《枫桥夜泊》三种英译本对比研究

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汉诗英译意境传达问题的探讨——《枫桥夜泊》两种英译文意境的传达

第四句，夜半钟声” 仅衬托出秋夜的静谧， “ 不并且揭示出霜夜的萧疏
凄凉。在诗人看来，这钟声似乎也带有几分悲凉，钟声传到我乘坐的小船，
愁思更浓。翻译这句时，者用了另一类似的修辞手法 — — 转类修辞，笔又
已如上述，枫桥夜泊》《的意境是霜夜愁思。第一句为背景铺垫，衬托
出水乡秋夜的幽寂清冷。许渊冲先生译为 “ ｔｏｓｔｒｔｅｃｏｓｓｅｋＡｎｅｃｈｒｗ，ｒａ— ｍｏｙｔｉｅｆｓｋ；王大镰先生译为 “ ｏ ’ ｏ，ｒｗｒａｄｆｓＩａｌｎｔｒｔｓｙ ” ｇｈｏｙＭｏｎＳｗｎｃｏｓｙｎｏｔｆｌｌｄｃｒｓｉ
确定时态、、的一定形式。从语义内容上说，是由隐向显，含蓄向的确为押韵找到了切人点。得借鉴。然而旅人躺在船上，在月落时分，格数则由值且
倘若改为“ ｏｉｈ” 更合乎逻辑，ｎｔｎｓｔ，ｉｇ同明露的转化，于是那种 “ 意在言外 ” 的含蓄美犹如古诗今译，在英译中是难恐怕看不到原诗形式上的一致，而会 “ 反因韵害义 ” 时结合下一诗句，。又可以表示一种转折关系，使上下文承接自然。
【关键词ｌ意境诗化古诗英译
我们都知道，诗歌的思想内容与艺术形式的结合比其它文学样式更加和主从复合句（译文二）句法结构虽有迥异，描写意境的关键词没有改，但紧密，有些诗歌甚至把诗的形式作为表现意象的重要手段。因此，诗歌的变。译文一用“ ｐｅｄｔｒｕｈ译 “ ｓｒａｈｏｇ ” 满”。显得生动形象，与若干长元音和辅再霜 “— 翻译必须兼顾内容与形式，做到形神兼似。那么，何保持或再现原诗的音连缀一起，现了秋夜长长，天漫漫的意境。在第二篇译文中，ａ如美学价值，仅仅以英文散文或无韵诗的形式翻译中国的古典诗词显然是不ｍｄｔ、ｗｅ ” ｆｃｇ的切入，ｉｓ” “ ｈｎ和“ａｉ ” ｎ则点明了各个成分之间的时空关系。够理想的。勿庸置疑，汉诗英译首先要传达原诗的 “ 美”，可以说是的意也

《枫桥夜泊》的汉英语篇功能对比分析

分。当小句的主位同时也是小句的主语时，这样的主位就是无标记性主位；如果主位不是小句的主语，么该主位就被称那为标记性主位。韩礼德根据主位本身结构的复杂程度，主把位分成 ‘ 项主位” ｓｐｅｈｍｅ（单（ｉｌｔｅ）即只由经验成分如：ｍ过程、参与者、环境成分充当的主位） “ 、复项主位ｍｕｔｌｔｅ）（ｌｐｅｈｍｅｉ（即由经验成分与人际成分和／或语篇成分构成的主位） “ 和句
ＶＯ＿３Ｎｏ４ｌ２．Ｊ．２０ｕ１０１
《枫桥夜泊》的汉英语篇功能对比分析
尿男（安徽师范大学外国语学院；皖南医学院外语教研室，安徽芜湖，４００２１０）
Ｊ阳俊林（徽师学语学院，徽芜２１０欧安范大外国安湖．０）４０
［摘要］以韩礼德的系统功能语法为理论框架，从语篇功能的主位结构、信息结构和衔接系统三个方面对唐诗《枫桥夜泊》原诗及其五种英译本加以对比分析。语篇功能对比分析为诗歌翻译批评研究提供了一种客观的新视角，并证实系统功能语法在诗歌语篇分析和翻译批评领域的可应用性。［关键词］语篇功能；枫桥夜泊；主位结构；信息结构；衔接系统
ｅｃ）指示照应（ｅｎｔｔｅｒｆｒｎｅ和比较照应（ｏ．ｎｅ；ｄｍｏｓａｖｅｅｅｃ）ｒｉｃｒｎ
、
理论回顾
基于语篇特征的分析源于系统功能语言学。韩礼德（ｌＨａ —
ｌａ）ｉｙ发展伦敦学派中源自弗斯（ｉｈ理论的诸多思想，ｄＦｒ）ｔ形成
项主位 ’ ｃｕａｔｅ）种。 ’ ｌｓｌｈｍｅ三（ａ

