版式设计的形式法则
版式设计之版面构成的22条法则
版式设计之版面构成的22条法则(一)大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。
大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
﹝二﹞明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。
初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
﹝三﹞粗细的对比字体愈粗，愈富有男性的气概。
若代表时髦与女性，则通常以细字表现。
细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。
﹝四﹞曲线和直线的对比曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。
自然界中，皆由这两者适当混合。
平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。
故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。
﹝五﹞质感的对比在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。
譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。
故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。
我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。
若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。
﹝六﹞位置的对比在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。
画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。
因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。
3.8.13.8版式设计的形式美法则
二、对比与调和 调和即和谐融洽,指适合、舒适、安定、统一,是近似性的强调, 使两个或两个以上的要素相互具有共性。 对比与调和是相辅相成的。在版面构成中,一般占版面率高的 宜调和;反之,版面率低的宜对比。
三、虚实与留白 在版面设计中，重要的版面元素表现为“实”，次要的版面 元素表现为“虚”；版面元素密集的部分表现为“实”，版 面元素疏松的部分表现为“虚”
版式设计形式美法则
形式美法则是我们为了能表现平面中整体而完美、和谐而又 富于变化等形式美感而运用的设计创作法则。 形式美法则的8个方面入手进行详细讲解，分别是： “对称与均衡”、“对比与调和”、“虚实与留白”、 “节奏与韵律”、“比例与适度”、“秩序与变异”、 “色块与肌理”、“变化与统一”。
一、对称与均衡 对称来源于日常生活中的概念。对称指以中轴线为依据形成 等形、等量两部分的对应关系，是等形等量的平衡。在版面 设计中，对称通过简单的视觉秩序和强烈的形式感统一版面 ，给人以庄重、统一的感觉，产生秩序、典雅的美。
五、比例与适度 适度一般具有适合、舒适、畅快、恰好的含义,它是指因时、 因事可变通的办法,也就是指人们从事某一活动为灵巧变通所 采取的权宜之计。人们在生活与实践中形成了各部分之间、 局部与整体之间及各方面比例的权衡、适宜关系。
六、秩序与变异 由于版式由文字、图形、线条等组成,因此要求版面具有清晰 明了的视觉秩序美。构成秩序美的原理有对称、均衡、比例 、韵律、多样统一等。
一、对称与均衡 均衡即衡量、比较或不对称。有比较的平衡是一种有变化的 均衡或称为协调的不对称。在版面中具体指的是文字和图形 的面积、色彩、重量等平衡稳定，即等量不等形。
