专题三中西方绘画比较(二)
中西绘画的比较
中西绘画的比较1.文化背景不同：中国画是受到中国传统儒、释、道文化影响很大的产物，表现的是一种中国哲学思维里“天人合一”、“物我两忘”和谐自然的价值追求。
西方经过中古时代到文艺复兴，讲究艺术与科学一致，强调人的价值与理性的力量，透露出西方文明中对于对理性求实的精神。
2. 造型手段不同：中国画以线为主，讲究气韵与空灵超逸，造型简练传神，注重表现形象神韵。
西方绘画以明暗和色彩为主，造型详尽写实，注重光影和立体感的真实性3. 观察方法不同：中国画是散点透视，西方绘画是焦点透视。
(1)散点透视：是指画家的观察点不是固定在一个地方，也不受固定的视域限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，在各个立足点所看到的东西都可以组织进自己的画面上来。
中国画的大场面或长的立轴和长卷，都是运用了散点透视，这样会使山水画出现“可行”“可游”“可居”的境界。
(2)焦点透视：讲究科学性，用固定的视点表现同一个空间，有一个固定的视点，作画取景也只限于在这个视点、视向所决定的视域内。
中西美术作品比较专题一、人物1、中国美术古典人物造型特点：求“神似”，神似重于形似。
西方美术古典人物造型特点：鲜明的写实特点，犹如真人。
2、中国美术古典人物造型手法：是用线条描绘形象，长于简练、传神的表现人物形象。
西方美术古典人物造型手法：描绘形象体积、光影、长于详尽、写实的再现人物形象。
二、中国山水画与西方风景画1.中西景物绘画创作的不同特点：中国山水画创作是自然山水与画家心意之间互为启发，互为寄托的美感创作过程。
西方画家将自然景物作为研究分析的客观对象，追求一种严谨的写实的空间效果。
2.构图与描绘手法：中国画家通过读万卷书行万里路而获得对生活、对真山真水的感受，不求完全模仿自然景物某一特定角度下的直观形象，而是借助山水形象抒发自己的诗意情怀。
西方风景画家善于从特定的角度深究描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空间深远的视觉效果。
3.空间处理手法：中国画使用“三远法”。
论中西方绘画美学之比较
论中西方绘画美学之比较一、创作主题的比较在创作主题上，中西方绘画美学有着明显的差异。
西方绘画注重对外部世界的再现和描绘，强调对客观世界的观察和表现。
西方绘画作品常以风景、人物、静物等为题材，力求通过精细的构图和逼真的绘画技巧来表现主题。
文艺复兴时期的西方绘画作品以宗教和神话题材为主，通过对圣经故事和神话传说的描绘，展现出了强烈的宗教和神秘主题。
而在中国传统绘画中，创作主题主要以山水、花鸟、人物为主，强调的是对内心情感和境界的表达。
中国绘画注重情感的内化和审美氛围的营造，在作品中追求所谓的“中和之美”，追求一种内心的净化和心灵的寄托。
中国传统绘画作品往往通过简约而富有意境的笔墨，表达出对自然和人生的思考和理解。
二、艺术表现形式的比较中西方绘画在艺术表现形式上也存在明显的差异。
西方绘画强调透视和逼真的画面效果，追求光影的变化和物体的真实感。
西方绘画师重视绘画技术和写实技巧，注重在画面中塑造出生动的人物形象和具体的场景。
而中国绘画更注重形神兼备，追求“意境”的美感。
中国画家在绘画时往往通过笔墨的运用和构图的创新来表达自己的情感和审美观念，追求在画面中以简练的笔墨勾勒出无穷的意蕴和情感。
三、审美观念的比较中西方绘画的审美观念在很大程度上受到了各自文化传统的影响。
在西方文化中，理性和科学思维追求客观真实和逻辑性是主导观念，因此在绘画审美中更注重作品的逼真性和客观性，追求对外部世界的准确表达。
而中国传统文化则更重视内在情感和想象，注重审美的内涵和情感的抒发。
中国绘画倾向于让观者在留白、虚实结合的画面中自由联想，追求在内心世界中寻找美的源泉。
四、绘画美学的融合与创新尽管中西方绘画美学存在着明显的差异，但在当代社会的大交流和文化融合过程中，中西方绘画美学也开始发生交叉融合和相互学习的现象。
许多当代艺术家在艺术创作中兼容东西方的审美观念和艺术表现形式，力求在传统文化和西方现代艺术之间找到平衡和创新。
在竞技游戏《快乐大本营》中，有一环节是将中国传统书法与西方涂鸦艺术相结合，为节目增添了一道独特的艺术风景线，这种跨文化的融合也为中西方绘画美学的交流搭建了桥梁。
中国画与西方绘画的比较研究
中国画与西方绘画的比较研究摘要：本文旨在比较中国画和西方绘画的特点和差异，分析中西方绘画的异同点和相互影响。
通过对比分析，可以更好地理解两种绘画文化的特点和优劣，为未来的艺术发展提供有益的参考。
