李清照前后期词风修订稿
论李清照前后词风
浅论李清照前后词风摘要：李清照是宋代诗、词、散文皆有成就的一位女作家，但是她最擅长的还是词，其词被称为“易安体”，她的词不仅是中国女性文学艺术的高峰，在整个文学史上也占有杰出位置。
李清照人生历程的转换也深深地影响着她的心理历程，她所经历的不同时期使她产生了别具风格的词风和情感，故她的词以南渡为界分为前后两期。
关键词：易安体风格人生历程南渡李清照，号易安居士，（1084~1155）山东济南人，有一代词宗之称，李清照独有那种不让须眉的洒脱，豪迈之气更使其词别出一般，精妙婉约而别具一格，李清照的词既主要写自己的生活、心里和情趣，又融入了家国兴亡的深悲巨痛，将家国之痛和身世之悲糅合在一起，既有女性词的温婉柔丽，又有一般女性所少有的豪迈之气。
词艺的“精妙”与“别是一家”的追求，更是她以为数不多的词篇登上中国古代女性文学的巅峰。
她的词不仅仅是中国女性文学艺术的高峰，在整个文学史上也占有杰出位置，在以男权为主的封建社会，女人处于社会最底层，突然间，李清照作为一位女性不仅闯入了被男性长期垄断的文坛，并且登上与男性名家平起平坐的位置。
无怪历代文人作家对此惊诧赞叹并刮目相待了。
杨慎说：“宋人中填词，李易安易称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独于闺阁也。
”①陈廷焯说：“李易安词，独辟门径，居然可观。
”“妇人有此，可谓奇矣。
”②谭玉生在《论易安词》绝句中说：“若并诗中论位置，易安居士李青莲。
”他认为李清照的创作成就如同辉映在中国文学史上的李白一样，璀璨而显赫。
李清照的词以金兵攻占汴京为分界线，约分为前后两个不同时期。
一、前期的懵懂少女和多情的少妇生活（一）春愁难释，感时伤春的少女南渡前，济南才女李清照生活的十分惬意。
其父李格非是当时著名的学者，是苏东坡的学生，进士出身，在朝为官；母亲是状元王拱辰的孙女，博雅能文，温婉贤惠。
受这样文学官宦家庭的熏陶，能够使她更细微的体验生活，不仅给了她渊博的学识，同时也培育出作为一个大词人所必需的艺术才能，使她视野开阔，气质高贵。
李清照的词风变化
李清照的词风变化“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁……”李清照作为南宋著名词人、“婉约派”的主要代表人物，其名声可谓家喻户晓，流芳百世。
一个“愁”字不仅贯穿了她的整首词，更笼罩了她的一生。
其前后期的词以南渡为界，呈现出两种截然不同的风格。
前期词的风格是细腻婉转的，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息。
而后期词的风格却是沉郁忧伤的，多表现身世之苦，孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。
一、前后期词风转变的原因（一）社会背景因素虽然李清照在文学史上评价为“南宋词人”，但她的确出生并生长在北宋，北宋的社会历史状况对她创作的影响是不容忽视的。
宋朝的财政收入数量是惊人的，年财政收入最高曾达到16000万贯文，远远大于其他任何一个封建王朝。
如此庞大的财政收入并不靠加重对农民的剥削，而是国民经济飞速发展，工商业极度繁荣，生产力水平提高的结果，百姓生活得并不坏，社会也比较祥和安定。
宋徽宗时期，张择端所绘制的清明上河图中描绘的北宋京城汴梁及汴河两岸的繁华和热闹的景象足以彰显那时国泰民安的光景。
在这优越社会背景的照耀下，李清照所作的词自然是积极向上、爽朗明快的。
以《如梦令》为例：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的.女主人公形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。
在这国泰民安的祥和氛围下，李清照的前期词作自然是积极向上的，即使是婉转而略带忧伤的词中也透出淡淡的喜悦之感。
而社会的动荡引发了李清照词风的转变。
金人的金戈铁马冲破了词人“浓睡不消残酒”的平静幸福的生活。
公元1127年是宋代政治变化巨大的一年，也是李清照生活命运的转折。
金军攻陷汴京，宋徽宗、宋钦宗被俘，赵构仓皇南逃，在临安建立了南宋小王朝，政局的巨大改变使李清照由前期闲适的书斋生活转变为后期颠沛流离的生涯，这种苦难的经历丰富了她的后期创作，并使之发出积极的光芒，这是她前期创作所不能比拟的。
李清照前后期词风修订稿
李清照前后期词风集团档案编码：[YTTR-YTPT28-YTNTL98-UYTYNN08]浅谈人生经历对李清照词风的影响摘要：文学创作的一个最表层的来源就是现实生活，离开现实生活，作家就不可能写出作品，因为无从下笔。
而作品能够反映作家的个人气质、人格追求，以及在创作过程中的精神状态。
宋词是我国古典诗歌史上继唐诗后又一个高峰，李清照作为婉约词派的“一代词宗”在其中又占有重要的一席之地。
李清照的作品的创作风格，创作内容与她的生活经历忧戚相关。
本文将对她不同时期的代表词作分别进行品读赏析，以分析其人生遭遇对她心境、写作题材以及词风的影响。
关键词：李清照词风遭遇转变李清照，宋代（南北宋之交）女词人，号易安居士，济南章丘（今属山东济南）人。
她生于神宗元丰七年二月初五日，卒于高宗绍兴二十五年四月初十日。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕。
其父亲藏书甚富，由于家庭的原因，李清照少年时代便工诗词。
出嫁后，与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理，共同从事学术研究。
志趣相投，生活美满。
金兵入据中原后，流落南方，赵明诚病死，李清照境遇孤苦。
一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。
她的词以南渡为界，分为前期和后期。
无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。
或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。
一、李清照前期幸福美满生活中的词易安前期作品多写其少女时代和初为人妻的悠闲生活，描绘爱情生活、自然景物，韵调优美。
李清照置身于文化气氛浓厚的书香门第，耳濡目染父母的人格教育与开明教育，使得她幼年起就活泼自由、率真坚强。
她并不像一般大家闺秀那样勤于女红、大门不出二门不迈，而是遨游在书海中，不仅形成了良好的文化基底，而且培养了自身的修养和气度。
比如《如梦令常记溪亭日暮》，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照前后期诗词词风对比
李清照前后期诗词词风对比李清照前后期诗词词风对比李清照的词以南渡为界，分前期和后期两个截然不同的历史时期，前期作品风格细腻婉转，后期作品风格沉郁忧伤、苍凉凄楚。
李清照是一位生活在两宋之交的女词人。
时代的动荡，个人生活经历的改变，使得她的词作以南渡为界，分前后两个历史时期。