二、对比与调和 对比是将两种不同的事物或情形做对照,强调差异性。 对比的最基本要素是主从关系达到统一变化的效果。 对比关系主要通过视觉元素多方面的对立来体现： （1）色调的明暗、冷暖；色彩的饱和与不饱和。 （2）形状的大小、粗细、长短、曲直、高矮、凹凸、宽窄。 （3）方向的垂直、水平、倾斜。 （4）数量的多少、排列的疏密。 （5）位置的上下；左右、高低、远近。
版式设计的形式法则
南非Botes画册设计欣赏
4
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
节奏是规律性的重复。节奏在音乐中被定义为“互相连接的音，所经时间的秩序”，在造型艺术中则被认 为是反复的形态和构造。在图案中将图形按照等距格式反复排列，作空间位置的伸展，如连续的线，断续 的面等，就会产生节奏。 韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数的变化间隔，赋予重复的音节或图形以强弱起伏、 抑扬顿挫的规律变化，就会产生优美的律动感。 节奏与韵律往往互相依存，互为因果。韵律在节奏基础上丰富，节奏是在韵律基础上的发展。一般认为节 奏带有一定程度的机械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣，如植物枝叶的对生、轮生、互生，各 种物象由大到小，由粗到细，由疏到密，不仅体现了节奏变化的伸展，也是韵律关系在物象变化中的升华。
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
对称指图形或物体对某个点、，直线或平面而言，在。形状和排列上具有一一对应关系。在我们的日常生 对称形式处处可见。对称能给人以稳定感。对称硇上分为绝对对称和相对对称。
均衡即平衡，该原理是平面艺术设计常用方法之一，它的优点在于不受中轴线、中心点的限制，没有对称 的结构，而是利用画面视觉元素量的变化，达到一种平衡。从而使设计的版面变化、统一。平衡既是视觉 的要求，也是心理的要求，如果推动平衡就会产生某种危机。 那么，商业版式的平衡要考虑到要素自有它特殊的要求，这些要求的确定是以商业版式的基本构成元素 为基础的。它们包括：大小均衡、空问位置均衡、色彩均衡、动势均衡等。
4、版式设计的形式法则
4
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
版式设计的形式法则
把握好这两点才能产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感觉。 编排前,面对一大堆图片和文案资料,必须运用理性和逻辑思维,对图文资料进行大胆的取 舍,创建清晰的形式感。 如水平、垂直、倾斜和统一重心及视觉流程,这些方面帮助我们达到单纯化。 单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果；反之,杂乱不堪,造成视觉传 达的障碍。
俄罗斯Roman krikheli画册设计作品
作业
3、单纯与秩序、节奏与韵律、虚实与留白任选2个做编排（A4尺寸）。
南非Botes画册设计欣赏
4
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
节奏是规律性的重复。节奏在音乐中被定义为“互相连接的音，所经时间的秩序”，在造型艺术中则被认 为是反复的形态和构造。在图案中将图形按照等距格式反复排列，作空间位置的伸展，如连续的线，断续 的面等，就会产生节奏。 韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数的变化间隔，赋予重复的音节或图形以强弱起伏、 抑扬顿挫的规律变化，就会产生优美的律动感。 节奏与韵律往往互相依存，互为因果。韵律在节奏基础上丰富，节奏是在韵律基础上的发展。一般认为节 奏带有一定程度的机械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣，如植物枝叶的对生、轮生、互生，各 种物象由大到小，由粗到细，由疏到密，不仅体现了节奏变化的伸展，也是韵律关系在物象变化中的升华。