一、引言中国画和西方绘画是两种截然不同的艺术形式，分别代表了东西方文化的独特特点和审美价值。
虽然两者在技法和构图等方面存在较大差异，但都表现了人类对美的追求和对生活的感悟。
本文将从技法、构图、色彩等方面比较中国画和西方绘画的特点和差异。
二、中国画的特点与技法中国画注重笔墨纸砚等工具的使用技巧和特点，强调用笔的力度、节奏和气韵生动。
在技法上，中国画主要采用线描和墨色渲染等技法，通过线条的粗细、浓淡、干湿等变化来表现对象的形态和质感。
同时，中国画也非常注重画面的意境和气韵生动，追求画面的整体和谐与美感。
三、西方绘画的特点与技法西方绘画则注重光影、色彩和构图的运用，强调对自然真实的再现和表现。
在技法上，西方绘画主要采用涂绘和厚涂等技法，通过色彩的明暗、冷暖、饱和度等变化来表现对象的形态和质感。
同时，西方绘画也非常注重画面的立体感和空间感，追求画面的真实感和视觉冲击力。
四、中国画与西方绘画的比较分析通过比较分析，可以发现中国画和西方绘画在技法、构图、色彩等方面存在较大的差异。
首先，在技法方面，中国画注重线条的运用，通过线条的变化来表现对象的形态和质感；而西方绘画则注重涂绘和厚涂等技法的运用，通过色彩的变化来表现对象的形态和质感。
其次，在构图方面，中国画注重画面的整体和谐与美感，强调意境和气韵生动；而西方绘画则注重画面的空间感和透视感，追求真实感和视觉冲击力。
最后，在色彩方面，中国画注重墨色的运用，通过墨色的变化来表现对象的形态和质感；而西方绘画则注重色彩的运用，通过色彩的变化来表现对象的形态和质感。
五、小结中国画和西方绘画是两种截然不同的艺术形式，分别代表了东西方文化的独特特点和审美价值。
虽然两者在技法和构图等方面存在较大差异，但都表现了人类对美的追求和对生活的感悟。
中西方绘画的特点与差异
中西方绘画的特点与差异一、艺术观念的差异中西方绘画的最大差异在于其不同的艺术观念。
在西方绘画中，尤其是在文艺复兴时期，艺术被视为人类创造力和表达个人情感的手段。
西方绘画追求自然和真实的再现，注重个体的表达和感受。
而在中国绘画中，强调的是审美情趣和哲学修养。
中国绘画多依托于诗词歌赋，推崇写生和写意，追求笔墨意境的表现。
二、构图方式与透视法在构图方面，中西方绘画也存在差异。
中国绘画的传统构图方式多以平面式的“金梁构图”为主，不太重视透视法和三维感。
而西方绘画则更注重透视法和立体感的表现，通过连续的线条和阴影效果，创造出空间感和场景的深度。
三、主题与题材的选择中西方绘画的主题与题材选择也有所不同。
在中国绘画中，山水、花鸟、人物等被视为传统的经典题材，代表了自然和社会的和谐。
而在西方绘画中，人物画、肖像画、风景画等也占据了重要地位，但同时西方绘画也更加注重宗教和历史题材的表现，通过叙事性更强烈的作品来表达深层的意义和情感。
四、色彩运用与表现手法在色彩运用与表现手法上，中西方绘画也有区别。
中国绘画倾向于淡雅的色调和墨色的使用，强调线条和墨韵的表现，追求独特的笔墨风格。
而西方绘画则广泛运用各种色彩，追求光影与明暗的层次感。
同时，西方绘画也更加注重细节的描绘和写实性的表现。
五、审美价值与风格特点中西方绘画的审美价值和风格特点也存在差异。
中国绘画注重的是“意境”和“境界”的追求，强调千姿百态的自然美和意蕴的内涵，平衡气韵生动与幽静典雅之间的关系。
而西方绘画的审美价值则更加注重形式和技巧的展示，追求的是艺术的精湛和技法的完美。
综上所述，中西方绘画在艺术观念、构图方式、主题题材、色彩运用与表现手法、审美价值和风格特点等方面都存在差异。
中西方绘画通过不同的文化传统和审美理念，展现了各自独特的艺术魅力和价值。
这些差异不仅体现了中西方文化的多样性，同时也丰富了绘画艺术的发展与创新。
中西方不同时期绘画差异比较
中西方不同时期绘画差异比拟中西方不同时期绘画艺术风格差异比拟绘画艺术是一种高层次的艺术意识形态，中西方不同时期文化背景的不同，造就了绘画艺术风格在形成和表现上的相异。
所以我认为想要了解中西方绘画艺术的差异，首先我们要知道中西方不同时期是文化背景，在这种背景下找到中西方绘画艺术的内涵，并且保持一个清晰的大脑，并在此根底上更加深切的理解、欣赏和学习中西方绘画艺术。
一、中西方不同时期文化背景差异对于中方文化背景而言，我觉得就我们所了解的在古代文化背景是一种乱世下的文化背景，是一种封建制度下的大统一的文化背景。
在这一背景下，艺术的本质是在一种在高度集中统治下形成，其形成的艺术性是畸形的，当然也是一种不完整的艺术意识形态。