枫桥夜泊

ple Bridge”，属于较为典型的直译。但是在“泊”的选词上，前者选择“moor”，后者选择“anchor”。 “moor”的本意是“系住，使停泊”，“anchor”为“抛锚，停泊”。在苏州这种小桥流水中所停泊的船只只能是用绳子之类的东西系住岸边的木头桩子，而非用锚固定，所以此处 “moor”比“anchor”更恰当。此外，关于介词“by，near”二者表示距离的远近不一样： “near”表示“附近”，距离要比“by”远的多，而“by”表示“无意识的靠近” 。因此，许渊冲先生的“Mooring by Maple Bridge at Night”要更胜一筹，选词较贴切，读起来简短顺口，且符合英语的一般句法习惯。
“乌啼”被译为“cry the crows”，“Crows make a ruckus”，其中cry更能勾勒出凄清的氛围，突出“乌啼”的意境。
本诗最后一句是全诗的尾声，其翻译的难点在于一个“到”字。两个译本分别选择了“break，touch” 这两个词都有“到达”之意，但结合全诗意境， “break”这个词最为传神。 Break既能体现出夜的寂静，衬托出诗人难眠的苦闷，也显示出了一定的力度有令人沉思的意味，升华了全诗的情感。
Thank you!
“月落”、“乌啼” “月落”，前者译为“moonset”，后者译为 “old moon”。 “moonset”泛指“月落”，而“old moon”则是“下弦月”。古时“夜半”多指子时，而这段时间正是新月或是上弦月的月落时间，而在夜半时间是看不到“old moon”的。因此“moonset” 更准确一些。
译文二(By Wang shouyi and John Nover)
Anchored at Night near Maple Bridge The old moon is going down And the crows make a ruckus The world is covered with frost There are maples on the riverbank And the lights of fishing boats Drift with the current I fall into a sad sleep The monastery on Cold Mountain It is outside the town of gusu The sound of its bell Touches the guest boat at night

主题与主题倾向关联下的古汉诗之英译——“枫桥夜泊”四种英译之比较研究

各行诗句的线形排列中得到扩展，形成主题倾向。而每行诗句都构建一定的次级主题，为凸显主
枫桥夜泊张继山行
杜牧
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
象乃古汉诗主题及主题倾向关联性语境融合所致。
微观语词概念语义生成的主客观理据性进行了阐释。
关键词：主题；主题倾向；古汉诗；英译
中图分类号：Ｈ１．３５９文献标志码：Ａ文章编号：１００６—１９（０９３１９—０３８２０）０ —０１６
在翻译研究中，古汉诗之翻译受到国内外学者们的关注和重视。加州大学Ｗａ —ｉｐ教授ｉｌＹｉａｒ
由枫?霜在不同诗篇中的意义嬗变引出主题与主题倾向范畴试图从主题与主题倾向关联视角探讨古汉诗翻译过程中词汇概念语境化意义嬗变规律分析了枫桥夜泊四种英译文对古汉诗翻译过程中微观语词概念语义生成的主客观理据性进行了阐释
主题与主题倾向关联下的古汉诗之英译１９１
主题与主题倾向关联下的古汉诗之英译
一
“ ” “ ＂依旧，意义嬗变 — — 古汉诗主题与主题倾向关联性语境融合枫霜
在古汉诗中，同一语词于不同诗篇中的意义大相径庭，此意义嬗变是随心所欲还是有其内在