在我们的日常生对称形式处处可见对称能给人以稳定感对称硇上分为绝对对称和相对对称均衡即平衡该原理是平面艺术设计常用方法之一它的优点在于不受中轴线中心点的限制没有对称的结构而是利用画面视觉元素量的变化达到一种平衡
4、版式设计的形式法则
4
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
版式设计04-形式法则
三、对称与均衡
四、节奏与韵律
五、虚实与留白 留白是版面设计中“虚”处理的一种特殊的常用手法。 在中国传统美学中的“形得之与形外”、“计白当黑” 之说，是说的也也是这个道理。巧妙的留白，是设计 师能力的体现。留白量的多少，需根据所表现的具体 内容和空间环境而定。信息量大而空间有限的读物， 留白则少；休闲抒情或空间富裕的读物，留白则多。
作业
使用各种素材，按照不同形式法则完成 五种版式编排。
版式设计
版式设计的形式法则
一、单纯与秩序 当面对各种文字资料和图片时，设计师必须对资 料进行大胆取舍，创立清晰的设计思路和画面形式感， 单纯简洁的版面才能获得画面完整、秩序感强、一目 了然的视觉效果。 版式设计的秩序感，是指版面中各种视觉元素有 组织、有规律的表现形式，它使版面的具有井然有序 的视觉结构。
单纯与秩序的要点： 1、基本形简练、形似 2、编排结构简种要素进行互相比较，以取得强烈的视觉效果的 手法。如:主次、大小、长短、疏密、动静、黑白、虚实等， 相互渗透，交融并存。
调和就是在各种视觉元素之间寻找互相协调的因素来表现主 题的编排手法。在版面中，只有在不同元素中寻找相同或 相似的因素来作为版面组织的纽带，才能产生协调而有意 味的效果。
版式设计的形式法则解析
4
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
把握好这两点才能产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感觉。 编排前,面对一大堆图片和文案资料,必须运用理性和逻辑思维,对图文资料进行大胆的取 舍,创建清晰的形式感。 如水平、垂直、倾斜和统一重心及视觉流程,这些方面帮助我们达到单纯化。 单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果；反之,杂乱不堪,造成视觉传 达的障碍。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
俄罗斯Roman krikheli画册设计作品
作业
3、单纯与秩序、节奏与韵律、虚实与留白任选2个做编排（A4尺寸）。
太空探索画册设计
4
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
版面中的虚，可为空白，也可为细弱的文字，图形或色彩，主要依具体版面定。
为了强调主体，可有意将其它部分消弱为虚，甚至以留白来村托主题的实，所以留白是版 面”虚”处理一种特殊的手法。版面中的虚实关系为以虚衬实,实由虚托，这种关系已为 版面必然的统一体。
调和是把构成版式各种元素的对比因素协调统一，使之趋向缓和，形成美的画面。它是版式设计很重 要的协调方法。 实现调和主要是对对比因素的加强或减弱。在众多的造型语言中，强调造型因素在版面中的地位，淡 化次要造型，使画面和谐统一，概括有趣。
荷兰银行(ABN AMRO Bank)年报画册欣赏
4
南非Botes画册设计欣赏
4
版式设计的形式法则 单纯与秩序 /对比与和谐 /对称与均衡 /节奏与韵律 /虚实与留白
节奏是规律性的重复。节奏在音乐中被定义为“互相连接的音，所经时间的秩序”，在造型艺术中则被认 为是反复的形态和构造。在图案中将图形按照等距格式反复排列，作空间位置的伸展，如连续的线，断续 的面等，就会产生节奏。 韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数的变化间隔，赋予重复的音节或图形以强弱起伏、 抑扬顿挫的规律变化，就会产生优美的律动感。 节奏与韵律往往互相依存，互为因果。韵律在节奏基础上丰富，节奏是在韵律基础上的发展。一般认为节 奏带有一定程度的机械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣，如植物枝叶的对生、轮生、互生，各 种物象由大到小，由粗到细，由疏到密，不仅体现了节奏变化的伸展，也是韵律关系在物象变化中的升华。