公元1126年，北宋为金所灭，史称“靖康之变”。
南渡前，李清照的生活幸福浪漫欢乐，因此词作内容多表现自己的个人生活，词风活泼清新、细腻婉转，后期词作因丈夫的离世和颠沛流离的生活，词风则转向沉郁忧伤、苍凉凄楚。
一、李清照前期词的主要风格1、李清照南渡前的个人生活经历。
李清照，出生于宋神宗年间。
她的父母都有较高的文化素养，她的成长受家庭影响较大，良好的文学创作基础也由此奠定。
少女时代的她生活得无忧无虑，于是她率真自然的性格和心灵由此形成。
十八岁时与赵明诚结为夫妻，期间，她与丈夫共研金石书画，一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的词作风格。
南渡前，李清照过着美好欢乐的生活，偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”，所以她前期词风多为：清新自然，细腻婉转，色调明快。
前期词基本分为三类：一是赞颂自然青春;二是惜春和伤春;三是对爱情的自我独白。
(1)赞颂自然青春《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词约写作于李清照十六岁时，当时她刚来汴京不久。
词里，她回忆昔日游玩溪亭的情景：天色将晚，在溪亭尽情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。
以至于后来玩得尽兴了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。
不经意，竟又把小船划进藕花丛中，迷了路。
焦急彷徨之际，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在苍茫的暮色中了。
透过词作，一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上，我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。
(2)伤春情怀《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
论李清照前后期词的风格变化
08 春汉本学号：081160379 姓名：岳梅目录摘要 (1)关键词 (1)清新明丽哀怨淡雅 (2)沉郁感伤凄凉哀婉 (5)参考文献 (11)论李清照前后期词的风格变化【内容提要】：在宋代文坛中，李清照是首屈一指的，她的一生以建炎元年为界，可分为两个时期。
前期作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，词风清新明丽；后期多伤时感世之作，词风沉郁感伤，凄凉哀婉，这一切都与其个人遭遇有关。
【关键词】：词风明丽沉郁遭遇在宋代文坛中，李清照算是一个相当突出的文人，除了她的女性身份外，在她的作品中，有着与一般文人不同的特色。
古代女性文人不多，能够在文坛上留名又是屈指可数，李清照以一个女性，能够在男尊女卑的社会中扬名立传，实在是难能可贵的事，这也证明了她不仅有着不亚于当代文人的才华，更有着过人的文学才气，明代杨慎说她：“使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也”①，李清照不但是宋代词坛中首屈一指的女性词人，就算比起当代的男性作家，也毫不逊色。
李清照的一生以南宋高宗建炎元年为界，可分为前后两个时期，她的词作也随着她生活的变化而变化着。
南渡前，其作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，词风清新明丽，意境优美，略带哀婉淡雅的相思；南渡后，伤于自己的身世和失去的幸福，又面临着民族的灾难，故而其伤时感世，悼亡思乡，风格“沉郁感伤”②，然而不论是清丽明快亦或沉重忧虑，这都与其身世遭遇及个人的性格命运有关。
一、清新明丽‘哀怨淡雅’李清照出身于书香门第，生活比较优裕，那时正值北宋后期，虽然社会潜伏着危机，处于风雨飘摇之中，但还有一抹回光返照，是暴风雨到来之前宁静的黄昏。
女词人常常流连于山川大自然的美景之中，秀美的大自然陶冶了这位女词人的情操，赋于了她灵气。
因此李清照在这期间的词轻快活泼，富于浓烈的生活气息，给人以美的感受。
且看下面的一首词：常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭《如梦令》。
李清照前後期词风对比
减字木兰花
卖花担上，买得一枝春 欲放。泪染轻匀，犹带彤 霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花 面好，云鬓斜簪，徒要教 郎比并看。
今譯
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的
花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，
让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜
疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花 插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看， 到底哪个比较漂亮。
பைடு நூலகம்
根據李清照的生平，她的 創作內容因她在北宋和南 宋時期生活的變化而呈現 出前後期不同的特點。前 期：真實地反映了她的閨 中生活和思想感情，題材 集中于寫自然風光和離別 相思。後期：主要是抒發 傷時念舊和懷鄉悼亡的情 感。表達了自己在孤獨生 活中的濃重哀愁，孤獨， 惆悵。
生平與詞風
李清照的詞的風格可以分為前期和後期兩個時期，而前期和 後期還可以再細分為三個階段。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍 暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵 他，曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相 識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到 黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
今譯
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不 讓人淒慘悲戚。乍暖還寒的時節，最難保養休息。 喝三杯兩杯淡酒，怎麼能抵得住早晨的寒風急襲？一行 大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。 園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有 誰來採摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎麼熬到天 黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。 這般情景，怎麼能用一個“愁”字了結！
