古诗、绝句、律诗区别
体诗,律诗,绝句的特点和基本要求
古体诗和近体诗的区别方法近体诗【近体诗】亦称“今体诗”。
诗体名。
唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。
句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。
近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。
（绝句的格律是半首律诗。
排律则是律诗的延长）。
最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘；2、除首尾二联外，必须要对仗；3、一韵到底的平声韵。
律诗分为五言和七言，讲平仄，八句绝句分为五言和七言绝句，四句一、以格律分类：古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。
近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。
二、以字数分类：近体诗只有五言、七言二种形式。
古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
三、以句数分类：古体诗从二句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
四、以用韵分类：（一）古体诗：1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。
5. 允许散文化的句子。
（二）近体诗：1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
2. 用于韵脚的字不能重复。
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。
4. 除起句外不能用邻韵。
邻韵：某些韵母的发音与另一个或另一些韵母相近。
它们是「邻韵」。
在填词押韵时，我们常常会借用一些邻韵的字。
只要两个韵发音相近，就也算作押韵了。
例如《蛛丝马迹》第二段：地上有面包糠伴两滴冷汗原来雪柜清仓查明谁来造案这句歌词中，「糠」和「仓」都是ㄤ韵，而「汗」和「案」则是ㄢ韵。
绝句和律诗的区别有哪些
绝句和律诗的区别有哪些
律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律。
绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝。
绝句与律诗的不同
1.起源不同：律诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期，绝句起源于汉魏六朝的乐府短章。
2.字句数不同：绝句由四句组成，每句有几字就是几言绝句，绝句分为律绝和古绝。
3.常见的绝句是有五言绝句、六言绝句、七言绝句，律诗通常每首八句，每句五言或七言，分别称五言律诗、七言律诗。
4.绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定，绝句不一定要对仗对偶。
五言绝句
一、平起首句不入韵式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
二、仄起首句不入韵式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
三、平起首句入韵式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
四、仄起首句入韵式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
律诗形式特征
广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三仄尾。
如崔颢的《黄鹤楼》就是典型代表。
狭义律诗格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有
严格规定。
古体诗近体诗律诗绝句
古体诗近体诗律诗绝句
古体诗：古体诗是指在五言绝句、七言律诗形式上，根据乐府诗和唐宋诗歌的特点而创作出来的诗歌，以宋代张先、苏轼、辛弃疾等人的诗歌最为熟知。
近体诗：近体诗是近代所创造的一种新体诗，它与古体诗有着本质的不同，以诗人舒婷的《春江花月夜》、鲁迅《北固山下》等最为有名。
律诗：律诗是指用一定的格律进行创作的一种诗歌体裁，律诗以五言律诗为主，其中最著名的是李白的《将进酒》。
绝句：绝句是一种比较小而集中的诗歌体裁，其形式为七言或五言等结构，唐代白居易的《问刘十九》、宋代苏轼的《水调歌头·明月几时有》等都是典型的绝句。
诗词五首体裁比较
诗词五首体裁比较
以下是五种常见的诗词体裁以及它们之间的一些比较：
1. 五言绝句：每句诗由五个字组成，全诗通常为四句，短小精悍，简洁明快，富有意境。
2. 七言绝句：每句诗由七个字组成，同样是四句组成，比五言绝句更加流畅华丽，适合表达较为复杂的情感。
3. 五言律诗：每句诗五个字，全诗八句，注重对仗和押韵，形式规整，内容丰富，适合叙事和抒情。
4. 七言律诗：与五言律诗相似，但每句诗七个字，篇幅较长，表达更为细腻，常用于描写景物、抒发情怀等。
5. 词：句子有长有短，又称长短句，依据词牌的不同，句子的数量及各句的字数也会不同，通常有严格的格律要求，能够灵活地表达各种情感和主题。
总体来说，五言绝句和七言绝句较为简洁明快，适合表达简洁的意境；五言律诗和七言律诗则更加注重形式和结构，适合表达复杂的情感和叙事；而词则具有更加丰富的表现形式和变化，可以表达更为丰富的情感和主题。
