2012年十大青年竹笛演奏家关注度排行榜
民族乐器演奏家简介
笛、箫1、张维良老师简介张维良：男、1957年11月出生。
笛子演奏家、教授、硕士生导师，著名笛箫演奏家、教育家。
现任中国音乐学院国乐系主任、中国竹笛学会会长、北京音乐家协会副主席、中国音乐家协会民族音乐委员副主任。
1982年获全国民族器乐比赛笛子组第一名；1983年创作的笛子独奏曲《太湖春》获中国音乐学院首届创作比赛一等奖；1987年获海内外江南丝竹比赛集体一等奖；1988年创作的笛子独奏曲《南韵》获全国第六届器乐作品创作比赛三等奖；1995年CD专辑《箫的世界》获中国金唱片奖；2000年舞蹈《庭院深深》获中国电视舞蹈比赛一等奖(担任音乐创作)；2001年古筝与电子音乐《沧浪秋吟》MTV获中央电视台“新光杯”一等奖(担任音乐创作)；2002年获北京市“德艺双馨”奖；2003年创作的男子独舞《竹梦》音乐获“桃李杯”全国舞蹈大赛音乐创作一等奖。
出版著作《笛子演奏法》、《箫演奏法》等。
出版唱片及教学VCD十余辑。
自1987年以来，在海内外成功地举办了数十场独奏音乐会。
出版发表：著作：笛子演奏法（北京人民音乐出版社）箫演奏法（北京人民音乐出版社）箫曲集（北京人民音乐出版社）笛箫与筝曲谱20首（北京人民音乐出版社）二十世纪笛子名曲16首（北京人民音乐出版社）笛子基础教程（国际文化出版社）笛子技巧训练——五声音阶快速练习（北京人民音乐出版社）笛子技巧训练——圆滑音及装饰音练习（北京人民音乐出版社）笛子考级教材（中国青年出版社）论文：中国笛乐文化发展的透视（台湾音乐时代）笛子呼吸理论及实践（中国音乐）冯子存的笛子艺术及风格（中国音乐）关于艺术院校改革的思考（中国文化报）——等十余篇唱片专集：《箫的世界》中国唱片总公司《张维良的吹管艺术》台湾福茂唱片公司《花泣》台湾中国龙唱片公司《殇》台湾中国龙唱片公司《别梦》台湾中国龙唱片公司《喜相逢》香港雨果有限公司《问情》中国正大唱片公司《天幻箫音》香港雨果有限公司《问天》香港雨果有限公司《醉笛》香港雨果有限公司《茶雨》台湾风潮唱片公司《红叶》香港龙音制作公司《茶禅一味》台湾风潮唱片公司《茶诗》台湾风潮唱片公司——教学VCD十余辑2、罗守诚老师简介国家一级演奏员,著名笛箫演奏家。
cctv《光荣绽放十大青年竹笛演奏家音乐会》
CCTV《光荣绽放——十大青年竹笛演奏家音乐会》《光荣绽放——十大青年竹笛演奏家音乐会》，十大青年竹笛演奏家音乐会分别是曾格格、侯长青、陈悦、王华、陈莎莎、王溪、赵逊、王俊侃、屠化冰、张钟中，他们联手为观众奉献了一场异彩纷呈的竹笛盛宴。
光荣绽放—十大青年竹笛演奏家音乐会节目单一、开场曲目：《扬鞭催马运粮忙》演奏：十大青年竹笛演奏家二、曲目：《霍拉舞曲》演奏：十大青年竹笛演奏家三、曲目：《远方的家园》（根据内蒙古乌拉特民歌改编）演奏：王华四、曲目：《飞歌》演奏：王俊侃五、曲目：《花月夜》演奏：曾格格陈悦陈莎莎张钟中助演嘉宾：冯晓泉六、曲目：《鹰之恋》演奏：赵逊七、曲目：《匈牙利舞曲第五号》演奏：张钟中八、曲目：《新版阿细跳月》（根据云南少数民族乐曲改编）演奏：侯长青九、