版式设计 八个形式原理
版式设计八个形式原理一、对比对比是版式设计中常用的形式原理之一。
通过对比，可以突出重点，增强视觉冲击力。
对比可以通过颜色、大小、形状等元素来表现。
在版式设计中，对比可以用来凸显标题和正文的关系。
标题可以使用醒目的颜色和大号字体，与正文形成鲜明的对比。
这样做不仅可以吸引读者的注意力，还能让文章结构清晰，易于阅读。
二、重复重复是版式设计中的另一个重要原理。
通过重复同样的元素，可以增强整体的统一感，形成一种视觉纪律。
在版式设计中，可以通过重复使用相同的字体、颜色、形状等元素来达到重复的效果。
这样做可以让整个版面看起来有序而统一，给人以一种整体感。
三、对齐对齐是版式设计中的基本原则之一。
通过对齐，可以使版面看起来整洁有序，减少混乱感。
在版式设计中，可以通过左对齐、右对齐、居中对齐等方式来实现对齐。
标题和正文可以采用不同的对齐方式，以达到一种层次感。
四、平衡平衡是版式设计中的重要原则之一。
通过平衡，可以使版面看起来稳定、和谐。
在版式设计中，可以通过布局的对称性和平衡感来实现平衡。
标题和正文可以采用不同的大小和位置，以达到一种平衡感。
五、流动流动是版式设计中的一种形式原理。
通过流动，可以使版面看起来有活力，增加阅读的趣味性。
在版式设计中，可以通过排列的方式来实现流动感。
标题和正文可以采用不同的排列方式，以达到一种流动感。
六、重点重点是版式设计中的一种形式原理。
通过重点，可以突出重要信息，引导读者的注意力。
在版式设计中，可以通过加粗、加大、使用不同颜色等方式来实现重点的效果。
这样做可以让重要信息一目了然，增加版面的可读性。
七、分组分组是版式设计中的一种形式原理。
通过分组，可以将相关的信息放在一起，增加信息的整合性。
在版式设计中，可以通过使用不同的边框、背景颜色等方式来实现分组的效果。
这样做可以让相关信息在版面上形成一种整体，便于读者理解和记忆。
八、顺序顺序是版式设计中的一种形式原理。
通过顺序，可以使信息的传递更加有条理，易于理解。
版式设计形式法则
在，或者多种关系交融在一起。
对比
2 对比有主次、大小、长短、疏密、 动静、明暗、黑白、刚柔、粗细、 多寡、虚实等类型，彼此参透，相 互并存。
3
重要的对比关系交织在一起，形成了很
强的视觉冲击力1ຫໍສະໝຸດ 但对比必须统一，不然会各自
为政、混乱，这时需要调和。
调和
调和指版面各部位、各视觉要素之
2 间寻求相互协调，调和是融合、适 用、适合与统一。
节奏
节奏来自音乐术语，指音乐中交替 出现的有规律的强弱、长短现象， 喻指均匀有规律的进程。
设计中的对称和秩序可以产生节奏
重复 大小
连续 长短
渐次 明暗
等距 形状
高低
节奏具有单纯的结构和井然有序的视觉效果。
韵律
韵律指诗词中的平仄格式和押韵规 则，引申为音响的节奏规律。 节奏中注入美的因素和情感个性化， 就有了韵律，它能增强版面的感染 力和艺术的表现力。
3 视觉上的联系
均衡
均衡指布局上的等量不等形的平衡，生 活中的典型案例是杠杆，它在设计中表 现为视觉平衡。
对称与均衡
对称与均衡有时在一起，表现为既对称 又均衡的关系，有静止感和稳定感。 版式设计中的对称案例较少，处理不好 易单调、呆板，均衡案例却很多 设计时，可借助均衡打破对称的呆板， 使画面丰富多彩。
因此版式编排时 要考虑版面分割， 这是一种理性的、 数理化的分割， 是以比例为前提 的。
适度
比例分割要把握适度原则。 适度具有适合、舒适、恰好的含义，是对象 符合人们心理的反应，以适度出发，追求一 种协调关系，以此契合人们的生理或习性与 对象之间的关系，达到理性、明朗、自然的 视觉效果。
对比
对比是把差异的形态形式放在一起进行 比较，如不同的形状、色彩、造型、质 感、肌理，或它们在面积、大小、位置、 方向、比例的差异变化来建立丰富的对 比，对比越强烈视觉冲击力越强，视觉 效果更加活跃，能使主题更加鲜明。
版式设计的形式法则
1.简体与纯真性版面内容完好，次序感强，会加强视觉成效，并且版面编排的构造简短，视觉整体性就越强，视觉冲击力就越强。
