佳作分析——吐根哈特别墅
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大师作品分析——图根哈特住宅(孙广松、伍鹏程、王英文)
立面分析
通过分析我们发现一 楼的玻璃的面积明显 大于二层。这与前面 的平面分析的结果相 符。 一楼面向花园通过落 地窗形成开敞的大空 间。二层由于是用于 居住的私密空间，所 以只用小窗采光。
柱子
柯布西耶惯用的圆 柱暗示了周围空间 无方向地自由流动 伸展， 伸展，而密斯的不 锈钢十字形柱则在 于含蓄地矢量化四 周的“ 周的“空”
大师作品分析
图根哈特别墅 ——路德维希·密斯·凡·德·罗
建筑师简介----路德维希·密斯·凡·德·罗
现代建筑大师，与赖特， 柯布西耶 格罗皮乌斯齐名， 柯布西耶， 现代建筑大师，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世
，密斯没有受过正式的建筑学教育可以说，他的 密斯没有受过正式的建筑学教育可以说， 建筑思想是从实践与体验中产生的。
纪中期现代建筑四大师
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得 贝伦斯一起工作， － 年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作 密斯在 年间与著名建筑大师彼得 贝伦斯一起工作， 并从中学到了相当多的东西。后来， 并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派 的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯 格罗皮尤斯（ 的风格，并继承了瓦尔特 格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留 ） 的风格； 的风格； 1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特 年提出的“ 年提出的 少就是多” 色； 1930年任包豪斯第三任校长； 年任包豪斯第三任校长； 年任包豪斯第三任校长 1937年移民美国，在哪里他发现了让他闻名世界的钢； 年移民美国， 年移民美国 在哪里他发现了让他闻名世界的钢； 1938年被聘为阿莫尔理工学院建筑系主任 年被聘为阿莫尔理工学院建筑系主任 1969年去世。 年去世。 年去世
多个别墅解析
二层平面图
•
•
一层的起居室中的“流动空间” 模式最早体现在1923年的乡村砖 宅方案。密斯既不封闭房间，也 不暗示房间体积，而是在空间中 展现动态。然而由于结构条件的 制约，在1925年到1928年的几幢以 砖为主要结构材料的小住宅项目 中，密斯只是利用大房间的穿套 和转折十分艰难地制造着空间流 动。直到1929年的巴塞罗那德国 馆，由于采用了钢框架结构，才 真正实现了墙体的自由布置和空 间的自由流动。长长短短的自由 墙体，既表现了空间的流通性， 又暗示了方向的指引性，体现了 一种韵律感。 由于吐根哈特别墅的设计时间与 巴塞罗那馆十分接近，密斯在处 理这两处的流动空间时有许多相 同手法，然而也有发展变化。乡 村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界 的处理上，时而将墙体延伸至室 外，时而采取在建筑外围制造围 合庭院作为边界的手法，这种形 式给人的感觉是流动空间的边界 难以确立。
一层平面
游泳池 厨房 起居室
餐厅
客房 佣人用房 厕所
roof-roof house
二层平面
家庭室 主卧 客房 厕所 观景平台
roof-roof house
穿堂风
穿堂风普遍用于 双顶屋中。它通过特 殊的建筑形式得以实 现。 一层二层的平面 布局开敞，室内空间 通透，都有利于风的 穿行。在其他的部位 如二层居室的平滑玻 璃门百叶窗都可以调 控进入室内的风。
roof-roof house
采光及夜景
roof-roof house
现状
roof-roof house
•谢谢！
roof-roof house
光影
南北方向的双层屋顶保护很多空间（生 活空间，餐饮空间和家庭厅等） ，使 它们免受白天强烈的太阳辐射。屋顶和 周边的百叶窗则使双层屋整个室内有足 够的光线照亮。 roof-roof house
吐根哈特别墅分析课件
界弱化甚至消除。
吐根哈特别墅分析
一层平面图
吐根哈特别墅分析
20
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。
二层平面图
吐根哈特别墅分析
二层平面图
• 二层为绝对的私密空 间，230m2的大平面 上分隔出3个住宿空 间，其余部分为宽敞 的看台，这样的设计， 不仅使住宿的环境中 多了很大的活动空间， 还使私密视角减少了 很多，很大程度的保 障了作为银行家吐根 哈特一家的隐私。这 是其富有理性的体现 之一。
别墅分析
1、生平简介 2、建筑概 况
3、场地分析
4、平面立 面
7、流线分 析
5、功能分析 6、空间分析
8、结构分析
吐根哈特别墅分析
9、装饰分 析
1.生平简介
• 路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)于1886年3月27曰出生在 德国的亚深古城。
• 密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了 一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格 。其作品特点是整洁和骨架透明的外观， 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致 的细部。
是“ 流 动 空 间 ”？
流动空间的主旨是不把空间作为一种消极静 止地存在，而是把它看做一种生动的力量。 在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组 合，而是追求连续的运动空间。为了增强流 动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向 引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通 的、隔而不离的整体空间效果。
吐根哈特别墅分析
• 别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。
• 第一，从路径上讲，人们 从上层门厅进入，通过楼 梯下到起居大厅中，它的 基本路径关系是从上而下 的；
密斯--吐根哈特别墅
公用绿地 总平面图
主入口照片
五、平面分析
左图为乡村砖宅平 面，坐下图为巴塞 罗那展览馆平面， 我们可以从中明显 感觉到风格派在这 些平面中的体现。 其中吐根哈斯是米 苏的流动空间继续， 它的特别主要是在 起居不发的空间处 理和室内材料的应 用。
六、空间功能平面分析
车库入口
街道
主入口
二层流线分析图
•
•
密斯· 德· 凡· 罗
二、作品展
1927年 白森毫夫公寓大楼
1928年 德国克雷费尔德朗格住宅
1929年 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1930年 捷克斯洛伐克布尔诺
1933年 德国柏林密斯· 德· 凡· 罗住宅
1946年 美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅
1952年 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
十、室内装饰分析
在家具处理上，密斯喜欢自己设计家具， 其中就包括经典的巴塞罗那椅， 这些家具就像是必须固定在一定的位置 上而不能任意移动的。 几乎没有任何其他的著名建筑师对家具 陈设像密斯考虑得那样细致。 •吐根哈特别墅的室内装饰处处体现了密 斯“细节就是上帝”这句话。
• 墙面采用最精细的材料， 并采用金色和白色玛瑙似 的颜料。以黑色条纹和古 铜色马卡油漆的乌檀木作 半圆形屏风围着餐桌，选 用黑色、米色的绸窗帘， 地板则是白色的漆布。由 天然材料和白色调的陪衬 ，地面铺上一块毛质地毯 ，在开敞的空间形成一块 布置家居的区域，限定了 起居的范围。
四、场地分析
•
街道
• 别墅位于捷克第二大城市布尔 诺，坐落在一块倾斜的土地上 ，南面面向公用绿地。由于地 处斜坡，落位有一点困难，因 此将主入口以及车库均放在临 街的二楼，入口隐藏于墙壁和 奶白色的半弧形的主楼梯玻璃 围栏之间。通过楼梯下到一楼 ，一楼则因地形营造了一个通 透的空间，平台和踏步可以直 接通向花园，使室外与室内相 互流通。