曲目：《东方之风》演奏：陈莎莎十、曲目：《可爱的一朵玫瑰花》（根据哈萨克族民歌改编）演奏：陈悦王华十一、曲目：《南山吟》演奏：王溪十二、曲目：《SPAIN》演奏：屠化冰十三、曲目：《十年》演奏：张钟中屠化冰十四、曲目联奏：《赶牲灵》《映山红》《游击队之歌》演奏：侯长青、陈莎莎、王溪、赵逊、王俊侃十五、曲目：《乱红》演奏：陈悦十六、曲目：《牧民新歌》演奏：曾格格十七、曲目：《雪山》演奏：十大青年竹笛演奏家返场曲目一、《扬鞭催马运粮忙》演奏：十大青年竹笛演奏家返场曲目二、《最炫民族风》演奏：十大青年竹笛演奏家指挥：彭家鹏乐团：中央芭蕾舞团交响乐团吉他：刘麟、张蓓钢琴：孔宏伟鼓：仨儿贝司：张岭笙：伊永仁扬琴：吴文英琵琶：曹杨二胡：周婷婷中胡：葛亚南打击乐：曹淼中阮：张卫军大阮：孙峥曾格格，女，青年笛箫演奏家。
国家一级演员，中央民族乐团独奏演员，中国民族管弦乐协会竹笛学会常务理事，中国巴乌葫芦丝学会副会长，中国埙学会副会长，曾任第一、二届CCTV民族器乐电视大赛决赛评委，奥运福娃海外宣传大使。
主要成就：曾获得第七届“五个一”工程奖、文化部“文华奖”、第八届中国金唱片奖、中国音乐电视大赛金奖。
民族乐器演奏家简介
民族乐器演奏家简介笛、箫1、张维良老师简介张维良：男、1957年11月出生。
笛子演奏家、教授、硕士生导师，著名笛箫演奏家、教育家。
现任中国音乐学院国乐系主任、中国竹笛学会会长、北京音乐家协会副主席、中国音乐家协会民族音乐委员副主任。
1982年获全国民族器乐比赛笛子组第一名；1983年创作的笛子独奏曲《太湖春》获中国音乐学院首届创作比赛一等奖；1987年获海内外江南丝竹比赛集体一等奖；1988年创作的笛子独奏曲《南韵》获全国第六届器乐作品创作比赛三等奖；1995年CD专辑《箫的世界》获中国金唱片奖；2000年舞蹈《庭院深深》获中国电视舞蹈比赛一等奖(担任音乐创作)；2001年古筝与电子音乐《沧浪秋吟》MTV获中央电视台“新光杯”一等奖(担任音乐创作)；2002年获北京市“德艺双馨”奖；2003年创作的男子独舞《竹梦》音乐获“桃李杯”全国舞蹈大赛音乐创作一等奖。
出版著作《笛子演奏法》、堂内录制了个人笛子独奏专辑《惊破梅心》和琴箫专辑《云水吟》、《琴箫引》，被音乐界推崇为精品。
他几度出访日本、美国、新加坡、朝鲜及港澳地区，他的名字多次被编入当代名人录·········3、沈英彪老师简介1970年生于杭州。
从小就表现出非常的音乐天赋，能熟练演奏笛子、口琴、二胡、吉他等乐器。
先后师从中国著名笛箫演奏家罗守诚先生、著名笛箫演奏家陈杭明先生研习笛箫，并得到中国音乐学院张维良教授的指点。
他演奏的洞箫音色纯美、韵味隽永、除了继承了传统的洞箫演奏风格以外，更注重和发扬洞箫音乐的严谨性。
在虚心向老师学习的同时，他还刻苦钻研洞箫的演奏技巧，并成功运用深厚的气息控制力，将洞箫的音域拓宽至三个八度，极大地丰富了中国洞箫的表现力。
其论文《浅谈箫的音域》、《走进箫的自由王国》发表在2003年4月期《乐器》杂志及中国民族音乐在线网。