1.《詞論》
《詞論》是李清照所著的一篇關於詞的專 論文章，李清照在《詞論》一文中提出詞 “別是一家”之說，強調了詞與詩的分野， 並在《詞論》一文中通過對先前各家的評價 中，她指出：詞是“歌詞”，必須有別於詩， 詞在協音律，以及思想內容、藝術風格、表 現形式等方面，都應保持自己的特色。
李清照前后期词风变化之比较
李清照前后期词风变化之比较李清照的词和她的人一样，永远笼罩着一层淡淡的哀愁，永远都是笼罩着一层美丽的轻轻的面纱，能够唤起我们很多很多对于情感的追索，对于情感的一种追忆。
李清照应该算是中国古代最杰出、最有才华的女文学家、女作家。
如果要用一句话来概括李清照这个人，我们也可以说李清照这个才女，她不容易，不简单，而且也不平凡。
她一生经历了很多的苦难和坎坷。
国破，家亡，财散，再嫁，离婚，还没有子嗣。
一个封建时代的女性，她经历了许许多多的苦难，但是，这些苦难的挫折从来没有打到过李清照，她的意志非常顽强，她挺住了，这作为一个女性，真是太不容易。
李清照的一生从优裕走向苦难，时代和个人生活的巨变使词人视野不断扩大。
其前后期词作在内容上呈现出前期的闺阁相思、离愁别绪到后期的哀怨情愁，凄婉哀痛忧愤深沉迥然不同的特色。
一、李清照前后期词风之变化由于生活环境的变幻，李清照的词以靖康之难为界，分为前后两个时期，词的内容、风格迥然不同：前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
而后期由于国破家亡之后，遭受政治上的风险和饱经风霜的凄苦生活，词作题材则由前期抒发个人感情发展到关注国家存1/ 6亡的感情，多写内心愁苦，展现出饱经世态炎凉的凄苦心情。
（一）前期的闺思闲愁李清照前期的创作局限于自我的狭小空间内，关注的是自己的感情世界和自然青春。
1、少女时代李清照在她的少女时代，生活幸福，性格天真活泼，她的生活在她的眼睛里边是充满了色彩的，充满了愉快，充满了生机，也充满了乐趣，这很集中地体现在她一首著名的词《如梦令》当中：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照给我们描画出了这样一幅生机勃勃而又盎然情趣的画面，运用白描的笔法勾勒出一幅美不胜收的日暮晚景图。
溪亭、暮日、莲塘、荡舟、鸥鹭等景致动静交织，情景交融，表现出明快、清新、活泼的风格。
2、少妇时期李清照前期的生活也有因与丈夫离别而产生的寂寞与忧愁。
浅谈李清照词风之转变
浅谈李清照词风之转变李清照（约1084--1155），号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的成就还是词。
她被尊为“蜿约之宗”，其词被誉为“易安体”。
清代文学家王士祯之评：“蜿约以易安为宗，豪放唯幼安称首”[1]。
不同的社会生活与不同的个性心理历程，使李清照的词前期有清新、明快、活泼的率真美和蜿媚真挚缠绵的柔情美；后期的词具有乱世孤独寂寞、感实伤怀的凄冷美。
一、前期词风（一）婚前词风不同于传统大家闺秀“一门不出，二门不迈”的培养方式。
李清照生活成长环境十分轻松，无拘无束。
她不拘于闺阁女工，而像男子一般投身大自然游山玩水，像《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
经常想起一次郊游，玩得十分尽心。
不知不觉间到了日暮时分，沉醉美景忘记归路。
一直玩到兴致尽了才登舟返回。
不小心误入荷花深处，想要把船划出去。
划啊划啊，惊起了沙滩上休憩的一群鸥鹭。
全词以悠闲地游兴开始，中间溪亭沉醉，急切想要回舟，不料误入藕花深处。
动作情绪起伏变化，富有节奏感。
从中可以看出李清照生活的非同一般，天真快乐与自由赋予其创作以无限灵感。
词风欢快明朗，清新直白。
有一词作《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
最是一回眸间，有无尽娇羞，无尽可人之态。
清晨少女荡完秋千，薄汗涔涔，露珠晶莹。
突然走来了一位客人，慌乱间匆忙逃走，金钗落地也不顾。
但是摁不住好奇激动的心绪，偷偷回顾来访客人。
为了掩饰失态她又假装嗅着青梅。
一个天真浪漫的少女形象跃然纸上。
词人明快清新笔下，一种青春快乐气息扑面而来。
从中可以看出作者生活的快乐与无忧。
还有一首《浣溪沙》：绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜，一面风情深有韵。
半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
这首词写的是女子和心上人约会又写信与其再次相约的情形。
人物肖像采用比拟、衬托。
简议李清照前后期词风转变及其原因改
成绩等级本科毕业论文（设计）题目学院专业班级学号学生姓名指导教师完成日期西安思源学院教务处制二〇一年月摘要李清照，宋代婉约派词人，号称易安居士，其词被称为易安体，现存诗词虽然仅有50阕左右,但是其在中国文学史上有着非凡的意义和显著的地位。
李清照生活在宋朝历经了两宋时期的巨变，以靖康之难为界就不难发现她的词有了显著地变化，李清照前后期词风的差异主要来源于前后期生活的坎坷经历，这些经历造成了她前后期词风上的差异。
究其一生我们不难发现这些词的风格的变化绝对不仅仅是偶然, 本论文认为造成李清照词作风格变化的原因不仅仅国破家亡、漂泊他乡，具体来说应该有六个方面，而这些原因既有主观原因也有客观原因。
从而了解到因为李清照历经的颠沛流离和各种磨难,使得她的词突破了前期的闺怨和思念的桎梏,超越了文学史上其她女性，使得后期的词变得豪迈奔放、词境开阔在文学史上流芳千古。
关键词：李清照前后期原因目录简议李清照前后期词风的转变........................................................................错误!未定义书签。
一、绪论 (4)（一）研究的目的和意义 (4)（二）研究的主要内容 (4)二、前后期词风差异的表现 (6)(一)南渡前词风差异 (6)1、李家有女初长成 (6)2、初为人妇的幸福 (7)（二）南渡后词风差异 (8)（三）前后期词风差异的比较 (11)三、变化原因的具体分析 (12)（一）：主观原因的影响 (12)1、家庭环境的因素 (12)2、个人天赋的影响 (12)3、个人性格的重要性 (13)（二）客观原因的影响 (13)1、社会环境对个人的影响 (13)2、年龄渐长对个体心境的影响 (14)四、简要的人物评价 (15)（一）在文学上的历史成就 (15)（二）李清照诗词对中国文学的时代意义 (16)参考文献： (18)李清照前期词与后期词的比较一、绪论（一）研究的目的和意义李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，宋代女词人，婉约词派代表，落于文学气氛浓厚的士大夫家庭，其父李格非乃进士出身，是苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
