工业设计史及概论课程复习
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操作维修等方面的空间设计、形 态设计和有关的人机因素设计
装运及安装方式的结构设计
安全、防护等方面的技术设计 安全、防护的造型设计装饰设计
外观保护的技术方案设计
色彩涂装方案设计
工业造型设计讲义
第二部分 工业造型设计的形式美法则 第一讲 尺度与比例
工业造型设计讲义
第二部分 工业造型设计的形式美法则 第二讲 均衡与稳定
芝加哥学派
芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的共同特点是注重内部功能 ，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗 ，突破了传统建筑的沉闷之感。
沙利文（Louis H.Sullivan，1856—1924）是芝加哥学派的中坚人物和 理论家。
最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条 之一。他说：“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式 ，一种外部造型，于是就告诉我们，这是什么，以及如何与别的东西互相区 别开来。”同时他还进一步强调：“哪里功能不变，形式就不变。”
象征形态：仍然以自然形态为基础，但经过艺术的提炼与加工，
经过夸张、变形等艺术升华，使之具有自然型的某些特征，但又 不是自然型的真实表现，应用这类形态造型易产生某些暗示和联 想，造成较深刻、含蓄的意境
抽象形态：以自然规律与运动为基础，以形态要素点、线、面
的运动与演变而形成的多种几何形态，这类形态具体但不具象， 有规律也可无规律，仍能使人们产生无穷的联想和思维。抽象形 态的创造在现代工业品的造型设计中应用极多，是当今形态设计 的基本方法
罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著 名的建筑师。1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计 之路。他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗 等大师的影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获 的AIA荣誉奖。他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C. 詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上 了‘后现代主义之父’的桂冠。
现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的式样和附加的装 饰，从而突破了历史主义和折中主义的框框。
现代主义认为形式不能与伦理价值和社会目的分开，其中心信 念和奋斗动机是为新的技术世界创造一种新的美学，以改善人 类的生活质量，并通过艺术的创造性的力量来解决世界面临的 问题。
Baidu Nhomakorabea
包豪斯设计教育
“包豪斯”一词是格罗披乌斯创造出来的，由德语的“建造”和 “房屋”两个词的词根构成。
他首先提出“艺术与技术的统一”。他坚持的工业设计 贯穿的两大原则是：其一、产品是为千百万人服务的， 不是给少数人赏玩的；其二、设计工作必须是集体劳动 的结果。
拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
对于1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会最有深远影响的批评来自拉 斯金（John Ruskin，1819—1900）及其追随者。他们与帕金一样，对 中世纪的社会和艺术非常崇拜，对于博览会中毫无节制的过度设计甚为反 感。但是他们将粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而极力指责工 业及其产品。他们的思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的 否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面。
现代主义设计
现代主义认为机器应该用自己的语言来自我表达，也就是说任 何产品的视觉特征应由起本身的结构和机械的内部逻辑来确定。 在产品设计上，这种思想通常是以象征效率的风格来体现的。 这里，科学性取代了艺术性，所以被称为“机械化时代的美 学”。
现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。功能主义最有影 响的口号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。 而理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、 客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识， 从而提高产品的效率和经济性。
工业设计的范围
产品的造型设计 视觉传达设计 环境规划设计
工业设计发展史
设计的萌芽阶段 手工艺设计阶段 工业设计阶段
萌芽阶段
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代， 其特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种 工具。
远祖时代，人类的设计是一种生存设计，这种设计工 作是人类为了抵御自然灾害和野兽的袭击而展开的。
工业造型设计的定义
就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术、知识、 经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色 彩、表面加工及装饰以新的品质和资格，叫做工业造 型设计（或工业设计）。