而我们静观西方绘画艺术文化时，我们会发现西方绘画艺术是在一种在非常自由的时代的大背景下形成的。
除此之外在绘画时中西方不同民族对艺术形态和审美观念也是不一样的。
就从艺术形式的根源来说，中西方对于世界的根源说法不一。
中方认为世界事物的根源是一种“气〞，因为在中国古代的道家就是这么认为的，在道家中“气〞是很重要的，因为我们人类从生下来就需要空气，而我们身体之中都存在一种气，所以中方在绘画时会将自身的气会聚在其中，将山水田园之间的气宇轩昂描绘的栩栩如生。
而在西方的开展历史时期那么多注重的是西方人自由平等的意识观念，所以绘画风格与中国迥然不同，在绘画艺术上有独特的创作领域。
二、文艺复兴之前绘画对于古希腊艺术风格我自我认为是一种近乎自然的创作风格。
在古希腊时期模仿被认为是一种求知的手段，是一种人的本能。
表现在绘画中是凭借自然科学的手段再现自然，并加以理想化。
这种精神被文艺复兴继承和发扬，所以在艺术中产生了《命运三女神》、《米洛斯的阿芙罗蒂德》、《蒙娜丽莎》等高不可及的理想美的范本。
古埃及在绘画中把时间和空间联系在一起，表达了空间的四维性，他们所创造的空间形象具有观念、图式特征。
艺术家们凭知觉认为，要在平面中表现完整的人体，必须把多方面观察到的印象结合起来组成一副画面。
论中西方绘画美学之比较
论中西方绘画美学之比较绘画是一门富有艺术感染力的艺术形式，它承载着艺术家对世界的观察和表达，同时也反映了不同文化背景下的审美观念和价值取向。
中西方绘画美学是两种不同文化下的审美追求和表现方式，它们各自有着独特的特点和风格。
本文将就中西方绘画美学进行比较，以探讨它们在审美观念、表现手法、艺术理念等方面的差异和联系。
一、审美观念的差异在审美观念上，中西方存在着明显的差异。
西方绘画美学注重对色彩、光影、透视等技术的探索与运用，强调对客观世界的观察和再现，追求真实和自然。
西方绘画美学也重视个性表达和情感传达，艺术家在作品中常常表现出对社会、人性、情感等方面的关注和反思。
相比之下，中西绘画美学注重神韵、意境的营造，追求深层次的内在美和审美情感，其审美观念更倾向于超脱世俗、追求心灵的净化与升华。
在题材选择上，西方绘画美学更加注重人物形象的表现和故事情节的叙述，而中方绘画更加偏爱于山水花鸟、书法篆刻等传统文化题材的表现。
二、表现手法的联系在表现手法上，中西方绘画美学也存在着一定的联系。
西方绘画美学在技法和材料的运用上非常注重写实性与细节的塑造，略去细节的表现，但注重整体与氛围的营造。
而中方绘画美学则追求线条和色彩的表现，更加注重意境和空间的表达。
这两种不同的表现手法在一定程度上呈现出一种对立互补的关系，相互启发和影响。
三、艺术理念的差异中西绘画美学的艺术理念也存在着明显的差异。
西方绘画美学注重理性和唯物主义的表现，其审美理念更偏大众化和市场化，艺术家注重对观念和主题的探讨，更关注作品的商业化运作和营销。
而中方绘画美学则更加注重唯美主义和意象建构，其审美理念更追求文化传统和情感体验，艺术家更偏重于创作过程中的情感共鸣和内心体验。
四、对当代绘画的启示在当代绘画创作中，中西方绘画美学之比较对艺术家的创作提供了一些启示。
艺术家可以从中西方绘画美学的差异中寻找创作的灵感和创新点，吸取两者的精髓之处，以丰富自己的创作内涵；艺术家应根据自身文化背景和审美取向，找到适合自己的创作方向，不拘泥于传统，创造出新的审美体验和艺术价值；艺术家应在创作中注重情感共鸣和内心体验，在追求商业化成功的更应该坚持对内心世界的表达和深刻探索。
中西方绘画简单对比
中国画同西方画在工具材料、构图视角以及艺术观念各方面的不同，形成了明显的审美差异，归结为四方面。
（一）绘画方式不同中国画，从汉代开始将中国画称为国画，国画是采用毛笔、墨或者颜料（多为矿物质颜料），在宣纸或绢帛上作画，颜色多浅淡或淡雅，少见明亮夺目的颜色。
而油画是西方绘画艺术中最有影响力的画种，也被称为西洋画。
主要以油质颜料在布、木板或厚纸板上化成。
油画多颜色鲜艳，具有很强的艺术表现力，同时，油画颜料有较强的覆盖力，便于修改。
国画多用线条，油画线条都不显著。
线条大都不是物象所原有的，是画家用以代表两物象的境界的。
毕加索有用过线条，如《格尔尼卡》但其他人很少。
（二）构图视角不同中国画在创作上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。
在构图上，中国画讲求经营，它不是立足于某个固定的空间或时间，而是以灵活的方式，打破时空的限制，在透视上它也不拘于焦点透视，而是采用多点或散点透视法。
同时在一幅画的构图中注重虚实对比，讲求“疏可走马”、“密不透风”，要虚中有实，实中有虚。