浅论李清照前后期词风之转变
浅论李清照前后期词风之转变赵蓉【内容摘要】：李清照是宋代著名的女词人，她处在一个风云不定的时代，南渡前的短暂安定生活，金兵南下的动荡岁月，都在作者的词作中得到体现；前后期作者生活的巨大转折是作者词风前后迥异的客观原因。
从她的作品中，我们能看到作者生活的大动乱的年代，而这样的艰难岁月也必然影响作者词风的改变。
【关键词】：李清照、前期、轻盈清婉、后期、沉痛哀伤李清照，是我国文学史上最杰出的女词人，在两宋词坛上独树一帜，是颇具影响的大词家之一。
她的诗、词、文、赋淋漓尽致地表现了一个女性的真挚情怀，凭借一支笔，“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。
” [1]据记载，李清照本有《漱玉词》 6 卷（或作三卷），但已经散失，后经人重新编辑，得词约八十首，但其中也夹杂了他人的作品，目前可以确认是李清照所写的有四十余首。
李清照以女子敏感细腻的心，感悟着生命流逝的无奈，体味着人生的离愁别恨，承受着乱世的黍离之苦，并凭着极高的艺术天赋，化愁为美，创造出了流传千古的词作珍品。
解读她的词作，品味她的愁绪，我们感受到了一代词女的一片柔肠和一腔热血。
纵观李清照的一生，她前半生为喜，后半生为悲，南渡像一条分水岭将其生活轨迹划得清晰如水。
她的词也应以她南渡的这条人生轨迹为界，分为前后两期。
南渡前,李清照的生活幸福而安定，词作多描写闺情，流露出她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦，展现出女词人多愁善感的个性和真挚细腻的情感。
在李清照前期描写男女相思离别之情的词中，表露出的女性情感往往热烈而恬静，微妙而直率，朴素而深刻，而这些离愁别怨的苦涩中又夹杂着一丝思念的甜蜜，体现出一种细腻的儿女柔情。
所以，词中透露出的愁是清新凄婉，朦胧淡约的。
李清照后期的词多写晚年孤苦无依的凄凉情境，词风由前期的轻盈清婉转向了沉痛哀伤，词中的愁也由前期的闲愁升华到更高的一个层面，有了更为丰富的内涵和更深刻的内容，儿女情长的闲愁不见了，取而代之的是由乡关之思、身世之苦、丧失亲人的悲哀和理想的失望破灭等交织而成的愁，这种愁是复杂的，是沉痛凄厉、深刻感人的。
李清照前后期词风变化
2、后期词悲怆婉约
背景： 靖康之难 国破家亡 丈夫离逝
晚年的她，就像是生活在前 半生的回忆里，不断流连，不 断思念，蕙质兰心写就辞章， 如此凄清感人。
这段时间的词多数都是 抒写她对国家衰败的感伤 和生活孤单的痛苦。词中 的爱国情感和心境的孤寂 凄凉发挥得淋漓尽致。
武陵春 风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也 拟泛轻舟。只恐双溪舴艋 舟，载不动许多愁。
这首词借暮春之景，写出了 词人内心深处的苦闷和忧愁。 用深沉忧郁的旋律，塑造了 一个孤苦凄凉坏境中流荡无 依的才女形象。有言尽而意 不尽之美。
• 阅读下面两首词，试分析分别属于那 一时期的作品，表达了样的情感？
后期：悲怆婉约 飘零无依
1、前期悠闲风雅
背景：父母掌上明珠 丈夫挚爱 无忧无虑 美满幸福
这时的她活力四射，词作 喜悦，欣然，甜美。或是思 夫的淡淡离愁。
一 剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解 罗裳，独上兰舟。云中谁 寄锦书来？雁字回时，月 满西楼。花自飘零水自流 。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉 头，却上心头。
临江仙 院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅 萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜 憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
• 抒发了思乡之情和老去无成的感慨，“试灯无意 思，踏雪没心情”，以极朴素的语言真切地表现 心灰意懒的精神状态，其中含有无限今昔悲欢的 辛酸。 • 词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。属晚期作 品。
（一）凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁 尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说 还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留 。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念 我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
论李清照前后词风的变化
陕西师范大学远程教育学院毕业论文（设计）论文题目论李清照前后词风的变化姓名学号专业批次/层次指导教师学习中心目录内容摘要 (1)关键词 (1)李清照前期词风——清丽、深婉...........................1-5 李清照后期词风——沉郁、忧愁...........................5-9 参考文献 (9)论李清照前后词风的变化【内容摘要】李清照(1084─1155)号易安居士,宋代女词人。
在宋代文坛中，李清照确是首屈一指的女词人，她的词作在思想内容上和词风上以南渡为界分为前后两个时期。
生活环境的改变影响了她词风的变化，前期生活幸福美满、思想积极向上，主要描写她在少女、少妇时期闺中的生活，表现了她对美好大自然的热爱，以及与丈夫别离时的愁闷心情。
作品题材反映面比较窄，主要是游玩、饮酒、赏花闺情之类，具有流丽明快、沉婉自然的风格特色。
南渡后，面对国破、家亡、夫离世的苦难，倍感身世凄凉，李清照开始关注社会现实。
她把自己的人生遭遇之感抒发在作品里，风格突变，词风变得沉郁悲苦，平易忧愁。
不难看出她高超的艺术手法和精美雅洁的艺术风格，再加上丰富深刻的内含，使宋代词坛更加大放异彩。
【关键词】：李清照词风清丽温婉沉郁忧愁词是宋代最为大放异彩的文学样式。
词中的主人公多是红粉佳人，但其作者绝大部分都是男性，述说女性的幽怀多少让人感受不太真切。
李清照的横空出世，彻底打破了这一现状。
她以自己独特的情感历程，写下了“别是一家”的词作，在宋代词坛上独树一帜。
明代杨慎说她：“使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也”①，李清照不但是宋代词坛中首屈一指的女性词人，就算比起当代的男性作家，也毫不逊色。
纵观李清照的一生，生活颇为坎坷。
既享受过甜蜜生活的幸福，也饱经苦难的折磨。
作为杰出的女词人，李清照在词中为我们展示了一个抒发自我情感的新形象，一般认为，她的词可以以宋室南迁为界分前后期，前后期不同的人生经历，形成了她不同风格特色。