这些体裁在形式、结构、押韵、对仗等方面都有所不同，因此在创作和欣赏时需要根据具体作品来体会它们各自的特点和魅力。
绝句律诗古诗的概念与区别
绝句律诗古诗的概念与区别
绝句、律诗和古诗是三种不同的诗歌体裁，它们的概念和区别如下：
1. 绝句：绝句是近体诗的一种形式，分为律绝和古绝两种。
律绝要求押韵，并遵守平仄规律，古绝则不要求平仄格律。
绝句一般有四句，超过四句的则称为排律或长律。
2. 律诗：律诗是近体诗的一种形式，分为律诗和排律两种。
律诗共八句，分为三韵、四韵、五韵、六韵和八韵，其中五韵和六韵的律诗被称为“长律”。
律诗要求押韵，且每句都有固定的平仄格律规定。
律诗共包含八句，每句共有五个字的律诗称作五言律诗，简称五律；每句共有七个字的律诗称作七言律诗，简称七律。
律诗共四联，要求全首通押一韵，限平声韵；第二、第四句押韵，第一句可押可不押。
律诗共八句，超过八句的则称为排律或长律。
3. 古诗：古诗是指中国古代诗歌的一种体裁，其创作时期主要在唐朝之前。
古诗一般有四句或八句，每句字数不固定，且不要求押韵和遵守平仄规律。
古诗是指唐以前的诗歌，包括《诗经》、楚辞、乐府诗等。
古诗的体裁有五言、七言、杂言等，一般不讲对仗。
古诗的句式一般以五字句和七字句为主。
综上，绝句和律诗都是近体诗的一种，且都属于古诗的范畴。
在写作技巧上，绝句和律诗要求严格，注重声韵和谐，而古诗则更加注重表达诗人的情感和思想。
绝句、律诗和古诗都是中国传统诗歌的重要形式，每种形式都有其独特的韵律和表现力。
古诗的分类
古诗的分类按形式：古体诗－乐府－律诗－绝句《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。
这是一种分法。
从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
古体和近体古体诗是依照古代的诗体来写的。
凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。
古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。
近体诗分为绝句、律诗。
乐府诗乐府本是汉武帝时掌管的官署名称，后来成为诗体的名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称乐府。
例如《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》都是乐府诗。
乐府产生於汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。
这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。
到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。
由於隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。
词大概产生於盛唐。
在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。
像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗近体诗分为律诗和绝句。
律诗和绝句的区别主要在于句数上。
绝句共有四句，律诗共有八句。
按内容：怀古诗、咏物诗、山水田园诗、战争边塞诗、羁旅诗（或叫行旅诗）、送别诗、悼亡诗、闺怨诗等。
不同类型的诗歌表达不同的思想感情：1、怀古诗：悲叹怀才不遇的感慨；抒发昔盛今衰的愤慨；忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦。
2、咏物诗：托物言志，借某物的特点来表达自己的人格品性或追求。
3、山水田园诗：热爱、向往悠闲平静自由的生活，表达恬淡闲适的心情。
写景诗：借景抒情，寓情于景，描绘春夏秋冬、山川美景，表达对自然美景的热爱、赞美之情。
4、战争诗：保家卫国的豪情，舍身杀敌的壮烈，战士凯旋的豪迈，对战争的厌恶，战争带给亲人、家乡、人民的苦难，封建统治者发动战争的罪恶。
古代诗歌的体裁常识,古体诗？律诗？绝句？词？曲？
古代诗歌的体裁常识，古体诗？律诗？绝句？词？曲？古代诗歌包括诗、词、曲。
从诗歌的形式可分为：① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
唐朝以后的人仿照古诗的形式所写的诗歌也叫古体诗，一般称为“古风”。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
举个例子：李白的《梦游天姥吟留别》，是典型的古体诗。
② 近体诗，包括律诗和绝句。
律诗是中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等人讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
律诗的这种变化被称为拗体。
举个例子：王勃的《送杜少府之任蜀州》是一首经典的五言律诗。
绝句，又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝。
它源于汉及魏晋南北朝歌谣。
“绝句”这一名称大约起于南朝。
梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。
古诗中的律诗跟绝句有什么区别？
