海外纪录片业者期待与中国更多合作 (1)
海洋大国的崛起观看心得体会(9篇)
海洋大国的崛起观看心得体会（9篇）海洋大国的崛起观看心得体会 1在浩翰的海洋哺育着形形色色的海洋生物。
这其中有闪闪发光的夜光虫、千奇百怪的'鱼类、硕大无比的巨鲸、多姿多彩的珊瑚、千姿百态的海藻、年龄至少有一亿年的龙鱼、还有许多叫不上名字的海洋生物……它们生活在这熙熙攘攘的海洋大家园，难道我们忍心破坏它吗？如果人继续给大海带来污染的话，人类还会幸福吗？如果人类这样再破坏下去，在未来，几乎海洋生物都濒临灭绝，人们无水可喝，全人类都将因水可喝而灭亡。
我们人类的生命起源于大海，是浩瀚的大海孕育了地球上的许许多多的生命，大海是我们的母亲。
保护我们身边的大自然，就是保护我们共同的大海。
只有热爱海洋，保护海洋海洋才会对人类做出更大的贡献。
海洋大国的崛起观看心得体会 2从这一次组织的海洋科普行动中，我认识到了中国错失了大航海时代，让我倍感伤心以及对马可波罗游记的赞叹。
之前一位学者在北冰洋探查后发现这里并没有与其他水域不同，就告诉大家北冰洋并不需要特殊探查，因为他在世界上的地位很高，不少人就相信了他，后来由多位学者的深入研究，发现北冰洋是需要特殊探查的，因为海底有各种各样的生物样本。
我认为那位学者的观点是不对的，北冰洋表面上与其他水域相同，可其他方面可能会有所不同，可能会有更多我们需要探索的地方，我们应该虚心接受事实。
中国错过大航海时代后引发了鸦片战争等战争，使中国的.财产受到损失，决定了英国等国家的强大。
我还为现在海平面上升，二氧化碳的增加而感到特别的忧郁，我很害怕世界会有一日变成汪洋大海，我希望这一辈青少年努力学习，用知识改变命远，为国家献出一份力量，让国家更强大。
海洋大国的崛起观看心得体会 3 今天，在《航海大国的崛起》直播中，我知道了我们的科考船“科学一号”和“科学号”。
还有深海探测器“蛟龙号”它曾带着队员们下潜一万多米深的.海域，带来过许多新物种，而且海洋是调节气候的指挥家，也成了我们的城市，因为有人提出过在海洋上建立一座海上城市，遇到灾难情况可以下沉，平时浮在水面上。
中国海外电视剧引进市场调研分析报告
中国海外电视剧引进市场调研分析报告目录第一节中国海外电视剧引进历史 (4)一、受到外交政策极大影响 (4)二、美、英、日三大央视引进剧 (4)三、互联网改变引进剧的发展 (6)第二节电视台海外剧引进规定 (7)一、中国海外剧电视台引进规定（中央电视台不受限） (7)二、中国海外剧电视台引进规定 (7)第三节视频网站海外剧引进规定 (9)一、先审后播 (9)二、先审后播的影响 (9)三、先审后播的应对措施 (10)第四节视频网站引进剧现状 (12)一、优质内容为王 (12)二、网站方面 (13)三、剧目方面 (14)四、引进剧的衍生品 (15)第五节A站、B站海外剧现状 (16)一、较多UGC内容，版权存风险 (16)第六节政策管控下，引进剧数量受限、精品不减 (17)图表目录图表1：海外剧引进史 (4)图表2：中央电视台播出外国电视剧来源分布（1979 -2015 年） (4)图表3：海外剧引进国占比 (5)图表4：海外剧引进的发展和变化 (6)图表5：历年广电总局批准引进的海外剧部数 (7)图表6：历年国产电视剧制作部数 (8)图表7：历年网剧制作部数 (8)图表8：韩国播出期间和中国审后上线时间的《制作人》百度指数差异 (10)图表9：版权费价格变化（万美元/集） (10)图表10：海外剧引进产业链 (11)图表11：太阳的后裔海报 (11)图表12：视频APP榜单 (12)图表13：百度搜索风云榜的热门美剧榜单Top 30作品各网站的覆盖部数 (12)图表14：视频网站海外剧引进情况统计表（单位：部数） (13)图表15：视频网站与国外机构合作情况 (13)图表16：热门海外引进剧 (14)图表17：国内视频付费收入规模 (15)图表18：视频网站注册会员数量 (15)图表19：爱奇艺商城《太阳的后裔》衍生品 (16)图表20：热门播放海外剧（B站） (16)图表21：热门播放海外剧（A站） (17)第一节中国海外电视剧引进历史一、受到外交政策极大影响图表1：海外剧引进史资料来源：网络资料，北京欧立信调研中心二、美、英、日三大央视引进剧央视引进剧，美剧、英剧、日剧分列前三位。
2023年中考语文成语辨析专题练习(含答案)
2023年中考语文成语辨析专题练习（含答案）一、单选题1．下列句子中加点的词语使用不恰当的一项是（）A．探索浩瀚的宇宙，发展航天事业，建设航天强国，是我们不懈追求的梦想。
B．40余年改革开放，深圳从边陲小镇变为国际大都市，开荒精神是镌刻在这片土地上最深刻的人文印记。
C．现如今，在利益的驱使下，骗子殚精竭虑，诈骗手段不断翻新变化，电信网络诈骗版本不断“升级”。
D．纪录片《南京之殇》，为人们再次审视那场人类文明史上惨绝人寰的浩劫提供了一个新的视角。
2．加点词语使用不正确的选项是（）A．要是我们不珍惜水资源，总有一天会无水可用，这绝不是危言耸听。
B．在生活工作很多方面，我们如果找对了方法，就会达到事倍功半的效果。
C．半岛核问题延宕几十年，各种矛盾错综复杂，解决起来不可能一蹴而就，各方对此应有理性预期。
D．中国和意大利分处古丝绸之路两端，开展“一带一路”合作天经地义。
3．下列加点的成语运用正确的一项是（）A．这个同学的作文以别有用心的构思和丰富鲜活的内容，获得作文大赛的一等奖。
B．刑罚可以阻止罪犯再次侵害公民，刑罚的威慑力能够告诫他人不要重蹈覆辙。
C．现代瓷器艺术品的造假技术可谓无与伦比，令许多投资者步步惊心。
D．路政部门在管理窨井盖时，要多一些细节上的吹毛求疵，多一些人性化举措。