李清照前后词风的转变
李清照前后词风的转变李清照是我国两宋之交最伟大的词作家，也是中国文学史上最伟大的女词人，甚至很多杰出男词人的词作与之相比也比不上她。
李清照的生活以靖康之难举家南渡为界形成鲜明对照。
南渡以前，李清照过的是上层封建贵族的享乐生活，富足而又美满。
而南渡后，李清照举家南渡，而丈夫也在乱世中去死，生活的各种不顺，使她饱尝了人世间的种种辛酸，痛苦而又辛劳。
而生活上的巨大变化也必然使她的词的风格也跟着发生巨大的变化。
首先，从词的内容来看，前期李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”词人通过对鸥鹭的描写，将自己当时愉快的心情明显表现出来，并把一幅无忧无虑的生活图景展现在我们的面前，生动活泼，富有生机。
而后期李清照多描写自己长期流亡漂泊生活的感受，同时这一时期的词也流露着对社会的强烈不满，即自己的愁。
如《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最将难息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。
”这首词通过对晚风、淡酒、雁、黄花等的描写，营造了一个凄凉冷清的景象，咏叹了个人的不幸遭遇和自己内心苦闷，同时，通过比兴的手法，流露出她对故乡的深切思念和对国家战乱的仇恨，含蓄而又悠长。
其次，从词的语言来看，前期李清照的语言清新自然，清丽明快，偶尔有闲愁点缀。
如《怨王孙》：“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不劲无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
”用“红”、“青”等鲜艳的色彩，描绘出一幅初夏风光美景图，在轻快的节拍中表达了自己愉快的心情也表现了她愿意亲近大自然、热爱大自然的思想感情。
浅谈李清照前后期词的风格变化
浅谈李清照前后期词的风格变化的词作在思想内容上和词风上以南渡为界分为前后期，生活、环境的改变影响了她词风的变化，前期生活幸福美满、思想积极向上，主要描写她在少女、少妇时期闺中的生活，表现了她对美好大自然的热爱，以及与丈夫别离时的愁闷心情。
作品题材反映面比较窄，主要是游玩、饮酒、赏花闺情之类，具有流丽明快、沉婉自然的风格特色。
南渡后，面对国破、家亡、夫死的苦难，倍感身世的凄凉，李清照开始关注社会现实。
她把自己的人生遭遇之感抒发在作品里，风格突变，词风变得沉郁悲苦，平易忧愁。
不难看出她高超的艺术手法和精美雅洁的艺术风格，再加上丰富深刻的内含，使宋代词坛放射出奇异的光环。
词是宋代最为值得骄傲的样式。
词中的主人公多是红粉佳人，但其作者绝大部分都是男性，述说女性的幽怀多少让人感受不太真切。
而李清照的横空出世，则彻底打破了这一现状。
她以自己独特的情感历程，写下了“别是一家”的词作，在宋代词坛上独树一帜。
纵观李清照的一生，生活颇为坎坷。
既享受过甜蜜生活的幸福，也饱经苦难的折磨。
作为杰出的女词人，李清照在词中为我们展示了一个抒发自我情感的新形象，一般认为，她的词可以以宋室南迁为界分前后期，前后期不同的人生经历，形成了她不同风格特色。
因为她“能够直抒胸，写真情实感”。
所以只要把握住李清照的情感变化，自然就能比较她前后期词风的变化。
一、李清照的前期词风清丽深婉。
李清照的前期，主要指她在少女、少妇的一段时间，作品多写自然风光和离别相思，反映面比较窄，主要是闺情词，词风清丽深婉。
(一)、“鹭”，自然流畅的画面童年时代的李清照生活在济南，父亲李格非是当时著名的学才，“以文章受知于苏轼”，与廖正一、李禧、童荣并称为“宋代后四学士”。
李清照后来的词所表现出来的婉约风格，很大程度上是受苏轼词风的影响。
当然，更直接的是受父亲熏陶。
母亲王氏是状元王拱臣的孙女，也善文。
父母双方的家学渊源，为李清照奠定了深厚的文化底蕴。
缪先生因此称“易安承父母两系之遗传，灵襟秀气，超越恒流。
简议李清照前后期词风转变及其原因改
学院专业班级学号学生姓名指导教师完成日期西安思源学院教务处制二〇一年月摘要李清照，宋代婉约派词人，号称易安居士，其词被称为易安体，现存诗词虽然仅有50阕左右,但是其在中国文学史上有着非凡的意义和显着的地位。
李清照生活在宋朝历经了两宋时期的巨变，以靖康之难为界就不难发现她的词有了显着地变化，李清照前后期词风的差异主要来源于前后期生活的坎坷经历，这些经历造成了她前后期词风上的差异。
究其一生我们不难发现这些词的风格的变化绝对不仅仅是偶然, 本论文认为造成李清照词作风格变化的原因不仅仅国破家亡、漂泊他乡，具体来说应该有六个方面，而这些原因既有主观原因也有客观原因。
从而了解到因为李清照历经的颠沛流离和各种磨难,使得她的词突破了前期的闺怨和思念的桎梏,超越了文学史上其她女性，使得后期的词变得豪迈奔放、词境开阔在文学史上流芳千古。
关键词：李清照前后期原因目录(一) .....................................................................................................（三）前后期词风差异的比较 (11)李清照前期词与后期词的比较一、绪论（一）研究的目的和意义李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，宋代女词人，婉约词派代表，落于文学气氛浓厚的士大夫家庭，其父李格非乃进士出身，是苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书丰富，擅长词章，其母是状元王拱宸的孙女，具有较高的文学修养。
李清照自幼生活在这样一个书香门第里，耳濡目染，加上天资聪慧，年少便能做得一首好文章，就连苏轼的大弟子晁补之也曾极力称赞她。
李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”--朱弁《风月堂诗话》。
《说郛》第四十六卷--《瑞桂堂暇录》称先生“才高学博，近代鲜伦”。
朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬其文“诗文典赡，无愧于古之作者”。
浅谈李清照前后期词的风格变化（3）
浅谈李清照前后期词的风格变化(3)词中“花”的意象与前期相比，已没有了“清露洗、苹花、门草”、“莫辞醉、此花不与群花比”(《渔家傲》)、“梨花欲谢恐难禁”(《浣溪沙》)，“半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来”(《浣溪沙》)。
这里有词人对大自然的喜爱，有少女思春的情怀，笔调自然清新，同时也没了爱情甜蜜与离愁的深婉。
“怕郎猜道，奴面不如花面好”(《减字木兰花》)，“理罢笙簧，却对菱花淡淡妆”(《丑奴儿》)、“花自飘零水自流”，此“花”亦非彼“花”，望着堆积地的黄色，只是靠在窗户旁独自坐到天黑，“怎生得黑”，这一“黑”字，且“是个险韵，极其难押，而这里却押得既稳妥，又自然”。