古诗中的律诗跟绝句有什么区别？谢邀！我是白铅华，出版社的编辑，喜欢阅读、写小说，欢迎来liao！诗词我们经常去朗读背诵，朗朗上口。
我们的印象中，诗的每句都是五或七个字，每首四句或八句，也有多的。
其实，这只是简单的认识，我来详细分析一下。
绝句、律诗的分类。
根据每首诗的句数不同，可以分为：四句为绝句，八句为律诗，多句为排律。
每句的字数不同，常见的可以分为五绝、七绝，五律、七律，其实还是有六绝、六律的，只是很少见罢了，五字、七字是特别常见。
也有一些四言、五言、七言、九言杂混的诗，这一般称为“古风”“古体”。
绝句、律诗的组成。
绝句和律诗都是由律句组成。
律句有四种固定的平仄搭配格式：平平仄仄平（平起平收式）、平起仄收式（平平仄仄仄）、仄起平收式（仄仄仄平平）、仄起仄收式（仄仄平平仄）。
七言是在五言句首前增加两个平仄相同，且和五言句首字平仄相反的音调。
六言少见，但和五言律句平仄类似。
一般情况下，奇数句要用仄收式律句；偶数句要用平收式律句，且要押韵。
但往往一首诗的第一句常常为了押韵，而用平收式律句。
绝句、律诗的细分。
绝句可以简单地看成是律诗的一半。
律诗八句可以分为四联：首联、颔联、颈联、尾联。
每一联之内，平仄必须相对；每一联之间，平仄必须相连。
只有律诗才有四联之称，绝句、排律则没有这样的称呼。
律诗要求，颔联、颈联必须对仗，颔联基本对仗即可，颈联必须对仗。
若是没有达到要求，严格来说不能称之为律诗。
排律，就是在律诗的基础上，无线增加第二联、第三联，也是要求对仗的。
否则，不能称之为“排律”。
绝句、律诗的例外。
在一些特殊情况下，平仄还是不完全按照四种律句的格式来。
我们只需“一三五不论，二四六分明”，就是以二四六字的平仄一定要遵守规律，一三五字可以适当放宽，但要排除一些忌讳，如“犯三平”等，就是平收式句子，末尾三个平音调。
如此，还衍生出了一些“拗救”，就是一三五字的平仄之间的替换，来保持某一律句的平仄字数不变。
其实还有好多律句的要求，大家可以参考著名文字学家王力的《诗词格律》，讲解得十分详细。
绝句与律诗的区别
月黑雁飞高
●●●○○
杜甫的五律《月夜忆舍弟》首句入韵：
戍鼓断人行
●●●○○
此外，我们曾经讲过格律诗一律用平声韵，但读者会发现唐人绝句里有用仄声韵的，例如：
杂 咏 王维
君自故乡来，应知故乡事。
●
来日倚窗前，寒梅著花未？
●
玉阶怨 李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
●
却下水晶帘，玲珑望秋月。
●
江 雪 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
● ●
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
●
酒泉太守席上醉后歌 岑参
酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。
● ●
胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨。
●
夏昼偶作 柳宗元
南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。
诗律是严格的，但在个别之处容许有变通，而且若要从唐诗中找出一首诗每字都完全合格式者是甚为困难的。我在上一讲所举杜诗两例，是由唐诗研究专家刘开扬先生翻检杜诗后抄录以示的；李商隐和元谆的诗是我从大量唐诗五律中找出的。现在我再抄录五绝和七绝各一个标本：
听 筝 李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
● ●
日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。
●
以上都是用仄声韵的绝句，不足为法，属于个别变例，所以有学者又将它们称为古绝句。读者初学，只学常例，勿作变体。
读者在读唐诗时还会发现，在五言律诗中某些字声不完全合律，这应是正常的，即在不破坏整体诗律的情形下是容许有一点变通的，例如杜甫的两首诗：
（一）平起式 ○○●●○○● ●●○○●●○
此式的首句可适用“一三五不论”，不影响诗律。
（二）仄起式 ●●○○○●● ○○●●●○○
七言绝句和七言律诗的区别
七言律诗和七言绝句的区别
1、句子数量不同：绝句规定每首是四句，而通常的律诗规定每首8句，如果仅6句，则称为小律或三韵律诗。
2、起源不同：七言绝句诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。
七言律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗。
3、格律不同：七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。
七言律诗格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联。
举例：
《早发白帝城》·李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
《钱塘湖春行》唐·白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
写诗的押韵技巧
写诗的押韵技巧
1、首先，要明确古诗的绝句和律诗是不同的：
对于绝句：五字一句的称五言绝句；七字一句的称七言古诗。
一般由四句组成，可分为律绝和古绝。
对于律诗：五个字一句的律诗叫五言律诗,简称五律；七个字一句的律诗叫七言律诗,简称七律。
2、押韵区别：