精练、简短、、纯真其实不是简单、单一，而是将内容进行概括，整合地、集中精华地表达，是更直接了然的表述。
2.对称与均衡对称是事物中同样或相像形式要素之间相当的组合关系。
基本形式分为完好对称和相像对称两种形式，主假如以一条基准线为对称的形式，有左右对称、上下对称、对角线对称等形式。
这是一种简短明确的视觉形式，是人类初期艺术创作中最初发现和运用的。
做树脂发光字，找xx 蜜蜂标牌！均衡主要指画面中的文字、图形、色彩在面积大小上的视觉均衡，是较为灵巧的均衡方式。
相关于对称来说更拥有灵巧协调的美感，是重视于视觉心理上量感的均衡协调。
如在传统书法绘画中，书法文字内容与路款或许绘画内容与落款和红色印章所形成的响应关系。
3.对照与调解对照是将作品中的图片文字或许色彩的对峙要素突出地在版面中表现出来。
对照有助于更鲜亮地表达事物的特点，进而达到激烈突出的视觉成效，给人留下深刻的印象。
大于小，黑与白，艳与灰，冷与暖，疏与密等对照形式的运用都是为了主题的突出、醒目。
做 xx 产品，找 xx 蜜蜂标牌！调解指作品中文字图片和色彩之间互相联系进而形成协调一致。
经过文字的字体、种类、大小、形状与色块间的协调一致以及文字与图片色彩的协调组成元素之间的整体协调。
4.比率1 / 2比率原指事物的整体与局部、局部与局部之间的关系。
在版面设计中的比率是指文字图片色彩面积之间的局部与整体的面积分派关系。
各部分之间比率的大小取决于内容的主次关系，作为要点的内容，无论文字或图片在比率的据有率上都会相应增添和突出。
切割指对整体版面进行等形切割、等量切割或自由切割。
相应地将各部分内容的层次关系明确表达给读者。
2 / 2。
版式设计形式原理
版式设计形式原理
版式设计形式原理是指在设计版面时，考虑到版面的布局、文字、图片等元素的排列方式，保证版面整体美观、直观、易于阅读，达到设计目的的一系列原则。
具体包括以下几个方面：
1. 对齐原则
对齐原则是指图形元素、文本元素、边框等元素在版面上要严格对齐，构成整齐、有条理的布局。
通过对齐可以使版面看起来更加整洁、清晰，而且更容易被观众接受。
2. 平衡原则
平衡原则是指版面上各种元素之间的平衡感。
这种平衡不是指图像、文字等元素的数量相等，而是指这些元素在视觉上的分布均衡。
通过色彩、大小、形状等方式实现平衡设计，使视觉效果更协调、和谐。
3. 色彩原则
色彩原则是指使用适当的色彩方案，以达到视觉美感的效果。
色彩搭配要合理，不要太过于花哨或过于单调，要注重版面的整体色调的搭配和协调。
4. 对比度原则
对比度是指不同元素之间的差异程度。
对比度高的色彩组合和排版方案，可以让观众更加醒目和吸引。
设计时需要注意对比度的大小，以达到合适的效果。
5. 简洁原则
简洁原则是指在排版设计中要注意内容的简明扼要，不要过多地添加不必要的元素，这样不仅容易让读者分心，也会破坏版面的整体美观度。
综上所述，版式设计形式原理是方便设计者在版面设计时达到视觉效果，维持版面整体美观度以引导读者活跃思想。
版面设计形式法则
以根据设计的内容来决定把版面的重心放在哪个位置上。这种
类型的编排改发了规觉流程的走向，但一定要将诉求重心以枀 其简明的表达安排在指示终点处，使规觉流程终点不表现要点
相吻合，这样才能叏得良好的规觉效果。
10重复型
将同一规觉要素在版面上作重复编排，重复的内容可以是图片
也可以是标题戒标志等，重复有强调的作用，可以让被重复的
网格，20世纪起源于瑞士，也是平面极成中骨架的概念，并得
以収展不延伸。网格分为可见的呾丌可见的。可见的网格清晰，
具有条理性，但有呆板的感觉。
如果设计师在统一网格的风格中， 迚行一些破格戒发异的设计，运用 网格作为版面编排的程序，形成丌 可见的网格，会有意想丌到的效果。 这种自由方式的极造，能使版面更 丰富、更创新、更活泼。
分割就是用虚实的线、字体、图
片，将版面分成若干单元，迚行
填充。
运用分割将版面合理觃划应用
分割是一种重要的极图方
法。分割戒者叫做在整体 中各个部分的配置，它给 版面带来主题清晰，层次 分明的感叐。
一方面制造形式上的
比例、节奏，另一方 面制造规觉区域，保 证信息的有效传达。
在版面中，前景可以明暗强烈
杂志
片仅为版面的点缀。 在这里，文字的字体、大小、 色彩是设计的首要因素。