佳作分析——吐根哈特别墅
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特的室内设计
♪如果没有密斯对室内的设计，那么这座 别墅的意义也就逊色了一半。密斯对室 内的各个细节都做了细致入微的设计， 建筑具有独特美学价值。
♪起居部分以条纹玛瑙石屏风，半圆形乌 木作隔断，设计简洁，细部处理精致， 原色羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理 得十分协调。晚上，黑色和米色的生丝 窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗。 ♪密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具。
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特住宅外部造型的处理
♪简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒 服的感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调 其不对称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和 钢架形成鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
佳作分析——吐根哈特别墅
密斯· 密斯·凡·德罗
Tugendhat Villa
小组成员：张楠、刘若愚、呼和满达
Tugendhat Villa
2011-9-30
1密斯前期经 历
2密斯的成名
之作（巴萨 罗纳的德国 馆）及其对 吐根哈特设 计的影响 4感受佳作、感 悟大师
3对吐根哈 特空间、交 通流线等的 详细分析
密斯·凡·德·罗 杜根哈特别墅
Tugendhat Villa
2020/9/2
♪ 一战过后，密斯完全的放弃了传统的建筑 风格手法，改采用柯布西耶与格罗皮乌斯大 力推动的新的现代结构建筑（称为先锋派）。 摒弃了传统建筑中繁复的花纹装饰，而以实 用功能为主，大力运用新建筑材料。
♪ 于是在1919年，密斯大胆的推出了一个去玻 璃幕帷的大楼建筑方案，楼体全部用钢筋混凝 土支撑，外部墙体全部由玻璃围成。这一方案 让密斯赢得了世界的瞩目。
吐根哈特的室内设计
Tugendhat Villa 2020/9/2
♪如果没有密斯对室内的设计，那么这座 别墅的意义也就逊色了一半。密斯对室 内的各个细节都做了细致入微的设计， 建筑具有独特美学价值。
♪起居部分以条纹玛瑙石屏风，半圆形乌 木作隔断，设计简洁，细部处理精致， 原色羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理 得十分协调。晚上，黑色和米色的生丝 窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗。 ♪密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具。
Tugendhat Villa
2020/9/2
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
Tugendhat Villa 2020/9/2
2020/9/2
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。
♪密斯将流动空间的设计理 念同样运用到吐根哈特住宅 中，这种理念在以往住宅中 很少运用。 ♪他认为住宅内不需要像展 览馆内那样名确的指引性， 于是将墙的数量大大减少， 而墙体的形状也不再是单一 的长条形，而设计成弧形来 划分空间，
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
这座建筑物本身所 体现的是一种新的 建筑空间效果和处 理手法。
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架
合金十字钢柱
工字型钢构架基础 角钢支柱
金属饰面
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.建筑结构
顺着墙体延伸的空间，在玄关处 汇集。红色区域内的空间不再是 一个孤立的独体，蓝色区域内的 走廊向中间推移，渗透，使其具 有了相应的动感。
2.精湛的节点处理
角钢支柱
金属饰面
3.内部结构
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
二层功能分析图
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
4.流动空间
4.高贵光滑的材质罗马石Βιβλιοθήκη 华大理石 缟玛瑙石古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
5.流动空间分析
• 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的， 隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方， 这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或 不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。 “步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林 就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山 万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷 水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的 理解与密斯凡德罗又多么相似。
【大师作品】密斯—吐根哈特住宅分析
采用十字形断面的铬片钢柱， 采用十字形断面的铬片钢柱， 后由于工业化需要， 后由于工业化需要，密斯都 采用带有明确性的工字型钢
Your company slogan
材质分析及细节处理
材质分析
细部处理
家具设计
Your company slogan
材质分析
客厅与书房以精美的条纹玛 瑙石板墙分隔。 瑙石板墙分隔。 地板铺有原色的羊毛地毯。 地板铺有原色的羊毛地毯。 以黑色条纹和古铜色马卡油 漆的乌檀木作圆形屏风。 漆的乌檀木作圆形屏风。 运用猪皮及灰绿色牛皮作椅 面
吐根哈特住宅
路德维希·密斯· 路德维希·密斯·凡德罗
小组成员： 小组成员：
大师作品分析
1
建筑师生平简介 建筑概况
2
3
深度分析 反思总结
4
Your company slogan
建筑师生平简介
1886年 1886年，密斯出生于德国亚 琛的一个石匠家庭。 琛的一个石匠家庭。密斯没有受 过正式的建筑学教育， 过正式的建筑学教育，他对建筑 最初的认识与理解始于父亲的石 匠作坊和亚琛那些精美的古建筑 可以说， 。可以说，他的建筑思想是从实 践与体验中产生的。 践与体验中产生的。无论是在柏 林的布鲁诺· 林的布鲁诺·保罗事务所当学徒 还是在彼得· ，还是在彼得·贝伦斯手底下做 一名绘图员， 一名绘图员，或者是在柏林开办 他自己的事务所…… ……这些经历使 他自己的事务所……这些经历使 他一步步的投身于二十世纪翻天 覆地的重大变革中， 覆地的重大变革中，并最终引领 出一片贯穿二十世纪的建筑思想 体系。 体系。
结构分析
流动的室内空间改变了人们以往的 行为模式。在流动空间的室内中, 行为模式。在流动空间的室内中, 大的空间被划分为几个互相联系、 大的空间被划分为几个互相联系、 贯通的小空间，它拥有必备的功能， 贯通的小空间，它拥有必备的功能， 我们任意走动，穿梭其中， 我们任意走动，穿梭其中，方便的 做事。 做事。 建筑横向有七开间，其中六开间由 建筑横向有七开间， 钢柱承重，从而给空间及墙体自由， 钢柱承重，从而给空间及墙体自由， 形成开敞空间。 形成开敞空间。
吐根哈特别墅