4．下列句子中，加点词语使用不恰当的一项是（）A．战友们接连出现的高原反应，让专注于高原医疗研究的年轻军医吴天一忧心忡忡。
B．今年央视“3·15晚会”曝光了多个食品企业，其食品生产的卫生状况让人张目结舌。
C．赛前的落选事件将老将王明娟推到舆论的风口浪尖，但她住压力最终夺得女举金牌。
D．事件在网络传播，当事人声誉受损却鲜为人知，眼睁睁地看着自己陷入舆论的中心。
5．下列加点词语使用恰当的一项是（）A．这些匪徒竟然在光天化日之下抢夺他人财物，真是胆大包天。
B．现在电信诈骗案层出不穷，行骗手段只高明，蒙骗形式之多样，简直令人叹为观止。
《庖丁解牛》(成语、一词多义、重点实词、情境默写)2024年高考语文课内古诗文要点梳理与素材积累
《庖丁解牛》知识梳理成语、文言实词、一词多义、挖空练习、作文素材等一、相关成语1.目无全牛：眼中没有完整的牛，只有牛的筋骨结构；形容人的技艺高超，得心应手，已经到达非常纯熟的地步。
2.游刃有余：指肢解牛体时能对准骨节间的空隙下刀，刀刃运行于空隙之间还有回旋的余地；形容技艺熟练，做事轻松利落。
3.踌躇满志：该成语多用来形容心满意足、从容自得或十分得意的样子。
中性，多用于书面语。
4.批郤导窾：批：击；郤：空隙；窾：骨节空处。
指顺着牛骨节的空隙运刀解剖牛体。
比喻从关键处入手，依循事理处理问题。
5.新发于硎：硎：磨刀石。
形容刀刃很锋利，也比喻初次施展才能和本领。
6.踌躇满志：踌躇，从容自得的样子；满，满足；志，志愿。
形容对自己取得的成就非常得意。
7.善刀而藏：善：拭；善刀：把刀擦干净。
将刀擦净，收藏起来。
比喻办事有所收敛，适可而止。
8.切中肯綮：切中，正好击中。
肯綮，是指骨肉相连的地方，比喻重要的关键。
比喻解决问题切中要害，找到了解决问题的好办法。
9.官止神行：指对某一事物有透彻的了解。
10.越俎代庖：厨子不做饭，掌管祭祀神主的人不能越过自己的职守，放下祭器去代替厨子做饭。
后多比喻越出自己的职责范围，去替别人处理事情。
11.新硎初试：像新磨的刀那样锋利。
比喻刚参加工作就显露出出色的才干。
12.技经肯綮：正好切中事物的关键。
二、文化常识1.庄子，名周，战国时期宋国蒙人。
战国中期思想家、哲学家、文学家，道家学派代表人物，与老子并称“老庄”。
庄子因崇尚自由而不应楚威王之聘，仅担任过宋国地方的漆园吏，史称“漆园傲吏”，被誉为地方官吏之楷模。
他最早提出的“内圣外王”思想对儒家影响深远。
据传庄子尝隐居南华山，卒葬于彼，故唐玄宗天宝初，被诏封为南华真人。
2.《庄子》又名《南华经》，是战国中后期庄子及其后学所著道家学说汇总。
到了汉代以后，尊庄子为南华真人，因此《庄子》亦称《南华经》。
其书与《老子》《周易》合称“三玄”。
新媒体概论笔记 浙江大学
新媒体概论韦路目录第一章新媒体导论 (9)1.1 什么是新媒体 (9)1.1.1新媒体的定义 (9)1.1.2 新媒体的特征 (10)1.1.3 新媒体的形式 (10)1.1.4 新媒体的内容 (11)1.2 新媒体的历史 (11)1.2.1前新媒体时代：长 (11)1.2.2计算机时代 (11)1.2.3 Web1.0：人类进入互联网的第一个阶段 (12)1.2.4 Web2.0 (12)1.2.5 Web3.0 (13)第二章新媒体与社会的关系 (13)2.1技术决定论 (13)2.1.1.媒介偏向论： (13)2.1.2 媒介即讯息(The Medium is the Message) (14)2.1.3 传播时代论：倾向通过媒介来对人类社会的发展阶段进行划分 (14)2.2 社会决定论 (15)2.2.1 技术决定论的反思 (15)2.2.2 社会决定论的提出 (16)2.2.3 油门-刹车模式 (16)2.3 技术社会互动论 (16)2.3.1诞生期 (17)2.3.2成熟期 (17)第三章新媒体的采纳与扩散 (19)3.1 社会学习论 (19)3.1.1 社会学习过程 (19)3.1.2 社会榜样概念 (19)3.1.3 自我效能理论 (19)3.2 创新扩散论 (20)3.2.1 技术创新的特性 (20)3.2.2 创新采纳的过程 (20)3.2.3 创新采纳的受众 (20)3.3 技术接受论 (21)3.3.1 理性行为理论 (21)3.3.2 技术接受模型 (21)3.3.3 权衡需求理论 (22)第四章新媒体的伦理与法制 (22)4.1 新媒体伦理 (22)4.1.1 网民伦理 (22)4.1.2 行业伦理 (24)4.2 新媒体法制 (26)4.2.1 知识产权 (26)4.2.2 网络色情 (26)4.2.3 个人隐私 (27)4.3 其他控制手段 (28)4.3.1 市场控制 (28)4.3.2 技术控制 (28)第五章新媒体的社会结构影响 (29)5.1 网络社会 (29)5.1.1 网络历史 (29)5.1.2 网络类型 (31)5.1.3 社会特征（大众社会 VS 网络社会） (32)5.1.4.1 社会关系：开放性 (32)5.1.4.2 社会关系：复杂性 (32)5.1.4.3 社会关系：无标度（Scale-free） (33)5.1.4.4 社会关系：弱关系（Weak Ties） (33)5.2 阶层结构 (34)5.2.1.1 阶层理论—马克思 (34)5.2.1.2 阶层理论—马克思.