影片分析和影评写作

► 论证是给读者解读影片的过程。
► 基本的要求是以理服人，自圆其说。
电影评论并不是观后感
观后感是感性是对电影感性的认识,而评论则是对电影进行 理性的分析和阐释.
电影评论应立足于对影片艺术手法,艺术技巧的揭示,艺术 特色和伟大主题的发现.
电影评论是对作品整体进行理性的分析和评价,其中有深 刻主题的表述和深层次人文精神的重新认识和阐释.
镜头的移动。
在拍摄运动着的人物或事物时，摄影机在运 动中跟踪拍摄对象，是摄影摄像中越来越 重要的手段，同时也显露出摄影摄像师的 技巧与风格。
剪辑 《你丫闭嘴》《两杆大烟枪》 《贫民窟的百万富翁》和《猜火车》
七、电影评论作注意的问题
一.有“观”无“感”，“述”多“评”少。 这一考试科目冠以“影视作品评析”，很 明显是要评论分析的，评论分析总要以作 品为载体，对其予以理论色彩的观照。 但有些考生在作品评析中基本是复述性的 内容梗概的介绍，用大量的甚至是全部的 笔墨将作品复述一遍，以述代析，有观无 感，述多评少，纯粹是一篇观后感，甚至 是可以说是观后抄。
力求有独到见解，深入挖掘。
人物评论。
现实人物、角色、演员
这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、 不同人物的对比评论。 对于人物的评论分为三个层次： 一.人物形象的评论。这是最为通常的评论角度,主要是对人物的一般特 点和形象特色予以评价。 二.对人物性格的评论,是通过对人物形象的认知,进一步洞察促成人物形 象的性格特点,这是在人物形象基础上的深化. 三.对人物心理的分析,这是人物性格分析基础上的 进一步深化.人物的 心理状态属于人物的精神层面,是人物形成性格特点的基本动因.人物 的心理分析又离不开对性格和基本形象的把握.这三个层次是紧紧连 在一起. 四.演员的表演
三、影评写作的一般格式
► 题目 ► 一般来说，它由正副标题构成。 ► 正题——揭示文章的中心，必须简明扼要，而又
耐人寻味，能够引起读者的阅读兴趣，同时也能 给读者带来审美愉悦，它是贯穿全文的主线； ► 副题——点明评论对象，交待片名或评论角度， 它是正题必要的补充。二者相得益彰，能使文章 增色不少。 ► 如：
► 《一曲生命的赞歌——从叙事学角度评电影〈可可西里〉》 ► 不确定叙事：解读《可可西里》的叙事策略 ► 《黑暗王国里的一线光明——评电影〈盲井〉》 ► 《穿越时代隧道的青春祭奠——评电影〈青红〉》 ► 《一个小人物的生命和尊严
——评〈黄河绝恋〉中的三炮形象》 ► 《自然美、质朴美、色泽美——评电影〈我的父亲母亲〉》 ► 《战争的悲剧与崇高的美丽——评〈紫日〉的电影意境》 ► 《时间、空间和记忆中的爱情——评电影〈美人草人〉》 ► 《迷失在“世界”中——评电影〈世界〉》 ► 社会良心的“创可贴”：评贾樟柯《世界》 ► 生活的伤疤：分析《手机》的现实价值 ► 一个绽放在春天的希望：评电影《开往春天的地铁》 ► 天下怎能无贼：评《天下无贼》 ► 《罗拉快跑》：电玩精神和简约主义
构图的意义，是要自然地表现生活故事，在叙述 过程中，使观众感受着电影的形式美。
景别：
由于距离的不同，画面有全景、中景、近景、特 写、大特写之分。某一镜使用特写或是中景（或 是其他景别），取决与影片的内容叙述与表现， 还包括着叙述者的叙述态度和感情，以及预想中 的对观众的感染。
角度。
常见的拍摄表现角度有：平摄、俯摄、仰摄等。 这些角度的选择，在于剧情的演示和感情的寄寓。
其次，用凝练简洁的笔调复述影片故事的内容，一定要注 意，对故事梗概的叙述不要过多，几句话把握影片大体的 叙事脉络。大篇的叙述故事内容是考场的大忌。
再次，找一到两个合适的点展开分析，这些点必是让你感 触较深，你一时无法忘却的片段，或者是影片主题的展开 及影片叙事的方法。在对这些点展开细致分析的同时一定
在影视作品中，主题孕藏在整个画面、声音所构成的整体 银幕荧幕形象中，在作品的内容展现与形式中显露出来。
主题还可以在影视片主要人物形象的塑造上，在主人公的 形象上，在主人公的命运中，体现着生活、社会、人生的 意义。对主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想倾向。 主题还可以体现在情节上。情节的发展，即事件的进程、 结局，也包括着作者对生活的认识与评价。情节的发展与 人物命运、人物塑造密切相关，受着制约，又是主题的体 现。
影片分析和影评写作
电影评论的写作
一.电影评论的含义
是以影视作品鉴赏为基础,根据某种思想原 则和审美标准,对具体的影视作品进行理性 分析和科学评价的一种艺术研究创造活动.