凭着对洞箫艺术的一腔热爱和执着，他不断研习各派特点，取各家之长，而形成自己独特的含蓄优美，儒雅细腻的演奏的风格及严谨规范、循序渐进的学院式教学体系。
欣赏｜著名青年笛箫演奏家中国首位竹笛博士杨伟杰演奏作品三首《粤之海》《乐春》《逍遥》
欣赏｜著名青年笛箫演奏家、中国首位竹笛博士杨伟杰演奏作品三首《粵之海》《乐春》《逍遥》竹笛与乐队《粵之海》作曲：张维良演奏：杨伟杰指挥：叶聪协奏：新加坡华乐团竹笛与乐队《乐春》作曲：崔权张维良演奏：杨伟杰指挥：叶和中协奏：俄罗斯萨马拉爱乐乐团箫与琵琶《逍遥》（广州首演）作曲：江赐良箫：杨伟杰琵琶：沙泾珊导聆：林谷珍杨伟杰「不仅追求高超演奏技巧，亦探索在笛外的艺术，弘扬中国笛乐文化。
」《亚洲周刊》「一根竹管，演绎万象。
」《音乐周报》「团团优美的笛音，阵阵飘向听众席，引领大家去广东沿海甚至闽台海域，潇洒地走了一回。
」《联合早报》“Mastering its floridly ornamented part with gusto, his incisive and penetrating tone on the bangdi often rose above the orchestra's machinations.” - The Straits Times “Marvelously echoic sounds that really do transport you out of the chilly Midwest.”- Chicago Classical Review “[Yeung] commanded surprising power and resonance for just a bit of bamboo. The tone was clear and liquid evenwhile using the special membrane, fitted over a hole, that gave a charact eristic buzz to the dizi tone.” –Alexis Alrich 杨伟杰祖籍广东普宁，于香港土生土长。
2015年毕业于中国音乐学院，师从笛箫大师张维良，为中国首位竹笛表演艺术博士。
竹笛演奏家 李镇
李镇誉满中国的竹笛演奏家李镇先生系1944年出生于中国山西省河曲县，并于幼年时随家人迁居内蒙古，现为独颁中国国家特殊津贴之国家一级演员、中国竹笛专业委员会副会长、中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会常务理事，中国少数民族音乐家学会会员、中国音协民族管乐研究会理事。
李镇先生现任内蒙古政协委员、文联委员、音协常务理事、内蒙古国际文化交流中心理事、内蒙古海外联谊会理事等职。
李镇先生自12岁起师承刘兴汉、黄尚元等先生学习笛艺，1965年毕业于内蒙古艺术学校。
由于他积累了深厚的民间音乐基础，其笛韵具有浓郁的蒙古音乐特色及歌唱性的艺术风格；同时又承新派笛艺宗师刘森先生之新派笛子神韵，在笛坛中独树一帜，加之他勤奋研究，广收博采，演奏技艺早已臻化境。
多年来，他屡次走访日本、美国、新加坡、香港、澳门、台湾等地，成功的演出受到高度赞赏和热烈欢迎。
