服装面料再造课件

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面料再造 课件

面料再造 课件
(抽褶最常用,有些是制作布料时,用机器压的 肌理效果)
4.综合型:同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
(如:运用了抽丝的手法之后,在同一块面料中 运用珠绣的手法,这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型)
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物:花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活:在日常生活中,我们要善于观 察、研究和积累,如:绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化:中国创痛民族文化的历史渊源, 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题:
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计,是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识,一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式, 是开发创意思维的重要手段。
(绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案) *图案:印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型:将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部,使其改变原来 的机理效果,而达到一种新的美感。
(镂空、剪、烧、抽丝等)
3.变形型:将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理,用拧、挤、堆 积、打散重组等手法,浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品:自拟主题,运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造(共6张) 规格:10cm×10cm 表在一张KT板上 要求:1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征

面料的二次改造PPT课件

面料的二次改造PPT课件
面料的二次改造




面料的二次改造
2、剪贴 剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
面料的二次改造
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法,搓 合多数是以两只手捻搓成型,有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
面料的二次改造
面料的二次改造
10、染色 染色法是将面料进行手工染色,使其变成所需要的色彩的一 种方法,最常见的有扎染法和蜡染法。
面料的二次改造
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
面料的二次改造
面料的二次改造
问题与讨论:
1. 通过对面料再造的学习,大家有何细腻
的感受?
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助? 3. 请总结上述讨论内容,附小结在书面文
本中。
面料的二次改造
结——语
•*21世纪是新材质层出不穷的时代。 •*设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
•*让我们点燃绚烂的创新火花吧!
对面料施以纸张折叠魔法,—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
*2、通过再造面料设计服装——时装*
面料的二次改造
糅合原始与现代,夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显,是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时面料装的二*次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
面料的二次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
---20世纪90年代起,几乎隔10 年就有新纤维推出。

面料二次设计 ppt课件

面料二次设计  ppt课件

A 色线刺绣
就是使用彩色线进行的刺绣。
B 雕绣
又称挖空绣,是透孔织物,是把做完刺 绣的一部分剪掉,透出制作图案的技法。
C 贴布绣
又称补花绣,主要是在底布基础上,用另一 种或皮革剪成适当的形状,构成图案的缝饰技 法,贴布绣用料较广,从厚到薄各种面料均可 做为底。贴布绣的图案宜简洁概括,不宜精细 繁杂。
面料二次设计的方法
1、面料的组合创新 2、立体设计 3、加法设计 4、减法设计 5、缝饰设计
一、面料的组合创新
面料的组合创新是面料本身、面料与面 料之间,以及多种面料之间的组合设计。 根据不同的形式美法则,组合出丰富的 艺术审美效果。 1、相同面料的组合 2、不同面料的组合
1、相同面料的组合
A、同色同料:指把色彩、肌理一致的面料组 合在一起。相同的面料组合在一起很容易取得 统一、稳定的效果,但是其缺点就是造成过于 单一的视觉效果。因而,相同材料的组合一定 要努力寻找形态上、纹理上、表现形式上、构 成状态上的变化。
2、以布料本身为主,在一般的抽褶,折叠、盘结、 衍缝、拼接、抽纱等技巧的基础上,经过艺术性的 加工变化,使布料呈现丰富多彩的,富有独特形态 感和装饰性的外观效果。 (使平面的布料立体化)
2、是一种装饰性很强的服饰手工艺术,虽没有刺绣 那么精细华美,却具有自己独特的装饰风格。
面料二次设计的重要性
面料的再造将普通的纺织面料,通过再 创造设计得以升华,是服装、家纺的个 性化设计得以实现的有效方法之一,各 种面料再造的方法为服装、家纺风格多 元化设计提供了很好的技术基础。面料 的再造设计代表了国际时尚的主流方向 和面料的发展趋势,成为设计师创作的 重要设计手段,提高纺织产品附加价值 的一个重要手段。
-- 缝线不宜抽得太紧,否则易使图案变形