密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在 自传中说道:"我不想很精彩，只想更好!"在 芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments) 充分展示了他在科技时代的建筑天才
直到1969年去世，密斯一直孤身呆在艺加哥 公寓里从事设计工作
吐根哈特别墅
建筑概述
吐根哈特别墅是密斯于19281930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继续把他的新建筑 概念成功地应用在这里
吐根哈特别墅
吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻 璃的住宅，第一个有一种空透的结构，让大 树和草坪形成室内的边界
由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐 根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的 概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之处， 使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但 它也同样具有自己的特色。它的特点主要是 在起居部分的空间处理和室内材料的应用上 ，所以它也是一个经典的现代内部设计
吐根哈特别墅
场地分析
别墅坐落在一块倾斜的土地上南面面向公用花园。由于地处斜坡，落位有一点困难， 因此将主入口以及车库放在临街的二楼入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形玻璃周栏之 间。通过楼梯下第一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和她不可以直接 通向花园，使室外和室内相互流通。建筑主体共有两层，另有一个地下室。由于住宅 的向南的一面，是一个公共花园。因此大部分的私 PROFESSIONAL TEMPLATE
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说"细节就是上帝"，他用极为大胆、简单和完 美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯也特别重视将 自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面
直到1969年去世，密斯一直孤身呆在艺加哥 公寓里从事设计工作
吐根哈特别墅
建筑概述
吐根哈特别墅是密斯于19281930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继续把他的新建筑 概念成功地应用在这里
吐根哈特别墅
吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻 璃的住宅，第一个有一种空透的结构，让大 树和草坪形成室内的边界
由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐 根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的 概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之处， 使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但 它也同样具有自己的特色。它的特点主要是 在起居部分的空间处理和室内材料的应用上 ，所以它也是一个经典的现代内部设计
吐根哈特别墅
场地分析
别墅坐落在一块倾斜的土地上南面面向公用花园。由于地处斜坡，落位有一点困难， 因此将主入口以及车库放在临街的二楼入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形玻璃周栏之 间。通过楼梯下第一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和她不可以直接 通向花园，使室外和室内相互流通。建筑主体共有两层，另有一个地下室。由于住宅 的向南的一面，是一个公共花园。因此大部分的私 PROFESSIONAL TEMPLATE
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说"细节就是上帝"，他用极为大胆、简单和完 美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯也特别重视将 自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面
经典住宅建筑赏析(一)吐根哈特别墅25页PPT
► 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开 放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭 的传统空间模式。从而吐根哈特别墅的一层主要 是规则完整的开放空间形式，很好的表达了“流 动空间”的思想；而二层则更注重于功能上的使 用。
车库入口
街道
主入口
二层流线分析图
► 二层功能分析图
► 二层为绝对的私 密空间，平面上 分隔出3个住宿 空间，其余部分 为宽敞的看台， 这样的设计，不 仅使住宿的环境 中多了很大的活 动空间，还使私 密视角减少了很 多，很大程度的 保障了作为银行 家吐根哈特一家 的隐私。这是其 富有理性的体现 之一。
经典住宅建筑赏析（一）
吐根哈特别墅 （Tugendhat)
1.生平简介
► 路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)于 1886年3月27日出生在德国的亚深古城。
► 密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建 筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简 洁的风格。其作品特点是整洁和骨架透明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作 展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标 志。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰 完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然 而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用 封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的 边界弱化甚至消除。
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
► 什么是“流动空间”？ ► 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止
车库入口
街道
主入口
二层流线分析图
► 二层功能分析图
► 二层为绝对的私 密空间，平面上 分隔出3个住宿 空间，其余部分 为宽敞的看台， 这样的设计，不 仅使住宿的环境 中多了很大的活 动空间，还使私 密视角减少了很 多，很大程度的 保障了作为银行 家吐根哈特一家 的隐私。这是其 富有理性的体现 之一。
经典住宅建筑赏析（一）
吐根哈特别墅 （Tugendhat)
1.生平简介
► 路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)于 1886年3月27日出生在德国的亚深古城。
► 密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建 筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简 洁的风格。其作品特点是整洁和骨架透明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作 展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标 志。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰 完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然 而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用 封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的 边界弱化甚至消除。