工业造型设计就是将与产品造型有关的功能、结构、 材料、工艺、视觉传递、宜人性、市场关系等方面， 进行综合的创造性设计，而获得人—机—环境协调统 一，使产品符合时代要求的技术创造性活动。
特点：第一，在设计中提倡自由创造。第二，将手工艺与机器生 产结合起来。第三，强调基础训练，既从现代抽象绘画和雕塑发 展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯 对现代工业设计作出的最大贡献之一。第四，实际动手能力和理 论素养并重；第五，把学校教育和社会生产教育实践结合起来。
包豪斯提出了三个基本观点：a、艺术与技术的新统一；b、设计 的目的是人不是产品；c、设计必须遵循自然与客观法则来进行。
将使用与美观结合起来，赋予物品物质与精神功能的 双重作用，是人类设计活动的一个基本特点
手工艺设计阶段
人类设计的职能便由保障生存发展到了使生活更为舒 适和有意义
手工艺设计阶段有两个重要特点 1、设计的产品大都是功能较简单的生活用品 2、设计者和消费者之间建立了一种信任感
中国的手工艺设计
陶器 青铜器 漆器 瓷器 家具
1940年至当代的工业设计
战后重建与设计
斯堪地那维亚设计 美国商业设计 德国系统设计 日本设计
走向多元化
无名姓设计 波谱风格 后现代主义
斯堪地那维亚设计
它体现了斯堪地那维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的 融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与 功能上的一致，对于自然材料的欣赏，它将现代主义设计思想与 传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中 的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种 富与“人情味”的现代美学。
可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维30年代的成功之作。可口 可乐标志设计被称为人类历史上继红十字、红心月、大卫十字以 后的第四个永久性标志。
美国宇航计划草创之初，肯尼迪总统便委任罗维为国家宇航局— NASA的设计顾问，从事有关宇宙飞船内部设计、宇航服设计及有 关飞行心理方面的研究工作。当宇航员完成了阿波罗登月飞行之 后，从太空向罗维发来电报，感谢他完美的设计工作。
斯堪地那维亚设计它将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中 的人文主义融会在一起。斯堪地那维亚设计在50年代产生了一次 新的飞跃，其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大 受欢迎。
雷 蒙 德 ·罗 维
罗维是第一代自由设计师中最富盛名的。他是第一位上《生活》 周刊封面的设计师，在该周刊列举的“形成美国的一百件大事” 中，他在1929年在纽约开设的设计事物所被列为第87件，可见影 响之大。
工业造型设计讲义
第二部分 工业造型设计的形式美法则 第三讲 统一与变化
工业造型设计讲义
第三部分 形态要素及造型方法 第一讲 形态类别
形态类别
具象形态：以自然形态为素材，对自然形态进行模仿而形成的
一种形态
模拟形态：以自然形态为模仿对象，但又不真正的完全模拟，
而仅在某些形态的表现上体现自然形态的特点，以达到产品功能 的需要
国外手工艺设计
古代埃及的设计 古希腊设计 古罗马设计 欧洲中世纪设计 文艺复兴时期后的设计 1、巴洛克设计 2、古典主义设计 3、洛可可设计
1750年～1914年的工业设计
18世纪的设计与商业 机械化与设计 设计改革
工艺美术运动
莫里斯的理论和实践在英国产生了很大的影响，在1880 年～1910年间形成了一个设计革命的浪潮，这就是所谓 “工艺美术运动”。
现代产品造型设计的特征
体现产品功能的科学性、先进性 使产品反映时代感 满足人们的审美要求 反映先进的工艺、材料和结构 符合人机工程学的舒适美 使产品体现色彩美 使产品反映规整美、简洁美
现代产品造型设计的原则
实用原则 经济原则 美观原则 创新原则
工业造型设计讲义
第一部分 概 论 第四讲 工业技术设计与工业设计的区别
包豪斯的课程分“实用”课与“正式”课两种。实用课程包括 材 料研究与工作方法，正式课程则分为：a、观察课——自然与材料 的研究；b、绘画——几何研究、结构练习、制图、模型制作；c、 构成——体积、色彩与设计的研究。
流线型风格
流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅 的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工 业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为 流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产 品的领域中， 影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设 计，并形成为20世纪30—40年代最流行的产品风格。
工业造型设计讲义
第一部分 概 论 第二讲 现代产品设计的三大基础要素
产品设计的三大基础要素
功能基础 功能范围 工作精度 可靠性与有效度 宜人性 物质技术基础 结构 材料 工艺 经济性 美学基础 形体美 线形美 色彩美 材质美
工业造型设计讲义
第一部分 概 论 第三讲 现代产品造型设计的原则与特征
拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成 为后来工艺美术运动（Arts and Crafts）的重要理论基础。这些准则主 要是：
⑴师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。 ⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。拉斯金厌恶 新材料，曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。 ⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易 于加工的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而不是简单的失误、缺 乏良好意识或用材失当。
