶仆从，所以在埃及 陵墓中，除了死者的雕像、死者 生前活动的浮雕外，还有大批殉 葬奴仆小雕像和描写奴隶或社会 下层民众生活的浮雕构图。小雕 像不受陈规的约束，因此人物形 象比较自然生动。 • 埃及雕刻除陵墓中一部分作品 外，最有影响的还是陵前和神庙 的装饰雕刻及纪念性雕刻。金字 塔是埃及国王--法老的陵墓，其 形体为正方锥形，四面正向方位， 形似“金”字故名。
公元前1365，第十八王朝 高48厘米 柏林国立美术馆藏
村长像
又名《卡培尔王子像》。这尊木雕 属于古埃及第四王朝时期，是从卡培 尔王子的墓穴里发现的。雕像出土时， 一位参与发掘的农民不禁喊道：“这 不是我们的老村长吗？”因此，它又 多了一个别名—《村长像》。 雕像的逼真生动，具有很强的现实 感。由于数千年来墓穴中一直处于真 空状态，木质雕像一直没有腐烂，所 以人们现在才得以欣赏到古埃及如此 精湛的雕塑艺术。
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《纳美尔王征服三角洲》此作品表
现了人物“正面侧身律”的特征
雕塑工艺之石工艺
• 以石材制作人们需要的工具和器物，是最早出现的工艺之一，可以 追溯至原始社会的旧石器时代。
左图：《鳄鱼纹彩陶钵》现藏开罗埃及艺术博物馆 右图：《彩绘鸵鸟纹陶罐》作品高22厘米，宽15厘米
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作为人类文明重要发祥地之一的古埃 及，在雕塑艺术上曾结出了丰硕的果实。 随着社会生产力的发展与原始公社的瓦 解，世界上先后出现了最早的奴隶制国 家，古埃及就是其中之一。在公元前 4000年左右，古埃及王国建立，实行 奴隶主专制统治，国王法老掌握军政大 权。 • 埃及的雕塑艺术大约始于公元前4000 年，建筑业的诞生，孕育了艺术装饰的 萌芽。从古王朝（公元前4000-3000年） 到中王朝（公元前3000-2000年）、新 王朝的漫长岁月中，古埃及长期保存了 原始社会的残余，埃及的神话与宗教信 仰支配了雕塑的形成和发展过程。
这个稚气尚未脱尽的磨粉女 奴，跪在地上用力碾磨着石田， 以将麦粉供作食粮。 头部的比 例略大，肩部、髋部和膝盖等 几个地方的转折，把全身运动 的节奏交待得十分明确。类似 这样的殉葬用的小型雕像，现 在埃及和世界各大博物馆收藏 了很多。 它们往往是一组一组的，或 是在船上张网捕鱼、或是赶耕 牛犁田，还有是在准备烹饪用 餐的……为了解和研究古埃及 人的风俗和生活提供了宝贵的 形象性资料。
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神话、宗教信仰的保守性是决定埃及雕刻发 展迟缓的主要原因。 埃及雕刻是为法老政权 和少数奴隶主贵族服务的。 • 由于受宗教思想意识支配，严格服从上层社 会的审美观点和需要，美术家墨守陈规，在圆 雕中严格地遵守“正面规”，不论人物站着还 是坐着，人体都处在静止中，而且面部表情总 是庄严平静地对着观众。立像多数僵直呆立， 从头顶经胸腰直到脚跟都在一条垂直线上。直 立的男人体，左脚向前，重心落在脚掌上。坐 像总是促膝并足地坐着的。 • 从表面上看，埃及雕刻似乎是大同小异，但 仔细观察一下，就会发现他们的面部各有不同 的特点，而且表现得相当细致。
《睡莲纹玻璃杯》 出土于底比斯，为第十八王朝时期的作品 • 特殊的玻璃产生于实际造 型中，充分展示了玻璃技师 的智慧，将不同的玻璃彩片， 将把工艺玻璃调制一起，将 玻璃放好，融为一体，根据 事先在玻璃片上腐蚀的纹路， 加热。然后形成特定的色彩， 形成独特的玻璃艺术品。后 来人们用这些薄片塑造容器， 或用于器物和人像局部的拼 花和镶嵌饰物等。
石工艺:《纳美尔王征服三角洲》
• 作为纪念性功用的化妆石板名作 有 (纳美尔王征服黛角洲)。在这块 石板上，前后两面皆以浮雕形式表 现了美尔王统一埃及全境的各种形 象，是一件宣告埃及王朝时代开始 的历史性作品。
纳美尔王是埃及第一王朝的缔造 者，也就是传说中的美尼斯王。 《纳美尔王征服三角洲》是属于第 一王朝时代的一块盾形石板浮雕。 在第一王朝前，埃及是以城邦为据 点的军事部落。纳美尔王以强大的 军事力量统一了上、下埃及，建立 了第一王朝，并成为王朝法老。这 块浮雕就是为纪念和赞颂纳美尔法 老的功绩而雕刻的。
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代之而起的是彩绘陶器的出现。这时陶器在装饰的形 式上深受西亚风格的影响。由于手工业的发展和制陶技 术的进步，也曾出现过一种脱胎于石制容器或金属容器 而形成的洗练而优雅的陶器造型风格，并且陶器表面被 砑磨得更为光洁。 • 另外普遍使用陶轮后，在古埃及的一些墓室的壁画和 浮雕中，我们可以看到有关制陶工艺的过程和使用陶轮 成型的例证。从第十八王朝中期开始，陶器的用途发生 了变化。古埃及的陶工艺制品虽然历史悠久，但许多作 品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上， 蕴涵着某些现代审美意识和现代工艺要素。
第 二 层 木 制 内 棺
曼吉尼王与王后
埃及古王国时期的 雕像，一般是用做墓葬 的随葬品，用来代替死 者的躯壳，表现死者崇 高的地位。长期以来形 成了一套固定不变的模 式，如“正面率”，垂 直式、象征化和写实化 等。
王子与王妃像（公元前2470年）
尼菲尔提蒂王后像 Queen Nefertiti 书记像 村长像 即卡培尔王子像 Ka-aper