而西画严格遵守时空的限制，采用焦点透视的手法，文艺复兴时期的达芬奇《最后的晚餐》，精于立体几何，并把光暗的原理运用到画作中去，尽管由于颜料调和失败的问题，《最后的晚餐》2年后颜料开始剥落，但仍为传世之作（三）写意与写实国画体现着中国人的哲学理念和审美观，趣相联系，借景抒情，托物言志，体现了中国人“天人合一”的观念。
中国人在绘画中喜用留白，以增加无穷不言而说的韵味，与诗文中的‘言有尽而意无穷’类似，以求表达的传神，若画梅，就仅有一枝梅，删去其他，画面留白。
而西画重写实，西方绘画追求对象的真实和环境的真实。
为了达到逼真的艺术效果，在绘画中讲究比例、明暗、透视、解剖、色度、色性等科学法则，运用光学、几何学、解剖学、色彩学等作为科学依据。
因而与国画相比较，可以说中国画尚意，西方画尚形；中国画重表现、重情感，西方画重再现、重理性；概括地说，西方绘画注重再现与写实，中国绘画注重表现与写意。
论中西方绘画美学之比较
论中西方绘画美学之比较
中西方绘画美学是两个不同的绘画传统，有独特的审美标准和艺术风格。
本文将比较
中西方绘画美学的不同之处。
中西方绘画美学在艺术观念上存在一定的差异。
西方绘画美学注重个人的表达和创造力，追求个性化的艺术风格。
西方艺术家强调艺术家的个人视角和情感表达，追求艺术作
品的独特性。
而中国绘画美学强调艺术家与自然之间的和谐关系，注重对自然景物的写实
和表现，以及对传统艺术形式的继承和发展。
中西方绘画美学在艺术形式和构图上有所不同。
西方绘画美学注重透视和人物的立体感，追求形象的真实和生动。
西方绘画强调逻辑和科学原理，尤其是线性透视。
相比之下，中国绘画美学更注重的是构思和意境的表达。
中国绘画注重笔墨的运用和构图的和谐，通
过墨色的深浅和线条的变化，表达出意境和艺术家的情感。
中西方绘画美学在艺术主题上也存在差异。
西方绘画美学更倾向于个体主义和人类中
心主义，注重对人物和表情的描绘。
西方绘画强调人物的个性和情感，表现出对人类心理
和社会问题的关注。
相反，中国绘画美学更注重自然的描绘和意境的表达。
中国绘画主题
通常涉及山水、花鸟和人物，通过对自然景物的描绘，表达出对自然和宇宙的敬畏和赞
美。
中西方绘画美学有着不同的艺术观念、形式、构图和主题等方面的差异。
西方绘画强
调个人的表达和创造力，注重形象的真实和生动，而中国绘画则更注重以自然为题材，追
求意境和墨色的表达。
这些差异反映了中西方文化传统和审美标准的差异，使得中西方绘
画美学都有自己独特的魅力和价值。
中西方绘画艺术风格的比较及代表作赏析
contents
目录
• 中西方绘画艺术风格的比较 • 中国绘画艺术风格代表作赏析 • 西方绘画艺术风格代表作赏析 • 中西方绘画艺术风格的融合与创新 • 中西方绘画艺术风格的鉴赏与评价
01
CATALOGUE
中西方绘画艺术风格的比较
绘画材料与工具的比较
绘画材料
代表作品
《抢夺留西波斯的女儿们》、《阿波罗与达芙妮》
印象派绘画
总结词
注重光影变化和色彩运用，追求自然、清新、轻快的艺术风格。
详细描述
印象派绘画作品以日常生活、风景等题材为主，如莫奈的《睡莲》和塞尚的《苹果与橘子》，通过细腻的光影变化和 色彩运用，展现出自然之美和日常生活之趣。
代表作品
《睡莲》、《苹果与橘子》
表现形式
中国绘画注重画面的整体和谐与意境的营造，强调“留白” ，而西方绘画则更注重画面的完整性和细节的表现，追求真 实再现。
02
CATALOGUE
中国绘画艺术风格代表作赏析
文人画
总结词
文人画以其独特的笔墨技巧和内敛的意境，展现了文人士大夫的审美情趣和文化 底蕴。
详细描述
文人画强调笔墨的运用，注重意境的营造，多以山水、花鸟、人物等为题材，表 现出文人士大夫的闲适与雅致。其代表作有元代倪瓒的《六君子图》、明代文徵 明的《山水图》等。
具有跨文化特色的新作品。
探索新的媒介材料
尝试使用新的媒介材料进行创作 ，如综合材料、数字绘画等，可 以突破传统绘画的限制，为中西 方绘画艺术风格的融合提供更多
可能性。
中西绘画艺术风格的发展趋势
多元化发展
随着全球化的推进和艺术交流的增多，中西方绘画艺术风格将呈现多元化的发展趋势。 艺术家们将更加注重个性表达和创作自由。
专题三 中西方绘画比较(二)
专题三中西方绘画比较（二）编辑：姜暖暖审核：王香梅昌邑市文山中学2012年10月20日星期六 1.5*1700 【学习目标】1.了解掌握西方风景画与中国山水画的不同表现方法和审美方法。
2.了解掌握西方静物画与中国花鸟画的不同表现方法和审美意境，以及文人画的产生发展，及代表画家。