文字型的编排是否有吸 引力，叏决于广告文案 的感染力，文字自身的 结极美当作画面的图形 要素迚行编排，也极成 文字型的特点。
9指示型
用指示性的形象把读者的规线引导到要重点表现的商品目标上，
指引方式可以通过箭头、手指、透规线、聚焦等各种方式。这 样的编排方式叐“最佳规域”呾“规觉流程”的约束很小，可
版式设计的形式美法则
版式设计的形式美法则版式设计是指将文字、图片、图形等元素有机地组织在一起，形成视觉上和谐、统一的排列方式。
在版式设计中，形式美法则起着至关重要的作用，它是指在设计中遵循的一些原则和规则，以达到视觉上的美感和艺术效果。
下面将介绍几个常见的形式美法则。
1. 对齐方式对齐方式是版式设计中常用的一种形式美法则。
它指的是将文字、图片等元素按照一定的规律进行排列，使得整个版面看起来整齐、有序。
常见的对齐方式有左对齐、居中对齐和右对齐。
合理运用对齐方式可以提高版面的整体美感，使得信息传达更加清晰。
2. 行间距和字间距行间距和字间距是版式设计中常用的调整手段。
适当调整行间距和字间距可以改善版面的阅读体验，使得文字更加易读。
行间距过小会导致文字拥挤，行间距过大则会使版面看起来稀疏。
字间距过小会导致文字难以辨认，字间距过大则会使版面显得松散。
因此，在设计中要注意调整行间距和字间距，使其达到最佳效果。
3. 色彩运用色彩是版式设计中非常重要的一部分，合理运用色彩可以增强版面的视觉效果。
色彩可以用来突出重点信息，营造氛围，传递情感等。
在运用色彩时，要注意色彩的搭配和调和，避免色彩过于花哨或过于单调。
同时，要注意色彩的明暗对比，以及与背景的协调性。
4. 字体选择字体选择也是版式设计中需要注意的要点之一。
不同的字体有着不同的特点和风格，合理选择字体可以突出信息的重要性，增强版面的整体美感。
在选择字体时，要考虑文字的易读性和适应性，并且与整个设计风格相协调。
5. 图片和图形的运用图片和图形是版式设计中常用的元素，它们可以起到吸引眼球的作用，丰富版面的视觉效果。
在运用图片和图形时，要注意其与文字的配合，以及其在版面中的位置和大小。
同时，要注意图片和图形的质量，避免因为质量不佳而影响整个设计的美感。
总结起来，版式设计的形式美法则是一套可以指导设计师进行版面设计的原则和规则。
合理运用这些法则可以使得设计更加美观、有序，提高信息传达的效果。
版式的设计原则
版式的设计原则
版式的设计原则有以下几点：
1. 对齐原则：文字、图像和其他元素应该在页面上对齐，以增强页面的统一感和整体性。
2. 对比原则：通过对比不同的元素，如颜色、大小、形状和纹理等，来增强版式的可读性和视觉吸引力。
3. 重复原则：重复使用相同的颜色、字体、形状或其他元素，以增强页面的统一感和一致性。
4. 色彩原则：选择恰当的颜色搭配，以增强版式的情绪表达和视觉效果。
5. 字体原则：选择合适的字体，并确保字体的大小、颜色和间距等都符合版式设计的要求。
6. 留白原则：合理利用页面空白部分，以增强版式的清晰度和可读性。
7. 简洁原则：尽量简化版式中的元素和内容，以使信息更加清晰和易于理解。
8. 顺序原则：按照读者阅读的顺序，合理布置版式中的元素和内容，以提供良好的阅读体验。
9. 平衡原则：通过合理分配元素和内容的位置和比例，来实现版式的平衡和稳定感。
10. 重点突出原则：通过合理使用颜色、大小、形状和位置等元素，来突出版式中的关键信息和重要内容。
版式设计 第三章 版式的形式美法则
C 标题、正文、说明常是穿插应用的
标题 > 正文 > 说明文字
（4） 文字与插图
并列关系： 文字与插图并列排列
包容关系： 文字绕图的形式 （5） 文字与色彩 标题 ： 较合适作色彩处理 正文： 需要更含蓄委婉
二、图形和图像
图片在版面设计中，占有很大的比重，视觉冲击力比文字 强85%。
但这并非语言或文字表现力减弱了，而是说图片在视觉传 达上能辅助文字，帮助理解，更可以使版面立体、真实。 文字版中加入图形图片立即引起视觉流程的变化 图形的形式、大小、数量——影响读者注意力
(3)非对称式网格
非对称网格是指左右版面采 用同一种编排方式，但是在 编排的过程中并不像对称网 格那样绝对。非对称网格形 式在编排的过程中，根据版 面需要调整版面的网格栏的 大小比例。使整个版面更灵 活，更具有生气。