韦伯 (35)5.2.1.3 阶级理论（革新发展）—布尔迪厄（Bourdieu） (36)5.2.2 阶层变迁 (38)5.2.3 阶层目标 (39)5.2.4 阶层认同 (39)5.2.5 新媒体与阶层认同 (39)5.3数字鸿沟 (40)5.3.1.1接入沟——概念层次 (40)5.3.1.2 接入沟（国家层面） (41)5.3.1.3 接入沟（个体层面） (41)5.3.2.1 使用沟（信息娱乐） (41)5.3.2.2 使用沟：多模态网络使用 (42)5.3.3.1 知识沟：经典假设（Knowlege Gap） (43)5.3.3.2 知识沟：新媒体与知识沟 (44)第六章新媒体的政治影响 (45)6.1 网络参与 (46)6.1.1 网络赋权 (46)6.1.2 社会运动 (47)6.1.3社会运动的情感动因 (48)6.1.4.1 动员机制-悲情 (48)6.1.4.2 动员机制-戏谑 (48)6.1.4.3 动员机制-道德震撼 (49)6.1.5.1 微博参与-校车事件 (49)6.1.5.2 微博参与-公共知识 (49)6.1.5.3 微博参与-行为模式 (50)6.1.5.4 微博参与-研究结论 (51)6.2 网络治理 (51)6.2.1 网络治理 (51)6.2.2 信任机制 (52)6.2.3 协调机制 (53)6.2.4英美实践-信息发布 (53)6.3 电子政务 (54)6.3.1 电子政务 (54)6.3.2 发展阶段 (55)6.3.3 绩效评估 (55)6.3.4.1 政务微博发展 (56)6.3.4.2 政务微博误区 (56)6.3.5.1 政务微信发展 (57)6.3.5.2 政务微信优势-信息发布 (57)6.3.5.3 政务微信优势-公共服务 (57)6.3.5.4 政务微信优势-危机管理、监督政府 (57)第七章新媒体的经济影响 (58)7.1 信息经济 (58)7.1.1 信息经济的概念 (58)7.1.2 信息经济的指标 (59)7.1.3 信息经济的特征 (59)7.1.4.1 信息经济的层次-知识阶层 (60)7.1.4.2 信息经济的层次-知识经济 (61)7.1.4.3 信息经济的层次-智能经济 (62)7.2 创意产业 (62)7.2.1 创意产业的概念 (63)7.2.2 创意产业的特征 (64)7.2.3.1 全球创意产业发展-全球创意指数 (65)7.2.3.2 全球创意产业发展-英国 (65)7.2.3.3 全球创意产业发展-美国 (66)7.2.4.1 中国创意产业发展-发展水平 (66)7.2.4.2 中国创意产业发展-城市 (66)7.2.4.3 中国创意产业发展-园区 (67)7.2.4.4 中国创意产业发展-创意产业品牌 (67)7.2.4.5 中国创意产业面临的问题 (67)7.3 电子商务产业 (67)7.3.1 电子商务 (67)7.3.2.1 网络营销的概念特征 (69)7.3.2.2病毒式营销（Viral marketing） (69)7.3.2.3搜索引擎营销 (69)7.3.2.4网络营销-电子邮件营销 (70)7.3.2.5网络营销-微博营销 (70)7.3.2.6网络营销-微信营销 (70)第八章新媒体的文化影响 (71)8.1 网络文化概念 (71)8.1.1 网络文化界定 (71)8.1.2 网络文化特征－技术层面 (72)8.1.3 网络文化层面 (72)8.2 网络文化建构 (73)8.2.1.1 网络语言 (73)8.2.2.1 网络作品－恶搞缘起 (74)8.2.2.2 网络作品－文字恶搞 (74)8.2.2.3 网络作品－视听恶搞 (75)8.2.2.4 网络作品－抵抗颠覆 (75)8.2.2.5 网络作品－政经制约 (76)8.3 网络文化影响 (76)8.3.1.1 个体涵化－涵化概念 (76)8.3.1.2 个体涵化－主流共鸣 (77)8.3.1.3 个体涵化－新媒体涵化效益 (77)8.3.2.1 群体分化－亚文化概念 (78)8.3.2.2 群体分化－芝加哥和伯明翰学派 (78)8.3.2.3 群体分化－亚文化转向 (79)第一章新媒体导论媒介技术：区分人类社会不同历史阶段的鲜明标志之一以电脑网络为代表的新媒体，推动了人类社会进入前所未有的崭新阶段。
TEMU海外拓展面临的问题及对策研究
TEMU海外拓展面临的问题及对策研究目录一、内容概览 (2)1.1 研究背景与意义 (2)1.2 文献综述 (3)1.3 研究方法与数据来源 (5)1.4 论文结构安排 (6)二、TEMU海外拓展概述 (7)2.1 TEMU公司简介 (9)2.2 海外拓展历程 (9)2.3 海外拓展目标与市场定位 (10)三、TEMU海外拓展面临的问题 (12)3.1 市场竞争问题 (14)3.2 法律法规问题 (14)3.3 物流配送问题 (16)3.4 支付与结算问题 (17)3.5 品牌推广与市场营销问题 (19)3.6 人才招聘与培训问题 (20)四、TEMU海外拓展的对策研究 (21)4.1 加强市场竞争策略研究 (22)4.2 完善法律法规应对策略 (23)4.3 优化物流配送体系 (24)4.4 改进支付与结算方式 (25)4.5 提升品牌推广与市场营销效果 (27)4.6 强化人才招聘与培训机制 (28)五、案例分析 (29)5.1 案例选择与背景介绍 (30)5.2 案例分析与对策实施 (31)5.3 案例效果评估与总结 (33)六、结论与建议 (34)6.1 研究结论 (35)6.2 对TEMU海外拓展的建议 (36)6.3 研究局限与未来展望 (38)一、内容概览本报告旨在探讨TEMU在海外拓展过程中面临的问题及对策研究。
报告首先介绍了TEMU的背景和发展现状，随后分析了其海外拓展的必要性及重要性。
报告详细阐述了TEMU在海外拓展过程中所面临的挑战和问题，包括市场竞争激烈、文化差异显著、本地化运营难度大、法律法规风险高等方面。