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
► 什么是“流动空间”？ ► 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止
吐根哈特别墅分析
经典别墅介绍——————
图根哈特住宅
Villa Tugendhat
41011002班 郭丰郡 陈国瑞
鲜花绽放的花园 胜似人间的天堂 那就是美丽的捷克
————捷克诗歌
前言
建筑师介绍
• 二十世纪中期世界上最著名的四 位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张流动空间的新 概念。他的设计作品中各个细部 精简到不可精简的绝对境界，不 少作品结构几乎完全暴露，但是 它们高贵、雅致，已使结构本身 升华为建筑艺术。
平面&空间
一 层 平 面 图
空间体验&一层
平面分析&一层
• 密斯在一层平面的设计上将住宅的功能区域集中 布置在了一层的后部。而在起居部分密斯则开创 式地将它设计成了一个开敞的大空间。
• 在开敞的大空间的设计上，密斯用一堵独立的石 材墙体分割了喧闹的客厅与安静书房。南向的大 片落地窗给予了客厅充足的阳光，而这堵墙体则 很好地遮蔽了光线，营造处截然不同的空间感受。
• 从巴塞罗那德国馆到图根哈特住宅，流动空间的理论被更 多的人所接受。图根哈特住宅中那个前无古人的开敞空间 也被人纷纷效仿。
比较&萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅是现代主义建筑的 经典作品之一，位于巴黎近郊 的普瓦西（Poissy），由现 经 典别墅设计案例
• 代建筑大师勒·柯布西耶于1928 年设计，1930年建成，使用钢 筋混凝土结构。这幢白房子表 面看来平淡无奇，简单的柏拉 图形体和平整的白色粉刷的外 墙，简单到几乎没有任何多余 装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这 是为了能最大限度地让光线射 入。”
• 建筑主体共有两层，另有一个地 下室。由于住宅的向南的一面， 是一个公共花园。因此大部分的 私密性活动空间——卧室等均放 在二楼。
图根哈特住宅
Villa Tugendhat
41011002班 郭丰郡 陈国瑞
鲜花绽放的花园 胜似人间的天堂 那就是美丽的捷克
————捷克诗歌
前言
建筑师介绍
• 二十世纪中期世界上最著名的四 位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张流动空间的新 概念。他的设计作品中各个细部 精简到不可精简的绝对境界，不 少作品结构几乎完全暴露，但是 它们高贵、雅致，已使结构本身 升华为建筑艺术。
平面&空间
一 层 平 面 图
空间体验&一层
平面分析&一层
• 密斯在一层平面的设计上将住宅的功能区域集中 布置在了一层的后部。而在起居部分密斯则开创 式地将它设计成了一个开敞的大空间。
• 在开敞的大空间的设计上，密斯用一堵独立的石 材墙体分割了喧闹的客厅与安静书房。南向的大 片落地窗给予了客厅充足的阳光，而这堵墙体则 很好地遮蔽了光线，营造处截然不同的空间感受。
• 从巴塞罗那德国馆到图根哈特住宅，流动空间的理论被更 多的人所接受。图根哈特住宅中那个前无古人的开敞空间 也被人纷纷效仿。
比较&萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅是现代主义建筑的 经典作品之一，位于巴黎近郊 的普瓦西（Poissy），由现 经 典别墅设计案例
• 代建筑大师勒·柯布西耶于1928 年设计，1930年建成，使用钢 筋混凝土结构。这幢白房子表 面看来平淡无奇，简单的柏拉 图形体和平整的白色粉刷的外 墙，简单到几乎没有任何多余 装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这 是为了能最大限度地让光线射 入。”
• 建筑主体共有两层，另有一个地 下室。由于住宅的向南的一面， 是一个公共花园。因此大部分的 私密性活动空间——卧室等均放 在二楼。
陈旋密斯范德罗作品解析.
别墅平面图
二层平面图
平面分析
一层的起居室中的“流动空间” 一层的起居室中的“流动空间”模式最 早体现在1923年的乡村砖宅方案 年的乡村砖宅方案。 早体现在1923年的乡村砖宅方案。密 斯既不封闭房间，也不暗示房间体积， 斯既不封闭房间，也不暗示房间体积， 而是在空间中展现动态。 而是在空间中展现动态。然而由于结构 条件的制约，在1925年到1928年的几 条件的制约， 1925年到 年到1928年的几 幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中， 幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中， 密斯只是利用大房间的穿套和转折十分 艰难地制造着空间流动。直到1929年 艰难地制造着空间流动。直到1929年 的巴塞罗那德国馆， 的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架 结构， 结构，才真正实现了墙体的自由布置和 空间的自由流动。长长短短的自由墙体， 空间的自由流动。长长短短的自由墙体， 既表现了空间的流通性，又暗示了方向 既表现了空间的流通性， 的指引性，体现了一种韵律感。 的指引性，体现了一种韵律感。 密斯在处理这两处的流动空间时有许多 相同手法，然而也有发展变化。 相同手法，然而也有发展变化。乡村砖 宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上， 宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上， 时而将墙体延伸至室外，时而采取在建 时而将墙体延伸至室外， 筑外围制造围合庭院作为边界的手法， 筑外围制造围合庭院作为边界的手法， 这种形式给人的感觉是流动空间的边界 难以确立。 难以确立。
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
二层为绝对的 私密空间， 私密空间，平 面上分隔出3 面上分隔出3 个住宿空间， 个住宿空间， 其余部分为宽 敞的看台， 敞的看台，这 样的设计， 样的设计，不 仅使住宿的环 境中多了很大 的活动空间， 的活动空间， 还使私密视角 减少了很多， 减少了很多， 很大程度的保 障了作为银行 家吐根哈特一 家的隐私。 家的隐私。这 是其富有理性 的体现之一。 的体现之一。
建筑典例分析吐根哈特别墅密斯
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
南立面 西立面 东立面
立面分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
• 一楼的窗的面积明显大于二层窗的 面积，而且一层是规则的整块落地 玻璃。这就表现了吐根哈特的特 点：一层面向花园，通过大面积的 玻璃窗形成开敞的大空间，二层则 主要集中私密性的居住空间，所以 窗的面积较小。
立面分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
• 一大块玻璃墙犹如风 景可变的镜面壁纸， 把四季色彩不同的景 物借入到室内中来， 使他的设计充满色彩 与生活的生机。这里 密斯还留给人们以很 大的惊喜，整片的玻 璃外皮可借助升降机 将降到半地下层中， 以达到彻底消除边界 物质性、创造无差别 的室内外空间流动的 效果。
建筑典例分析吐根哈特 别墅密斯
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020年4月13日星期一
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020/4/13
Tugendhat Villa
♪ Less is more.