枫桥夜泊英译文经验功能

枫桥夜泊英译文经验功能作为唐代大诗人张继的代表作，《枫桥夜泊》深受诗歌爱好者的喜爱。

这首诗文字简练却意境深邃，让人从中感受到了诗人对境遇和自然的感悟。

随着时间的推移，《枫桥夜泊》也被翻译成了许多语言，并成为了世界文化的一部分。

其中，英译本也是备受欢迎的版本之一。

本文将探讨“枫桥夜泊英译文”的经验和功能。

一、经验1. 神韵翻译《枫桥夜泊》英文版的呈现，需要翻译者能够准确地传达诗歌的神韵。

神韵是诗歌的灵魂，是所有外表和形式上的描绘都不能表现的。

因此，《枫桥夜泊》英译本需要考虑一些微妙的语意变化和抒情技法。

译者需要出色的中英文双语功底，以及对东方文化的精通才能完成。

2. 当代实用性随着文化的发展和变换，当代英译本需要解决读者的实用性问题。

它必须在传达原作的精髓的同时，让读者感受到它的现代意义。

基于这种现实，枫桥夜泊的英译本应该更关注读者的需求和心理感受，以从多个层面进行解读和诠释。

3. 独立性发展最后，英文版的枫桥夜泊应该在与原作的联系中发展出自己的独立性。

好的翻译应该尊重原著，但同时，也必须在有限的翻译空间内具备自己的文学意义。

英文版枫桥夜泊的译者需要具备相当的文学素养和创造力以及对英语语言的认识，才能达成翻译和独立美学价值相结合的平衡点。

二、功能1. 文化交流枫桥夜泊的英译版在促进中西文化交流方面具有重要意义。

该翻译版有望将古代中国文化中，对诗歌的理解和传统美学价值，传达到全球的读者中。

这样，英语和其他语言的读者，也将更能够理解和欣赏中国古代文化的独特性和难以忘怀的美。

2. 文学素养磨练英译版枫桥夜泊对于阅读和文学爱好者来说，也是一个非常有用和具有启迪性的文本。

它能够让我们更好地了解和欣赏其他文化的特色，并帮助我们通过解读来提高对诗歌和其他文体本质的理解。

3. 知识和思考的拓展最后，枫桥夜泊的英译版还可以为读者提供独特的思考游戏，让读者挖掘出他们所读到的文本和作者的更深层次意义。

这种思维上的拓展，可以激起读者的好奇心、想象力和思考能力，让他们在阅读文本的同时拓宽自己的知识和思考领域。

浅析唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美

浅析唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美摘要：汉语古诗词可谓中国文学艺术的宝贵遗产，它因凝练的语言、丰富的意蕴、精美的形式而为人所喜爱。