1915～1939年的工业设计
1、工业、技术与设计 2、艺术变革与现代设计 3、本世纪20-30年代的流行风格
风格派
风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为《风格 》的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。该刊的编辑兼出 版人、画家陶斯柏（Theo Van Doesberg）是风格派的理论家和 发言人。风格派的主要成员还有画家蒙德里安（Piet Mondrian ，1872—1944）、建筑师奥德（Jocobus J.P.Oud，1890—1963 ）和建筑师兼设计师里特维尔德（Gerrit Rietveld，1888— 1964）等人。风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则， 也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何 形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。
产品设计主要项目
功能设计 结构设计 生产（工艺）设计 操纵、使用设计 维修设计 装运及安装设计 细节设计 色彩与涂装设计
表1 技术设计主要内容
工业造型设计主要内容
指定技术指标和功能原理方案 进行结构方案设计 编制工艺文件及工艺装备设计 操作与显示的原理、结构设计 装备、维护保养方面的技术设计
实现功能原理、进行总体布局与 构思造型设计 配合结构方案进行形态设计和与 造型有关的结构设计 选择外观件的特殊面饰工艺、监 督实施造型设计方案
斯堪的纳维亚风格
PH灯具的重要特征是： ⑴所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得 柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影; ⑵无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛; ⑶对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色; ⑷减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯 具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。 PH灯具的 优美造型正是这些特点的直接反映。
工业造型设计讲义
第一部分 概 论 第一讲 工业设计的基本概念
设计的定义
在文艺复兴前后，其词义为——艺术家心中的创作意 念，以线条的手段具体说明那些早先在人的心中有所 构思、后经想象力使其成形，并可借助熟练的技巧使 其现身的事物。1786年，《大不列颠百科词典》对设 计的解释为——指艺术作品的线条、形状，在比例、 动态和审美方面的协调。
装运及安装方式的结构设计
安全、防护等方面的技术设计 安全、防护的造型设计装饰设计
外观保护的技术方案设计
色彩涂装方案设计
工业造型设计讲义
第二部分 工业造型设计的形式美法则 第一讲 尺度与比例
工业造型设计讲义
第二部分 工业造型设计的形式美法则 第二讲 均衡与稳定
芝加哥学派
芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的共同特点是注重内部功能 ，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗 ，突破了传统建筑的沉闷之感。
沙利文（Louis H.Sullivan，1856—1924）是芝加哥学派的中坚人物和 理论家。
最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条 之一。他说：“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式 ，一种外部造型，于是就告诉我们，这是什么，以及如何与别的东西互相区 别开来。”同时他还进一步强调：“哪里功能不变，形式就不变。”
象征形态：仍然以自然形态为基础，但经过艺术的提炼与加工，
经过夸张、变形等艺术升华，使之具有自然型的某些特征，但又 不是自然型的真实表现，应用这类形态造型易产生某些暗示和联 想，造成较深刻、含蓄的意境
抽象形态：以自然规律与运动为基础，以形态要素点、线、面
的运动与演变而形成的多种几何形态，这类形态具体但不具象， 有规律也可无规律，仍能使人们产生无穷的联想和思维。抽象形 态的创造在现代工业品的造型设计中应用极多，是当今形态设计 的基本方法
罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著 名的建筑师。1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计 之路。他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗 等大师的影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获 的AIA荣誉奖。他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C. 詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上 了‘后现代主义之父’的桂冠。
现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的式样和附加的装 饰，从而突破了历史主义和折中主义的框框。
现代主义认为形式不能与伦理价值和社会目的分开，其中心信 念和奋斗动机是为新的技术世界创造一种新的美学，以改善人 类的生活质量，并通过艺术的创造性的力量来解决世界面临的 问题。
Baidu Nhomakorabea
包豪斯设计教育