♪魔鬼在细节
♪ 德国国馆相似 的流动空间。
♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
筑概况
哈特别墅是密斯于1928一一 年在捷克斯洛伐克布尔诺城 个银行家所建造的私人别 密斯继续把他的新建筑概念 地应用在这里，使它成了继 布西耶的萨伏伊别墅之后在 最著名的现代建筑。 哈特别墅的设计意图是要创 一个玻璃的住宅，第一个有 空透的结构，让大树和草坪 室内的边界。 其是继巴塞罗那展览馆之后 的，吐根哈特别墅传承了并 发展了流动空间的概念。它 塞罗那馆有很多的相似之 使它看起来更像是巴塞罗那 简化版。但它也同样具有自 特色。它的特点主要是在起 分的空间处理和室内材料的 上，所以它也是一个经典的 内部设计。 路漫漫其修远兮,
南立面 西立面 东立面
立面分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
• 一楼的窗的面积明显大于二层窗的 面积，而且一层是规则的整块落地 玻璃。这就表现了吐根哈特的特 点：一层面向花园，通过大面积的 玻璃窗形成开敞的大空间，二层则 主要集中私密性的居住空间，所以 窗的面积较小。
立面分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
• 一大块玻璃墙犹如风 景可变的镜面壁纸， 把四季色彩不同的景 物借入到室内中来， 使他的设计充满色彩 与生活的生机。这里 密斯还留给人们以很 大的惊喜，整片的玻 璃外皮可借助升降机 将降到半地下层中， 以达到彻底消除边界 物质性、创造无差别 的室内外空间流动的 效果。
建筑典例分析吐根哈特 别墅密斯
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020年4月13日星期一
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020/4/13
Tugendhat Villa
♪ Less is more.
♪魔鬼在细节
♪ 德国国馆相似 的流动空间。
♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
筑概况
哈特别墅是密斯于1928一一 年在捷克斯洛伐克布尔诺城 个银行家所建造的私人别 密斯继续把他的新建筑概念 地应用在这里，使它成了继 布西耶的萨伏伊别墅之后在 最著名的现代建筑。 哈特别墅的设计意图是要创 一个玻璃的住宅，第一个有 空透的结构，让大树和草坪 室内的边界。 其是继巴塞罗那展览馆之后 的，吐根哈特别墅传承了并 发展了流动空间的概念。它 塞罗那馆有很多的相似之 使它看起来更像是巴塞罗那 简化版。但它也同样具有自 特色。它的特点主要是在起 分的空间处理和室内材料的 上，所以它也是一个经典的 内部设计。 路漫漫其修远兮,
吐根哈特别墅作品赏析
♪ 平面中其他承重墙多选择以半模数的位置放 置。
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tugendhat Villa
2019/10/6
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
♪ 在密斯设计德国馆时， 他认为，当代博览馆不 应再具有富丽堂皇，花 样繁多的装饰，应跨进 文化领域的哲学园地， 建筑本身就该是一件展 品。 ♪ 在塑造空间时，水平 和竖直的布局，透明和 不透明的材料的运用和 极富韵律感的结构和空 间组织，是整个建筑诗 意般的水平。
2019/10/6
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。
谢谢！
话说“细节就是上帝”。
• 作为钢铁和玻璃建筑结构 之父，密斯提出了“少就 是多”的理念。
• 密斯在很多领域中都起了 相当大的作用，他在自传
中说道：“我不想很精彩， 只想更好！”
• 直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓 里从事设计工作。
Tugendhat
Villa
举世瞩目的巴塞罗那的德国馆 2019/10/6
密斯的革命化观念不仅改变了住宅 内部的传统安排，还引进了外部简单设 置的潮流。
现如今，此建筑被称为“布尔诺城 市的唯一标志”。
感悟
Tugendhat Villa 2019/10/6
在吐根哈特中，用大量的十字形钢柱和落地玻 璃为业主创作出一个以往住宅中少有的流动空间, 这种设计值得借鉴珍藏。
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tugendhat Villa
2019/10/6
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
♪ 在密斯设计德国馆时， 他认为，当代博览馆不 应再具有富丽堂皇，花 样繁多的装饰，应跨进 文化领域的哲学园地， 建筑本身就该是一件展 品。 ♪ 在塑造空间时，水平 和竖直的布局，透明和 不透明的材料的运用和 极富韵律感的结构和空 间组织，是整个建筑诗 意般的水平。
2019/10/6
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。
谢谢！
话说“细节就是上帝”。
• 作为钢铁和玻璃建筑结构 之父，密斯提出了“少就 是多”的理念。
• 密斯在很多领域中都起了 相当大的作用，他在自传
中说道：“我不想很精彩， 只想更好！”
• 直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓 里从事设计工作。
Tugendhat
Villa
举世瞩目的巴塞罗那的德国馆 2019/10/6
密斯的革命化观念不仅改变了住宅 内部的传统安排，还引进了外部简单设 置的潮流。
现如今，此建筑被称为“布尔诺城 市的唯一标志”。
感悟
Tugendhat Villa 2019/10/6
在吐根哈特中，用大量的十字形钢柱和落地玻 璃为业主创作出一个以往住宅中少有的流动空间, 这种设计值得借鉴珍藏。
吐根哈特赏析
PICTURE ONE PICTURE TWO PICTURE THREE PICTURE FOUR
PICTURE ONE PICTURE TWO PICTURE THREE PICTURE FOUR
PICTURE ONE PICTURE TWO PICTURE THREE PICTURE FOUR
PICTURE ONE
PICTURE TWO PICTURE THREE PICTURE FOUR
PICTURE ONE
PICTURE TWO
PICTURE THREE PICTURE FOUR
PICTURE ONE
PICTURE TWO
PICTURE THREE
PICTURE FOUR
►
吐根哈特别墅是继巴”的思想。
► 什么是“流动空间”？ ►
流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止 地存在，而是把它看做一种生动的力量。在空间 设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追 求连续的运动空间。为了增强流动感，往往借助 流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而 创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间 效果。
密斯〃凡〃德罗 德国建筑师，二十世纪中期世界上最著名 的四位现代建筑大师之一，与赖特、勒〃柯布 西耶、格罗皮乌斯齐名。 密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张”流动空间”的新概念。 他的设计作品中各个细部精简到不可精简 的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但 是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑 艺术。
二层有直通公路的出入口，在路上
看它如 底层。一层高居半地下室的基 座上，有一个比二层入口更庄重气派的
大台阶降向山坡，造成一种“在上层”