诗歌本身是一种艺术，尤其是一种语言艺术，有别于日常普通语言，它具有音乐美，诗就是由声音和意义之间的不断移动的平衡构成的。

优秀的诗歌一般具有音美、形美、意美三个方面的和谐统一，本文对唐朝诗人张继的《枫桥夜泊》及两个英译本从音美，即语音修辞层面上进行分析。

关键字：诗歌；音美；语音1.引言诗也被称作诗歌，由此诗与歌的密切关系可见一斑。

中国古典诗歌是一种严格遵守韵律的文体，正是这种特性使其与其他的文体有了显著的区别。

“不同之语言有不同之音律”(吕叔湘,1988)，中英两种语言在语音和语调上有着本质的区别, 汉语是声调语言, 而英语则是重音语言。

这导致英译的汉语古诗很难保持原诗的“音美”。

然而,许渊冲先生提出：“如果三者(意美、音美、形美)不可兼得, 首先可以不求形似, 也可以不求音似。

但无论如何，都要尽可能传达原文的意美和音美”(刘季春,1995)。

由此可见，在诗歌英译中，“音美”是一重要因素。

而中国古代诗歌最常见的两种音韵美就是押韵和节奏（平仄与四声），汉字单音节特征是汉语诗歌音美的基础。

译者虽然不能在英语语言中找到与汉语诗歌逐一对应的音律规则，但可以利用英语的语言规则再现原诗的“音美”。

在“枫桥夜泊”的英译中,译者发挥英语的语言优势,努力从韵律和节奏上再现原诗的“音美”。

英语则以多音节作为其音美的基础，在翻译实践中完全复制原诗的音美是不可能完成的任务，但是译者可以把握两种语言中诗歌的特点，将原诗的音美移植到译文中。

2.唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美分析原文：枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

译文一：Mooring by Maple Bridge at NightAt moonset cry the crows，streaking the frosty sky，Dimly lit fishing boats’ neath maples sadly lie．Beyond the city walls，from Temple of Cold Hill，Bells break the ship-borne roamer’s dream and midnight still.(By Xu yuanchong)译文二：Night—moor at Maple BridgeMoon set，crows caw，frost fills the sky，River maples，fishing fires，drowsing in sorrow．Outside Gusu City，the Cold Mountain Temple，At the midnight bell，arrives the visitor’s boat．(By Yunte Huang)2.1 原诗平仄分析汉语讲究平仄，平声缓慢舒坦，仄声短促急速，两者交替，便构成了诗篇的节奏。

《枫桥夜泊》三个译本的生态翻译学赏析

构和人生体验，对原诗的解读必然会有所不同，因而
产生了不同的译文。目前，《枫桥夜泊》的英译版本

二、《枫桥夜泊》原诗分析及其译文
《枫桥夜泊》是唐朝诗人张继的一首传世七绝，是一首描写苏州寒山寺夜景的抒情诗，寓情于景，情
第１２卷
第８期
淮海工学院学报（人文社会科学版）
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕａｉｈａｉＩｎｓｔｉｔｕｔｅｏｆＴｅｃｈｎｏｌｏｇｙ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ８ＬＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅｓＥｄｉｔｉｏｎ）
的江枫渔火，心中萦绕着缕缕愁绪，难以人眠。诗的后两句 “ 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 ”，只写了
一
“ 译者适应选择 ” 要求译者不仅要适应以原文为典型
要件的翻译生态环境，而且以译者为典型要件的翻
件事，写诗人夜半时分卧闻寒山寺传来的千年钟
译生态环境要实施对译文的选择翻译的过程就是译者适应和译者选择的交替循环过程，译者进行翻
译活动时，要进行 “ 多维度适应与适应性选择转换 ”，至少要能实现 “ 语言维、文化维和交际维 ”的 “ 三维”