突出词人的凄苦，心情就像这“黑”字意象，沉暗苦闷，此时的感情被刻画地入木三分。
“梧桐”两句暗用的《》“秋雨梧桐叶落时”之意，冷风裹着细雨，一点一滴的打在枯黄的“梧桐”上，说不尽的凄凉忧愁，结句一个“愁”字，更是淋漓尽致地表达出词人无限痛苦的沉郁之情。
前期“轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重”，反映了李清照内心世界难以言说的愁苦。
李清照还善于改变她的风格，表达悠长不尽的情感。
将“清新朴素与精美雅洁的风格及手法结合在一起”①用白描化的叙述语言，再加上丰富深刻的内含，更能衬托她的“愁苦”之情，如《武陵春》：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
开头用叙述白描化的言语，写眼前所见：狂风把花朵吹落满地，一片残花败柳的狼藉景象。
次句写词人日落时分，头还没有梳理，虽与《凤凰台上忆吹萧》的“起来自梳头”语意相同，但那是“生离”之愁，这是“死别”之痛，深浅不同。
接着用含蓄委婉的手法真写一切愁苦的由来，都是“物是人非”，想诉说但泪水却止不住的先流了下来，愁苦之情难于言表。
词人也虚拟了想去“荡舟”的愿望，好像又回到了前期的荡舟“争渡，惊起一滩鹭”的情景。
论李清照前后期词的风格变化-V1
论李清照前后期词的风格变化-V1李清照是宋代最著名的女词人之一，她的词作不仅有着诗情画意的特点，而且还具有深刻的思想内涵。
从李清照的词作中，我们能够感受到她不同阶段的创作风格变化，本文将从以下几个方面来探讨李清照前后期词的风格变化。
一、情感表达的变化李清照前期的词作以情感的抒发为主，表现出的情感较为单纯，从中也能够感受到她年少时的热情与浪漫。
例如《如梦令》，其中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”与“试问闲愁都几许，不归十日心两忙”等句子中，透露出了年少时的轻狂与忧愁。
而到了后期，李清照的情感表达更趋复杂，通常是情感的交织与矛盾，反映了她的人生经历和成长。
例如《声声慢》，其中“深院静，小窗深掩，人去音还在。
偏宜秋色起于南楼”等句子，显现了李清照深情与无奈的心境。
二、意境描写的变化李清照前期的词作中，意境多以清新优美为主，展现出她灵秀的文学天分。
如《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧”。
而到了后期，李清照的词作却多以丰富的想象与象征意义为特点。
如《一剪梅》中以一剪梅为意象，抒发出李清照对于生命短暂的感概，表现了对人生的思考和担忧。
因此，相较于前期的清新和稚嫩，后期的词作更显她深邃的思考。
三、艺术手法的变化李清照前后期词的风格变化也体现在艺术手法上。
李清照前期的词作语言简洁，转折自然，韵味深长，具有唯美与柔韧的艺术风格。
例如《夜雨寄北》中的“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，其中“巴山夜雨”形象地描绘出了山雨蒙蒙的心境，饱含意境。
而到了后期，李清照的词作则变得工于心计，运用各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，更能表现出主题和情感。
如《声声慢》中的“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
”，其中“杨柳堆烟”、“玉勒雕鞍”等都是富有想象力的修辞手法，让词作呈现出浓烈的画面感。
总的来说，李清照的前期词作较清新、浪漫，而后期词作则较深邃、复杂。
在艺术手法运用以及意境描写上也有明显差异。
李清照前后期词风
李清照前后期词风前期词风——三月新枝，烂漫无邪李清照少女时喜欢喝酒，喝醉之后看细雨斜风，也喜欢乘船采莲花，于是便有了这首“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”跟大多数少女一样，李清照前期的词非常质朴清新，也喜欢柔美。
在每个朝代的时候都会有惊艳的女子，会被后人尊崇，留下千古姓名，但李清照却喜欢在不同的环境中留下千古之音，把自己的心绪用诗词表达出来。
少女时李清照的词，把自己的欢喜与爱意都表达其中，喝一壶酒便趁着酒意看世间风景，写下自己的感受，这时她的词更多是山水自然，山光水色并不见悲秋凄凉，也不见憔悴愁绪。
后期词风——寒潭秋水，清冽悲凉李清照后期的词风多为凄凉、悲痛、愤慨、沉郁，李清照在经历与丈夫悲欢离合之后，同时目睹大宋败落，心生愁绪，便借菊抒情写下了《多丽·咏白菊》：“小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。
”“人情好，何须更忆，泽畔东篱！”菊花被风雨无情的摧毁，在夜晚被摧折，没有人能够爱怜。
人情冷暖，但没有必要更多的去留恋，就像是大宋的朝堂，飘摇不定。
在古代动荡不安的朝代，李清照面对朝廷的动荡和家庭的转变，词风也有了很大的改变，现在的词虽依然悲哀悲郁，但又有了更多的豪迈奔放、沉郁之风。
李清照面对丈夫的背叛，词中又多了几分哀怨。
于是写下了《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休。
这回去也，千万遍阳关，也即难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
一字一句中都是哀怨。
旧愁新愁让李清照更加消瘦。
面对祖国的支离破散，李清照也心生愤慨，这时李清照写下了“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
”让婉约派的女子，有了如此舍生忘死的气概。
晚年的李清照依然对赵明诚心生思念，执子之手，与子偕老，却总是不能得偿所愿。
李清照词前后期风格对比
李清照词前后期风格对比摘要：李清照词以其真实的情感，表达了女性生活中的种种喜怒哀乐与悲欢离合。
她的词婉约、清新、忧愤、深沉；她的词倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。
前期的词主要写少女少妇的生活，通过一种清新活泼的少妇思夫的意象给我们展现了一个纯情的意境。
后期的词，由于时代的变迁带来个人命运的变化，李清照的作品多表现一种孤寂愁苦的意象。
她的文学创作具有鲜明独特的意象，居婉约派之首。
正是从这些词中，我们感受到了一位才华横溢、忠于爱情，在悲苦屈辱面前不低头的光彩动人的女性形象。
关键词：李清照前期词后期词风格对比引言李清照是南宋著名词人，“婉约派”的主[1]要代表人物。
她是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉。
她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！不愧是女中豪杰，词坛传奇[7]。
她的词与她的人生密切相关。
以南渡为界，呈现出两种不同的风格。
