驻马听(凤枕鸾帷)
也拟重论缱绻,争奈翻覆思维。纵再会,只恐恩情,难似当时的意思
也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。
纵再会，只恐恩情，难似当时的意思“也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。
纵再会，只恐恩情，难似当时”出自宋朝诗人柳永的作品《驻马听·凤枕鸾帷》,其古诗全文如下：凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。
奈何伊。
恣性灵、忒煞些儿。
无事孜煎，万回千度，怎忍分离。
而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。
漫寄消寄息，终久奚为。
也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。
纵再会，只恐恩情，难似当时。
【注释】⑹孜煎：愁苦，忧烦。
柳永《法曲献仙音·追想秦楼心事》：“记取盟言，少孜煎、剩好将息。
”⑺千度：千回，千遍。
极言次数多。
庾信《梦入堂内》：“画眉千度拭，梳头百遍撩。
”⑻漫：徒然。
寄消寄息：即寄音信。
⑼奚为：何为，没有办法。
⑽重（ch ón）论（ún）：重新选择。
缱（qiǎn）绻（quǎn）：形容感情深厚、难舍难分。
白居易《寄元九》：“岂是贪衣食，感君心缱绻。
”⑾争奈：怎奈。
张先《百媚娘·珠阙五云仙子》：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？”思维：思考。
【翻译】凤枕鸾帷的甜蜜夫妻生活，历经两三年，相亲相爱如鱼得水般和谐。
良辰美景，给她深厚的情爱，尽她所有的心愿，无不依随她。
奈何她放纵性情太甚了点。
每当闲着无事之时便烦闷愁苦，将往事万回千度反复思考，怎么也不忍心分离。
而今越来越和她远离了，渐渐感觉到，虽然很后悔与她分离，却已很难挽回。
徒然这样寄来书信，纵然长久不懈又有什么意义？也曾打算再续前缘，但是没办法，经反复思考，纵然和她再相会，只恐怕她对我的爱情，难以如当初那么完美了。
【赏析】词的下片转而伤今。
“而今渐行渐远”二句，紧承上片而意脉不断，一个“而今”便将全词由忆旧转为伤今。
“远”字加大了空间与情感的距离，三个“渐”字，以细腻的笔触极为准确地变现了词人渐行渐远，愈加难以抑制对所爱的相思之情，“虽悔难追”则写出了懊悔轻别而又已然分别的矛盾和无奈。
这两句虽只有十二字，却交代了词人此刻的处境、心情，含蕴深厚。
论柳永对宋词的贡献
2012.08学教育25论柳永对宋词的贡献马薇（南京森林警察学院，江苏南京210046）[摘要]柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。
他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。
在本文中，笔者通过对柳永的词的分析，说明了柳永对宋词的贡献。
[关键词]柳永；宋词；贡献一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人，北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，即能歌柳词”的现象。
柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面1、柳永推动了慢词长调的兴旺（1）柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。
加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。
一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。
（2）比如柳永的代表作品《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼……想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”柳永在词作中，用“对”字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然地过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。
又如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”一句，作者运用长短句相结合和手法，把词人本身“想佳人”，移情换景到“佳人、颙望、误归舟”，由一方相思上升到作者与佳人互相想念，感情婉转流畅的表现出来，滴水不漏、明净而透彻。
同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。
2、柳永打破小令统治词坛的单一局面（1）唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。
柳永词的数量词使用