格式塔理论视角下《枫桥夜泊》的英译分析

亏
格式塔理论视角下《枫桥夜泊》的英译分析
刘丽敏华东理工大学外国语学院
摘
要：中国古典诗歌简洁规整的诗歌形式背后暗含着人们内心微妙的情感世界。古诗《枫桥夜泊》是唐朝诗人
张继的代表作。本文结合格式塔理论的三大原则即整体性原则、闭合性原则和同构性原则对《枫桥夜泊》的三个英译版本进行分析，进而得出诗歌翻译的过程并不是简单地把语言结构层面转换为目的语的过程，诗歌整体性的意象分析
许渊冲译文一：
Ｔｈｅｍｏｏｌｌｇｏｅｓ
使之完整和谐的心理倾向，被称之为闭合性原则。诗歌含
蓄的语言特点充斥着这种空白之美，为读者炼造了无限的遐想空间。格式塔心理学认为，心理和物理是同型的即
同构性原则。外部事物和内在情感之间是辩证统一的。
蔡廷干译文二：
Ｔｈｅｍｏｏｎｉｓｓｅｔｔｉｎｇ，
王大濂译文三：
Ｍｏｏｎｓｄｏｗｒｌ，
《枫桥夜泊》这首诗是唐代诗人张继途径寒山寺时所著，流传甚广：枫桥夜泊张继
格式塔理论中有两个重ห้องสมุดไป่ตู้要的概念，一个是格式塔质，另
一
个是格式塔意象。诗歌翻译文本具有相对独立的整体
性，即格式塔质，它不是简单的语言成分的叠加，而是言、象、意及其结构的高度整合。格式塔意象是文学作品作为一个整体概念上的意象，是普遍存在于文学文本中的一种特质，而每个格式塔意象中都有格式塔质。《枫桥夜泊》这首诗中，诗人把自己的情怀借助这些景物抒发了出来。诗中出现的意象并不是孤立存在的，而是一

古诗英译赏评

古诗英译赏评
之《枫桥夜泊》
157741781 Architecture & Civil Engineering Nelson(安zw)
ห้องสมุดไป่ตู้
《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
张继
译前：要知晓诗的写作环境背景典故，明了其表意和隐含的深意。关键点： “寒山寺”，表意是钟声的来源，又名起诗僧寒山。表达了寺庙的地理位置，同时此处又有传递千年意韵，使人遐想的作用。
译 2 ：张延琛等《唐诗一百首》
中国对外翻译出版公司， 1 997 版
The setting moon,a cawing crow,the frost filled sky, River maples,fishermen’s flares,and troubled sleep. From the cold mountain Temple,outside Suzhou, The tolling of the midnight bell,reaches the wander ’s boat.
The moon goes down and crows caw in the frosty sky, Dimly- lit fishing boats’ neath maples sadly lie. Beyond the Gusu walls the Temple of cold Hill, Rings bells which reach my boat,breaking the midnight still.
赏析：前两句采用了直译，缺少了原文的韵律感。第三句译者对“寒山寺”采用了意化，兼顾了其多重含义。 “寒山寺”用了 the Temple of cold Hill ；“ of ”短语表明 “寺”和“山”是并列关系，而非内属关系；

基于图形—背景理论的《枫桥夜泊》两个英译本的认知诗学效果对比分析

对静止并在图形的后面无限延伸起衬托作用的部分看作背景。相对于背景，图形较容易被感知，是注意的焦点和感知
霜” 以茫茫夜气和侵骨的寒意为背景。然而，如果把这三个意象综合起来看， “ 落月” 和“ 啼乌 ” 作为有完整的形状、结构和移动性的物体，更容易被感知为图形， “ 满天霜” 的形状并不突出，相对分散和静止，因而更容易被读者感知为“ 背景” 。相对于 “ 落月” 这一移动比较缓慢，因而相对静止的图形来说． “ 啼乌” 更具动态感和立体感，并且乌鸦的意象在中国文化中常与悲凉、哀愁联系在一起，乌啼营造的凄凉气氛与诗人的心境更吻合。因此， “ 啼乌 ” 相比“ 落月 ” 更具备图形特征，
（ＧａｒｙＳｎｙｄｅｒ译）
图形一背景理论认为人类知觉由图形和背景两部分组
在第一句中。诗人写了三种不同的意象，分别是 “ 月
落” 、 “ 乌啼” 和“ 霜满天 ” ，这三个意象共同描绘了一幅清幽寂
成。人们通常把具有固定形状和清晰轮廓的物体、有特定结
ＭａｐｌｅＢｉｄｒｇｅＮｉｇｈｔＭｏｏｉｎｒｇ
科学为关照，借鉴其研究方法与手段．对文学文本进行研究的一种新的文学作品解读工具（姜孟，２０１６）。认知诗学的分析方法强调读者在文本鉴赏中的作用，认为读者对文本的