非对称栏状网格
非对称网格主要分为非对称栏状网格与非对称单元网格两种。
非对称栏状网格
图形的文字性
文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书 画同源。其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。以图造字早在上古时 期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。世界 上的文字也不外乎象形和符号等形式。所以说，要从文字中发现可组成图形 的因素实在是一件轻而易举之事。它包含有图形文字和文字图形的双层意义。
第一节 版式设计的构成要素
一 二 三 四 五 文字 图形 色彩 网格 视觉流程
一、文字
• • 主题内容(标题、正文、注解等)离不开文字，通过文字获得主要信息。 设计者需掌握中外字体的一般常识，不同的字体给人的心理感受不一 样，美的字体能使读者感到愉悦,帮助阅读和理解。（字体设计）
版面设计的形式法则
版面设计的形式法则1、单纯与秩序运用单纯与秩序的法则使图文的编排整体而完美。
所谓单纯，一是指基本形的简练，二是指编排的结构简洁、明确，在对文字和图形编排之前要对大量的图片和文案资料运用理性和逻辑思维进行大胆取舍，创建清晰的形式感，如水平、垂直、倾斜和纯一重心及视觉流程。
这些方法可以帮助我们达到单纯化，单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果。
秩序是指版面各视觉要素组织有规律地形式表现，它使版面具有单纯的结构和井然有序的视觉效果。
实质上，编排越单纯，版面整体性就越强，视觉冲击力就越大。
简明的结构和秩序可以理解为版面的气运走向，气的流向要有明确或主流的方向，即为版面的“神气”。
①利用版面的骨骼可使图文的编排整体而有秩序。
骨骼的设计本身就是为了使版面更严谨、秩序、具有理性的美，若把文字和图形放置在按照事先根据内容、风格和信息量的多少而设计出的骨骼内，那么整个版面就能达到那种单纯秩序的审美境界了，这种设计方法适用于标准化的批量排版。
②将文字和图形一体化可增强版面的整体感觉，看起来更具单纯性，在这点上要涉及到字体的艺术设计。
即把文字作为图形的一部分，将“文字图形”作为一幅绘画作品，用形式美的节奏、韵律、垂直、倾斜、虚实等手法来完成，达到字图一体。
③为达到单纯秩序，在图文的编排上不妨多考虑单向视觉流程和重心视觉流程。
因为单向视觉流程的组织结构简洁有序，而重心视觉流程能使版面产生强烈的视觉焦点，这两种流程都将使版面的表达显得简单而规则。
2、对比与和谐运用对比与和谐的法则使图文的编排活泼而不失统一整体。
对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排运用的形式手法，版面中的图形和文字在形与形、形与背景中均存在大与小、黑与白、主与次、动与静、疏与密、虚与实、刚与柔，粗与细、多与寡、鲜明与灰暗等对比因素，归纳这些对比因素：有面积、形状、质感、方向、色调这几方面的对比关系。
他们彼此渗透、相互并存，交融在各版面设计中。
版式设计——版式设计编排形式与法则
造成视觉传达的障碍。
3、韵律与节奏的设计手法给版面带来怎样的情感效应？ 节奏是均匀的重复，节奏是延续轻快的感觉。韵律是通过节奏的变 化而产生的，变化太多失去秩序感，也就破坏了韵律的美，变化太 少则单调而失去韵律感，节奏和韵律可以使我们产生轻松、优雅和 激烈、奔放之感。
• 1、基本形的简练 • 2、编排结构的简明、单纯。
• 运用理性和逻辑思维，对图文资料进行大胆 取舍，创建清晰的形式感。
• 单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和 良好的视觉效果；反之，则杂乱不堪，造成 视觉传达的障碍。
简洁设计的版面
• 运用逻辑思 维和理性分 析，对大量 图文资料进 行分析取舍， 创建清晰的 形式感。
• 版面中的“虚”，可为空白，也可为细弱的文字、图形或色彩， 主要依具体版面而定。