【学习重点】在掌握审美方法的基础上，掌握不同国籍不同画种的代表画家及代表作品。
【知识梳理】一、中国传统山水画1、起源：魏晋南北朝2、特点：采用散点透视的方法，追求情景交融的意境，讲究程式化的笔墨技巧和情趣，空间处理上追求“以大观小，小中见大”的手法3、中国山水画“三远法”（郭熙《林泉高志》）①高远法：自山下而仰山颠（高度）②深远法：自山前而窥山后（体积）③平远法：自近山而望远山（空间）④下列图片分别属于哪种观察方法？郭熙《早春图》范宽《溪山行旅图》倪瓒《六君子图》（）（）（）4、中西方山水画比较5①现存最早的卷轴山水画是隋代展子虔的《游春图》。
青绿山水，他被誉为唐画之祖。
②北宋范宽的《溪山行旅途》主要描绘北方山水的雄伟磅礴之美。
“得山之骨”“与山传神”、③北宋郭熙《早春图》深远法和平远法的运用，表现春日来临，大地复苏，山间雾气浮动的景象。
用山间早春欣欣向荣的气息来赞美皇帝宋神宗的魄力与英明。
④北宋王希孟《千里江山图》青绿山水的代表作，采用散点透视法，运用深远、高远、平远的构图方法表现祖国雄伟壮丽的锦绣河山。
⑤南宋米友仁的《潇湘奇观图》米芾、米友仁父子创立了“米氏云山”⑥“宋四家”李唐、刘松年、马远、夏圭，“马一角、夏半边”其作品构图采用边角式构图⑦元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇⑧倪瓒（元）《六君子图》---“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，主要表现太湖一带的风光，“六君子”指：松、柏、樟、楠、槐、榆，多长题，做楷书。
⑨石涛（清）---提出“笔墨当随时代”，“搜尽奇峰打草稿”，《淮阳洁秋图》运用拖泥带水皴，描绘清秋景致二、中国传统花鸟画1、高峰：宋元2、特点：具有以写生为基础，借物抒情，托物言志的优良传统。
论中西方绘画美学之比较
论中西方绘画美学之比较绘画是一种通过图像和色彩来表现艺术家内心世界和对现实的感知的艺术形式，它在不同的文化背景中具有独特的审美价值和审美观念。
中西方作为两个有着悠久绘画传统的文化体系，其绘画美学在审美观念、表现手法、题材取向等方面存在着一定的差异和共通之处。
本文将从中西方绘画美学的历史渊源、审美观念、表现手法和题材取向四个方面进行比较，以探讨中西方绘画美学的异同之处。
一、历史渊源中西方绘画的历史渊源有着明显的差异。
西方绘画的历史可以追溯到古希腊和古罗马时期，受到古希腊哲学和宗教思想的影响，西方绘画注重对现实的模仿和再现，强调对物质世界的观察和描绘。
中西方绘画美学的发展历程不仅受到文化传统的影响，还受到社会制度和宗教信仰的影响。
西方绘画在宗教题材的表现上有着较为深刻的表现，比如文艺复兴时期的宗教画作品《最后的晚餐》和《圣母子像》，这些作品体现了基督教的宗教信仰和精神内涵。
而中国绘画的历史渊源则可以追溯到新石器时代的壁画和青铜器上的图案，受到儒家、道家、佛家思想的影响，中国绘画追求“气韵生动”、“意境悠远”，强调对自然的感悟和对心灵境界的追求。
中西方绘画的历史渊源决定了其审美观念和表现手法上的差异，也为不同文化传统下的审美情趣提供了丰富的表现形式。
二、审美观念中西方绘画美学的审美观念存在一定的差异。
西方绘画美学强调对客观世界的再现和描绘，西方绘画的审美观念受到了古希腊哲学的影响，强调对真、善、美的追求，追求形式的完美和结构的对称。
西方绘画重视透视、光影和色彩的运用，强调对物质的写实和对情感的表达。
而中国绘画美学则更注重对意境、气韵、以及对心灵世界的表达，中国绘画审美观念受到了儒家、道家、佛家的影响，强调对大自然的感悟和对内心感情的抒发。
中国绘画注重“写意”、“寓意”、“以意传神”的审美观念，强调对意境的追求和对情感的表达。
中西方绘画美学的审美观念在追求的对象、审美标准和审美情趣上存在一定的差异，这也为不同地域和文化下的审美体验提供了多元化的选择。
跨文化交际---中西方绘画比较
中西方绘画的特点及差异
▪ 总之，我们应该认识到，由于哲学观和人生理 想的差异，西方绘画与中国画本是两种不同形态 的视觉艺术。中国画讲究空、无，表现为“虚”， 西方绘画讲究确、有，表现为“实”；中国画重 表现，西方绘画重再现；中国画写意，追求神似， 本方绘画写寮，追求形似；中国画以线条作为主 要造型手段，西方绘画主要是由光和色来表现物 象；中国画不受时间和空间的限制，西方绘画则 严格遵守空间和时间的界限；中国画不讲究叙事， 党把背景和细节省略掉，西方绘画则注重情节描 述，更注重环境的细致刻画。
以西造活诗 了还体以