柳永词的数量词使用作者：熊斌来源：《文学教育》2012年第06期内容摘要：柳词中数量词的使用是一种成功而独特的言语表达行为，柳词中许多数量词并非表示数或量，常蕴含着特定的感情色彩，结合着词境，收到表情达意的特定效果。
关键词：数量词；审美效果；数量叠词数量词一般意义来讲是表数和量的，而在诗词中却不能单从数和量这两方面来论述，诗词中的数量词所蕴含的是另一种特有的审美意蕴。
由此，本文就柳词中的数量词作相关分析，进而更好的掌握诗词中数量词的内涵。
一.柳词中数量词的审美选择词为依附唐、宋以来新兴曲调的新体抒情诗，是音乐和文学语言紧密结合的特殊艺术形式，它的发生和发展，由诗的附庸而蔚为大观。
其长短参差句法和错综变化的韵律，必是经过音乐陶冶与作者起伏变化的情感相应和。
既然词为音乐与文学语言混合的产物，那么词在创作过程中必定是审美情感得以升华而进行创作的结晶，词的创作也必经词人认真推敲和锤炼。
由此，柳词中数量词的使用是主体上升到审美的高度，审美情感得以充实的反思性成果。
为此，柳词的数量词使用必定是能够适应确定的主旨内容，以审美的情怀去创造的。
例如：1.追旧事、一饷凭阑久。
《倾杯乐》（皓月初圆）2.望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。
《夜半乐》（冻云黯淡天气）3.楚乡淮岸迢递，一霎烟汀雨过，芳草青如染。
《安公子》（长川波潋滟）4.渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。
《竹马子》（登孤垒荒凉）这些数量词使用具有独特的审美效果，以眼中之景和胸中之情融合于数词中，赋予人的情感，凸显意境。
词中“一饷”、“一霎”用词精当，把时间表现得如此之快，甚至让读者真切感受到所赋予的时间感及在时间穿梭中呈现的感情变化。
同样“一簇”、“一叶”的修饰，传神而有特性，语言的动感之美顿显。
而“一簇烟村”、“一叶惊秋”用景衬情，情景结合，表现了作者内心的凄凉。
以上例子可见，柳词中数量词的选择，是创作者情感的选择与锤炼，力求精湛的结果。
柳词中数量词的使用结合了语境，注重了实景实情的描写，但柳词中对一些数量词选择力求精确表达的同时，却又具有某些模糊性。
柳永词的数量词使用
柳永词的数量词使用数量词一般意义来讲是表数和量的，而在诗词中却不能单从数和量这两方面来论述，诗词中的数量词所蕴含的是另一种特有的审美意蕴。
由此，本文就柳词中的数量词作相关分析，进而更好的掌握诗词中数量词的内涵。
一.柳词中数量词的审美选择词为依附唐、宋以来新兴曲调的新体抒情诗，是音乐和文学语言紧密结合的特殊艺术形式，它的发生和发展，由诗的附庸而蔚为大观。
其长短参差句法和错综变化的韵律，必是经过音乐陶冶与作者起伏变化的情感相应和。
既然词为音乐与文学语言混合的产物，那么词在创作过程中必定是审美情感得以升华而进行创作的结晶，词的创作也必经词人认真推敲和锤炼。
由此，柳词中数量词的使用是主体上升到审美的高度，审美情感得以充实的反思性成果。
为此，柳词的数量词使用必定是能够适应确定的主旨内容，以审美的情怀去创造的。
例如：1. 追旧事、一饷凭阑久。
《倾杯乐》（皓月初圆）2. 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。
《夜半乐》（冻云黯淡天气）3. 楚乡淮岸迢递，一霎烟汀雨过，芳草青如染。
《安公子》（长川波潋滟）4. 渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。
《竹马子》（登孤垒荒凉）这些数量词使用具有独特的审美效果，以眼中之景和胸中之情融合于数词中，赋予人的情感，凸显意境。
词中“一饷”、“一霎”用词精当，把时间表现得如此之快，甚至让读者真切感受到所赋予的时间感及在时间穿梭中呈现的感情变化。
同样“一簇”、“一叶”的修饰，传神而有特性，语言的动感之美顿显。
而“一簇烟村”、“一叶惊秋”用景衬情，情景结合，表现了作者内心的凄凉。
以上例子可见，柳词中数量词的选择，是创作者情感的选择与锤炼，力求精湛的结果。
柳词中数量词的使用结合了语境，注重了实景实情的描写，但柳词中对一些数量词选择力求精确表达的同时，却又具有某些模糊性。
柳词中体现为:1. 此际寸肠万绪。
《鹊桥仙》（庙征途）2. 二三载，如鱼似水相知。
《驻马听》（凤枕鸾帷）3. 败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，綄纱游女。
凤枕鸾帷。二三载,如鱼似水相知。良天好景,深怜多爱,无非尽意依随的意思
凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随的意思“凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随”出自宋朝诗人柳永的作品《驻马听·凤枕鸾帷》,其古诗全文如下：凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。
奈何伊。
恣性灵、忒煞些儿。
无事孜煎，万回千度，怎忍分离。
而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。
漫寄消寄息，终久奚为。