前期词的风格是细腻婉转的，善于描写自然景物，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，爽朗明快，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息，即使是表达离愁和相思之苦的词中也透出夫妻恩爱，两情相悦的幸福之感。
而后期词的风格却是沉郁忧伤、苍凉凄楚的，多表现身世之苦，故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。
下面就李清照的家庭生活、时代背景以及她的部分词作来探讨李清照前后期词的创作风格的异同。
一．上阕——李清照前期词的主要风格李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。
父亲进士出身，在朝为官，做过太学禄，太学正，是苏门后四学士[2]之一。
惟其如此，李清照少了许多女子固有的礼教束缚，活泼开朗，有大方优雅的气质。
这期间的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
活泼清新，语意隽秀，抒写了生离之愁、暂别之愁、个人之愁，有一种悠闲风雅的情调。
冲破了以往花间闺怨词的樊篱，体现了其独有的价值。
以《如梦令》[2]为例:常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
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李清照前后期词风 Document number【AA80KGB-AA98YT-AAT8CB-2A6UT-A18GG】浅谈人生经历对李清照词风的影响摘要：文学创作的一个最表层的来源就是现实生活，离开现实生活，作家就不可能写出作品，因为无从下笔。
而作品能够反映作家的个人气质、人格追求，以及在创作过程中的精神状态。
宋词是我国古典诗歌史上继唐诗后又一个高峰，李清照作为婉约词派的“一代词宗”在其中又占有重要的一席之地。
李清照的作品的创作风格，创作内容与她的生活经历忧戚相关。
本文将对她不同时期的代表词作分别进行品读赏析，以分析其人生遭遇对她心境、写作题材以及词风的影响。
关键词：李清照词风遭遇转变李清照，宋代（南北宋之交）女词人，号易安居士，济南章丘（今属山东济南）人。
她生于神宗元丰七年二月初五日，卒于高宗绍兴二十五年四月初十日。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕。
其父亲藏书甚富，由于家庭的原因，李清照少年时代便工诗词。
出嫁后，与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理，共同从事学术研究。
志趣相投，生活美满。
金兵入据中原后，流落南方，赵明诚病死，李清照境遇孤苦。
一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。
她的词以南渡为界，分为前期和后期。
无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。
或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。
一、李清照前期幸福美满生活中的词易安前期作品多写其少女时代和初为人妻的悠闲生活，描绘爱情生活、自然景物，韵调优美。
李清照置身于文化气氛浓厚的书香门第，耳濡目染父母的人格教育与开明教育，使得她幼年起就活泼自由、率真坚强。
她并不像一般大家闺秀那样勤于女红、大门不出二门不迈，而是遨游在书海中，不仅形成了良好的文化基底，而且培养了自身的修养和气度。
比如《如梦令常记溪亭日暮》，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”短短三十三个字，讲述词人回忆起那次去溪亭玩的经历。
那天玩得太高兴了，大家都喝醉了，等兴头过去，才发现天色已晚。
急忙把船往回划，谁知却认错路了。
船被划到了密密层层开满藕花的水面深处。
大家着急着把船划得飞快，想赶快回去，结果惊飞了一滩鸥鹭。
这是她自由烂漫的闺中生活的描述，展现了她活泼洒脱的形象。
《点绛唇蹴罢秋千》，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
”这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。
紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。
这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。
但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”又表现了她对封建礼教束缚轻视的一面，这源于她相对自由的成长环境。
《浣溪沙绣面芙蓉一笑》，“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影响约重来。
”这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。
在被封建礼教重重包裹的那个时代，李清照自己的心境的大胆描写，对文学艺术创作的自觉追求，是对封建时代礼教对女性束缚的反叛，是对“女子无才便是德”这一人格模式的冲击，具有积极的反封建意义。
只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个少女的可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。
二、李清照后期凄凉悲苦生活中的词好景不长，宋室南渡以后,李清照的生活发生了重大变化。
王室无力抵挡金人势力,全面溃退,徽、钦二宗被掳,北宋政权灭亡。
这时李清照携带她和丈夫辛苦收集的文物字画南逃。
然而,赵明诚染病不治而亡,这对无依无靠的李清照无疑是晴天霹雳。
人生一连串的打击降临到了她的头上，国破、家亡、夫丧的痛苦让她一个人承受。
这种痛苦较之于前期因离别而产生的伤感愁思要沉痛得多。
如果说伤离怨别只是一种生离之愁个人之愁的话,那么,南渡后的痛苦则是一种死别之愁,个人遭遇与国家不幸交织于一处的愁思。
这一切却须她一个人默默地咀嚼承受。
所以,李清照后期的代表作, 多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤，其主基调是抒写这种愁思。
在词中，她的形象是孤独无依、又要保持个性、志趣的嫠妇。
如《声声慢·寻寻觅觅》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”这首词使读者能够感受到词人在敏锐地体会天气、气候、时间的细微变化。
充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。
概括且集中地反映了南渡以后清照的生活和精神面貌。
境界逼真，情绪迫切，写尽了她背弃的天涯沦落之悲。