• 为了强调主体，可有意将其它部分削弱为虚，甚至以留白来 衬托主体的“实”，所以留白是版面“虚”处理中一种特殊的手法。 留白是指版面中未放置任何图文的空间，它是“虚”的特殊表现 手法。其形式、大小、比例决定着版面的质量。留白使人感 觉轻松，最大作用是引人注意。
• 韵律，比节奏更高一级的律动，通过节奏变 化产生
• 无论图形、文字或色彩等视觉要素，在组织 上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节 奏感觉，即是韵律。
• 主要建立在以比例、轻重、缓急或反复、渐 变为基础的规律形式上。
画面中的韵律感
图形和色块的错落形成版面的节奏
节奏使版面生动、活泼
• 4.5 虚实与留白
• 1、对称均衡
• 对称均衡是指版面中 心两边或四周的形态 具有相同的公约量而 形成的静止状态，也 称为绝对对称均衡。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
韵律
虚实与强弱
在中国传统美学中有“形得之于形外”之说。
版面中的虚是为实而衬托，虚可以视为空白，也可以视为 细小脆弱的元素。为了强调主体，有意的将其它部分削弱 为虚，甚至虚为空白，巧妙得当的虚，是为了更好地烘托 实，这是版式设计中不可忽略的重要法则。
对比与调和 练习
• 以自己的名字 介绍为素材 • A4大小 • 方案不少于五种
但在实际设计中往往条件是受限的，版面的图形及文案元素的多 寡是不由设计者意志为转移的。因此，我们必须懂得前者繁，后者 必简；前者简，后者必繁，从而达到版式设计中良好的视觉效应。
对比与调和
对比是人们对感知世界的认知方法，调和是人们在生理心理中的 平衡需求。
在版式设计中，无论字与字、形与形、色与色等无处不存在对比 关系。归纳起来有：主次对比、大小对比、强弱对比、疏密对比、动 静对比、虚实对比、色彩对比等，它们彼此交融，相互并存于版面之 中。对比关系越清晰鲜明，认知程度就越明朗显著。
调和是在视觉元素关系中寻求相互缓和谐因素。版式设计就是在 制造对比的同时又追求调和，既对比又调和，对比是寻求差异，产生 冲突；调和是寻求共通，缓和矛盾，二者互为因果，共同营造版式设 计的形式美感
曲直的对比
对称与均衡
正如书籍本身的结构，对称均衡是指以版面为中心的左右两边及四角的形态 相同而形成宁静状态。对称均衡是一对统一体，既对称又均衡。
版式设计 形式法则
1.单纯与秩序 2.对比与调和 3.对称与均衡 4.节奏与韵律 5.虚实与强弱
单纯与秩序是求取有机的整体； 对比与调和是求取强调的效应； 对称与均衡是求取稳定的因素； 节奏与韵律是求取情调的悦意； 虚实与强弱是求取主次陈述。
通过学习版式设计的形式法则，既帮助我们 克服在设计中的盲目性，又为设计前的思考提 供了丰富的内涵。
Hale Waihona Puke 单纯与秩序单纯化的概念包含了 基本形的简练 版式结构的简明。
前者是指进入版面的各种图形及文案元素，这些元素越是繁杂越 是造成视觉传达上的障碍。元素的简练可以使版面获得完整、明了、 秩序的视觉效果。后者是指版面编排方式，编排越是简明，版面的 整体性就越强、视觉冲击力就越大，反之编排方式越复杂，版面秩 序就越紊乱。
对称均衡可分为两方面来分柝，即：绝对对称均衡和非绝 对对称均衡。前者给人予庄重、严肃、古典之感，但处理 不当易单调、呆板；后者是指版面左右两边等量不等形， 以求取视觉心理上既均衡与又变化的状态。后者比前者更 具生动灵活，富于变化，是较为流行的具有现代感的版式 均衡设计手段。
节奏与韵律
节奏与韵律都来自音乐的概念。节奏是有规律的 重复，是在不断重复中产生频率的变化（在视觉 上可以理解为面积对比和明度对比的反差变化）， 这种变化小为弱节奏；变化大为强节奏。
但具体的运用则应根据版式设计的对象而定，一般来说， 报刊杂志类信息共用版面的读物，只能虚少实多；画册、 广告类信息专用版面的读物，则可虚多实少。
对比与调和 练习
• 主次对比、大小对比、强弱对比、疏密对 比、动静对比、虚实对比、色彩对比等
• 调和是在视觉元素关系中寻求相互缓和谐 因素。版式设计就是在制造对比的同时又 追求调和，既对比又调和，对比是寻求差 异，产生冲突；调和是寻求共通，缓和矛 盾，二者互为因果，共同营造版式设计的 形式美感