也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。
纵再会，只恐恩情，难似当时。
【注释】⑴驻马听：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“林钟商调”。
双调九十四字，上片十句六平韵，下片九句四平韵。
⑵凤枕鸾（uán）帷：指男女恩爱相处。
凤枕，绣着凤凰的枕头。
韦庄《江城子·恩重娇多情易伤》：“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。
”鸾帷，绣着鸾凤的帷帐。
⑶良天好景：即“良辰美景”，此处指夫妻恩爱的时光。
⑷无非：无一不是。
依随：顺从，听从。
⑸恣：放纵。
性灵：性情。
元稹《有鸟》：“有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。
”忒煞：太甚。
些儿：少许，一点点。
【翻译】凤枕鸾帷的甜蜜夫妻生活，历经两三年，相亲相爱如鱼得水般和谐。
良辰美景，给她深厚的情爱，尽她所有的心愿，无不依随她。
奈何她放纵性情太甚了点。
每当闲着无事之时便烦闷愁苦，将往事万回千度反复思考，怎么也不忍心分离。
而今越来越和她远离了，渐渐感觉到，虽然很后悔与她分离，却已很难挽回。
徒然这样寄来书信，纵然长久不懈又有什么意义？也曾打算再续前缘，但是没办法，经反复思考，纵然和她再相会，只恐怕她对我的爱情，难以如当初那么完美了。
【赏析】自宋以来，不少正统词论家指责柳永的俗词，因为这些“淫冶讴歌之曲”不合封建社会道德和正统文人的审美趣味，所以历代词选很少收录这类词。
其实只要不具艺术偏见，仔细研读柳永俗词便不难发现，它是很有思想意义和艺术水平的。
正如这首《驻马听》，它是柳永词中专写男女别离相思的一篇，通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，采用直言的方式来抒情。
人物简介个人性格词作品风格对后人的影响
人物简介个人性格词作品风格对后人的影响人物简介个人性格词作品风格对后人的影响史海一隅生平简介柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。
他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
他是景祐进士，官屯田员外郎。
为人放荡不羁，终身潦倒。
死时靠妓女捐钱安葬。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
柳永词作流传极广，有云“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。
柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。
词作极佳，流传甚广。
其作品仅《乐章集》一卷流传至今。
描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
少年柳永混迹于烟花巷陌中。
51岁时，柳永终于及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情。
短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中，足可见其在经纶事物上的天赋。
可惜由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。
柳永常以宋玉自比，对此，不予置评。
柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，谢玉英，陈师师一班名妓念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。
出殡时，东京满城名妓都来了，半城缟素，一片哀声。
谢玉英为他披麻戴重孝，两月后因痛思柳永而去世。
死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”,亦称为“群妓合金葬柳七”。
柳家世代做官。
柳永词的新变
柳永作品及艺术特色一.柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，世称“柳屯田”。
二.思想内容、趣味等方面的创新。
（一）审美内涵和审美趣味的改变—变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
陈师道说柳词“骫骳从俗”（《后山诗话》），王灼认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》）。
（二）唐五代敦煌民间词歌唱民众心声，表现其喜怒哀乐→文人词集中表现文人士大夫审美情趣→柳一改文人词创作路数，迎合市民大众审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
1.表现世俗女性大胆而泼辣。
其他文人词同类题材作品中，女性一般自怨自艾，逆来顺受，内心愿望含而不露；柳词女子则是大胆主动地追求爱情，坦陈对爱情的渴望。
