中国喜剧行业分析报告

东方卫视团队
东方卫视 今夜百乐门
笑果文化
浙江卫视 喜剧总动员第一季
欢乐传媒
北京卫视 跨界喜剧王第一季
千秋岁文化
湖北卫视 我为喜剧狂第三季
长江文化
腾讯视频 吐槽大会
笑果文化
东方卫视 欢乐喜剧人第三季
欢乐传媒
湖北卫视 我为喜剧狂第四季
长江文化
北京卫视 跨界喜剧王第二季
千秋岁文化
浙江卫视 喜剧总动员第二季
表1 2014-2017喜剧综艺节目统计
平台
节目
制作方
东方卫视 笑傲江湖第一季
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湖北卫视 我为喜剧狂第一季
长江文化
东方卫视 欢乐喜剧人第一季
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东方卫视 笑傲江湖第二季
欢乐传媒
湖北卫视 我为喜剧狂第二季
长江文化
东方卫视 欢乐喜剧人第二季
欢乐传媒
东方卫视 笑傲江湖第三季
欢乐传媒
东方卫视 笑星闯地球
中国喜剧产业研究报告
喜剧行业综述
发展背景
• 喜剧类综艺及影视效果喜人
从2014年开始，纯喜剧类综艺逐渐走入观众视野，并取得很好的收视率。在明星真 人秀已经审美疲劳之后，喜剧表演类综艺成为各个卫视主要发力的项目。尤其到了
2016年，东方卫视一年制作四档喜剧类综艺显示了其老大哥的地位。
时间 2014年 2015年 2016年 2017年
4.1 面临的问题 4.2 未来走向
1
CHAPTER 1
喜剧行业综述
1.1 喜剧分类 1.2 发展背景 1.3 市场规模 1.4 喜剧人培养产业链
中国喜剧产业研究报告
喜剧行业综述
喜剧分类
喜剧最开始是戏剧的一种，经过多年发展，现在喜剧有多种多样的形式。 目前我国的喜剧类型，主要分为强剧情类和弱剧情类，强剧情类即包括喜剧电影、情 景喜剧以及线下舞台剧，弱剧情类则一般归属于语言喜剧，主要有相声、小品以及最 近火起来的美式脱口秀，这类节目的线上表现形式为喜剧综艺以及在晚会上我们看到 的语言类节目。
是日本大型的喜剧娱乐制作公司，旗 下拥有演艺人700多位，经理人300多 位，综艺电视节目出演率高达79%。 该公司拥有自己的卫星频道和遍布日 本全国各地的30余家剧院、
均获得较高票房，目前正在
申请上市。
频道，包括德国、意大利、荷兰、 波兰、匈牙利、瑞典、爱尔兰、英
国及新西兰。台湾与香港地区翻译
为爆笑频道。
发展背景
• 社会文化的变迁——大众文化占领话语权 广播、电视的普及和互联网的发展，让普通大众的话语权达到前所未有的强势地位， 他们通过收视率、点击率等数据表达自己的喜好，他们喜欢娱乐、喜欢流行、喜欢张 扬自己的个性。娱乐搞笑的内容能迅速获得庞大的受众，形成巨大的影响力。喜剧在 这种大众文化的背景下迎来发展契机。
中国喜剧行业分析报告
目录
1 喜剧行业综述
1.1 喜剧分类 1.2 发展背景 1.3 市场规模 1.4 喜剧人培养产业链
2 中、美、日喜剧产业对比
2.1 中美日对比图 2.2 对比分析
3 资本入局情况及代表项目
3.1 项目盘点 3.2 融资情况 3.3 开心麻花资本分析 3.4 代表项目
4 创业公司面临的问题及未来走向
市场规模
2017年喜剧类电影总体票房累计有73亿人民币（不包括动画片及好莱坞大片）；综 艺节目2017年市场规模各种测算方法得出的结果不同，不过至少也有400亿，其中喜 剧类综艺渗透率为10%，为40亿；全国戏剧票房有8亿，开心麻花占26%的份额，大 约2亿，这是线下喜剧表演市场规模的底线。 上述喜剧类电影+喜剧类综艺+喜剧话剧总市场规模≈115亿，所以目前喜剧整体市场 规模大约是百亿级。
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腾讯视频 脱口秀大会
笑果文化
CCTV
欢乐中国人
千秋岁文化
电影方面，国产喜剧在电影市场取得了喜人的成绩。在电影工业整体远远落后于好莱
坞的背景下，喜剧成为抗衡好莱坞大片最强的武器。
中国喜剧产业研究报告
喜剧行业综述
Hale Waihona Puke Baidu发展背景
• 资本市场的关注加快喜剧产业商业化进程 2016年以来，资本对喜剧行业的关注大幅度提高，多家喜剧内容制作商获得融资。 资本的追逐让脱口秀、相声、小品等喜剧表演者从剧场、夜场逐渐走到荧幕前方。这 在很大程度上加快了喜剧产业商业化的进程。
2
CHAPTER 2
中、美、日喜剧产业对比
2.1 中美日对比图表 2.2 对比分析
中国喜剧产业研究报告
中、美、日喜剧产业对比
中美日对比图表
中国
喜剧表演 相声、小品、舞台剧
形式
产业规模 百亿 代表公司 开心麻花
美国 脱口秀、情景喜剧
数千亿 喜剧中心（comedy central）
日本
落语（类似于脱口秀），漫才（类似 于相声），コント（konto，类似于小 品），新喜剧（类似于喜剧舞台剧）
喜剧电影 喜剧综艺
线下喜剧
中国喜剧产业研究报告
喜剧行业综述
喜剧人培养产业链
从工业化的角度来说，一个成熟的喜剧人培养产业链包括三部分：喜剧培训、线下小 剧场打磨作品、线上大平台表演。
喜剧表演需要系统的培训，包括喜剧理论基础、喜剧表演方法、喜剧内容创作方法等 等。任何艺术美学，都有方法论，幽默、逗别人笑看起来是一个性格与天赋的事情， 其实真正的舞台表演对技术有非常高的要求，正常艺术院校表演类专业毕业的学生都 无法满足喜剧演员最基本的要求。 喜剧演员们在获得较好的培训之后，需要演出机会来锻炼自己。让他们在舞台上直接 的跟观众面对面的交流，进行互动，了解自己讲的每个段子是否足够好笑，根据观众 的反应来修改自己的作品或者表演方式。将所学的方法论应用于实践，不断领悟，不 断对自己旧有的喜剧方法论进行打破重构，从而获得质的提升。 当线下表演足够成熟，获得一定的知名度，就可以有机会到荧幕前演出，此时口碑与 关注度都会呈指数型增长，优点、缺点都会成倍的放大，能否成为喜剧明星，主要看 自己的机遇与才华。
2007年台湾《联合报》报道称，日本 喜剧产业的年总产值已高达两万亿日 元（约为1千亿人民币）
吉本兴业
目前发展 状态
归属于美国第三大传媒公司维亚康 姆，代表作品有《南方公园》、 成剧立舞于台2剧00，3改年编，的主电打影原《创夏喜 《D a乔i l y恩S·h斯o w图）尔及特《每科日拜秀尔》报（告T h》e 洛特烦恼》《羞羞的铁拳》（The Colbert Report）等。母公司 在欧洲不同国家也设立了喜剧中心