“包豪斯”一词是格罗披乌斯创造出来的，由德语的“建造”和 “房屋”两个词的词根构成。
他首先提出“艺术与技术的统一”。他坚持的工业设计 贯穿的两大原则是：其一、产品是为千百万人服务的， 不是给少数人赏玩的；其二、设计工作必须是集体劳动 的结果。
拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
对于1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会最有深远影响的批评来自拉 斯金（John Ruskin，1819—1900）及其追随者。他们与帕金一样，对 中世纪的社会和艺术非常崇拜，对于博览会中毫无节制的过度设计甚为反 感。但是他们将粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而极力指责工 业及其产品。他们的思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的 否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面。
现代主义设计
现代主义认为机器应该用自己的语言来自我表达，也就是说任 何产品的视觉特征应由起本身的结构和机械的内部逻辑来确定。 在产品设计上，这种思想通常是以象征效率的风格来体现的。 这里，科学性取代了艺术性，所以被称为“机械化时代的美 学”。
现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。功能主义最有影 响的口号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。 而理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、 客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识， 从而提高产品的效率和经济性。
工业设计的范围
产品的造型设计 视觉传达设计 环境规划设计
工业设计发展史
设计的萌芽阶段 手工艺设计阶段 工业设计阶段
萌芽阶段
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代， 其特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种 工具。
远祖时代，人类的设计是一种生存设计，这种设计工 作是人类为了抵御自然灾害和野兽的袭击而展开的。
工业造型设计的定义
就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术、知识、 经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色 彩、表面加工及装饰以新的品质和资格，叫做工业造 型设计（或工业设计）。
工业造型设计就是将与产品造型有关的功能、结构、 材料、工艺、视觉传递、宜人性、市场关系等方面， 进行综合的创造性设计，而获得人—机—环境协调统 一，使产品符合时代要求的技术创造性活动。
特点：第一，在设计中提倡自由创造。第二，将手工艺与机器生 产结合起来。第三，强调基础训练，既从现代抽象绘画和雕塑发 展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯 对现代工业设计作出的最大贡献之一。第四，实际动手能力和理 论素养并重；第五，把学校教育和社会生产教育实践结合起来。
包豪斯提出了三个基本观点：a、艺术与技术的新统一；b、设计 的目的是人不是产品；c、设计必须遵循自然与客观法则来进行。
将使用与美观结合起来，赋予物品物质与精神功能的 双重作用，是人类设计活动的一个基本特点
手工艺设计阶段
人类设计的职能便由保障生存发展到了使生活更为舒 适和有意义
手工艺设计阶段有两个重要特点 1、设计的产品大都是功能较简单的生活用品 2、设计者和消费者之间建立了一种信任感
中国的手工艺设计
陶器 青铜器 漆器 瓷器 家具
1940年至当代的工业设计
战后重建与设计
斯堪地那维亚设计 美国商业设计 德国系统设计 日本设计
走向多元化
无名姓设计 波谱风格 后现代主义
斯堪地那维亚设计
它体现了斯堪地那维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的 融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与 功能上的一致，对于自然材料的欣赏，它将现代主义设计思想与 传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中 的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种 富与“人情味”的现代美学。
可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维30年代的成功之作。可口 可乐标志设计被称为人类历史上继红十字、红心月、大卫十字以 后的第四个永久性标志。
美国宇航计划草创之初，肯尼迪总统便委任罗维为国家宇航局— NASA的设计顾问，从事有关宇宙飞船内部设计、宇航服设计及有 关飞行心理方面的研究工作。当宇航员完成了阿波罗登月飞行之 后，从太空向罗维发来电报，感谢他完美的设计工作。
斯堪地那维亚设计它将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中 的人文主义融会在一起。斯堪地那维亚设计在50年代产生了一次 新的飞跃，其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大 受欢迎。
雷 蒙 德 ·罗 维
罗维是第一代自由设计师中最富盛名的。他是第一位上《生活》 周刊封面的设计师，在该周刊列举的“形成美国的一百件大事” 中，他在1929年在纽约开设的设计事物所被列为第87件，可见影 响之大。
工业造型设计讲义
第二部分 工业造型设计的形式美法则 第三讲 统一与变化
工业造型设计讲义
第三部分 形态要素及造型方法 第一讲 形态类别
形态类别
具象形态：以自然形态为素材，对自然形态进行模仿而形成的