如《定风波》（自春来、惨绿愁红），《锦堂春》（坠髻慵梳）。
2.表现被弃或失恋女子痛苦心声。
如《满江红》（万恨千愁）《慢卷》（闲窗烛暗）。
3.表现下层女子不幸。
柳更多以平等身份和相知态度看妓女，如《少年游》（心性温柔）、《木兰花》（自小能歌舞）、《少年游》（一生赢得是凄凉）、《迷仙引》（万里丹霄）。
柳这类词作与晚唐五代以来的同类相比，内容风格和观念均有不同；但其中色情描写常受到宋文人指责。
4.多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情，如《迎新春》（列华灯）、《瑞鹧鸪》（万井千闾富庶），尤其《望海潮》（东南形胜）。
三.唐五代宋初，以小令为主，慢词少。
柳大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。
（一）小令体制短小，容量有限；慢词篇幅较大,扩充内容涵量，提高词的表现能力。
柳最长的慢词《戚氏》达212字。
（二）两宋词坛上创词调最多—用133种词调，100多调是柳首创或首用。
（三）词至柳永，体制始备。
令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等丰富。
（四）语言表达方式上的革新。
不只从书面语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用日常口语和俚语。
如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，用口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
【全宋词】《驻马听》柳永词作鉴赏
【全宋词】《驻马听》柳永词作鉴赏【作品介绍】《驻马听·凤枕鸾帷》是北宋词人柳永的一首词。
此词通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，采用直言的方式来抒情。
全词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人，具有很高的思想意义和艺术水准。
【原文】驻马听⑴凤枕鸾帷⑵。
二三载，如鱼似水相守。
良天好景⑶，深怜多快乐，无非尽意圣索弗⑷。
自知伊。
恣性灵、忒Pocahontas些儿⑸。
无事孜蒸⑹，万回去千度⑺，怎木叶拆分。
而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。
漫寄消寄息⑻，终久奚为⑼。
也拟重论缱绻⑽，争奈翻覆思维⑾。
纵再会，只恐恩情，难似当时。
【注解】⑴驻马听：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“林钟商调”。
双调九十四字，上片十句六平韵，下片九句四平韵。
⑵凤枕鸾（luán）帷：指男女恩爱相处。
凤枕，缀着凤凰的枕头。
韦庄《江城子·恩重娇多情极易受伤》：“缓揭缀衾扣皓腕，安远凤枕，枕头潘郎。
”鸾帷，缀着鸾凤的帷帐。
⑶良天好景：即“良辰美景”，此处指夫妻恩爱的时光。
⑷无非：无一不是。
圣索弗：顺从，遵从。
⑸恣：放纵。
性灵：性情。
元稹《有鸟》：“有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。
”忒煞：太甚。
些儿：少许，一点点。
⑹孜煎：忧愁，忧烦。
柳永《法曲献仙音·梦土秦楼心事》：“三思而行盟言，少孜蒸、?不好将息。
”⑺千度：千回，千遍。
极言次数多。
庾信《梦入堂内》：“画眉千度拭，梳头百遍撩。
”⑻那哥：徒然。
寄消寄息：即为递音信。
⑼奚为：何为，没有办法。
⑽轻（chóng）论（lún）：再次挑选。
缱（qiǎn）绻（quǎn）：形容感情浓厚、难舍难分。
白居易《递元九》：“岂就是奸衣食，感君心缠绵。
”⑾争奈：怎奈。
张先《百媚娘·珠阙五云仙子》：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？”思维：思考。
【白话译文】凤枕鸾帷的甜蜜夫妻生活，历经两三年，相亲相爱如鱼得水般和谐。
良辰美景，给她深厚的情爱，尽她所有的心愿，无不依随她。
浅析曹植诗歌中的少年意象
2012.08学教育26作中时时透露着主人公的内心感受。
结构疏放，内容连贯有序，把所表现的是由和情感生动流畅地展现在大家面前。
（2）在其代表作《雨霖铃》中“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
”作者首先描写场景，用铺叙的手法慢慢展开。
读来朗朗上口、平仄有致。
（3）在《八声甘州》中“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
”灵活运用领字，让铺叙生动流畅地展开，从而避免了刻意堆砌之嫌，达到了极高的艺术表现效果。
三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用1、柳永大量借鉴、吸收市井口语入词（1）柳永扫除唐五代以来浓烈香艳的词作传统，比如在《忆帝京》中，“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