他所创作的笛曲《走西口》于1994年被选为台北市第三届国乐大赛初赛和决赛之指定曲目，本人也应邀出席担任评委，并作示范演出。
透过他的专场音乐会，如1987年10月于蒙古族马头琴演奏大师齐·宝力高在北京音乐厅同台演出，1996年9月在香港大会堂举办个人独奏音乐会，1997年5月在台北国家音乐厅之独奏音乐会等，更将他精湛独到的笛艺发挥得淋漓尽致，获得乐界极高度的评价，纷纷慑服于他充满大草原风格的新派笛韵之特殊魅力之中。
历经数十年艺术生涯的磨练与演奏实践，李镇先生创作了许多脍炙人口的优秀乐曲，主要作品如：笛演奏曲《鄂而多斯的春天》、《大青山下》、《浩特篝火》、《草原的思念》。
笛组曲《草原抒情》，笛协奏曲《走西口》。
巴乌乐曲《牧歌》、《达濑湖渔歌》，埙演奏曲《敖包祭》等，他的作品除在内蒙古及中国全国的音乐竞赛中多次获奖外，并为中国境内许多艺术院校或团体列为教材，请他亲赴讲学的热情邀约从不间断。
李镇先生不仅在笛的演奏和曲目创作上卓然有成，对于乐器的研究和改良方面也不遗余力，建树良多。
唐俊乔笛子演奏曲集
读书笔记
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目录分析
1
苏武牧羊
2
四季歌
3
春天到了
4
秧歌舞
5
老六板
长城谣 茉莉花（一）
凤阳花鼓 浏阳河
1
歌唱二小放牛 郎
2
八月桂花遍地 开
3
北京有个金太 阳
4
我们是共产主 义接班人
5
龙虎斗
中六板 绣荷包
茉莉花（二） 金瓶似的小山
回娘家 采茶扑蝶
彩云追月 北京的金山上
四季歌 黄水谣
洗衣歌 隐形的翅膀
花香鼓舞 金蛇狂舞
山村迎亲人 乡歌
01
琅琊神韵
02
秋湖月夜
04
幽兰逢春 （二）
03
流浪者之歌
05
汇流
06
鹧鸪飞（二）
1
绿洲
2
野蜂飞舞
3
塞上风情
4
深秋叙
5
竹迹
筒音sol指法表 筒音re指法表
筒音do指法表 筒音la指法表
筒音mi指法表 泛音指法表
半音阶指法表 常用演奏符号表
作者介绍
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千山情
云南山歌
歌儿献给解放军
五梆子
1
玉芙蓉
2
中花六板
3
鹧鸪飞（一）
4
枣园春色
5
牧民新歌
鄂尔多斯的春天 春到湘江
妆台秋思 收割
行街
笛子演奏家陆春龄演奏的曲子
笛子演奏家陆春龄演奏的曲子笛子演奏家陆春龄是中国乐坛上备受瞩目的音乐家之一。
他以出色的演奏技巧和深厚的音乐造诣而闻名，代表作品屡获殊荣。
在他的丰富曲目中，有一些特别受到观众的喜爱。
让我们一起来欣赏陆春龄演奏的令人陶醉的曲目。
1.《梁祝》《梁祝》是中国著名的古典音乐作品，根据中国民间传说改编而成。
陆春龄用笛子演绎《梁祝》，展现了他出色的技巧和极富感染力的演奏风格。
从曲首婉转的旋律开始，到曲中悲壮的高潮，陆春龄的演奏充满了情感和力量，让人如痴如醉。
2.《千年之恋》《千年之恋》是陆春龄创作的一首原创曲目，他将浪漫的爱情故事融入其中。
这首曲子旋律优美，节奏流畅，笛子的音色在陆春龄的演奏下更显动人。