面料再造设计PPT课件

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毛绣
刺绣(珠片、毛线)
刺绣(珠片、毛线)
珠绣
刺绣(串珠)
刺绣(缎带、珠片)
拼贴、绗缝
拼贴
镂空
抽丝
抽丝
编织
立体(镂空)
立体花、绗缝、 珠绣、褶皱
立体花、拼贴、 绗缝、珠绣、
»作业:
»面料选配合理,符合设计要求与设计风格; »再造面料规格尺寸为20X20cm,附面料再
造设计说明; »要求八开素描纸,板式工整。
面料再造设计主要的手法
1、 系扎法 2、 褶皱 3、 刺绣 4、 拼接 5、 绗缝 6、 抽丝和镂空 7、 编织
1、系扎法
系扎法是在一块布上通过线与 点的连接,使面料呈现出浮雕的立 体外观,看起来生动而有独特感。 根据在面料上的连线,点的距离的 长短和连线点方向的变换,形成的 图案可大可小,可连可断,并且耐 水洗,不松散,是一种独特的设计 表现手法。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
Thank You
在别人的演说中思考,在自己的故事里成长
2、褶皱
褶皱是通过重叠、排列、 组合等处理技巧结合疏密、 凹凸、起伏等多种运动性的 变化,改变衣服的质感和造 型。
3、刺绣
刺绣是通过运用针法, 将绣线组成各种图案 和色彩的一种工艺。
FAM SA HT EIOR NI A L
4、拼贴
时装界的拼贴要的 是拼贴形式本身的 美感,作为一种时 尚存在,是面料、 色彩的游戏。

《服装面料再创造》课件

《服装面料再创造》课件
目标
服装面料再创造的目标是通过对原有面料的改造和升级,创造出具有独特外观 、性能和用途的新材料。同时,通过这种再创造过程,推动时尚产业的创新和 发展,满足消费者对于时尚、个性和功能的需求。
02
服装面料的种类与特性
天然纤维面料
01
02
03

吸湿性好,透气性好,穿 着舒适,但易皱,易变形 。

强度高,吸湿性好,透气 性好,但易起毛球。
发展
现代的服装面料再创造技术已经非常先进,包括织物表面处理、激光雕刻、3D打 印等技术,这些技术为服装面料的再创造提供了更多的可能性。未来,随着科技 的进一步发展,服装面料再创造将会更加丰富和个性化。
服装面料再创造的原则与目标
原则
服装面料再创造应该遵循可持续性、功能性、美观性和市场性等原则。在再创 造过程中,应该注重环保和资源的可持续利用,同时要考虑到面料的性能和用 途,以及消费者的审美和需求。
经济状况的面料。
04
03
服装面料再创造的技法
染色与印花
染色
通过染料对纤维进行着色,以达 到改变面料颜色的效果。
印花
利用印花技术将图案印制在面料 上,增加面料的装饰性。
织物变形与结构重塑
织物变形
通过物理或化学手段改变纤维的形态 ,如拉伸、扭曲、褶皱等。
结构重塑
重新组合面料的组织结构,如编织、 拼接、叠加等。
时尚品牌与设计师的应用
01
时尚品牌如Gucci、Chanel等在 服装设计中经常运用面料再创造 技术,以展现独特的品牌风格和 创意。
02
设计师如Alexander McQueen 、Marc Jacobs等通过对面料的 改造和创新,打造出令人惊叹的 时装作品,引领时尚潮流。

9.3服装面料再造的方法 课件《服装材料》同步教学(中国农业出版社)

9.3服装面料再造的方法  课件《服装材料》同步教学(中国农业出版社)