”柳永大量吸收采用市井化、口语化的大众语入词，丰富了词作的表现力。
（2）柳永词作通俗易懂，增加了宋词的推广度和表现力。
又如《昼夜乐》“洞房记得初相遇，便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。
”他的词作多明白通俗、平白如话，才会出现“凡有市井饮处，即能歌柳词”的现象。
柳永市民情调的表现与俚俗语言的运用，对于后来的说唱文学和元代戏曲的发展有发轫之力。
2、柳永对语言表达方式进行创新（1）柳永不单只是注重书面语的深入提炼，更是广泛地采用世俗口语，比如“恁、争、怎、看承、都来、消得”等的运用，不但生动有趣、活泼别致，而且易于人们的理解。
他创造性地运用白描和铺叙的表现手法，符合大众市民的审美需求。
（2）他通过利用时空转换，巧妙地创造出独特的结构方式，表现出回环往复的多重表现效果。
如《驻马听》“凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。
奈何伊。
恣性灵、忒煞些儿。
无事孜煎，万回千度，怎忍分离。
”他的语言表达方式新颖而别致，使宋词不再局限于士大夫的“案头文学”，创新了宋词的生命力。
四、抒情化自我的表达和对羁旅行役词的发展（1）柳永曾在军营写下一篇赞颂将士浴血奋战、保家卫国的壮怀激烈之词《踏莎行》“谋臣样樽俎，飞云骤雨，三军共戮力番儿未去！……雄风高唱大风歌，升平歌舞添情趣。
柳永的诗词赏析3篇
柳永的诗词赏析3篇柳永年轻时应试科举，屡屡落第;即暮年及第，又转官落魄，终官不过屯田员外郎。
由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词，并在词中以“白衣卿相”自诩。
下面就是本店铺给大家带来的柳永的诗词赏析，希望能帮助到大家!望远行·绣帏睡起词牌名：望远行|朝代：宋朝|作者：柳永绣帏睡起。
残妆浅，无绪匀红补翠。
藻井凝尘，金梯铺藓。
寂寞凤楼十二。
风絮纷纷，烟芜苒苒，永日画阑，沈吟独倚。
望远行，南陌春残悄归骑。
凝睇。
消遣离愁无计。
但暗掷、金钗买醉。
对好景、空饮香醪，争奈转添珠泪。
待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。
见纤腰，图信人憔悴。
此词为代闺怨体，因词中说“待伊游冶归来”，而柳永即是常年在外“游冶”，据此可以推断此词所代之人应为柳永之妻。
词中的女主人公思念着离她而去的远行人，与一般闺怨诗词不同的是，这位远行人不是去求仕、戍边、经商，而是去“游冶”，这就使女主人公处在更为悲惨的境地：相思之苦加上被弃之痛。
词从“绣帏睡起”开端，写了一整天的情况，实际是女主人公在爱人远行后长长一段时间的缩影。
看似平淡无奇，却为下文尽情展衍留足余地。
“藻井凝尘”言室内凌乱，无心洒扫，“金梯铺鲜”言室外冷落，无人来往，这是写她生活的环境。
“寂寞凤楼十二”一句中的“寂寞”二字，可说是对刚才的总结，也是上片的核心。
“风絮”二句以反衬的手法写美丽的春景，与“藻井凝尘，金梯铺鲜”形成鲜明的对比。
“永日画阑，沉吟独倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公无心欣赏美景的心态。
“望远行”二句写女主人公登高望远，希望游子会回到自己的身边。
春已归却不见远人归影，着一“悄”字，说明女主人公不知几度登高又几度失望，这是寂寞中的希冀与希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。
过片换头“凝睇”二字有承上启下的作用，这不是她凝神远望归骑的目光，而是盼望落空后那失神而凝滞的目光，这目光又开启下片抒发内心情愫的一连申行动。
柳永、秦观词艺术特点比较论
柳永、秦观词艺术特点比较论石红英市民阶层所欣赏的情感是肆意的、直爽的、明快的、不像封建正统 文化规约的情感那样深曲高雅， 不可避免地带有粗朴浅俗的一面。
柳永作 为市民文化的抒写者， 本身大部分时间即生活在市民中间， 必得考虑接受者能力，因此他的词基本上都采用赋笔直白这一民间喜闻乐见的表现方 式。
而秦观受传统诗教濡染较深， 加上他本身情感细腻深婉， 采用情景交融、寓情于景的手法，很少直陈其事。
另外，文人从柳永开始 大量创制慢词， 必得于精巧含蓄之令词外另觅蹊径， 才能容纳丰富的都市生活和复杂的思想感情， 才能不因篇幅加长而导致意脉散漫， 这也是柳词 善于叙事、 以铺陈直白为主的重要原因。
秦词中慢词仅占五分之一， 方面明显受柳永影响， 善于铺叙， 但表现手法却有别于柳永的白描， 而与 其占全词三分之二、 上承温韦晏欧的令词相一致， 往往善用比兴、 即景生 情。
所以较之柳词，秦观的慢词抒情成分更浓，也更婉转细腻。
下面举两 首词来加以分析。
夜半乐柳永所以秦词常 章法冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。
渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。
泛画 鷁( yi )、翩翩过望中酒旆(pei)闪闪，一簇烟村，数行霜树。
残日下、渔人鸣晴细履平沙。
长记误随车。