《枫桥夜泊》二十英译本的阐释学研究

《枫桥夜泊》二十英译本的阐释学研究“Hermeneutics”一词来自于希腊神话中的人物“Hermes”,他专门负责将希腊诸神的旨意传达给凡人。

因为神和凡人使用的语言不同,他在传达之前就必须先经过自己的理解和阐释。

西方的翻译学者以哲学阐释学的角度来研究翻译始于20世纪70年代。

伽达默尔的贡献使阐释学得以发展成熟。

在中国无论是对阐释学的引入还是应用都相对迟,而且影响并不大。

进入21世纪后,中国的翻译学者对于从阐释学的角度进行翻译研究产生了更浓厚的兴趣。

阐释学理论加深了人们对翻译本质和翻译过程的了解。

伽达默尔第一个观点是对前见概念的彻底纠正。

在伽达默尔看来在面对一篇原文时,每个阐释者带有自己的前见,原文本的意思总会而并非偶然超越文本自身。

另一个重要概念是视域。

视域是指一个阐释者在某一点上整个视野所及的所有东西。

也包括在阐释学意义上的对话过程中,对话双方能看到的一切。

在证明前见存在有效性的基础上,伽达默尔提出了另一个重要概念视域融合。

因为视域包括了双方所能看到的一切,理解过程是一种达成一致的过程,及阐释者与原作者形成共同的视域。

因此理解过程也就是一个视域融合的过程。

诗歌被公认是一种最难翻译的文体,为此Robert Rrost曾经感叹,诗歌是翻译中所失去的东西。

然而因为翻译中有所损失就断言诗歌是不可翻译的,是不合理的。

事实是每年都有大量的诗歌被翻译成不同的语言就足以证明这一点。

唐诗是古典诗歌发展的巅峰。

唐诗涉及的题材广泛,艺术手法高超,在大量的优秀作品之中,更有一些经典之作。

对于经典作品,Frank Kermode曾经这样说过,我们能称为经典的著作拥有一些它们特有的特质,同时他们的开放性赋予他们源源不绝的生命力。

张继的“枫桥夜泊”是一首经典之作,在国内外享有盛誉。

已经被翻译成多种语言,就英语译本而言,就有很多种。

译本的多样性主要是根源于对诗歌的不同理解和阐释。

如果译者或是评论家忽略翻译的本质,而认为某种译文是绝对好,绝对正确,是不可取的。

《枫桥夜泊》三译本评析——基于“三美论”的视角

（一）意美
唐代诗人张继的诗歌言语朴实，情深意浓，对后世影响颇深，其中最著名的一首诗当属《枫桥夜泊》。虽然许多学者研究过《枫桥夜泊》，但是少有
意美是诗歌美的最高境界。许渊冲认为： “ 传达了原诗意美而没有传达音美和形美的翻译，虽然
最大限度地保留形美。采用例证分析、对比分析的方法，比较许渊冲、唐一鹤、孙大雨三人的《枫桥夜泊》译本。
关键词：《枫桥夜泊》； “ 三美论” ；译本；比较
中图分类号：Ｈ０５９文献标识码：Ａ文章编号：１６７２ —１０１２（２０１３）０５一＿００９２５
Ｖ０１．１２ＮＯ．５０ｃｔ．２０１３
《枫桥夜泊》三译本评析
— —
基于“ 三美论 ” 的视角
戴丽娟
（湖南１一业大学外国语学院，湖南株洲４１２００８）
摘要：运用许渊冲先生有关诗歌翻译应该遵循的“ 三美论” 原则，即译本既要再现原诗意美、音美，又
式” 翻译，泰特勒的 “ 翻译ｊ原则 ” ，奈达的“ 动态对
二、许渊冲的“ 三美论 ”
在中国文学批判史上，鲁迅首先提出汉语的 “ 三美 ” ，闻一多也提出诗歌的结构美、意美、音美，
等” 等。这些传统的翻译批评方法主要以传统文论