的错觉，让人们感到“上实下虚”。密 斯使用厚重的半地下室空间构成“台基” 使建筑嵌入山坡，加强了整个建筑在视 觉上的稳定性，也同时具有住宅功能所 需要的辅助和设备空间，而台基也成为 了调节建筑与坡地关系的重要过渡 。
吐根哈特别墅分析
吐根哈特别墅建筑师：密斯凡德罗历史意义：吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。
他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。
现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。
吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡地上。
建筑主体共有两层，另有一个地下室。
而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。
因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼。
它的周围是露天活动平台。
一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北邻街的立面。
人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.平面分析吐根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。
他的特点主要是在棋局部分的空间处理和室内材料的运用。
我们可以通过这幅底层平面图看出横竖的线条，不同的宽度长度，形成一幅不对称的动态构图。
特别是在50*80英尺的起居部分，将他设计成一个敞开的大空间。
在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分割。
他在并不影响必要使用空间的前提下，做了一个以前住宅从没有的敞开空间，这也是吐根哈特别墅名声之大的一个原因。
密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。
我们发现私密空间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。
通过这幅底层平面图还可以看出交通空间放在建筑的四周，这样既不破坏空间的流动性，同时又给人一种踊跃感.交通体系交通空间放在建筑的四周，既不破坏空间的流动性，同时给人一种跳跃感。
同时由于坡地的原因，建筑的二层坐落在公路上，从这我们可以直接出去。
所以密斯把停车房放在二层，这样方便出行。
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佳作分析——吐根哈特别墅
密斯· 密斯·凡·德罗
Tugendhat Villa
小组成员：张楠、刘若愚、呼和满达
Tugendhat Villa
2011-9-30
1密斯前期经 历
2密斯的成名
之作（巴萨 罗纳的德国 馆）及其对 吐根哈特设 计的影响 4感受佳作、感 悟大师
3对吐根哈 特空间、交 通流线等的 详细分析
2011-9-30
♪ 展览馆中最具特色的是大
理石和玻璃构成的墙板， 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活， 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通， 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列, 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性， 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。 ♪密斯将流动空间的设计理 密斯将流动空间的设计理 念同样运用到吐根哈特住宅 中，这种理念在以往住宅中 很少运用。 很少运用。 ♪他认为住宅内不需要像展 他认为住宅内不需要像展 览馆内那样名确的指引性， 览馆内那样名确的指引性， 于是将墙的数量大大减少， 于是将墙的数量大大减少， 而墙体的形状也不再是单一 的长条形， 的长条形，而设计成弧形来 划分空间，
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特住宅外部造型的处理
♪简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒 服的感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调 其不对称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和 钢架形成鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
2011-9-30
TUGENDHAT VILLA
♪ Less is more. ♪魔鬼在细节 ♪ 德国国馆相似 的流动空间。 ♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
TUGENDHAT VILLA
2011-9-30
结构
外部 造型
功能
♪ 密斯在设计中一直强调功能的重要性， 由各个空间的功能来决定建筑的结构。 ♪ 而外部造型又决定于建筑的功能和结 构。 ♪ 密斯在设计吐根哈特时，将使用空间 和流通空间明确分开。结构为功能服务， 采用框架结构，而外部造型为规则而简 洁的矩形，将功能，结构和造型间的关 系处理的恰到好处。也是吐根哈特为世 人所喜爱的重要原因。
4密斯后期 的发展
Tugendhat Villa
2011-9-30
密斯前期经历
♪ 密斯·凡·德罗是二十世纪中期最著名
的四位现代建筑师之一，与赖特，格洛皮 乌斯及柯布西耶齐名 ♪ 1886年3月27日出生于一个德国的石匠家 庭，遗传了其父严谨的作风。 ♪ 后来搬到柏林加入Bruno Paul工作室，在 那里工作期间， 密斯描绘了大量的古典柱 式上的繁复的花纹，为其以后的设计工作 打下了良好的基础。 ♪1908~1912年加入了彼得·贝伦斯 彼得· 彼得 贝伦斯工作室， 加入贝伦斯工作室对密斯来说是一大转折 点，他开始接触并接受较为新潮的建筑设 计思想。
Tugendhat Villa
2011-9-30
巴萨罗那德国馆的成功， 使前来参观的吐根哈特夫妇 深深的为其简约却雅致的设 计所折服。于是决定邀请密 斯为他们在捷克第二大城市 布尔诺为他们设计一栋别墅。
密斯依照业主的要求，在北 临公路的约为230平方米坡地上设 计了这套别墅。别墅分为两层， 还有一层地下室。 别墅建成后，北临马路，并设有 一个主入口，南面为大片的绿地 和花园。
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特建后密斯的发展
♪ 1930年在设计完吐根哈特住宅之后，被任命为包豪斯的校长。 ♪ 1937密斯被聘为阿尔莫里工学院系主任。 ♪ 1944年密斯加入美国籍。在美国他发现了钢材，对美国来说， 钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。而技术对于密斯，不 仅有物质意义，还有精神价值，它是时代精神的宣言。密斯在 美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索。相反，结 构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。 以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了 只有柱子和玻璃的空间。 ♪ 从六十年代开始，密斯的作品基本分为两类：棱柱式的塔楼和 单层大空间的厅堂式建筑。至此，他已经把现代派的纯净主义 发展到了极端的地步。 ♪ 1969年密斯去世，享年83岁。
TUGENDHAT VILLA
整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色的规则 整体和一层室内的银色柱子形成 一幅及其和谐的画面。
吐根哈特流线分析
Tugendhat Villa
2011-9-30