他将简单的琶音和变化多样的乐句相结合，令人沉醉其中，仿佛置身于恋爱的浪漫世界。
3.《蓝蓝的山丘》《蓝蓝的山丘》是中国著名音乐家聂耳的经典作品，陆春龄用笛子重新演绎了这首具有浓郁乡土气息的歌曲。
他的演奏技巧独到，准确地捕捉到了原曲中的情感和韵味。
笛子的柔美音色和陆春龄的娴熟演奏带给观众一种宁静和舒适的感觉，令人陶醉其中。
4.《茉莉花》《茉莉花》是中国传统民歌，以其优美动听的旋律而闻名于世。
陆春龄的笛子演奏将这首民歌演绎得淋漓尽致。
他充分利用笛子的音色特点，将每一个音符都表达得清晰而自然。
陆春龄的演奏让人觉得仿佛与茉莉花共舞，感受到了中国传统音乐的魅力。
5.《梅花三弄》《梅花三弄》是中国传统乐曲，陆春龄用笛子演奏了这首曲子，展现了他对中国传统音乐的独特理解。
他通过技巧性的吹奏和音色的变化，将每一个音符都展现得鲜活生动。
陆春龄的演奏技巧和深情的情感表达，使得整首曲子充满了诗意和韵味。
6.《恋曲1990》《恋曲1990》是陆春龄演奏的一首原创曲目，它富有爱情的浪漫气息。
这首曲子以柔和的旋律拉开序幕，陆春龄运用多种技巧展示了笛子的音色变化和表现力，仿佛在讲述一个动人的爱情故事。
这首曲子既温馨又富有张力，让人不禁陷入幻想之中。
震撼来袭！全国制笛师最新汇总
震撼来袭！全国制笛师最新汇总笛⾳远扬中国制笛名家好的⾳乐不仅要源⾃于好的⾳乐⼈，也要拥有好的乐器。
中国笛⼦哪个牌⼦好?什么牌⼦的笛⼦⽐较好呢?⼩编为⼤家整理了些制⼤师，⼀起来看看笛⼦品牌有哪些?制笛⼤师制笛祖师周林⽣周林⽣（灵声）,字半⼭，号⼼涤，⾃喻⽵笛玩家。
中国笛箫名家，上海民族乐器⼀⼚顾问。
幼从⽗学笛，复师从⾼志远、陈重先⽣学习江南丝⽵。
1964年进上海民族乐器⼀⼚，拜徐六四、赵登良为师制笛。
1985年与董仲彬先⽣⼀起开创铜岭桥制笛。
成名弟⼦有黄卫东，董雪华等。
⼼慈宽⼤,学识⼴博.不仅在笛⼦上有相当深厚的造诣,且在教学上也有⾮常独特的见解.制笛更是精妙,所制⽵笛的笛⾳厚实,共鸣感强,且克服了中国⽵笛的⾳准问题,保证了每⼀⾳域区的⾳质和⾳准,尤其是难解决的⾼⾳区.制笛宗师邹叙⽣邹叙⽣，笛、箫制作名师。
原籍乃江苏⽆锡⼈。
原苏州民族乐器⼀⼚裁箫师，笛⼦制作师、⼯艺美术师，中国民族器乐学会、江苏省乐器协会，苏州市⼯艺美术学会会员。
当今笛箫制作的泰⽃。
因为其特有的民族管乐器制作⽅式别具⼀格。
笛⼦上，他研究出“12⽀定⾳套笛”的⽅式，改进了传统制作⽵笛上定⾳的难题；⽽在制箫上，传统的南箫以“V”型吹⼝较多，北箫以“U”型较多，邹⽼结合两者，独创出“U+V”式吹⼝，⼴受民族乐器爱好者的青睐。
董⽒灵声董雪华董雪华，1971年⽣。
祖居铜岭桥，得天独厚。
少年时，有缘拜上海周林⽣为师。
学习笛箫演奏与制作、以及乐理知识与听⾳练⽿。
⼗易寒暑，刻苦磨练，尽得制作之奥秘。
⼜得苏州邹叙⽣前辈、北京屠式璠先⽣指点，实为当今笛箫制作家中之佼佼者。
其经营的《灵声笛箫》，在海内外有⼝皆碑。
为此，⼀代笛⼦宗师陆春龄先⽣为其题词：“灵声笛箫”。
笛者，涤也。
涤荡邪秽、⾼风亮节也。
此笛之真缔。