► 影视评论是一种以艺术欣赏为基础，在形象感受 的基础上进行的审美评论。
► 它主要是对蕴藏在电影艺术中的审美价值、认识 价值及其思想意义的揭示、开掘，是对电影艺术 创作规律的探索，并从中找出成功的经验、失败 的教训。
五、电影评论写作的角度
评主题。
主题是艺术作品所描绘的整个形象体系中表现出来的中 心思想，又称主题思想，思想内涵、主题意蕴。 主题是作品内容核心，是作品的灵魂与统帅，既贯穿全 部作品，又在其中起到作用。 主题，从作品中体现出来，又包含着作者对社会生活的 认识、评价，渗透着作者的美学理想和社会理想、世界观。 全面评价一部作品，离不开对主题的研究和理解。 《霸王别姬》《活着》《阳光灿烂的日子》《可可西里》 《泰坦尼克号》《罗生门》《飞越疯人院》单主题和多主 题
其次，要注意论据的选取，看论据是否和论题 （论说的道理）相一致，能否说明相关的问题。
追求好结尾。
好的结尾可以使文章的 最后部分仍然有浓厚的韵 味，甚至可以使余韵延伸到文章 阅读之后，因而， 观众常用余韵悠长来称誉这种好文章，作者也常 追求文章的好结尾来造成这样的效果。
好的结尾应该做到：
情节评论 悬念的营造、冲突的建制 “情理之中 意料之外”《一条叫旺达的鱼》
《你丫闭嘴》 震撼感动《霸王别姬》
细节 肖像细节 动作细节 语言细节《筑梦2008》邓琳琳
对于声音的分析
导演评论
1.导演手段。导演为塑造银幕形象，要在影视片 中利用多种具体的表现手段，通过故事和人物感 染给观众。导演手段包括：画面的运动和镜头的 运动；镜头之间的组接；音乐、语言的运用；场 景交换；气氛烘托等。论导演手段运用，要看影 视片的具体情况，看其的开头也相当重要，它一是影响到意思 的表达，是结构安排的重要一环，二是吸 引读者看下去的第二印象（第一印象是标 题）。好的开头，可以吸引读者的阅读兴 趣，从而沿着作者铺设的道路走进屋门， 一览全景。
首先，要谈谈你对影片以及影片本身所体现的整体风格的 感性认识，也就是你对影片所讲故事的直观感受。
一部影片特别是优秀的影片，通常并不只 有一个主题，还会有两个或更多的副主题。
在评论文章的写作中，可以针对一个主题 进行分析，也可以针对其中的一个副主题 进行分析。
2.导演风格。 优秀导演在优秀影视片中实现了自己的追求，有 异于其他导演的追求、创造的特点，从而形成了 自己独特的风格。一般地，将特色称为特色，将 突出的特色（或转为稳定出现、反复实践的特色） 称为风格。
风格，是主要特色的集中表现。
评论导演风格不仅是对导演创造力的一种衡量， 而且是对评论者鉴赏力的一种衡量。不能把风格 的帽子随便乱戴，也不能对明显的风格视而不见。
视听语言
1.构图。 是指进入摄影摄像镜头映现到胶片磁带上的各
种（或一种）物体，在画面上所占的位置及相互 连接的关系。换句话说，是进入摄影摄像像框的 景观是一种怎样的图例。
将文中的思想一贯到底，文气不断，首尾相连。 结尾上文章的一部分，不是孤立存在的，它是作 为构成全局的一部分而存在的，能否与全文保持 一种整体感，也很关键。首尾照应，不仅要有形 式上的完整之妙，更要有意义上的相通之感。
四.电影评论的写作流程
写作准备 1.从现实经验着手,以现实生活作为参照,置于 影像作品之中,感同身受,深刻体会影片意蕴 2.以电影常识和电影理论作为深刻理解电影 的基础,做好电影史和电影理论的学习积累 3.头脑清楚,理解能力是分析分析影片的保证 4.工具准备要完备,记录内容要全面,尽可能涉 及重点
► 影视评论在本质是一种文艺评论，也就是议论文， 就是通过结合影片中的某种事实，说明自己对影 片的一些认识和理解。 既然是议论文，就要有论 点、论据、论证等议论文的要素。
► 在这里，论点是评论者对电影的认识和理解，论 据是电影本身所具有的一切元素。影视艺术是蒙 太奇思维的产物，这是一种具象的形象思维。它 不像文学艺术那样，需要靠语言文字符号的积累， 去调动读者的想象和联想，依靠理解才能在头脑 里形成一种抽象的模糊的艺术形象。影视艺术所 创造的艺术形象是直观地、具体的、可感的，电 影中的某一个镜头、场景、细节，当然包括音乐、 画面、构图、色彩、景别等电影本身的各方面元 素都可以作为论据。
色彩。
色彩在彩色摄影摄像中有着重要的作用。
生活中万物各有其色。影片中所表现的物体也显 出多彩的绚丽。
影片中的色彩，首先要解决的是对生活中物体色 彩美丽的还原。一般地说，生活中的色彩应当在 影片中得到生动的展现。这还不是色彩的全部。 影片中的色彩，不是对生活中色彩的堆积和罗列， 而是体现着创作者的精心构思与创造。
► 分析的时候要注意，一定不要泛泛而谈，要深入地理性地 分析这些点，不要蜻蜓点水般地一带而过。
► 对主题所带来的升华 ► 对人物塑造所起的影响 ► 导演设置这个情节的构思和用意 ► 导演在影片背后所做的人文关怀 ► 影片是如何在一些关键的情节点上运用音乐、色彩、构图
等影视语言来渲染情绪、营造氛围等等
要有视听语言的分析。
行文避复
重视展开部分。这也是一个推理过程。要以有代 表性的、能够成立的论据材料，依据相应的推理 前提，展开分析，说明自己所持见解的合理性。
在进行分析推理的时候，首先要保证大前提是正 确的。所依据的前提有偏颇，就好比建在沙滩上 的阁楼，想象再丰富，构造再好，也不能立稳根 基。