♪吐根哈特住宅主要由二层临街主要入口进入，在经过主要交通 弧形楼梯到下一层，一层有有平台踏步可直接进入花园。出去这 条主要的交通流线，其余各分支分别进入室内各个地方。主要进 入卧室等起居空间。而最具特点的一层大空间的流线就更相对自 由，但也遵循一定的秩序。
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特住宅的结构特点
♪ 整个建筑主体全长约为132英尺，总宽度为
78英尺。密斯实用18*21的竖长方形为基本模 数，将建筑分为横向7个开间，进深2个开间， 并在模块交点处放置十字钢柱。 ♪一层共有17钢柱，四根钢柱被三片墙墙取代。 ♪ 平面中其他承重墙多选择以半模数的位置放 置。
Tugendhat Villa
2011-9-30
♪ 一战过后，密斯完全的放弃了传统的建筑 风格手法，改采用柯布西耶与格罗皮乌斯大 力推动的新的现代结构建筑（称为先锋派）。 摒弃了传统建筑中繁复的花纹装饰，而以实 用功能为主，大力运用新建筑材料。
♪ 于是在1919年，密斯大胆的推出了一个去玻 璃幕帷的大楼建筑方案，楼体全部用钢筋混凝 土支撑，外部墙体全部由玻璃围成。这一方案 让密斯赢得了世界的瞩目。 ♪ 随后，密斯又设计出许多精简风格的建筑。 ♪ “less is more”是密斯在1928年时提出的著 名观点。并将其在巴塞罗那的德国馆的设计中 体现的淋漓尽致。
举世瞩目的巴塞罗那的德国馆
Tugendhat Villa
2011-9-30
♪ 在密斯设计德国馆时， 在密斯设计德国馆时，
他认为， 他认为，当代博览馆不 应再具有富丽堂皇， 应再具有富丽堂皇，花 样繁多的装饰， 样繁多的装饰，应跨进 文化领域的哲学园地， 文化领域的哲学园地， 建筑本身就该是一件展 品。 ♪ 在塑造空间时，水平 在塑造空间时， 和竖直的布局， 和竖直的布局，透明和 不透明的材料的运用和 极富韵律感的结构和空 间组织， 间组织，是整个建筑进 入诗意般的水平。 入诗意般的水平。
吐根哈特住宅对功能的要求
Tugendhat Villa
2011-9-30
流通空间 功能空间
♪ 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（一楼的大尺度开 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（ 保证了会客厅和书房的采光） 窗，保证了会客厅和书房的采光） ♪ 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（二楼作为主人的卧室和 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（ 客房，要求有较强的私密性） 客房，要求有较强的私密性）
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tu而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
Tugendhat Villa
2011-9-30
Tugendhat Villa
2011-9-30
感悟
密斯设计的作品中各个细部精简到不可精简 的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是 他们高贵、雅致，已经使结构本身升华为建筑艺 术。 密斯的建筑思想是从实践与体验中产生的， 在吐根哈特中，用大量的十字形钢柱和落地玻璃 为业主创作出一个以往住宅中少有的流动空间。 魔鬼存在于细部。别墅内每一件家具及摆放， 都由密斯亲自设计。从形状到材质，无一不透露 出密斯对于细节的重视。 缺点：私密空间过多的让位给交流空间。 家具设计，固定性太强。
Tugendhat Villa
2011-9-30
家具的设计中，密 斯在住宅中设置了自己 设计的四种椅子。 家具的造型独特优 雅、简约实用，暗示了 各个空间的功能，其摆 放位置没有丝毫阻碍到 别墅的流动性。
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特的历史意义
密斯把他的新建筑概念成功应用到 这里，使他成为继勒·柯布西耶的萨伏 伊之后再欧洲最著名的现代建筑。吐根 哈特最主要的特点是在起居部分的空间 处理和现代材料的应用上，所以他也是 一个经典的现代内部设计。 密斯的革命化观念不仅改变了住宅 内部的传统安排，还引进了外部简单设 置的潮流。 现如今，此建筑被称为“布尔诺城 市的唯一标志”。
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特的室内设计
♪如果没有密斯对室内的设计，那么这座 别墅的意义也就逊色了一半。密斯对室 内的各个细节都做了细致入微的设计， 建筑具有独特美学价值。
♪起居部分以条纹玛瑙石屏风，半圆形乌 木作隔断，设计简洁，细部处理精致， 原色羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理 得十分协调。晚上，黑色和米色的生丝 窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗。 ♪密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具。
密斯· 密斯·凡·德罗
Tugendhat Villa
小组成员：张楠、刘若愚、呼和满达
Tugendhat Villa
2011-9-30
1密斯前期经 历
2密斯的成名
之作（巴萨 罗纳的德国 馆）及其对 吐根哈特设 计的影响 4感受佳作、感 悟大师
3对吐根哈 特空间、交 通流线等的 详细分析
2011-9-30
♪ 展览馆中最具特色的是大
理石和玻璃构成的墙板， 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活， 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通， 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列, 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性， 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。 ♪密斯将流动空间的设计理 密斯将流动空间的设计理 念同样运用到吐根哈特住宅 中，这种理念在以往住宅中 很少运用。 很少运用。 ♪他认为住宅内不需要像展 他认为住宅内不需要像展 览馆内那样名确的指引性， 览馆内那样名确的指引性， 于是将墙的数量大大减少， 于是将墙的数量大大减少， 而墙体的形状也不再是单一 的长条形， 的长条形，而设计成弧形来 划分空间，
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特住宅外部造型的处理
♪简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒 服的感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调 其不对称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和 钢架形成鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
2011-9-30
TUGENDHAT VILLA
♪ Less is more. ♪魔鬼在细节 ♪ 德国国馆相似 的流动空间。 ♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
TUGENDHAT VILLA
2011-9-30
结构
外部 造型
功能
♪ 密斯在设计中一直强调功能的重要性， 由各个空间的功能来决定建筑的结构。 ♪ 而外部造型又决定于建筑的功能和结 构。 ♪ 密斯在设计吐根哈特时，将使用空间 和流通空间明确分开。结构为功能服务， 采用框架结构，而外部造型为规则而简 洁的矩形，将功能，结构和造型间的关 系处理的恰到好处。也是吐根哈特为世 人所喜爱的重要原因。
4密斯后期 的发展
Tugendhat Villa
2011-9-30
密斯前期经历