正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月， 飞盖妨花。
兰苑未空， 行人渐老，重来是堪嗟。
烟暝酒旗斜。
但椅楼极目，时见栖鸦。
无奈 归心，暗随流水到天涯。
这两首词都可谓是他们的代表作，也都最能体现其特色。
柳词写漂泊难驻的孤旅生活。
共分三片。
如许昂霄《词综偶评》所云： 道途所经，第二片目中所见，第三片乃言去国离乡感。
”秦词写于绍圣元南浦。
榔归去。
败荷零落，衰样掩映， 岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。
到此因念， 绣阁轻抛、浪萍难驻。
叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮。
柳永名言名句
柳永名言名句柳永名言名句柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
他有哪些名言传芳留世?· 浪淘沙令有个人人。
飞燕精神。
急锵环佩上华裀。
促拍尽随红袖举，风柳腰身。
簌簌轻裙。
妙尽尖新。
由终独立敛香尘。
应是西施娇困也，眉黛双颦。
——柳永名句· 古倾杯冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道。
迟迟淑景，烟和露润，偏绕长堤芳草。
断鸿隐隐归飞，江天杳杳。
遥山变色，妆眉淡扫。
目极千里，闲倚危樯迥眺。
动几许、伤春怀抱。
念何处、韶阳偏早。
想帝里看看，名园芳树，烂漫莺花好。
追思往昔年少。
继日恁、把酒听歌，量金买笑。
别后暗负，光阴多少。
· 倾杯离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。
情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。
算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。
泪流琼脸，梨花一枝春带雨。
惨黛蛾、盈盈无绪。
共黯然悄魂，重携纤手，话别临行，犹自再三、问道君须去。
频耳畔低语。
知多少、他日深盟，平生丹素。
从今尽把凭鳞羽。
· 双声子晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。
三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。
夫差旧国，香径没、徒有荒丘。
繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。
想当年、空运筹决战，图王取霸无休。
江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。
验前经旧史，嗟漫载、当日风流。
斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。
· 阳台路楚天晚。
坠冷枫败叶，疏红零乱。
冒征尘、匹马驱驱，愁见水遥山远。
追念少年时，正恁凤帏，倚香偎暖。
嬉游惯。
又岂知、前欢云雨分散。
此际空劳回首，望帝里、难收泪眼。
暮烟衰草，算暗锁、路歧无限。
今宵又、依前寄宿，甚处苇村山馆。
寒灯畔。
夜厌厌、凭何消遣。
· 内家娇煦景朝升，烟光画敛，疏雨夜来新霁。
垂杨艳杏，丝软霞轻，绣出芳郊明媚。
处处踏青斗草，人人眷红偎翠。
奈少年、自有新愁旧恨，消遣无计。
帝里。
风光当此际。
正好恁携佳丽。
阻归程迢递。
奈好景难留，旧欢顿弃。
早是伤春情绪，那堪困人天气。
但赢得、独立高原，断魂一饷凝睇。
柳永诗词全集291首第五卷
柳永诗词全集291首第五卷201《宣清》残月朦胧，小宴阑珊，归来轻寒凛凛。
背银［钅工］、孤馆乍眠，拥重衾、醉魄犹噤。
永漏频传，前欢已去，离愁一枕。
暗寻思、旧追游，神京风物如锦。
念掷果朋侪，绝缨宴会，当时曾痛饮。
命舞燕翩翻，歌珠贯串，向玳筵前，尽是神仙流品，至更阑、疏狂转甚。
更相将、凤帏鸳寝。
玉钗乱横，任散尽高阳，这欢娱、甚时重恁。
202《驻马听·凤枕鸾帷》凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。
奈何伊。
恣性灵、忒煞些儿。
无事孜煎，万回千度，怎忍分离。
而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。
漫寄消寄息，终久奚为。
也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。
纵再会，只恐恩情，难似当时。
203《击梧桐》香靥深深，姿姿媚媚，雅格奇容天与。
自识伊来，便好看承，会得妖娆心素。
临歧再约同欢，定是都把、平生相许。
又恐恩情，易破难成，未免千般思虑。
近日书来，寒暄而已，苦没忉忉言语。
便认得、听人教当，拟把前言轻负。
见说兰台宋玉，多才多艺善词赋。
试与问、朝朝暮暮。
行云何处去。
204《集贤宾·小楼深巷狂游遍》小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。
就中堪人属意，最是虫虫。
有画难描雅态，无花可比芳容。
