古琴教案

古琴教案

指法班

·第一节·

【指法·勾剔】

一、弹琴姿态

琴：琴身宜靠案边，琴头靠右，琴轸置于桌边外；琴头背面接触桌子最外沿者以及雁足下方，须垫防滑垫。

身体：对准四五徽之间；两腿张开，足分八字；全身放松，沉肩坠肘，肘部水平，垂直于琴弦；身体距桌子边缘大略20公分左右。

手：状如握球，姿态放松，动作简静；小指不用，须伸直；弹弦于一徽与岳山之间的三分之一到二分之一处。

琴桌琴凳的安放：琴桌比一般桌子低，大概70公分高；桌面与琴凳面距离应在30公分左右。

二、勾

右手中指向身体方向击弦。中指指肚前三分之一处搭在琴弦上，指

根发力，斜向下45°击弦，发出半甲半肉之声，搭在下一根琴弦上。

注意：中指中节不可弯曲；肘腕不可向后拉拽，也不可向下摁弦。

连勾：勾完一弦后，肘带腕掌向后挪动约一个弦距的距离，指肚向

上提至勾所用之位置，然后再于此时所搭之弦上做勾。注意琴面前后的

弧度。

三、剔

右手中指向外弹出。中指勾后，肘腕向前平移少许，指肚搭在弦

上，中节突出，末节伸直，向前一根弦斜向上45°骤然弹出，发出

纯粹的甲声。

注意：注意不要剔到两根弦；音色须干脆清亮，不可向前送，不

可拖泥带水。

四、勾剔组合

琴曲中，勾剔通常前后连接配合。写作。组合练习：

【古琴知识·古琴概述】

一、古琴概述

古时名称：琴，玉琴，瑶琴，七弦琴。

历史：传说不可考；实物考证，湖北曾侯乙墓，距今2400余年。

传说：“昔伏羲作琴”、“神农作琴”、“舜作五弦之琴以歌南风”，可不必尽信。

发展：西汉以后完善——最晚魏晋定型——隋唐宋明兴盛——清衰落——近代复苏——2003年古琴申报世界非物质文化遗产成功，古琴热兴起。

意义：1、中国最早的弦乐器和弹拨乐器（和瑟一起）。2、《神奇秘谱》：世界上存留最古老的器乐曲。

二、古琴与古筝的区别

方面古琴古筝

形制弦数7 21

体积细小宽大

是否有马无有

是否有徽有无

一弦几音多音一至两音

声音音量小大音高低沉高亢音质厚重清亮

弹奏方法右手向下弹弦向上弹弦左手按弦弹奏

是否带假指甲否是

学习周期长短

文化意义弹奏目的娱己悦人

弹奏群体文人艺人

历史3000多年相传为秦代由古瑟演变而来（破而为二）琴谱减字谱工尺谱

三、古琴的构造

四、古琴的文化意义与音色特征

泛音——天；散音——地；按音——人。

古琴音乐最大的特点：按音变化丰富，有浓厚的语气感。具有典型的中国文化的人文意义。

另一种说法：崇尚上古“声多韵少”的有所“禁”的琴乐（《说文解字》：“琴者，禁也。”），尚右手指法，多用齐撮（和声），而贬低后世受民间音乐影响而“韵多声少”、崇尚左手吟猱的琴乐。