作洋型现人 为画是的歌 绘完其那德
非是积线 常人来存 丰物。形
一 、
画全手种称 的排段本美 主斥之领术
富衣中， 的服国通 线的画过
形 体
要用一。有 型褶无线
语线。说用 。皱论勾
言，但明光
，是出
来而这西表
纹山轮
表是并洋现
线水廓
、
李 公 麟 《 白 描 人 物 手 卷 》
物象之形、神、光、色、积质感等均以线条表现，难度很 大。因白描作品取舍力求单纯,对虚实、疏密关系刻意对比， 故而白描有朴素简洁、概括明确的特点。
所谓“散点透视”也叫“移动视点”， 是指画家的观察点并不是固定在一个地方， 也不受规定时空的限制，而是根据需要， 移动着立足点进行观察，凡是在各个不同 立足点所看到的东西，都可以组织到画面 中来。中国山水画能以咫尺表现千里的辽 阔境界，正是运用这种透视方法的结果。
西方绘画则不然，其他实际上就是对景写生，要求对象、光源、环境、视点四固定。 这就意味着画家在创作时，对客观景物的位置和自己的视点一旦做出选择，就不能 随便移动。画家要严格地按照物理和光学的透视原理来构图，精心地把各类表现对 象组织在画面中。因为只有这样，三维空间中的客观世界才能被科学、准确地再现 出来。出于同样道理，西方绘画还把医学中的人体解剖原理运用到人物画中，以准 确表现人体骨骼肌肉的开关和运动状态。所以我们在经典西画中看到的人体，都是 比例恰当，描绘得如同真人一样。总之，对于西方绘画来说，能否准确地运用透视、 解剖和光学原理来描绘表现对象，是衡量一同画作艺术质量的重要尺度。
论中西方绘画美学之比较
论中西方绘画美学之比较
中西方绘画美学在很多方面都有着不同的观点和审美观念。
虽然它们都是表达艺术的一种形式，但它们的文化背景和历史渊源各不相同，这导致了它们之间存在着一些显著的差异。
一、构图、比例和透视
在构图上，中西方绘画美学有明显的不同。
西方绘画普遍采用透视法，并且注重画面的空间感。
与此相对，中式绘画主要关注于画面的整体氛围和意境的表达，重视画面的韵律和平衡度。
中央对称的布局在中式绘画的表达中也更为常见。
二、色彩运用
在色彩运用上，中式绘画追求的是静态色彩，强调色彩的协调与和谐，尤其注重色调的浓淡和渐进。
而西方绘画则注重色彩的变化和变幻，追求画面的动感和情感表达，比如在画草地和天空时会使用丰富的颜色。
三、表现手法
西方绘画的表现手法更加自由，表达更为入微，注重绘画的实际效果。
运用不同的绘画技巧和材料，传递出不同的意境。
而中式绘画则通常采用单纯的线描和水彩等材料，强调的是对意境的表达，画面中的形象通常是比较简洁和抽象的。
此外，中式绘画也更注重于对文化和哲学思想的表达，体现了较强的山水情怀和生命境界。
四、审美标准
中西方美术观念的源头和根基不同，中式绘画注重的是修身养性，追求的是内在的美感和精神的提升，而西方画家则注重的是自我表达，对于现实的关注程度更高，更加注重作品的真实性和表现力。
因此，两者之间的审美标准差别也很大。
总的来说，中西方绘画美学之间存在着很多的差异。
它们分别代表了不同历史发展过程中积淀的文化精髓和审美意识。
只有通过深度学习和研究，才能够真正理解和欣赏它们的内涵和魅力。
中西方绘画对比
中西方绘画对比中国花鸟画与西方静物画：以表现现实生活中静止物象为内容的绘画，在国画中称“花鸟画”，在西方中则是“静物画”。
西方静物画突出“静”，是对静止形象的深入观察、刻画。
中国花鸟画突出“动”，是对花鸟形象的生动感觉和作者审美联想的表达。
中国画讲究“用墨”与“墨色”。
在中国传统绘画中，笔墨是画家主体精神的奴隶。
笔指线条，是带有主观情感的抽象形态。
吴作人言墨色，所谓“墨分五色”并非指物体在光作用下产生的色阶，而是为了渲染画面气氛所需要的主观墨色层次。
人们对于笔的这种粗细、浓淡、轻重、快慢、虚实、长短、刚柔、滞畅等客观属性的理解明显地带上了画家主观因素，从而使笔墨产生抑扬顿挫的情感色彩。
而通过疏密安置、综合穿插、对比应用、主次搭配等人为的组合，又使笔墨之间产生生动的气韵和优美的节奏，为表达自身的思想感情服务。
而西方绘画，经过画家们不断的实践发现了光照在千姿百态物体上所产生的变幻无穷的光影具有整体、和谐、节奏等更加深层的美的规律。
而解剖学和透视学的发展和应用，使画面上的体积感和空间感更为准确、真实。
所以说，西方画家善于通过色彩、光影、质感、空间的表现手法对景物作深入的写实描绘，把客观之真与理想之美结合起来。
中国画家则不以模仿景物的外在形象为目的，而是借花鸟形象和笔墨意趣，表达自己内心的诗意情怀。
中国古代对以写实技法表现的花鸟画往往称为写生，这个写生不是对景写生之意，而是指摄取客观物像的生命气息。