服装面料再造的方法
二、减法
服装面料再造的方法
三、染缬
染缬是传统的手工印花手段,即利用染料在 织物上染出不同的纹饰。随着生态保护和绿色生 产理念的提出,传统的印染技术得到一定程度的 创新和发展,如使用天然染料进行染织等。按照 染缬工艺的不同,可分为夹缬、扎染、蜡染。
服装面料再造的方法
夹缬 夹缬技艺是用雕镂有纹饰的木版将织物持于两块镂空版之间加以紧固,不使织物移动, 于镂空处涂刷或注入色浆,解开型版花纹即现夹染的题材多以花鸟或植物纹样为主,制品花 纹清晰,经久耐用。
服装面料再造的方法
一、加法 将面料进行发散状的层叠处理,使其具有水波纹状的流动感。
服装面料再造的方法
一、加法
服装面料再造的方法
一、加法
服装面料再造的方法
二、减法
面料再造的减型处理是按设计构思对现有的面料进行破坏,在面料表面做 出空洞的效果,如:打孔、镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、腐蚀等,使面 料形成错落有致、亦实亦虚的效果。
服装面料再造的方法
六、变形 起皱是指用不同松紧、不同延展性、不同
收缩的纱线,使植物表面形成褶皱的工艺过程。
服装面料再造的方法
七、特殊材料
除了普通的纺织面料之外,一些特殊材料也可以运 用在面料的再造中,如金属、木质、塑料、羽毛等运用 于服装的视觉表现,或将互不相干的材料进行有机的组 合,比如纺织品、针织品、皮革、金属、塑料、木、竹、 羽毛、宝石、珠片等具有强烈色彩和质感差别的材质进 行混合搭配,打破传统纺织材料的局限,赋予服装新的 意义,以达到感观上的冲击和表现手法的创新。
服装面料再造的方法
七、特殊材料
服装面料再造的方法
八、综合 为了设计出独一无二的视觉效果,在进行服装面料再造设计时往往采用多种加工手

服装材料(面料再造 )ppt课件

服装材料(面料再造 )ppt课件

服装辅料
〔三〕选配服装衬料的根本原那么
❖ 1.与服装面料的性能相配伍 ❖ 2.与服装外型的要求相谐调 ❖ 3.应思索实践的制衣消费设备条件 ❖ 4. 村料的价钱本钱 ❖ 5. 服装的运用和保养
服装辅料
三 服装垫料
❖服装垫料是指为了保证服装外型要求并修饰人体的垫物。
❖ 2.根本作用:在服装的特 定部位,利用制成的用以 支撑或铺衬的物品,使该 特定部位可以按设计要求 加高、加厚、平整、修饰 等,以使服装穿着到达合 体挺拔、美观、加固等的 效果。
经过面料再造的处置方法,使裙摆的柑皱自上 而下,自左而右,依次盘旋,立体陈列,表达 出明快的节拍韵律感。
第一节 服装面料再造设计概述
〔四〕一致与变化
在面料再造设计中假设只 需一致没有变化,即没有 形状、材质、颜色、肌理、 明暗、装饰手法等变化, 会显得单调、乏味、呆板 而缺乏发明力; 只需借助丰 富多样的设计手法,才干 加强材质的兴趣性、活泼 性与活力感,使服装作品 既一致又有变化。
紧扣资料主要由钮扣、拉链、 绳带、挂钩及搭扣组成。 2.特点 (1)纽扣 a.合成资料纽扣 b.天然资料纽扣 c. 组合纽扣 (2)拉链 a.金属拉链 b.树脂拉链 c.尼龙拉 链 (3)绳带 〔4〕挂钩搭扣
服装辅料
服装辅料
〔三〕选配紧扣资料的根本原那么
1.根据服装款式及流行趋势进展选配 2.根据服装种类和用途进展选配 3.应与服装面料相配伍 4.根据扣紧资料所运用的部位及服装的加工方式、设备条件
平面衣料与主体相饰的剧烈对比在颜色的 呼应中得到缓和,突显出干练、流畅的美
第一节 服装面料再造设计概述
❖ 〔二〕比例与分割
❖ 比例:是存在比较关系的事 物间长度与宽度、整体与部 分的比值关系。