几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓。
算得人间天上，惟有两心同。
近来云雨忽西东。
诮恼损情悰。
纵然偷期暗会，长是匆匆。
争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。
眼前时、暂疏欢宴，盟言在、更莫忡忡。
待作真个宅院，方信有初终。
205《送征衣·过韶阳》过韶阳，璿枢电绕，华渚虹流，运应千载会昌。
罄寰宇、荐殊祥。
吾皇。
诞弥月，瑶图缵庆，玉叶腾芳。
并景贶、三灵眷祐，挺英哲、掩前王。
遇年年、嘉节清和，颁率土称觞。
无间要荒华夏，尽万里、走梯航。
彤庭舜张大乐，禹会群方。
鹓行。
望上国，山呼鳌抃，遥爇炉香。
竟就日、瞻云献寿，指南山、等无疆。
愿巍巍、宝历鸿基，齐天地遥长。
206《传花枝》平生身负，风流才调。
口儿里、道知张陈赵。
唱新词，改难令，总知颠倒。
解剧扮，能兵嗽，表里都峭。
论柳永对宋词的贡献
论柳永对宋词的贡献摘要：柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。
他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。
在本文中，笔者通过对柳永的词的分析，说明了柳永对宋词的贡献。
关键词：柳永；宋词；贡献一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人，北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，既能歌柳词”的现象。
柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面（一）柳永推动了慢词长调的兴旺柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。
加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。
一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。
比如柳永的代表作品《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”柳永在词作中，用“对” 字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。
有如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”一句，作者运用长短句相结合和手法，把感情婉转流畅的表现出来，明净而透彻。
同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。
（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。
柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面。
柳永词在宋词史上的意义
柳永词在宋词史上的开创性意义这主要可以从三个方面来说：1 、慢词的发展与词调的丰富整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。
与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。
而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。
柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。
慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。
在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。
他现存213首词，用了133种词调。
而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。
词至柳永，体制始备。
令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。
形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
如果没有柳永对慢词的探索创造，后来许多词人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。
2、市民情调的表现与俚俗语言的运用羁旅行役之感与抒情的自我化柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。
唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。
到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。
《驻马听》柳永词作鉴赏
《驻马听》柳永词作鉴赏【作品介绍】《驻马听;凤枕鸾帷》是北宋词人柳永的一首词。