绝句：绝句在押韵上，根据形式的不同，要求也不一样，其中律绝最严格，和律诗一样，要讲究平仄相对，押韵严格。
但是“古绝”一类的绝句就没有这么要求的严格了。
律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：“一三五不论，二四六分明”。
其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，“平”对“仄”或“仄”对“平”。
3、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：
对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。
它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。
例如：天对地，雨对风。
大陆对长空。
山花对海树，赤日对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙。
日下对天中。
风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星
河左右，参商两曜斗西东。
十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
4、通过讲究诗中的“平”、“仄”相对，再配合对子歌，使诗中词语对仗，勤加练习就能写出押韵的诗。
律诗、排律、绝句、古诗,这些诗体间有什么区别
首先这几个概念不是独立的，他们有时是相互交叉的。
古代诗歌分两类，一是古体诗，一是近体诗。
近体诗包括律诗和绝句。
绝句中国诗体。
又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝。
它源于汉及魏晋南北朝歌谣。
唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。
所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。
后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。
绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他，绝句也被人视作唐人乐府（后面还有详细说明)。
律诗中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝，律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
总而言之，区别在于绝句是四句，律诗是八句。
古体诗古体诗又称古诗、古风，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。
后世使用五言、七言较多。
五言简称“五古”，七言简称“七古”。
古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。
近体诗近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。
其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。
单句叫出句，双句叫对句，合起来称为一联。
一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。
颔联、颈联一般要对仗。
首句可用韵可不用韵，通常押平声韵。
五言简称“五律”，七言简称“七律”，十句以上的称排律。
李白的绝句律诗古体诗
李白的绝句律诗古体诗
李白是唐代杰出的诗人，他的诗作涵盖了各种题材和形式，包括绝句和律诗。
绝句是指每首诗由四句组成，每句五、七或七、五的古韵，形式简洁，意境深远。
律诗则是一种更加规范的古体诗形式，由八句组成，每句五言，采用押韵和平仄律。
以下是李白的几首具有代表性的绝句律诗：
1. 绝句：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首绝句是李白最为著名的诗作之一，《登高》。
通过山川河流的描述，表达了人们对远方的向往和探索的精神，同时也寓意了人生追求的层次上升。
2. 律诗：
青山一道同，时雨惊春草。
留连戏蝶时，飞度已忘告。
千里莺啼绿，春波碧于天。
暮云收尽溢，长风几万里。
这首律诗是《送友人》。
以青山、时雨、春草等意象，表达了送别友人的情感，并描绘了春天的生机与美景。
3. 律诗：
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜？
江上秋风多，人间落叶空。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首律诗是《梦游天姥吟留别》。
李白在诗中以自然景观抒发了自己的离愁别绪，表达了对时光流转和人生浮华的感慨。
以上是李白的一些代表性的绝句律诗，展示了他卓越的才华和对古体诗的独到理解和运用。
古诗的详细分类
古诗是中国古代文学的重要形式之一，根据不同的特征和风格，可以分为多种不同的分类。
以下是古诗的一些详细分类：
1. 题材分类：
-唐诗：指创作于唐朝时期的诗歌，包括了律诗、绝句、七言绝句等形式。
-宫词：以宫廷生活为题材的诗歌。
-田园诗：以田园生活为题材的诗歌，表达对自然、农民生活和田园景色的赞美。
-赋诗：以描写人物事迹、历史典故等为题材的诗歌。
2. 形式分类：
-律诗：根据字数和平仄规律调整诗句的格律诗歌。
例如五言律诗、七言律诗等。
-绝句：每首四句的独立诗歌形式，通常是五言或七言。