中国的花鸟画家注重摄取客观对象的自然神韵，特别是表现动植物之间的依存关系和动物之间的呼应关系和生长、运动状态等，而这些是无法对之进行面对面的写实，全靠博闻强记并胸有成竹地表现出来。
可以说，默记、默画贯穿了整个作画过程，因此，取物之大体大势、直取生韵、表达意境的创作手法皆体现在工笔和写意花鸟画中。
与西方画家相同的是，他们都注重这些动植物的环境，所不同的是：中国画家注重的是动植物生活的环境，西方画家注重的是动植物摆放的环境。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
专题三中西方绘画比较（二）昌邑市补习学校2011年10月20日星期四
【学习目标】
1.了解掌握西方风景画与中国山水画的不同表现方法和审美方法。
2.了解掌握西方静物画与中国花鸟画的不同表现方法和审美意境，以及文人画的产生发展，及
代表画家。
【学习重点】
在掌握审美方法的基础上，掌握不同国籍不同画种的代表画家及代表作品。
【知识梳理】
一、中国传统山水画
1、起源：魏晋南北朝
2、特点：采用散点透视的方法，追求情景交融的意境，讲究程式化的笔墨技巧和
情趣，空间处理上追求“以大观小，小中见大”的手法
3、中国山水画“三远法”
（郭熙《林泉高志》）
①高远法：自山下而仰山颠（高度）
②深远法：自山前而窥山后（体积）
③平远法：自近山而望远山（空间）
④下列图片分别属于哪种观察方法？
郭熙《早春图》范宽《溪山行旅图》倪瓒《六君子图》
（）（）（）
4、中西方山水画比较
比较项目中国山水画西方风景画
造型方法
以线造型
笔墨结合
注重明暗和色彩
追求光和色的变化
空间表现
散点透视、虚实相生焦点透视、空气透视审美思想审美追求
借物抒情，托物言志，创造情景
交融的意境之美，抒发诗意情怀
（主观的表达情感）
客观真实地再现空间深远的视觉
美景，歌颂美好的大自然
（客观的表达情感）
5
①现存最早的山水画是隋代展子虔的《游春图》。
②北宋范宽的《溪山行旅途》主要描绘北方山水的雄伟磅礴之美。
“得山之骨”“与山传神”、
③北宋郭熙《早春图》深远法和平远法的运用，表现春日来临，大地复苏，山间雾气浮动的景象。
用山间早春欣欣向荣的气息来赞美皇帝宋神宗的魄力与英明。
④北宋王希孟《千里江山图》青绿山水的代表作，采用散点透视法，运用深远、高远、平远的构图方法表现祖国雄伟壮丽的锦绣河山。
⑤南宋米友仁的《潇湘奇观图》米芾、米友仁父子创立了“米氏云山”
⑥“宋四家”李唐、刘松年、马远、夏圭，“马一角、夏半边”其作品构图采用边角式构图
⑦元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇
二、中国传统花鸟画
1、高峰：宋元
2、特点：具有以写生为基础，借物抒情，托物言志的优良传统。
写意花鸟画在造型表现方法上大多追求“似与不似”
3
5、相关知识点：
①王冕（元代）《墨梅图》采用折枝法构图，诗句：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要
人夸颜色好，只留清气满乾坤”表露作者不愿与黑暗社会同流合污的志趣。
②徐渭（明）《墨葡萄图轴》，大写意花鸟画，采用折枝法构图，诗句“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
”反映画家怀才不遇的悲愤心境和洁身自好的品性情操。
③清代朱耷“八大山人”，作品《荷石水禽图》采用写意形式，画中鸟儿的白眼向人状，抒发作者对当世政治的不满
④清代“扬州八怪”郑板桥、金农、汪士慎、李方庸、李单、黄慎、罗聘、高翔等一批文人画家
⑤宋代赵佶《芙蓉锦鸡图》，工笔花鸟画，题款用的字体为：“瘦金体”（楷书的一种），构图采用“S”形
6、重点知识记忆
文人画------是带有文人情趣，流露文人思想的中国传统绘画。
通常文人画多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊等。
借以抒发个人抱负和情感，诗、书、画、印始成一体诗情画意相辅相成标志着文人画的成熟。
注重书法用笔，强调笔墨情趣追求气韵生动以及超越视觉表象的文化精神，造就了文人画的艺术风貌。
△相关知识
✓四君子---梅兰竹菊岁寒三友----松竹梅等题材的隐喻法。
【易混点：】
宫廷绘画围绕着封建帝王生活、行政、文化娱乐等宫廷活动进行的绘画创作历史角度文人画泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。