在此基础上，报告提出了相应的对策和建议，包括市场调研与定位、文化融合策略、本地化运营优化、风险管理与法律合规等。
报告总结了TEMU海外拓展问题的研究，并提出了未来的研究方向和建议，以期帮助TEMU在海外市场中取得更好的发展和成功。
1.1 研究背景与意义在全球化的浪潮中，跨境电商以其独特的优势迅速崛起，成为推动国际贸易增长的新动力。
大国建造第一集观后感(精选31篇)
大国建造第一集观后感（精选31篇）大国建造第一集观后感1《大国建造》以“探寻建筑工程的奇迹”为主线，探秘新地标背后“中国制造、中国建造和中国创造”的奇迹。
每一个新地标的背后，都体现着祖国强大的建筑经济实力，代表着中国发展的里程碑，也看到建筑背后隐藏着的每一个奋斗故事。
在观看过后，我内心油然而生出自豪感，为国家实力的不断壮大感到自豪，也为作为一名中建青年，能为祖国的建筑事业贡献薄弱力量感到自豪。
可以说，《大国建造》这部纪录片让我看到了中国发展的速度与质量，看到了中国人民的智慧与勤劳。
如今，中国也能自信地对全世界展示属于中国建造的奇迹。
这是我们的骄傲，也是激励我们不断前进的强大动力。
大国建造第一集观后感2视频观赏后内心最直白的感觉除了赞叹还是赞叹，《大国建造》中的每一座中建建筑都无不向世界展示了中建集团精湛的技术实力和为全世界服务的能力。
以平安金融大厦为例，平安金融大厦向上突破600米天际线，向下铆进地下深处70米，基坑以连续墙、水泥净浆双重保险措施保护地基和临近6米地铁的稳固性，建设团队以堪比外科手术一样的精准施工，建造起的一座拔地参天的城市地标。
高空筑梦，尽显大国工匠本色！愿中建在探索精细化建造、可持续建造的道路上越走越远，继续为祖国社会主义现代化建设事业发光发热，坚定不移地建设具有全球竞争力的世界一流企业。
大国建造第一集观后感3马长江公路大桥，一桥三体，这座大桥曾经突破了三塔两跨千米级悬索桥建造的世界性难题。
跟随高空检修养护队在两百多米的高空作业，走进桥梁身体内部，近距离感受悬索桥建造的智慧巧思。
乌梅河特大桥，《大国建造》第六集！感受中交集团的建设者们利用轨道车平移装置和北斗卫星定位技术，解决了山区地带的建桥难题，主体构件在V形峡谷完成精准安装，在山间铸造钢铁彩虹，巧妙技术创造云端传奇。
2022年冬季奥运会延庆赛区国家高山滑雪中心，7条赛道，全长约10公里，这里将是中国第一，也是唯一一例符合国际竞赛标准的高山滑雪赛道。
华尔街-纪录片1-10全（打印版）
本集片名：曼哈顿的一天【主题】华尔街成为世界金融中心到底意味着什么，它如何影响着世界？13万亿的日交易量是一个怎样的概念，这些钱是属于哪些国家、机构和个人，谁在操纵着这些钱？华尔街这张300年编织的“网”，有多广，多深？有多大的力量，又有多么地脆弱？【序】1492年，意大利航海家克里斯托弗哥伦布带着西班牙国王给中国皇帝和印度君主的国书，率领船队经过70昼夜的艰苦航行，终于发现了陆地，这块被哥伦布坚持认为是印度的大陆，现在被称为亚美利加洲。
1609年，荷兰商人继续寻找通往富庶中国的航海道路，但犯了与哥伦布同样的错误，他们的商船几经展转，最终驶入了现在的纽约港。
荷兰人给当地印第安人送上了他们不曾见过礼物——美酒，荷兰人也因此得到了丰厚的回报——曼哈顿。
“曼哈顿”在特拉华印第安人的语言中就是“与君同醉的地方”。
华尔街街口的石碑上，刻着这样一个看上去像是“与君同醉”后的算术公式：24美元 x 370年＝300亿美元，它记载了曼哈顿发生的第一笔大交易。
荷兰人当年用了24美元的饰物，从印第安人那里买下了整个曼哈顿地区，现在仅曼哈顿的华尔街土地价值就达到300亿美元以上。
其实不仅是土地，这个算术公式在今天的华尔街到处都行得通，华尔街所能聚集的财富甚至是这样的计算方式都无法满足。
370年间，曼哈顿从一片荒芜变成了现在的金融森林，它主人也从最初的荷兰人，变成了英国人，又变成了美国人，现在成了来自世界各个国家的人。
有人说华尔街成就了美国的崛起，从传统农业到传统工业，从现代科技到网络信息，华尔街一直在为美国的强盛铺平道路。
也有人把华尔街称作“人类本性堕落的大阴沟”，因为它刺激了人类本性的贪婪和丑陋，以至于整个世界都要为此付出代价。
扬帆远航 2023中国影视出海图鉴
扬帆远航 2023中国影视出海图鉴作者：***来源：《综艺报》2023年第22期继《漫长的季节》于10月5日上线Netflix后，索尼影业近日又宣布翻拍国产喜剧电影《你好，李焕英》，并邀请原作导演贾玲担任监制。
2023年，中国影视出海捷报频传，《三体》《狂飙》《有风的日子》等一大批剧集在海外播出，引发国外观众追剧热潮；《流浪地球2》《封神第一部：朝歌风云》《消失的她》等影片漂洋过海，成为传播中华文化的“金名片”；继去年《这！就是街舞》越南版、《我们的歌》西班牙版播出后，《乘风破浪的姐姐》越南版也成功落地，我国节目模式输出规模不断扩大。
10月，全国宣传思想文化工作会议召开，正式提出和系统阐述习近平文化思想。
在此次会议上，习近平总书记对宣传思想文化工作作出重要指示，提出“七个着力”的重大要求，包括“着力加强国际传播能力建设、促进文明交流互鉴”。
近年来，中国影视内容质量不断提升，题材类型愈发丰富，国际传播规模由小到大，渠道平台由少到多，传播方式由单一到多元，出海模式走向国际合作与协同，出海规模与质量实现了同步提升。
在全球化背景下，国产影视出海图鉴不断上线新景观，“乘风破浪”驶向下一片蓝海。
出海渠道愈加多元剧集“出海”近期喜讯连连。
科幻剧《三体》海外播出平台覆盖五大洲；华特迪士尼购入《小敏家》在中国大陆以外的全球版权，并将其列入Disney+亚太区华语时装剧的首播名单；《人世间》在拍摄阶段就被迪士尼看中，预购了其海外独家发行权……国家广播电视总局发展研究中心发布的《2023中国剧集发展报告》显示，2022年我国电视剧出口达到803部次、14万集。