面料再造ppt课件

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• 对我国的传统工艺而言,面料再造可使传统工艺的精
髓得到继承和发展。
48
5
刺绣
6扎染作品7蜡染8加法
• 亮钻 • 珠子 • 绸带
9
加法
•线 • 亮片 • 水钻
10
加法
• 亮片 • 羽毛 • 珍珠 • 毛料
11
加法
• 刺绣(色彩搭配) • 珠子 • 布片
12
加法
• 珠子 • 亮片
13
加法
• 刺绣 • 纱质面料
14
加法
• 不同形状的珠子 • 不同颜色的线
根据材料肌理的 对比与组合运用进行 再造。
29
三、面料再造在服装设计中的 运用
• 必须遵循服装形势没的基本规律和法则
如:对称、均衡、对比、调和、节奏、比例、夸张、 反复等都必须遵循变化与统一的原则。
30
1. 在服装局部设计中的应用
• 主要部位:
领部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀 部、下摆或者衣服边缘部位等。
15
加法
• 绳带立体造型
16
加法
• 立体图案
17
加法
• 彩绘 • 皮质材料 • 纽扣
18
2.减法
• 定义
主要利用切割、 破损、抽纱、镂空或 腐蚀等工艺手法,通 过创意和想象对面料 进行减少再造。
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减法
• 切割造型
20
减法
• 燃烧 • 腐蚀
21
减法
• 抽纱 • 割破 • 珍珠(加法)
22
减法
• 镂空 • 立体造型
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3. 变形法
定义 对材质加以外力作
用,进行拉伸或挤压 使基本造型元素形态 变形,产生具有多种 生命力的造型。
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▪ C.提高时尚度: ▪ 服装面料再造不仅与艺术构思、工业技术相关联,还
反映出社会的时尚和时代感。一些著名服装品牌的新品 发布会甚至已经演变成了“新面料”发布会,他们的款 式几乎已经定格在某几个经典款式上,通过对新面料的 使用,使服装拥有焕然一新的感觉。
▪ D.增加服装的附加值: ▪ 个性化的设计也是增加服装附加值的关键所在。近年来,突
是设计中最常用的手段之一。它通过面料质地的厚薄、 轻重、软硬、粗细、明暗、凹凸之间的对比,突出个性, 产生强烈的艺术感染力。
▪ B.比例分割 ▪ 比例是完美设计构造中非常重要的一点构成一般分为黄金比例、等 差比例、等比比例、其中黄金比例被公认为最美的造型 比例。一般各种材质之间的比例、材质与色彩的比例, 也可以表现为材质的分割形式。如两三种以上材质的拼 接,同种材质上不同色彩的分割等。
▪ A.相同点:设计性 ▪ 顾名思义,无论是服装面料一
次设计,还是建立在此上的服 装面料再造,一切服装面料的 选用都要以服装的整体设计需 要为前提,以增强艺术感染力 为目标。面料设计是服装设计 的基调,无论通过怎样的原材 料、运用怎样的手法,最终的 结果,是要体现与服装款式风 格相呼应、相匹配的色彩与质 感,满足设计风格的需求。
出自身个性,吸引消费者的眼球便成了体现服装设计水准的 关键因素。而服装面料再造改变了服装材料原有的质感,不 仅增加了服装的附加值,更降低了设计成本。从服装设计的 角度出发,单纯地靠服装造型方面进行创新已越来越不能满 足人们的个性需要了。于是,追求服装面料的创新,最大限 度地满足人的生理、心理需求,大有潜力可挖。
▪ B.强化风格: ▪ 服装面料再造有助于实现设计使主题风格的表达。在现在服装设计
领域中,设计师尤其注重面料的再造设计,即根据面料的特性、主 题风格设计需要对面料进行艺术再设计,拓宽服装材料的表现空间, 如利用堆积法、层叠法强调服装造型,并利用面料的材质肌理共同 表达主题风格,具体准确地把服装设计的主题内容直接塑造在面料 上,有效地拓展了创作空间。
▪ 需要注意的是,染料一定要选无毒环保的,在使用染 料的时候起码要有一个容器是专门盛纺染料和要染的服 装。而且一定要戴手套、口罩等防护措施,尽量不要让 染料接触到皮肤和其他面料、家具等。
▪ c.非常规性材料 非常规性材料,通常 指的是非服装类材料,它们也可以被应用
在服装面料二次设计中,往往能给设计作 品带来意想不到的新颖感受。
▪ h.皮革 ▪ 皮革,是经过鞣制而成的动物毛皮面料,属于非织造物。
它多用以制作时装、冬装。又可以分为两类:一是革皮, 即经过去毛处理的皮革。二是裘皮,即处理过的连皮带 毛的皮革。它轻盈保暖,雍容华贵,但价格昂贵,贮藏、 护理方面要求较高,故普及性较低。
▪ B.其他辅助材料 ▪ 如今能够运用于服装的材料已经十分丰富,对于服装面料再
▪ 2.服装面料再造的材料 ▪ 随着时代的发展,科学技术的进步,人类知识结构与
审美意识的更新,现代服装设计以焕然一新的设计理念 和形式展现于世。过去强调造型选材的方法已经逐渐失 去昔日的光彩,取而代之的是以材质异变来强调个性化 的服装设计,更有效地表现服装造型和服装色彩的艺术 魅力,这种设计观念的转变,使设计师充分感受到材质 的多维性视觉审美效果,认识到材质与服装的空间构成 关系,从而激发了他们对服装设计的创作灵感和艺术激 情。由此可以看出,材质设计与服装设计的融合性和必 然性。
▪ 3.服装面料再造的 形态
▪ A.点状构成
▪ B.线状构成
▪ 线是点移动的轨 迹。
▪ 线的构成形式:
▪ C.面状构成
▪ 面体现了充实、 厚重、整体、 稳定的视觉 效果。
▪ 面的构成形式:
▪ 第三章:服装面料再造的表现方法