-乐府诗：曲调明快，用来伴奏乐器演唱的诗歌形式。
-七绝：每首四句的七言绝句诗歌。
3. 诗人流派分类：
-唐诗派系：唐代以杜甫、李白等为代表的诗人，分为“豪放派”和“婉约派”等。
-宋词派别：宋代以苏轼、辛弃疾等为代表的诗人，分为“豪放
派”和“婉约派”等。
-元曲流派：元代以关汉卿、白朴等为代表的戏曲诗人，分为“南曲”和“北曲”等。
4. 音韵表现分类：
-平仄格律：根据音调和平仄规律调整诗句的格律诗歌。
-韵律：诗句中韵脚的重复或变化的表现形式。
以上是一些常见的古诗分类，每个分类都涵盖了不同的特征和风格。
需要注意的是，不同的古诗分类可能会有交叉或重叠，诗歌作品也常常不仅限于某一种分类。
古诗的风格和形式在不同的时期和流派中也会有变化，每个分类都有其独特之处。
如何区分律诗和绝句有哪些不同
如何区分律诗和绝句有哪些不同律诗和绝句是中国古代的两种诗体形式，它们都是汉字文化的重要组成部分。
很多人在欣赏或创作古诗时，往往会对律诗和绝句之间存在的不同感到困惑。
本文将详细介绍如何区分律诗和绝句，并且探讨它们之间存在的几个主要差异。
一、音律规则的不同律诗在写作上有一定的音律规则，要求每一句诗的字数、韵脚、押韵以及对仗都要符合特定的规范。
典型的如“排律”和“律诗”都有特定的音律要求。
而绝句则没有明确的音律规则，作者可以根据自己的喜好和创作需求随意发挥，并不受约束。
二、字数限制的不同律诗在每一首诗的长度上需要严格控制，要求每一首诗的字数要符合特定的格律。
比如，五言绝句的每首诗需要正好有20个字，而律诗则根据其格式的不同而有所变化。
而绝句并没有强制性的字数限制，可以根据作者的需要和创作灵感来灵活调整。
三、题材和内容的差异律诗在写作时常常借助隐喻、比喻、夸张等修辞手法来表达情感，注重抒发作者的个人感受和思想情感。
相比之下，绝句通常更加简洁明了，重视意境和画面感，往往通过短小精悍的文字表达出更深远的含义。
四、表达方式的差异律诗追求声音的和谐和节奏感，注重句与句之间的对仗、平仄和音调的呼应，以期达到韵律和美感的最佳结合。
而绝句则更关注形象的鲜明和情感的表达，往往通过简短的句子将令人回味无穷的景象呈现在读者面前。
综上所述，律诗和绝句在音律规则、字数限制、题材内容和表达方式等方面存在明显的差异。
律诗注重格律和音韵的处理，受到一定的约束和规范，而绝句则更加自由灵活，注重意境和情感的抒发。
无论是欣赏还是创作诗歌，了解并区分这两种不同形式的诗体，可以帮助我们更好地欣赏和理解中国古代的诗歌艺术。
古诗绝句和律诗
古诗绝句和律诗七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。
绝句是由四句组成，有严格的格律要求。
常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的.六言绝句。
每句七个字的绝句即是七言绝句。
1、《游山西村》宋·陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许逍遥乘坐月，王轼无时夜腋花。
2、《客至》唐·杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客洗，蓬门今始为君上开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
吕普县邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯!3、《蜀相》唐·杜甫丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂觑不好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，短并使英雄泪满襟!4、《黄鹤楼》唐·崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处就是，烟波江上并使人恨。
5、《锦瑟》唐·李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦爱好者蝴蝶，望帝春心塞杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成缅怀，只是当时已惘然。
6、《闻官军收河南河北》唐·杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看看妻子恨何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
7、《尼里金陵凤凰台》唐·李白凤凰台上凤凰游等，凤回去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分后白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
8、《江州重别薛六柳八二员外》唐·刘长卿生涯不料承优诏，世事觑知学醉歌。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
寄居且喜沧洲近，顾影无如白发何。
今日龙钟人共老，愧君犹遣慎风波。
9、《春思》唐·皇甫冉莺啼燕语报新年，马邑龙堆上路几千。
家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝苦笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
律诗与绝句的区别
⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。