许渊冲《枫桥夜泊》的英文译本中的诗歌意象问题

许渊冲《枫桥夜泊》的英文译本中的诗歌意象问题许渊冲《枫桥夜泊》的英文译本中写意的诗歌意象结构性问题本文关键词：译本，英文，意象，诗歌，枫桥许渊冲《枫桥夜泊》的英文译本中的诗歌意象中其环境问题本文简介：诗歌翻译一直以来都是翻译中较为复杂的领域。

由于萨温齐诗歌在文化、诗歌结构、诗歌韵律上以的不同，诗歌翻译往往难度比较非常大。

而在诗歌翻译中，诗歌意象的翻译则更是如此。

传统的翻译原则注重诗歌结构或是上的对等，但是本文希望从认知语言学的视角审视诗歌美感意象的翻译。

认知语言学诗歌的意象是一种隐喻，是以人的许渊冲《枫桥夜泊》的英文译本中的诗歌意象风险问题本文内容：诗歌翻译一直以来都是翻译中复杂的领域。

由于中西方诗歌在文化、诗歌结构、诗歌押韵上的不同，诗歌翻译往往难度比较大点。

而在诗歌翻译中，诗歌意象的翻译则更是如此。

传统的翻译原则注重诗歌结构或是韵律上的对等，但是希望从认知语言学的视角审视诗歌意象的翻译。

认知语言学认为诗歌的是一种隐喻，是以人的认知经验为基础的一种认知方式。

过去对于诗歌的意象曾有一些学者做过研究，例如张保红就在其《毕阳诗歌翻译与比较研究》中对诗歌的意象进行美感了分类，还提出了意象与意境是不可分割的概念。

而对于认知语言学视角下的翻译，王晓农、张福勇和刘世贵在《基于认知语言学的语篇翻译研究》一书中也提出了他们的观点，他们认为“语言和文化存在着一定的人文相对性”，并提出了翻译中的翻译补偿的概念。

本文希望可以将认知语言学与翻译学相结合，从认知的角度看待翻译，以许渊冲《枫桥夜泊》的英文译本为例，分析在诗歌意象中存在的问题并提出一些其他的翻译措施。

一、关于认知语言学社会学视角下的诗歌意象翻译诗歌意象在诗歌翻译散文中占据了极其重要的作用，由于不同语言文化中认知的不同，意象翻译往往是诗歌痛点翻译中的难点。

在认知语言学的视角中，诗歌的意象不再仅限于为简单的情景交融，而被认为是一种个人主义方式的体现。

（一）关于意象意象是诗歌中的核心一个主要概念，也是诗歌写作中套路的一项重要手法。

《枫桥夜泊》翻译境界评价

《枫桥夜泊》翻译境界评价
常筱竹
【期刊名称】《民族翻译》
【年(卷),期】2024()1
【摘要】《枫桥夜泊》作为一首意境突出的诗,备受译者关注,译本众多。

文章选取其中三个英译本,并结合翻译境界论,从原诗的意义、意味、意境入手,对所选三个译本的境界进行分析,讨论复译与翻译境界间的关系。

研究发现,三个译本处于不同的境界层次,但三者并非割裂对立,而是从宾纳译本的注重译意表达,到陆佩弦译本的侧重译味呈现,再到汪榕培译本的追求译境建构的不断发展超越。

翻译境界论的应用性研究有利于促进复译本质量的提高,对于推进古典文学作品在新时代的传播和发展具有重要意义。

【总页数】9页(P88-96)
【作者】常筱竹
【作者单位】苏州大学外国语学院
【正文语种】中文
【中图分类】H059
【相关文献】
1.文学翻译中视域融合的“有界”与“无界”——以《枫桥夜泊》的英译为例
2.译者认知语境下的意象翻译分析r——以《枫桥夜泊》两英译本为例
3.创造性叛逆下诗歌翻译的美学再现--以《枫桥夜泊》的英译为例
4.巴斯内特文化翻译观下许渊
冲《枫桥夜泊》英译研究5.生态翻译学视角下的苏州评弹翻译研究——以《枫桥夜泊》和《欲诉衷肠未出声》为例
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《枫轿夜泊》古诗英译之比较