民间美术民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作，
并在他们自己当中应用和广泛流传的美术作品。
三、跟踪测试：（注意有多选项）
1、宋代是我国山水画发展的鼎盛时期，下面两幅作品分别表现了北宋与南宋山水画的特点，以下描述不正确的是（）
图一图二
A、图一的构图方式为“边角式”
B、图二为“中轴式”构图，给人以中锋鼎立的感觉
C、图一表现出云烟迷离的视觉效果
D、图二在空间表现上运用了“三远法”2．在国画课上，小明用墨线勾描，不着任何颜色修饰，不加渲染
地勾画出了物体的特征。
这种绘画技法属于( )
A．白描B．墨描C．黑描D．临摹
3．(1分)右图是《写生珍禽图》的局部，下列哪些是绘制此画必
须用到的材料（）
A．毛笔熟宣纸水粉颜料B．排笔毛边纸水彩颜料
C．排笔生宣纸国画颜料D．毛笔绢国画颜料
4．绘画是美术中最丰富多彩的艺术形式之一，下列关于绘画说法错误的是（）
①画种的分类不仅依靠使用的物质材料、工具和表现技法
②无论哪个画种，都是依赖视觉来感受和欣赏的造型艺术
③绘画与雕塑、建筑及部分工艺品一样占有三维空间
④绘画在平面上表现形象、具有独特的艺术语言
⑤绘画是画家通过自己的意志及技艺对客观事物进行表现和再创造
A．①③B．②④C．③⑤D．④⑤
5．宋代文学家苏轼的诗词感情豪迈奔放，胸襟开朗洒脱；他在艺术上的造诣并不逊色于诗词，其艺术作品对我国古代“文人画”影响颇深。
“文人画”是指画中带有人文情趣、画外流露文人思想的绘画。
下面对“文人画”的说法正确的是（）
A．文人画与中国山水、花鸟、人物并列成为中国画的题材
B．文人画最早可追溯到唐代诗人王维的作品
C．“不学为人，自娱而已”是文人画的中心论调或尊为绘画宗旨
D．苏轼提出了“诗画本一律”的说法使文人画进一步得到发展
6．梅花是春天的信使。
右图《红梅图》是清末著名书画家吴昌硕先生
的代表作品之一，下列说法正确的是（）
A．这是一幅工笔重彩画作品，作者创作时一般使用砚台、
毛笔、墨汁、中国画颜料画在生宣纸上
B．这是一幅铅笔淡彩画作品，作者是利用图画纸、铅笔、
水彩笔、水彩画颜料等进行创作的
C．这是一幅水彩画作品，作者是利用水彩笔、毛笔、水彩
画颜料、水彩纸等进行创作的
D．这是一幅写意中国画作品，作者创作时一般使用砚台、
毛笔、墨汁、中国画颜料画在生宣纸上
7．中国画是中华传统文化的产物，在观察认识、造型表现和艺术手法上，体现了中华民族传统的哲学观和审美观。
以下画论中最能体现中华传统文化精神的是（）
①搜尽奇峰打草稿②外师造化，中得心源
③焦点透视法④散点透视法
⑤镜像般的真实⑥传神写照，正在阿堵中
⑦妙在似与不似之间
A．①②③④⑤ B．②③④⑥⑦C．①③⑤⑥⑦D．①②④⑥⑦
8、据记载，宋代画院录用画家的考试多以诗句为题，如“竹锁桥边卖酒家”，众考生多在酒家
上下功夫，一个叫李唐的考生则画桥头外挂一酒帘，将“锁”意表达了出来。
又如“踏花归来马蹄香”众试者多画马、画花，有一人画数只蝴蝶飞逐马后。
下列哪幅作品有异曲同工之妙（）
A、潘天寿的《记写雁荡山花》
B、徐悲鸿的《群马图》
C、吴作人的《齐白石像》
D、齐白石的《蛙声十里出山泉》
9、右图是著名的《清明上河图》，关于它的描述正确的是（）
A．风俗画作品B．这是南宋画家的作品
C．作品采用了全景式构图D．作品描绘了汴京工商业繁荣的景象
10.在一次中外文化交流画展中，同时展出齐白石的《虾》和
达·芬奇的《蒙娜丽莎》，关于这两幅作品说法不正确的是（）
A 《虾》巧妙地利用墨色和笔痕表现出了虾的结构和质感
B 《蒙娜丽莎》无论是线条还是色彩都完全真实的反映人物，
蒙娜丽莎的迷人微笑跟照片一样真实
C 齐白石的《虾》从中国画技法可以划分为写意
D 这两幅作品诞生的年代不同
11.故宫博物院现收藏珍贵历代文物和艺术品约100万件，其中包括大量的山水画作品，他们是我国传统文化的精华，下列对国画山水画特点正确的是（）
A散点透视 B 追求笔墨意境 C 以小观大 D 善于表现丰富的明暗色彩12.下图是宋代画家范宽的一幅山水作品《溪山行旅图》，以下对这幅画描述正确的是（）
A 以条幅的形式，展现山的高度美，是高远法的应用。
B以表现我国北方山川的壮美为主
C 与展子虔的《游春图》是同一时代的作品
D 是一幅表现江南民情风俗的山水画
13.观察右图中国画作品，以下表述错误的是（）
A 该作品是南宋工笔画《出水芙蓉图》
B 该花儿象征人的品格纯洁、雅正、美好‘
C 澳门特别行政区的区旗上就有它的形象
D 这种花的果实就是营养丰富、味美可口的莲藕。