此词通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，采用直言的方式来抒情。
全词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人，具有很高的思想意义和艺术水准。
【原文】驻马听⑴凤枕鸾帷⑵。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景⑶，深怜多爱，无非尽意依随⑷。
奈何伊。
恣性灵、忒煞些儿⑸。
无事孜煎⑹，万回千度⑺，怎忍分离。
而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。
漫寄消寄息⑻，终久奚为⑼。
也拟重论缱绻⑽，争奈翻覆思维⑾。
纵再会，只恐恩情，难似当时。
【注释】⑴驻马听：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“林钟商调”。
双调九十四字，上片十句六平韵，下片九句四平韵。
⑵凤枕鸾（luán）帷：指男女恩爱相处。
凤枕，绣着凤凰的枕头。
韦庄《江城子;恩重娇多情易伤》：“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。
”鸾帷，绣着鸾凤的帷帐。
⑶良天好景：即“良辰美景”，此处指夫妻恩爱的时光。
⑷无非：无一不是。
依随：顺从，听从。
⑸恣：放纵。
性灵：性情。
元稹《有鸟》：“有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。
”忒煞：太甚。
些儿：少许，一点点。
⑹孜煎：愁苦，忧烦。
柳永《法曲献仙音;追想秦楼心事》：“记取盟言，少孜煎、賸好将息。
”⑺千度：千回，千遍。
极言次数多。
庾信《梦入堂内》：“画眉千度拭，梳头百遍撩。
”⑻漫：徒然。
寄消寄息：即寄音信。
⑼奚为：何为，没有办法。
⑽重（chóng）论（lún）：重新选择。
缱（qi ǎn）绻（quǎn）：形容感情深厚、难舍难分。
白居易《寄元九》：“岂是贪衣食，感君心缱绻。
”⑾争奈：怎奈。
张先《百媚娘;珠阙五云仙子》：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？”思维：思考。
【白话译文】凤枕鸾帷的甜蜜夫妻生活，历经两三年，相亲相爱如鱼得水般和谐。
良辰美景，给她深厚的情爱，尽她所有的心愿，无不依随她。
奈何她放纵性情太甚了点。
每当闲着无事之时便烦闷愁苦，将往事万回千度反复思考，怎么也不忍心分离。
柳永《题中峰寺》介绍
柳永《题中峰寺》介绍柳永《题中峰寺》介绍柳永自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
以下是我帮大家整理的柳永《题中峰寺》介绍，期望对大家有所帮忙。
题中峰寺：柳永攀萝蹑石落崔嵬，千万峰中梵室开。
僧向半空为世界，眼看平地起风雷。
猿偷晓果升松去，竹逗清流入槛来。
旬月经游殊不厌，欲归回首更迟回。
名字由来白衣卿相柳永，(约987年—约1053年)，崇安(今福建武夷山)人。
北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。
原名三变，字景庄。
他诞生于官宦世家，兄弟三人的名中都有“三”字。
分别为三复、三接、三变。
少年时，他与两位兄长在武夷山鹅仔峰下读书，由于他们均擅长诗文，所以当地人便称他们为“柳氏三绝”。
后因宋仁宗知道他的名字，不让他中举，故改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
柳永《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句，北宋仁宗曾批判他：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’?且填词去。
”，将名字抹去。
于是自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
科举之途少年柳永混迹于烟花巷陌中。
51岁时，柳永最终及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众赐予了深切的怜悯。
短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中，足可见其在经纶事物上的天赋。
惋惜由于性格缘由，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。
柳永常以宋玉自比，对此，不予置评。
柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。
出殡时，东京满城名妓都来了，半城缟素，一片哀声。
谢玉英为他披麻戴重孝，两月后因痛思柳永而去世。
死后亦无亲族祭祀，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”，亦称为“群妓合金葬柳七”。
柳家世代做官。
柳永少年时在家乡勤学苦读，期望能传承家业，官至公卿。