（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
（韵）例诗：塞下曲卢纶林暗草惊风，将军夜引⼸。
平明寻⽩⽻，没在⽯棱中。
七绝类型⼀平起、⾸句不押韵⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。
（韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。
（韵）例诗：南游感兴窦巩伤⼼欲问前朝事，惟见江流去不回。
⽇暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
类型⼆平起、⾸句押韵⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平仄仄平。
（韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。
（韵）例诗：出塞王昌龄秦时明⽉汉时关，万⾥长征⼈未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴⼭。
类型三仄起、⾸句不押韵⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。
（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。
（韵）例诗：九⽉九⽇忆⼭东兄弟王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登⾼处，遍插茱萸少⼀⼈。
类型四仄起、⾸句押韵⊙仄平平仄仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。
（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。
（韵）例诗：从军⾏王昌龄青海长云暗雪⼭，孤城遥望⽟门关。
黄沙百战穿⾦甲，不破楼兰终不还！五律类型⼀⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
例诗：送友⼈李⽩青⼭横北郭，⽩⽔绕孤城。
此地⼀为别，孤蓬万⾥征。
浮云游⼦意，落⽇故⼈情。
挥⼿⾃兹去，萧萧班马鸣。
类型⼆平平⊙仄平（韵），⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
例诗：晚晴李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，⼈间重晚晴。
并添⾼阁回，微注⼩窗明。
越鸟巢⼲后，归飞体更轻。
类型三⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
例诗：春望杜甫国破⼭河在，城春草⽊深。
感时花溅泪，恨别鸟惊⼼。
烽⽕连三⽉，家书抵万⾦。
⽩头搔更短，浑欲不胜簪。
类型四⊙仄仄平平（韵），平平⊙仄平（韵）。
七言绝句和七言律诗有什么区别
七言绝句和七言律诗有什么区别很多朋友不知道七言绝句和七言律诗有什么区别，那么来了解一下吧。
下面是由小编小编为大家整理的“七言绝句和七言律诗的区别”，仅供参考，欢迎大家阅读。
七言律诗和七言绝句的句子数量不同。
律诗一般每首八句，每句七个字简称七律。
绝句每首四句，每句七个字简称七绝。
1.句子数量不同绝句规定每首是四句，而通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。
2.起源不同七言绝句诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。
七言律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
3.格律不同七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。
首先是篇幅固定。
全诗四句，每句七字，总共二十八字。
其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。
还要讲究平仄，即要求符合平仄律。
七言律诗格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。
（一）《锦瑟》唐朝-李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
（二）《登黄鹤楼》唐朝-崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
（三）《过零丁洋》宋朝-文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
（一）黄鹤楼送孟浩然之广陵故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
（二）山中问答问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
（三）赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
律诗和绝句怎么区分
律诗和绝句怎么区分？基础概念是？律诗和绝句的关系：1、共同点：律诗和绝句都是格律诗。
所谓格律，就是在声韵上有固定的模式和一定的规范。
（1）讲平仄，在声韵声调上有音乐的节奏和美感。
比如哪个地方要用平声字（可粗略视为现代汉语拼音的第一、二声调，用A表示。