♪ 密斯·凡·德罗是二十世纪中期最著名
的四位现代建筑师之一，与赖特，格洛皮 乌斯及柯布西耶齐名 ♪ 1886年3月27日出生于一个德国的石匠家 庭，遗传了其父严谨的作风。 ♪ 后来搬到柏林加入Bruno Paul工作室，在 那里工作期间， 密斯描绘了大量的古典柱 式上的繁复的花纹，为其以后的设计工作 打下了良好的基础。 ♪1908~1912年加入了彼得·贝伦斯 彼得· 彼得 贝伦斯工作室， 加入贝伦斯工作室对密斯来说是一大转折 点，他开始接触并接受较为新潮的建筑设 计思想。
Tugendhat Villa
2011-9-30
巴萨罗那德国馆的成功， 使前来参观的吐根哈特夫妇 深深的为其简约却雅致的设 计所折服。于是决定邀请密 斯为他们在捷克第二大城市 布尔诺为他们设计一栋别墅。
密斯依照业主的要求，在北 临公路的约为230平方米坡地上设 计了这套别墅。别墅分为两层， 还有一层地下室。 别墅建成后，北临马路，并设有 一个主入口，南面为大片的绿地 和花园。
Tugendhat Villa
2011-9-30
吐根哈特建后密斯的发展
♪ 1930年在设计完吐根哈特住宅之后，被任命为包豪斯的校长。 ♪ 1937密斯被聘为阿尔莫里工学院系主任。 ♪ 1944年密斯加入美国籍。在美国他发现了钢材，对美国来说， 钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。而技术对于密斯，不 仅有物质意义，还有精神价值，它是时代精神的宣言。密斯在 美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索。相反，结 构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。 以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了 只有柱子和玻璃的空间。 ♪ 从六十年代开始，密斯的作品基本分为两类：棱柱式的塔楼和 单层大空间的厅堂式建筑。至此，他已经把现代派的纯净主义 发展到了极端的地步。 ♪ 1969年密斯去世，享年83岁。
TUGENDHAT VILLA
整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色的规则 整体和一层室内的银色柱子形成 一幅及其和谐的画面。
吐根哈特流线分析
Tugendhat Villa
2011-9-30
♪吐根哈特住宅主要由二层临街主要入口进入，在经过主要交通 弧形楼梯到下一层，一层有有平台踏步可直接进入花园。出去这 条主要的交通流线，其余各分支分别进入室内各个地方。主要进 入卧室等起居空间。而最具特点的一层大空间的流线就更相对自 由，但也遵循一定的秩序。
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2011-9-30
吐根哈特住宅的结构特点
♪ 整个建筑主体全长约为132英尺，总宽度为
78英尺。密斯实用18*21的竖长方形为基本模 数，将建筑分为横向7个开间，进深2个开间， 并在模块交点处放置十字钢柱。 ♪一层共有17钢柱，四根钢柱被三片墙墙取代。 ♪ 平面中其他承重墙多选择以半模数的位置放 置。
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2011-9-30
♪ 一战过后，密斯完全的放弃了传统的建筑 风格手法，改采用柯布西耶与格罗皮乌斯大 力推动的新的现代结构建筑（称为先锋派）。 摒弃了传统建筑中繁复的花纹装饰，而以实 用功能为主，大力运用新建筑材料。
♪ 于是在1919年，密斯大胆的推出了一个去玻 璃幕帷的大楼建筑方案，楼体全部用钢筋混凝 土支撑，外部墙体全部由玻璃围成。这一方案 让密斯赢得了世界的瞩目。 ♪ 随后，密斯又设计出许多精简风格的建筑。 ♪ “less is more”是密斯在1928年时提出的著 名观点。并将其在巴塞罗那的德国馆的设计中 体现的淋漓尽致。
举世瞩目的巴塞罗那的德国馆
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2011-9-30
♪ 在密斯设计德国馆时， 在密斯设计德国馆时，
他认为， 他认为，当代博览馆不 应再具有富丽堂皇， 应再具有富丽堂皇，花 样繁多的装饰， 样繁多的装饰，应跨进 文化领域的哲学园地， 文化领域的哲学园地， 建筑本身就该是一件展 品。 ♪ 在塑造空间时，水平 在塑造空间时， 和竖直的布局， 和竖直的布局，透明和 不透明的材料的运用和 极富韵律感的结构和空 间组织， 间组织，是整个建筑进 入诗意般的水平。 入诗意般的水平。
吐根哈特住宅对功能的要求
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2011-9-30
流通空间 功能空间
♪ 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（一楼的大尺度开 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（ 保证了会客厅和书房的采光） 窗，保证了会客厅和书房的采光） ♪ 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（二楼作为主人的卧室和 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（ 客房，要求有较强的私密性） 客房，要求有较强的私密性）
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
Tu而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
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2011-9-30
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2011-9-30
感悟
密斯设计的作品中各个细部精简到不可精简 的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是 他们高贵、雅致，已经使结构本身升华为建筑艺 术。 密斯的建筑思想是从实践与体验中产生的， 在吐根哈特中，用大量的十字形钢柱和落地玻璃 为业主创作出一个以往住宅中少有的流动空间。 魔鬼存在于细部。别墅内每一件家具及摆放， 都由密斯亲自设计。从形状到材质，无一不透露 出密斯对于细节的重视。 缺点：私密空间过多的让位给交流空间。 家具设计，固定性太强。
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2011-9-30
家具的设计中，密 斯在住宅中设置了自己 设计的四种椅子。 家具的造型独特优 雅、简约实用，暗示了 各个空间的功能，其摆 放位置没有丝毫阻碍到 别墅的流动性。
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吐根哈特的历史意义
密斯把他的新建筑概念成功应用到 这里，使他成为继勒·柯布西耶的萨伏 伊之后再欧洲最著名的现代建筑。吐根 哈特最主要的特点是在起居部分的空间 处理和现代材料的应用上，所以他也是 一个经典的现代内部设计。 密斯的革命化观念不仅改变了住宅 内部的传统安排，还引进了外部简单设 置的潮流。 现如今，此建筑被称为“布尔诺城 市的唯一标志”。
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2011-9-30
吐根哈特的室内设计
♪如果没有密斯对室内的设计，那么这座 别墅的意义也就逊色了一半。密斯对室 内的各个细节都做了细致入微的设计， 建筑具有独特美学价值。
♪起居部分以条纹玛瑙石屏风，半圆形乌 木作隔断，设计简洁，细部处理精致， 原色羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理 得十分协调。晚上，黑色和米色的生丝 窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗。 ♪密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具。