国剧原创能力显著增强，越来越多的国剧走上世界各国荧屏。
“长期以来，销售播映权是国剧出海最主要的方式，大部分内容公司出海的主流业务模式都是与海外头部发行平台合作，其中以电视媒介为主。
”柠萌国际总经理陆雨告诉《综艺报》，通过与Netflix、Disney+等海外流媒体及传统平台合作，国产影视剧已传播至东南亚、北美、欧洲、大洋洲、非洲等地。
2020年高考政治主观题答题模板专题14 文化创新(解析版)
2020年高考政治主观题答题模板专题14 文化创新答题要领——探究命题角度1文化创新的作用[答题术语](1)创新是文化富有生机和活力的重要保证。
(2)文化创新可以推动社会实践的发展。
文化创新的根本目的是推动社会实践的发展，这也是检验文化创新的根本标准所在。
(3)文化创新能够促进民族文化的繁荣。
文化创新是一个民族的文化永葆生命力和富有凝聚力的重要保证。
命题角度2文化创新的途径[答题术语](1)立足于社会实践，是文化创作的基本要求，也是文化创新的根本途径。
(2)继承传统，推陈出新是文化创新的一个基本途径。
既要批判地继承传统文化，又要体现时代精神。
(3)面向世界，博采众长是文化创新的又一基本途径。
既要充分吸收外国文化的有益成果，又要以我为主、为我所用。
(4)要坚持正确方向，克服错误倾向。
文化创新要把握好当代文化与传统文化、民族文化与外来文化的关系，要克服“守旧主义”和“封闭主义”“民族虚无主义”和“历史虚无主义”。
(5)要发挥人民群众的主体作用，充分理解人民群众对文化生活的基本需求，虚心向人民群众学习，从人民群众的伟大实践中汲取营养。
(6)站在时代的高起点上推动文化内容形式、体制机制、传播手段创新，通过解放和发展生产力、科技进步、思想解放，推动文化形式和内涵的发展。
解题示范——应用[典例]1.(2017·高考全国卷Ⅰ·节选)阅读材料，完成下列要求。
“赏中华诗词，寻文化基因，品生活之美。
”2017年春节期间，大型文化类竞赛节目《中国诗词大会》在中央电视台播出，成为陪伴人们欢度新春佳节的一道文化大餐。
《中国诗词大会》节目组以传承中华优秀传统文化为己任，紧紧抓住受众的中国诗词文化情结，在赛制和表现形式等方面大胆创新。
比赛诗词涵盖《诗经》、楚辞、唐宋诗词、毛泽东诗词等，主要选自中小学教材，聚焦爱国、仁义、友善等主题。
参赛选手来自各行各业，有学生、教师，有工人、农民、公务员，有海外华人、外国留学生。
国际电影节活动策划书(通用6篇)
国际电影节活动策划书（通用6篇）国际电影节活动策划书1 为了进一步推动我国电影产业发展，增进国际间电影艺术的交流与合作，特举办本次国际电影节活动，现将活动方案如下：一、活动主题“光影无界，共绘未来”——探索电影艺术的无限可能与全球文化的`深度融合。
二、活动时间20xx年xx月xx日三、组织机构xxx四、活动内容1.开幕式与红毯仪式邀请国内外知名电影人、政府官员及社会各界代表出席，共同启动电影节。
设置红毯仪式，让电影明星与影迷近距离互动。
2.优秀电影展映设立多个展映单元，包括主竞赛单元、特别展映单元、经典回顾单元等。
精选来自全球各地的优秀电影作品，涵盖剧情片、纪录片、动画片等多种类型。
设立观众投票环节，评选出“最受观众喜爱影片”等奖项。
3.电影论坛与研讨会邀请电影界知名导演、编剧、制片人等就电影创作、产业发展等话题进行深度交流。
举办电影教育与人才培养论坛，探讨电影教育的现状与未来发展方向。
4.短片与微电影竞赛面向全球征集短片与微电影作品，鼓励青年电影人参与创作。
设立专业评审团，对参赛作品进行评选，颁发奖项以资鼓励。
5.电影市场与产业交流设立电影市场展区，为国内外电影制作公司、发行公司等提供交流合作平台。
举办项目创投会，为有潜力的电影项目提供融资与发行支持。
6.闭幕式与颁奖典礼公布各奖项获奖名单，颁发金、银、铜奖及特别奖项。
邀请获奖嘉宾上台致辞，分享创作心得与感悟。
五、宣传推广媒体宣传：通过电视、广播、报纸、网络等媒体渠道进行广泛宣传，提高活动知名度。
社交媒体推广：利用微博、微信、抖音等社交媒体平台，发布活动信息，吸引更多年轻观众关注。
合作宣传：与国内外知名电影机构、品牌商等合作，共同推广电影节活动。
国际电影节活动策划书2 为了进一步推动中国电影走向世界，增进国际间电影人的相互理解和尊重，特举办本次国际电影节，现将活动方案如下：一、活动主题“光影无界，共筑梦想”——探索全球电影艺术的无限可能二、活动时间20xx年xx月xx日三、参与对象全球范围内的电影制作人、导演、编剧、制片人及电影爱好者各国电影协会、电影节组委会及电影院校四、活动内容与流程1.报名与作品提交报名方式：通过国际电影节官方网站在线报名，并提交作品及相关资料。
发展海外社媒文化，讲好中国故事——中国社交媒体在西班牙语国家的发展调研
发展海外社媒文化，讲好中国故事——中国社交媒体在西班牙语国家的发展调研□曹怡青邱雯菲蒋鹏 /文国际传播可以理解为依靠大众传播进行的跨越国界的信息传播。
海外社交媒体已成为国际舆论的主要场地，它是向国际社会讲好中国故事、传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象的重要抓手。
“志合者，不以山海为远”。
虽然相隔万里，中国与西班牙语国家因长期以来的交流与合作，关系不断拓展与深化。
新时代背景下，如何在西班牙语（以下简称西语）国家发展中国海外社媒，讲好中国故事是当下需要重点探讨的课题。