一种形态
模拟形态：以自然形态为模仿对象，但又不真正的完全模拟，
而仅在某些形态的表现上体现自然形态的特点，以达到产品功能 的需要
国外手工艺设计
古代埃及的设计 古希腊设计 古罗马设计 欧洲中世纪设计 文艺复兴时期后的设计 1、巴洛克设计 2、古典主义设计 3、洛可可设计
1750年～1914年的工业设计
18世纪的设计与商业 机械化与设计 设计改革
工艺美术运动
莫里斯的理论和实践在英国产生了很大的影响，在1880 年～1910年间形成了一个设计革命的浪潮，这就是所谓 “工艺美术运动”。
现代产品造型设计的特征
体现产品功能的科学性、先进性 使产品反映时代感 满足人们的审美要求 反映先进的工艺、材料和结构 符合人机工程学的舒适美 使产品体现色彩美 使产品反映规整美、简洁美
现代产品造型设计的原则
实用原则 经济原则 美观原则 创新原则
工业造型设计讲义
第一部分 概 论 第四讲 工业技术设计与工业设计的区别
包豪斯的课程分“实用”课与“正式”课两种。实用课程包括 材 料研究与工作方法，正式课程则分为：a、观察课——自然与材料 的研究；b、绘画——几何研究、结构练习、制图、模型制作；c、 构成——体积、色彩与设计的研究。
流线型风格
流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅 的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工 业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为 流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产 品的领域中， 影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设 计，并形成为20世纪30—40年代最流行的产品风格。
工业造型设计讲义
第一部分 概 论 第二讲 现代产品设计的三大基础要素
产品设计的三大基础要素
功能基础 功能范围 工作精度 可靠性与有效度 宜人性 物质技术基础 结构 材料 工艺 经济性 美学基础 形体美 线形美 色彩美 材质美
工业造型设计讲义
第一部分 概 论 第三讲 现代产品造型设计的原则与特征
拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成 为后来工艺美术运动（Arts and Crafts）的重要理论基础。这些准则主 要是：
⑴师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。 ⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。拉斯金厌恶 新材料，曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。 ⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易 于加工的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而不是简单的失误、缺 乏良好意识或用材失当。
1915～1939年的工业设计
1、工业、技术与设计 2、艺术变革与现代设计 3、本世纪20-30年代的流行风格
风格派
风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为《风格 》的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。该刊的编辑兼出 版人、画家陶斯柏（Theo Van Doesberg）是风格派的理论家和 发言人。风格派的主要成员还有画家蒙德里安（Piet Mondrian ，1872—1944）、建筑师奥德（Jocobus J.P.Oud，1890—1963 ）和建筑师兼设计师里特维尔德（Gerrit Rietveld，1888— 1964）等人。风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则， 也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何 形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。
产品设计主要项目
功能设计 结构设计 生产（工艺）设计 操纵、使用设计 维修设计 装运及安装设计 细节设计 色彩与涂装设计
表1 技术设计主要内容
工业造型设计主要内容
指定技术指标和功能原理方案 进行结构方案设计 编制工艺文件及工艺装备设计 操作与显示的原理、结构设计 装备、维护保养方面的技术设计
实现功能原理、进行总体布局与 构思造型设计 配合结构方案进行形态设计和与 造型有关的结构设计 选择外观件的特殊面饰工艺、监 督实施造型设计方案
斯堪的纳维亚风格
PH灯具的重要特征是： ⑴所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得 柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影; ⑵无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛; ⑶对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色; ⑷减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯 具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。 PH灯具的 优美造型正是这些特点的直接反映。
工业造型设计讲义
第一部分 概 论 第一讲 工业设计的基本概念
设计的定义
在文艺复兴前后，其词义为——艺术家心中的创作意 念，以线条的手段具体说明那些早先在人的心中有所 构思、后经想象力使其成形，并可借助熟练的技巧使 其现身的事物。1786年，《大不列颠百科词典》对设 计的解释为——指艺术作品的线条、形状，在比例、 动态和审美方面的协调。