·第二节·

【指法·抹挑打摘右手组合】

一、抹

右手食指向身体方向击弦。要领与勾基本相同，只是用指换为食

指。

二、挑

右手食指向外击弦。右手大指捏在食指末节中间，两指捏成十

字，各探出约半公分。中指名指扶在相隔一弦的弦上，大指食指捏

成的圆圈向回收，虎口张开，随后大指骤然斜向前下方45°挤出食

指，使食指自然地被大指推出而碰到所弹之弦，发出一纯粹的甲声，

随后食指抵于下一个弦上。

注意：大指须避免蹭到弦；不可以手腕、手掌连带食指向前送，

手掌须不动。

琴曲中，抹挑通常前后连接配合。

歴：连挑两根弦。挑完第一根后，手掌带肘向前平移一个弦距的距离，然后向下挑出。

三、打

右手名指向身体方向击弦。要领与勾基本相同，只是用指换为名指。

四、摘

右手名指向外弹出。要领与剔基本相同，只是用指换为名指。

五、勾剔抹挑组合

【古琴知识·购琴与保养】

一、购琴指南

1、弹奏合手

亢指：岳流太低，或者岳山过高，使得琴弦离琴面过高，弹奏困难（尤其在高音区）。

打板：龙龈或岳山太低，使得低音区琴弦离琴面过低，弹散音时使琴弦与琴面发生接触，产生杂音；

或琴面坡度不精确，导致按音也出现打板。

沙音：琴面局部不平或琴弦不直导致的杂音，一般发生在某一具体部位的按音中。

2、音色

影响琴音的几个主要因素：木头质地，木头新旧，挖槽腹技术，琴弦质量，以及其它。

（1）音色优美松透：散音坚实厚重，泛音清澈明亮，按音婉转绵长；每张琴的音色也有其个性，有的坚厚沉着，有的柔美细腻，有的高亢嘹亮，皆可因人所好自由选择。

（2）余音绵长：按音的余音要长（不同于散音余音）。

（3）音色和音量统一：上中下准、各琴弦、泛音散音按音音色音量协调，不能忽大忽小、忽高忽低。

3、选材

（1）木头：一般越旧越好，声音松透。

桐木：古人所谓桐木是指梧桐，现在比较少见；新琴多为泡桐，质地松软，音量大但容易变形。

多用作练习琴；也有青桐、川桐等，质地较泡桐木为好。

杉木：质地松软细密，尤其老杉木，音色尤佳。

松木：也有适合斫琴者，但松木疖子较多，很难见到好材。

其它如槐木等也有少量使用，但均不常见。

岳山、龙龈、护轸、琴轸、雁足等则多用紫檀、红木、花梨木等硬木，不必刷漆。

（2）灰胎：灰与漆搅混，涂于琴面，在面板与表漆之间起缓冲作用。

①鹿角霜：鹿角磨成粉末制成，发音和坚实度均好。

②瓦灰：用汉瓦磨成粉末制成，发音比鹿角霜好，但坚实度不够。

③八宝灰：用金、银、玉屑、钿壳等名贵物品磨制而成，使得琴面熠熠发光，一般多见于王公

贵族家所制之琴中。由于硬度过大，实用性并不高。

④此外，还有瓷灰、砖灰、泥灰、膏灰、血灰等，但均不常用。

（3）表漆：涂于琴的表面，使得琴面光滑耐磨，尤其为左手滑弦服务。

①传统大漆：即漆树提取的天然生漆，又名国漆，传音较好，且最为坚实耐用，寿命可达上千

年。但易受气候、干湿度影响，且产量低、价格昂贵。一般新琴制成后需要一至二年的弹奏

趋于稳定。此外，未干的生漆容易形成过敏。

②合成大漆（腰果漆）：腰果树所产之漆，也属于天然漆类。风干较快。但应用不过数十年，

虽坚硬度好，但寿命未知。

③化学漆：光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。价格便宜，但活性和传音性皆不如传统大漆。

（4）断纹：由于漆、灰与木质三者间的膨胀系数不同，经年累月受寒暑温差热胀冷缩以及音响震动的影响，漆面上出现的细小裂缝。

主要有牛毛断、流水断、蛇腹断、冰裂断、龟背断、梅花断。其中形成梅花断的琴最为古老。

正常的琴需经数十年至百年才能出断纹。但也有老琴漆质与灰胎坚硬，百年而不起断。或若漆灰中漆太少或表漆太薄，则数年内亦可出断纹。也有新琴而仿断纹的。

（5）徽位、琴轸等零件：徽位最好选择白色发亮之材料，如蚌壳。不能凸出，凸出者为盲琴。琴轸最好选用玉轸，拧之光滑舒适。

古琴选购的最终标准：音色好，而非工艺和选材。

二、古琴保养

1、弹奏及放置

琴不可闲置，琴是有生命的。须多弹奏，方能声音清亮发越。弹奏时须使琴弦与岳山呈45°角振动，勿使上下振动，久之易使岳山损坏。

最好不要将琴长期平放于桌上。可在墙上钉钉子，琴头朝下挂于墙上，这样古琴的受力会更加合理。

2、干湿度及其它

不宜太干也不宜太湿。太干则易裂，太湿妨碍木头自然风干。气候太干或太湿时，可将古琴置入琴盒或琴囊内保存，以保护琴身自有的干湿度。南琴北带须注意保湿（可适当使用加湿器），远离暖气；北琴南带则一般无大碍，只须注意雨季防潮，可将龙池和凤沼堵住。不可暴晒，防止温度骤变。不要放置与受到日晒的汽车内。可适当抹润滑油（或白凡士林等，成分须尽量单纯）。作用：使左手走弦光滑流畅；防止琴