本文通过文献研究法、问卷调查法、访谈调查法等研究方法，以海外社交媒体为考察对象，对中国社交媒体在西语国家发展的阶段和特征进行总结，讨论海外社交媒体在西语国家取得的成就和面临的困难，以期为海外社交媒体平台如何塑造中国国家形象提供可行性建议。
1 建设海外社媒文化，讲好中国故事的意义根据《2022年全球数字概览》报告显示，全球社交媒体用户超过46.2亿，相当于全球总人口的58.4%。
社交媒体平台正在走向“基础设施化”，极大影响了传播的权力结构，新媒体已成为当今海外用户获得资讯、传播资讯、交流资讯的主要阵地。
要把握国际传播领域移动化、社交化、可视化的趋势，使国际传播成为增信释疑、凝心聚力的桥梁纽带[1]，要深刻认识新形势下加强和改进国际传播工作的重要性和必要性，下大气力加强国际传播能力建设，形成同我国综合国力和国际地位相匹配的国际话语权[2]，为我国改革发展稳定营造有利的外部舆论环境，为推动构建人类命运共同体作出积极贡献。
国家形象深刻地影响着一国对其他国家的看法，富有成效的国家形象建设与传播是一国实现最广范围、最高水平的国际合作最重要的动力基础。
海外社交媒体平台由于具有用户数量多、地域覆盖面广、互动性强等特点[3]，因此成为塑造国家形象的重要力量。
2 研究设计2.1 研究方法（1）文献分析法：搜集与整理标题中涵盖“对外传播”“中国海外社交媒体”“抖音海外版”“拉丁美洲”等与研究内容相关性较强的词汇的中外文献，对前人在该领域的研究情况进行多个维度的整合，从发展历程、发展现状、面临挑战等多方面归纳分析中国海外社媒在西语国家发展情况。
中国“一带一路”题材纪录片的类型化诠释与海外空间拓展
中国“一带一路”题材纪录片的类型化诠释与海外空间拓展作者：李冬香陈鸿瑶来源：《电影评介》2023年第24期“一带一路”倡议为讲好中国故事、传播中国文化提出了新要求。
纪录片不仅是共建国家受众了解中国文化的重要窗口，也是阐释中国对外政策、助力文化传播交流的叙事文本。
以往，受多元文化的差异、冲突影响，其他地区受众容易对中国纪录片的内容、主题产生理解性偏差，引发“文化折扣”和“文化误读”等问题。
为更好融入“一带一路”语境，丰富故事选题，用优秀题材讲述“中国故事”，打造符合大众偏好的纪录片，使用符合受众审美偏好、时代特征的传播方式，使国际受众广泛认知、有效认同中国文化，从而进一步拓展中国文化的海外传播空间。
一、叙事策略纪录片是国际文化交流的通用语言，具备超越文化差异的叙事特征，对中国文化传播、国家形象建构具有重要意义。
“一带一路”倡议为我国纪录片的传播提供了新机会，在创作、叙事过程中有必要选择与类型、故事选题等相匹配的叙事策略，塑造更加生动、更有说服力的叙事文本，更好地适应跨文化交流语境。
（一）历史文化类纪录片德国学者扬·阿斯曼提出，文化记忆是根基式的记忆，随着时间的推移，这些根基式的记忆被不断建构，最后高度成型。
[1]全媒体传播生态下，通过用现代美学对传统历史文化符号进行提炼、改造，创作历史文化类纪录片，不仅实现了历史文化的跨时空呈现，也在唤醒集体记忆、筑牢民族意识的同时，为历史传承、文化传播提供了鲜活载体。
由李乐执导的《家在顺德》（李乐，2021），是中国第一部聚焦家族传承、祠堂文化的纪录片，在央视中文国际频道面向全球华人播出后，获得了较为热烈的反响。
开播首三日，全球收看人次累计超过3亿。
①作为一部以地方文化为叙事内容的纪录片，该片以“聚”“散”“兴”为主题，以“家庭、家族、家乡、家国”为叙事脉络，从顺德祠堂文化切入，用祠堂、族谱等一系列直观、真实的社会景观符号讲述顺德文化和岭南文化底蕴，通过提炼具有现代意义的文化元素，向观众传递了对历史、血脉的敬畏，对家规国法的遵守以及对海洋文化、中原文化等不同文化的包容，从历史文化角度诠释了中华优秀传统文化生生不息的精神内核。
专题03 辨析和修改语病(第01期)-2019年中考真题语文试题分项汇编(原卷版)
专题03：辨析和修改语病1．【2019年中考山东烟台卷】下列句子没有语病的一项是（）A．在胶东红色文化基地影视展厅里，同学们都停下脚步驻足观看，心中充满对英雄的敬仰之情。
B．邱娥国长期扎根于基层派出所，他的从警历程挽救了很多失足青年。
C．据统计，2018年中美贸易摩擦以来，美国农业净收入至少下降了12%以上。
D．今日之中国以启迪人心的理念和实实在在的行动，不断为世界发展注入动力为世界和平贡献力量。
2．【2019年中考山黑龙江绥化卷】下列语句没有语病的一项是（）A．作为新演员，他做到了不耻下问，一遍遍去问导演和前辈：我这样演可以吗?B．人的一生约有一半左右的时间都在思考，只不过成功者总在思考有意义的事。
C．“黑土·硒都”为主题的美食节开幕在即，绥化市政府号召市民做好招待八方来客。
D．我们是吃饭长大的，也是读书长大的，更是在爱里长大的。
3．【2019年中考湖南娄底卷】下列各句中，没有语病的一项是（）A．如期打赢脱贫攻坚战，是当前最紧要的民生工作，也是目前在中部地区崛起中实现湖南高质量发展的当务之急，B．在纪念“五四”运动100周年大会上，习总书记提出，我们要主动走近青年、倾听育年，做青年朋友的知心人。
C．教育部在做出这项战略部署时，特别强调职业院校要加强对此项工作的引导，避兔不再出现片面的“考证热”。
D．好的演讲材料不是抄来的，而是演讲者对事实、数据等进行认真研究、整理、搜集的结果。
4．【2019年中考广东广州卷】下列句子中，没有语病的一项是（）A．畅销读物能否成为经典作品，关键在于它具备能经受时间考验的思想性和艺术性。
B．为了提高大家阅读的兴趣，我校文学社开展了一系列的名著阅读和主题诗歌朗诵。
C．十三行博物馆举办非遗体验活动，旨在让人们领略传统文化魅力，增强文化自信。
D．广州市正在加快建立分类投放、分类处理、分类收集、分类运输的垃圾处理系统。