《枫轿夜泊》古诗英译之比较
谢春香
【期刊名称】《科教文汇》
【年(卷),期】2008(000)032
【摘要】古诗英译渐渐得到了诸多人士的关注,古诗英译作者们有的注重音意结合,有的注重形意结合,还有的作者从音形意三个方面来把握古诗的翻译.在诸多的译作中,我们会发现其中既有中国译者的贡献,也有外国译者的努力.这使我们有机会从中比较诸多译者的所长所短,从而发现古诗英译的经典译作以及推动古诗英译这一事业的发展.以下选取了<枫桥夜泊>的两个译本,将从题目和内容两个大方面来探讨其中的璀璨与暗淡.
【总页数】1页(P245)
【作者】谢春香
【作者单位】上海大学外国语学院,上海,200444
【正文语种】中文
【中图分类】H059
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1.主位推进视域下中国古诗翻译解读——以《枫桥夜泊》四个英译本为例 [J], 吕婷;胡姝昀
2.主题与主题倾向关联下的古汉诗之英译——"枫桥夜泊"四种英译之比较研究 [J], 杨贵章
3.从《枫桥夜泊》英译看中国古诗的抗译性 [J], 凌郁之
4.古诗英译中的意象传递r——以汪榕培先生《枫桥夜泊》英译本为例 [J], 徐炳富
5.“三美”理论视角下的古诗英译--《枫桥夜泊》、《江雪》赏析 [J], 蒋艺因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

从及物性角度分析《枫桥夜泊》及其三种译文

摘要：《枫桥夜泊》是体现了中唐诗人张继的羁旅愁情的一首脍炙人口的名诗。

本文以系统功能语言学中及物性系统为出发点，将原诗及其三种英译文作为语料进行及物性分析，旨在把及物性系统作为翻译的一个评判标准，找出更贴近原诗内容和思想的译文，从而对译文质量的提高有一定的启示作用。

关键词：系统功能语言学；及物性；《枫桥夜泊》；翻译作者简介：杨柳（1992.6-），女，汉族，黑龙江大庆人，吉林大学公共外语教育学院在读硕士，研究方向为外国语言学及应用语言学（英语语言学；王栋（1976-），男，吉林省梨树县人，汉族，吉林大学公共外语教育学院硕士生导师、副教授，博士，主要研究方向为语言哲学和语义学。

[中图分类号]：h315.9 [文献标识码]：a[文章编号]：1002-2139（2016）-21--03一、引言中国古诗英译的局面一直是百花齐放，对其评判标准也一直是百家争鸣。

随着韩礼德系统功能语法作为语篇分析的一种工具逐渐被认可，黄国文教授首先将它应用于古诗英译中。

以此为基础，很多学者以系统功能语言学的理论为依据来研究古诗英译。

本文试以系统功能语言学下的及物性系统为理论框架，对张继的《枫桥夜泊》及其三种英译文进行及物性分析并对比，旨在把及物性系统作为翻译的一个评判标准，找出更贴近原诗内容和思想的译文，从而对译文质量的提高有一定的启示作用。

二、理论概述系统功能语法是韩礼德在伦敦学派弗斯语言学思想的基础上发展和创立的，该学派认为语言的功能由其性质决定。

作为人类社会活动的产物，语言承担着无限的功能（胡壮麟，2005）。

韩礼德把语言的功能归纳为具有概括性的三大纯理功能：概念功能（ideational function），人际功能（interpersonal function），和语篇功能（textual function）（halliday，1970，1973，1985）。

广义上，概念功能包括经验功能和逻辑功能两部分。

经验功能主要由及物性（transitivity）系统和语态（voice）构成，它的核心内容是及物性理论。