孤独使她能够敏感地抓住自己内心的情感起伏以及外在的身体感受。
综观全词，层层面面无不染上愁之色彩，多层次言愁。
缘情布景，情随境迁，情也各有微妙之不同，但归结一个“愁”字。
情景婉绝，浑然一体。
在《念奴娇》（南渡前的作品）中也有类似的句子，得以体现出她对于自然环境变化的敏锐捕捉，“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香销新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未”萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧关着。
春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿。
寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日，推敲险仄的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头。
远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。
连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。
玉栏杆我也懒得凭倚。
锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。
这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧。
清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。
太阳已高，晨烟初放，再看看今天是不是又一个放晴的好天气。
词人对环境变换的敏锐贯穿其前后期的作品，说明了“敏感”是她性格特点中的一部分，且并没有因她坎坷的经历而发生根本改变。
《永遇乐》：“落日熔金，暮云和璧，人在何处染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向帘儿底下，听人笑语。
”这是一首抒发昔盛今衰的词。
金灿灿的落日, 象一团熔化了的黄金。
深沉的暮云, 如同相合的白玉。
烟染新柳, 笛吹梅怨, 春意是那样的浓郁。
元霄佳节到了, 女友们驾着香车宝马, 来邀自己出去观灯。
而她却以“转眼难道没有风雨”作借口, 谢绝了酒朋诗友的邀请——“人在何处”——尽管天气融合,佳节可赏, 可是我现在在什么地方呢我是流落他乡的人啊！哪有心思玩赏呢下片起首六句, 忆旧。
回想当年, 中原繁盛时期,自己颇多闲暇之趣, 也很重视元霄节。
那时,自己戴上嵌镶着翠鸟羽毛的帽子, 插着“拈金”装饰的“雪柳”,向人们夸耀自己打扮得多漂亮。
“如今”开始转写今日的衰败境况——现在,自己憔悴不堪,头发蓬乱, 两鬓微霜, 更怕在夜间出去。
不如隔着帘子,听听别人的欢歌笑语。
一个在“中州盛日”多暇,“偏重三五”的贵妇人,如今竟然憔悴得忧悉“风雨”,“怕在夜间出去”,只好隔着帘儿,“听人笑语”。
这种判若两人的心理变化,正是那个动乱的年代，给作者的心灵留下了深深的创伤。
个人的历时变化,寄寓着国家盛衰的沉痛感慨。
《武陵春·风住尘香花已尽》，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。
风物依旧是原样，但人已经不同，想要诉说苦衷，眼泪却早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。
只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动我太多的忧愁。
此词写于作者晚年避难金华期间。
通观全词，处处充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思。
上片极言眼前暮春的景物的不堪入目和心情的凄苦之极，下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的艺术手法来表达悲愁之多。
再如《清平乐年年雪里》，“年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
”这是一首典型的赏梅词作，借不同时期的赏梅感受写出了词人个人的心路历程：词人截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的欢乐，中年的悲戚，晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。
词中都隐隐可见。
词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉，以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国之忧，感慨深沉。
上片忆旧。
分为两层：开头两句回忆早年与赵明诚共赏梅花的生活情景：踏雪寻梅折梅插鬓多么快乐！多么幸福！这“醉”字，不仅是酒醉，更表明女词人为梅花、为爱情、为生活所陶醉。
三四句当写丧偶之后生活的坎坷使她屡处忧患，饱尝人世的艰辛，当年那种赏梅的雅兴大减。
表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。
插梅与挼梅，醉赏梅花与泪洒梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活阶段与不同的心情。
下片伤今。
“生华”意为生长白发。
词人漂泊天涯，远离故土，年华飞逝，两鬓斑白，与上片第二句所描写的梅花簪发的女性形象遥相对照。
三四句又扣住赏梅，以担忧的口吻说出：“看取晚来风势，故应难看梅花。
”看取意为看着。
晚来风急，恐怕落梅已尽，想赏梅也看不成了。
早年青春佳偶，人与梅花相映。
中年迭经丧乱，心与梅花共碎。
晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飘零。
总之,对比李清照前后期的生活，以及在此背景下所创作出的作品，不难看出生活的巨大转变正是作者文学作品风格转变的最重要原因。
李清照前期词在艺术上大胆独创，不落樊篱。
同后期词一道构成了清新婉约的独特词风，取得了辉煌的艺术成就。
正是在李清照这样一位细腻的女性视角下的女词人所特有的感受，才能写出如此委婉精准，情真意切的千古名篇，为我们今天的诗歌创作提供了丰富的艺术营养。
参考文献：[1]杨莹骅.才下眉头却上心头[M].中国华侨出版社，2011.[2]张乃良.李清照自恋型人格倾向论探[J].榆林学院学报，2004（6）:85-87.[3]张友亚.李清照的后期词作、诗作[J].濮阳教育学院学报，1998（1）：42-43.[4]朱晓燕.李清照主题创作中的人格魅力[J].保山师专学报，2007（1）：72-74.[5]万丽蓉，王永革.李清照词前后期创作风格浅论[J].青海师范大学学报，1999（4）：75-78.2012级汉语言文字学。