5．【2019年中考黑龙江哈尔滨卷】对病句的修改不正确的一项是（）A．能否保持一颗平常心是考试正常发挥的关键。
吹响“一带一路”集结号盛泽织造扬帆起航
专版吹响“一带一路”集结号SHENGZE /盛泽专版/ 31“随着‘一带一路’的发展，中国的国际地位不断提升，对于盛泽，这一中国极有代表性的小镇来说，也是难得的机遇。
”范建龙认为，“一带一路”对于盛泽的红利，是方方面面的。
在国家提出“一带一路”倡议前，盛泽不少企业就已与周边及沿线国家有着密切的商务往来。
“我们与土耳其、黎巴嫩等中东国家，以及马来西亚等东南亚国家常年保持着合作。
”海泰纺织有限公司总经理计虎泉告诉记者，在海泰每年的贸易额中，约1000万元来自于“一带一路”相关国家，占有相当比例。
“这些国家的企业对于我们的印染技术非常青睐，每年我们都会出口一定数量的面料。
”计虎泉说，当前在对“一带一路”相关国家的贸易中，利润率并不是很高，目前海泰在韩国已有研发中心和销售办事处，随着国家“一带一路”的发展，海泰计划向越南等具有潜力的国家投资，通过品牌合作等方式提高市场占有率，并以高端化产品提升利润率。
在推广“盛泽名片”的过程中，盛泽镇既突出现代化，也强调历史感。
东方纺织城、云纺城、绸都网等平台不断通过线上线下的模式创新加强与各国纺织产业的联系。
同时，盛泽利用国家推进“一带一路”建设契机，围绕丝博园、先蚕祠等旅游景点，大力发展盛泽丝绸文化旅游，着力打造“中国丝绸第一镇”名片。
在这样的环境下，鼎盛丝绸等企业充分发挥文化优势，强化了产品“国宝”内涵。
2013年，鼎盛丝绸作为中国丝绸企业代表之一，参加了土耳其“丝绸之路”国际会议。
其宋锦产品一亮相，便广受土耳其在内的“新丝绸之路”列国的好评。
鼎盛与多国大使达成合作意向。
吴建华认为，“一带一路”带来的发展机遇将让全球更多人关注到中国丝绸。
丝绸这种兼具商业和文化内涵的物品，自然又成为宝贵的旅游资源。
这两年来，宋锦文化园成了来自泰国、新加坡、马来西亚等游客们的旅游胜地。
而鼎盛“上久楷”品牌宋锦产品市场已经拓展至海外，在意大利丝绸之乡科莫设有设计中心。
“以纺织业为主体，盛泽其他产业未来也将在‘一带一路’发展中得到新的机遇。
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Netflix和印度本土影视公司达成长期合作
Netflix和印度本土影视公司达成长期合作作者：
来源：《综艺报》2023年第18期
九月下旬，Netflix和印度本土影视公司Yash Raj达成长期创意合作，建立在电视剧和电影领域的伙伴关系，合作将以4集惊悚剧集《铁路工人》（The Railway Men）拉开帷幕，该剧也是Yash Raj公司流媒体部门的首部作品。
Netflix印度公司内容副总裁表示，作為本土公司，Yash Raj十分了解印度影视制作的精髓，是业内口碑优异的内容创作者之一，其代表性作品能够反映印度本土的生活图景，定义社会的时代思潮，因此这次合作能够产出超过以往水准的高质量影视内容。
Netflix与印度本土传媒公司的跨界合作，将有助于推动印度影视产业的国际化，为印度的创作者提供更多与海外合作的机会。
对于Netflix而言，这次合作能够帮助平台持续扩充内容库和提升区域用户体验，是应对日益激烈的流媒体竞争的重要战略。
摄像年度总结文案范文(3篇)
第1篇时光荏苒，岁月如梭，转眼间又到了年终总结的时刻。
在过去的一年里，作为摄像工作者，我肩负着记录时代、传递信息的重任，在无数个日夜里，我与镜头为伴，捕捉了无数精彩的瞬间。
现将我本年度的工作情况进行总结如下：一、工作回顾1. 项目执行在过去的一年中，我共参与了10余个项目的拍摄工作，包括企业宣传片、纪录片、新闻采访等。
在项目执行过程中，我始终保持高度的责任感和敬业精神，力求为每个项目提供高质量的影像资料。
2. 技术提升为了适应不断发展的摄像技术，我积极学习新知识、新技能。
本年度，我掌握了多款摄像设备的操作技巧，并熟练运用了后期剪辑软件，提高了工作效率和作品质量。
3. 团队协作在项目拍摄过程中，我与团队成员保持良好的沟通与协作，共同克服了种种困难。
我们相互学习、相互支持，共同完成了一个个高质量的作品。
4. 客户满意度在项目交付后，客户对我们团队的工作给予了高度评价，满意度达到90%以上。
这充分证明了我们团队的专业能力和服务水平。
二、工作亮点1. 创意策划在项目策划阶段，我充分发挥了自己的创意能力，为多个项目提出了独特的拍摄方案，得到了客户和团队的认可。
2. 镜头运用在拍摄过程中，我注重镜头语言的运用，通过构图、光线、色彩等手段，为作品增色添彩。
3. 后期制作在后期制作阶段，我严谨对待每一个细节，力求将作品打磨至完美。
三、工作反思1. 专业知识虽然我在摄像领域取得了一定的成绩，但与行业内的优秀人才相比，我的专业知识还有待提高。
在今后的工作中，我将继续努力学习，不断提升自己的专业素养。
2. 团队协作在团队协作方面，我意识到自己在沟通和协调方面还有待加强。
在新的一年里，我将努力提高自己的团队协作能力，为团队的整体发展贡献力量。
3. 客户服务在客户服务方面，我认识到自己还有很大的提升空间。
在新的一年里，我将更加注重客户需求，为客户提供更加优质的服务。
四、未来展望1. 技术革新随着摄像技术的不断发展，我将紧跟行业步伐，不断学习新技术、新理念，提高自己的技术水平。
【语文】北京市海淀区2020届高三上学期期末考试试题(附答案解析版)
北京市海淀区2020届高三上学期期末考试语文试题一、现代文阅读阅读下面的材料，完成各题。