但是古汉语与现在略与不同），哪些地方该用仄声（可粗略视为现代汉语拼音第三、四声调，用B表示。
但是古汉语与今也略有不同，还有古语中有入声，用C表示。
今普通话则无）。
举个例子来说。
杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西领千秋雪，门泊东吴万里船。
在声调上看：BB/AAA/BB，CA/BBB/AA。
AA/AB/AA/B，AB/AA/BB/A。
可以两字或三字划出一个音块来，而且音块相互交替。
注：除了一二声用A表示，三四声用B表示，注有C的是古入声字，属于仄声，今则无。
如果换成平仄：仄仄/平平平/仄仄，仄平/仄仄仄/平平。
平平/平仄/平平/仄，平仄/平平/仄仄/平。
《蜀相》蜀相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
BB/AAA/BA，BA/BBC/AA。
AA/CB/BA/B，CC/AA/AB/A。
三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。
AB/AAA/BB，BA/BBC/AA。
CA/BC/AA/B，AB/AA/BB/A。
注：除了一二声用A表示，三四声用B表示，注有C的是古入声字，属于仄声，今则无。
这里讲得有点深了，不必在意，目的只是为了让大家知道，什么是格律。
以上讲的只是一个模式的格律，格律按以上这种两字或三字的音块彼此交替，有的地方可以通融，有的地方必须遵循，不能随意变动，否则就不合规范。
2、两者的区别：先认识一下绝句和律诗的基本结构：绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西领千秋雪，门泊东吴万里船。
一首有四行（四句）。
逗句也算一句，与今之语法不同。
律诗：蜀相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
——首联映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1.起源时间不同：
（1）上古诗歌以古体诗中的四言诗为主，古体诗中的五言最早产生于汉代。
而古体七言的产生可能早于古体五言。
但在唐代以前不如古体五言多见。
到了唐代，古体七言大量地出现，唐人又称古体七言为长句。
（2）律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。
（3）绝句是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。
绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。
2.诗歌字数上的不同：
（1）古诗有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
（2）律诗常见的类型有五律，七律和排律三种，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。
（3）绝句由四句组成，常见的有五言绝句和七言绝句。
3.格律要求不同
（1）古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。
古体诗的押韵，有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；还有的是三、四句一押韵。
古体诗在汉、魏和六朝诗的平仄完全是自由的。
唐以后，由于受近体诗的影响，往往也用律句，这称为入律古风。
古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。
古体诗的对仗，不同于近体诗，不受格律的限制。
（2）律诗格律要求非常严格。
在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：
限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。
五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。
每首中间两联必须用对偶，这是律诗的重要特点。
其他两联用不用对仗。
(3)绝句的韵脚在二、四两句，通常押平声韵。
如果第一句押韵，也押平声韵。
扩展材料
古诗体裁的分类
（1）怀古诗：一般是怀念古代的人物和事迹。
咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。
（2）咏物诗：咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。
思想上往往是托物言志。
由物到人，由实到虚，写出精神品格。
（3）山水田园诗：谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。
山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
（4）边塞诗：从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派。
（5）行旅诗和闺怨诗：古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。
（6）送别诗：古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。
离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。