▪ 第一节:服装面料再造的灵感来源 ▪ 1.具象思维:模仿自然界的事物
▪ 2.服装面料再造与面料一次设 计的异同
▪ 在中文里,服装面料再造往往 被简单称作“面料改造”,而 它的英文叫法,却是“FABRIC DESIGN”,直译为“面料设 计”。这两种叫法都各有道理, 而且,非常形象地总结出了服 装面料再造与面料一次设计的 异同点:设计性(相同点)、 改造性(相异点)。
▪ C.节奏韵律 ▪ 节奏是静态元素按照某种规律排列引起视觉上的韵律感觉。
“韵律”一词本是用来表达诗歌的押韵、音乐的旋律、静态 的形式在心理上产生的和谐感觉。它是节奏的升华,是美感 的重要体现形式。节奏韵律体现在材质上的表现形式有重复、 渐变、律动、回旋、起伏,无论哪种形式都必须建立在和谐、 秩序、整体变化的基础上。
▪ D.多样统一 ▪ 多样统一是服装面料再造中最为重要的法则之一.多样是服
装材质中丰富多彩的元素,但多样也必须适度,否则会造成 杂乱无章的的情况,给人以刺激、繁杂、不安的感觉。
▪ 统一是一切完美造型的原理。只有借助多样丰富又统一完善, 才能增强服装面料再造的趣味、活泼、生气,使服装面料再 造的作品达到统一中有变化的效果。
造而言,更是如此。这种创意素质在今时今日更为重要。因 为当代设计师的一个重要工作内容就是对新形式、新材料、 新工作方式的探索。拓宽思路,尽可能多尝试可能用上的材 质,可有助于启发设计灵感。