材料一记录片能够相对忠实地将一个国家的历史文化、一个时代的生活方式乃至社会发展变化记录下来，从而成为见证国家变革、社会变迁的“国家相册”。
新中国成立之初的纪录片体现了明显的家国叙事倾向。
《新中国的诞生》全方位、多视角记载了开国大典的整个过程，用胶片铭刻了中华民族开辟历史新纪元的光辉时刻。
从该片开始，新闻纪录片成为了新中国早期纪录片创作的主要形式，在影院观看是其传播的主要方式。
祖国建设日新月异，极大地激发了电影工作者的热情，涌现出了《大西南凯歌》《第一辆汽车》《征服世界最高峰》等一大批反映新中国建设成就的纪录片。
改革开放营造了自由、现代、多元的社会环境，纪录片创作者用更开放的视野，怀着对生命与生活、民族与世界、历史与艺术的执着和热爱，掀开了纪录片制作的新篇章。
1983年，大型电视纪录片《话说长江》，向人们展示了这条奔流不息的大河如何从远古走来，如何缔造出人类文明的奇迹。
中华民族“共饮一江水”的主题带给海内外赤子强烈的文化认同感与民族自豪感。
章回式结构、主持人串讲等制作手法的创新和突破，让人耳目一新。
中外合作拍摄的模式也为中国文化走出国门与世界交流开辟了道路，达到了极强的文化传播效果。
迈入新世纪后，中国纪录片更好地承担起塑造国家形象与书写中华文明的职能。
《圆明园》首次在纪录片中使用数字动画技术，再现昔日“万国之园”的宏美景观，颠覆了纪实美学的定义，带领观众饱览视觉奇观。
既让世界了解了东方古国博大厚重的千年底蕴，又唤起国人对历史阵痛的深沉反思。
响应国家“一带一路”倡议的《远方的家》，展示中国的自然之美和中国人眼中的世界之美。
体现“工匠精神”的《我在故宫修文物》，引发了观众的广泛共鸣。
近年来，纪录片出现了更多元的现实表达和呈现方式，在主流化的国家表达的同时，也关注着个体命运的浅吟低唱：《平衡》讲述了守护可可西里无人区的志愿者的故事；《俺爹俺娘》将摄影机对准父母，记录亲情与家庭生活……借力融媒体的联合发展，纪录片的播放渠道更为丰富，一部《舌尖上的中国》在手机、电视、电脑上都能观看，引起强烈反响。
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海外纪录片业者期待与中国更多合作
在１９日闭幕的首届中国·嘉峪关国际短片电影展上，不少海外知名纪录片制作和发行机构及相关行业人士对正在不断被发掘的中国题材和迅速成长的本土纪录片产业表现出极大热情，他们表示期待更多与中国合作的机会。
由国家广电总局和甘肃省政府共同主办的影展今年向世界范围内征集到了４００多部作品，包括纪录片、科教片、美术片等，时长都在６０分钟以内。
其中纪录片数量最多，也最受关注。
“我看到了一些让我印象十分深刻的作品，题材独特，拍摄技巧纯熟，中国纪录片的快速发展让我感到惊喜，我希望能在这里发现一些适合全球市场发行的好题材，并找到出色的中国合作伙伴。
”前美国国际纪录片协会主席、纪录片市场营销专家理查德·波尔对记者说。
波尔是受邀出席本次影展的众多国外纪录片行业人士之一。
他在１９９４年创办的坚实娱乐公司是业内最负盛名的电视纪实类影片营销公司，曾成功把近３００部纪录片向世界各地发行。
“近年来中国纪录片的发展十分迅速，作品的质量不断提高，而电视观众们对纪录片也越来越认可，市场在不断扩大”，波尔说，“而在美国甚至整个国际市场上，观众对中国题材的纪录片一直有着很大的兴趣，他们渴望了解中国。
”
在中国，纪录片在观众心目中早已摆脱了早期枯燥、乏味的刻板印象，转而成为电视屏幕上的新宠。
近年来的《故宫》《大国崛起》和《舌尖上的中国》等影片不但在电视上掀起收视热，更在互联网上引领了一时风潮。
为了满足观众对纪录片不断增长的收视需求，许多电视台纷纷开设纪录片频道，各大门户网站也开始购买纪录片版权，甚至尝试自制纪录片，但与国外相比，中国纪录片的传播渠道仍显得十分狭窄。
“我很期待与中国纪录片制作人进行多媒介平台发行方面的合作，在国际市场上，电视已经不再是纪录片最主要的销售渠道，由于数字传播手段的流行，我们更多地为各种数字终端提供适合他们播放的影片，比如手机、平板电脑等等。
”波尔说，“我在寻找‘中国制造’，但必须是能够吸引海外观众的。
”
而英国雄狮电视董事、知名纪录片制作人理查德·布拉德利则更热衷于拍摄和制作过程中的跨国合作。
他曾经在英国广播公司工作１２年，曾获得过艾美奖，现在他的公司在为欧洲、亚洲和北美的许多电视机构提供纪录片节目。
“跨国合作已经成为纪录片制作中非常普遍的形式，尤其是当我们想制作一部真正适合国际市场的影片时，”布拉德利说。
“这种合作能将双方的创造力结合，并且能在不同文化之间搭起桥梁。
”
布拉德利对中国并不陌生，在他的带领下雄狮电视曾与中国电视机构合作拍摄过《长城》《兵马俑》《秦始皇》《中国学校》等影片，在欧洲和北美市场获得了很大的成功。
在他看来，中国本土纪录片制作的普遍水准已经非常高，但却未必都能适应西方市场的需求。
“每个国家、每个民族都有自己的语言体系和叙事习惯，这里不存在优劣，只是一种文化差异，英国观众非常喜欢中国题材的纪录片，但必须是符合他们收视习惯，能让他们感同身受的。
”布拉德利说。
另一位英国资深纪录片制作人维维安·麦格拉斯在香港工作生活过７年，目前居住在上海。
她认为中国的年轻纪录片人将推动这种跨国合作不断发展扩大。
“中国青年导演们的作品让我眼前一亮”，麦格拉斯说，“但他们需要改变讲故事的方式来吸引不同国家的观众，这种叙事方法上的差异不仅存在于中国和西方国家，即使是英国的纪录片想要进入美国市场，也是要进行一番大改造的。
”
她眼中的中国年轻纪录片导演普遍有着国际化的视野，他们的作品无论是选题、创意还是制作水准都很高，并且能让不同文化背景下的观众产生共鸣。
“总有一天，中国的年轻人将改变这个行业的未来。
”她说。