a.各类服装辅料
▪ b.染料 ▪ 特指各种能应用在服装面料上的印染原料。有直印染
料、酸性染料、发泡染料、胶印染料等。不同性质的印 染原料因其成分的不同,印染工艺也不同,效果更是不 一样。尽可能地了解不同服装面料、不同工艺与染料性 质的搭配效果,才能在设计中得心应手。
丝或异型涤纶丝、锦纶丝、 棉纱、毛纱等为原料,采用 平针组织,变化平针组织, 罗纹平针组织,双罗纹平针 组织、提花组织,毛圈组织 等,在各种纬编机上编织而 成。 ▪ 经编针织面料常以涤纶、锦 纶、维纶、丙纶等合纤长丝 为原料,也有用棉、毛、丝、 麻、化纤及其混纺纱作原料 织制的。它具有纵向尺寸稳 定性好,织物挺括,脱散性 小,不会卷边,透气性好等 优点。但其横向延伸、弹性 和柔软性不如纬编针织物。
▪ ▪ 1.服装面料再造的
功能性原则 ▪ 功能性原则是服装
面料再造最重要的 设计原则。服装面 料再造从属于服装 这个载体,无论是 怎样的服装面料再 造,都要考虑服装 本身的实用功能、 穿着对象、适用环 境、款式风格等因 素。
▪ 2.服装面料再造的审美性原则 ▪ 从形式美感上来说,服装面料再造,必须遵循以下法则: ▪ A.对比调和 ▪ 对比是把对立的要素并置在一起,形成性格的差异感,
第二节:服装面料再造的设计要素
▪ 1.服装面料再造的风格 ▪ “风格”一词,指的是艺术作
品的整体特色,它以独特的内容 和形式相统一为特征,服装面料 再造的风格则是以服装为中心, 各种材质的风格为依据,融入设 计师的观念和表现手法,所形成 的一系列设计风格。 ▪ 服装面料再造的设计风格首先 受到材料风格的影响,各种面料 有各自的“性格”、“表情”和 “语言”,具有不同的质地和光 泽,它的软、硬挺、垂、厚、薄 等决定着服装的基本特色;材料 的机能性、审美性和制造性更决 定了剪裁工艺、设计表达形式。
▪ B.相异点:改造性 ▪ 如果说设计性是服装面料再造与面料一次设计共同的的目的,那么改造
性就说明了服装面料再造与面料一次设计的区别。前面已经提出,服装 面料再造是一种用面料制造面料的设计行为,受生产条件的限制,它往 往不能够像面料一次设计那样,设计成果以工业化大生产的形式制造出 来,而正是因为这种“不可多得”,成就了它的高价值。
称。它通常适用以制作礼服、西装、大衣等正规、高档的服 装。呢绒的优点是防皱耐磨,手感柔软,高雅挺括,富有弹 性,保暖性强;其缺点主要是洗涤成本较高,不适用于制作 夏装。
▪ e.化纤 ▪ 化纤,是化学纤维的简称。它是利用高分子化合物为原
料制作而成的纤维的纺织品。通常它分为人工纤维与合 成纤维两大门类。它们共同的优点是色彩鲜艳、质地柔 软、悬垂挺括、滑爽舒适。老一代化纤的耐磨性、耐热 性、吸湿性、透气性较差,遇热容易变形,容易产生静 电,而新一代的化纤中有很多种类都克服了这些缺点。 化纤可用以制作各类服装,但有些种类的化纤档次不高, 难登大雅之堂。
服装面料再造 (时装手工)
第一章:绪论
▪ 第一节:服装面料再造的概念 ▪ 处于一个服饰随个人喜好自由搭
配,展示个性的时代,不管是手 工的或是高科技的,各种不同材 料交替组合的手法和各种材质再 造手段层出不穷,可以毫不夸张 地说,21世纪的服装设计趋势将 是以材质为构思创作源泉,赏玩 面料处理搭配技巧,通过材料发 挥与众不同的特色,传达服装最 为本真的美感。 ▪ 1.服装面料再造的定义 ▪ 服装面料再造,又称面料二次造 型,是相对于面料一次设计而言 的。它是指根据设计需求,在原 有面料的基础上,对其进行再次 的加工处理,运用各种方法重塑 改造,使原材料在肌理、形式和 质感上都具有全新的面貌,产生 新的艺术效果。
休闲装、内衣和衬衫。其优点是轻松保暖,柔和贴身、 吸湿性、透气性甚佳,不易过敏;缺点则是易缩、易皱, 恢复性差,光泽度差,在穿著时必须时常熨烫。
▪ b.麻布 ▪ 麻布,是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻
类植物纤维制成的一种布料。一般被用来制作休闲装、工作 装。它的优点是强度极高、吸湿、导热、透气性和抗菌性甚 佳,所以目前也多以其制作夏装。它的缺点则是毛羽较多, 穿着不够舒适,有刺痒感,外观较为粗糙,生硬。
▪ f.混纺
▪ 混纺,是将天然纤维与化学纤维按照一定的比例, 混合纺织而成的织物,可用来制作各种服装。它 的长处,是既吸收了棉、麻、丝、毛和化纤各自 的优点,又尽可能地避免了它们各自的缺点,而 且在价格上相对较为低廉,所以大受欢迎。
▪ g.针织面料 ▪ 按织造方法分,有纬编针织
面料和经编针织面料两类。 ▪ 纬编针织面料常以低弹涤纶
▪ A.常用服装面料: ▪ 服装面料,意为适用于被制作成各类服装的材料,也是
体现服装主题特征的材料。用于服装的纺织面料可分为 三大类:机织(梭织)面料、针织面料与非织造物。前 两种是由纱线或长丝经过织造工艺织成的,后一种是由 纺织纤维经粘合、熔合或其它机械、化学方法加工而 成。
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