董君正直善良、⼤度豁达、深得笛之三昧。
好⼈才能制好笛，此千古不易之理。
数年前移居北京发展，红红⽕⽕、蒸蒸⽇上。
空暇间抓紧“充电”，不断提⾼⽂化修养。
岁月让笛声更醇美——记竹笛演奏家、教育家、作曲家蔡敬民
毳馕ｌ§蕊ｉｅ鼗ｌ名师访谈麝’蓄‘掣。
堂”ｐ…岁月让笛声更醇美记竹笛演奏家、教育家、作曲家蔡敬民文／胡壳王延泓蔡敬民，我国著名竹笛演奏家、教育家、作曲家，南京艺术学院音乐学院教授、研究生导师。
作为我国最早的竹笛教授之一，蔡敬民在竹笛教学、演奏、创作领域做出了重要的贡献，他本人也多次被誉为“魔笛”、“南北兼蓄独创一格的新流派”。
教学上他培养了一批国内外著名竹笛演奏专家；在竹笛改革、创作、教学领域他也是一位佼佼者，经他发明的新竹笛获文化部科研奖并获国家专利，作品《金陵游》获中国音协创作奖。
本期【名师访谈】带大家走进蔡老的竹笛世界。
江苏沛县，这是一个人杰地灵的地方，汉高祖刘邦便出自这片土地。
蔡敬民的童年便是在这里度过。
在他９岁那年，家乡刚好解放，村里人为了庆祝，纷纷扭起秧歌，吹起笛子和唢呐，蔡敬民第一次听到笛子演奏的声音便被深深地吸引住了，从此以后一发不可收拾。
看着别人吹奏，他就用高梁叶卷成条照着吹，买不起笛子，他就将做扫帚的竹子按照笛子的模样刻起洞来，虽然吹出来的笛音有些别扭，可对于这生平的第一支竹笛却如获至宝，每天都拿它演奏各种乐曲，可谓是爱不释手。
１９５２年，蔡敬民考进了徐州二中，这是一所艺术氛围较浓厚的中学，在这里，蔡敬民遇到了第一个带他进入音乐殿堂的人——音乐教师郑培心。
蔡敬民自己也不知道，随着他在学校“亮相”的机会越来越多，郑老师越来越关注他。
在一次演出后，郑老师找了蔡敬民谈话，鼓励他继续学习音乐，并教给他许多音乐基础知识。
直到这时，蔡敬民才知道，音乐是如此的深奥，这更加激发了蔡敬民学习竹笛、学习音乐知识的兴趣。
在以后的几年中，在郑培心老师的精心培养下，他进步很快。
３１徽浇髦琵《ｌ：ｌ，《“”淅乐８餮学堂名师访谈１９５５年就掌握了循环换气法，创作的Ⅸ百鸟争鸣》在徐州市中学生比赛中获特等奖。
１９５８年春天创作了（（上游曲》，并于全国煤炭现场会在徐州召开之际，进行首场独奏，受到有关领导和在场观众的好评。
建国后具有影响力的笛子名家介绍
建国后具有影响力的笛子名家介绍（按笔划顺序排列）王次恒(笛子)浙江杭州人，1984年毕业於中央音乐学院民乐系。
师从赵松庭、曾永清、蓝玉崧、王铁锤。
王次恒的演奏融合了南北两派，醇厚圆润、典雅华丽，又高亢明亮、粗旷豪放，南北并重，刚柔相济，极富有个性。
1982年，他创作的笛子曲《桑园春》获中央音乐学院民乐作品三等奖，1987年，在首届全国广东音乐邀请赛上获演奏一等奖，1989年在首届全国民族器乐电视大奖赛中获二等奖，同年7月在朝鲜第十三届世界青年联欢节上荣获笛子独奏最高金奖。
1988年他和作曲家张小夫合作完成的大型笛子协奏曲《咏春三章》演奏技法有很大的突破，首创了「卡腔」、「滚奏」等新的笛子技巧。
王铁锤(笛子)河北定县人。
他的演奏具有浓厚的民间音乐基础，具有河北吹歌那种清新刚健和富有戏曲唱腔的艺术风格。
他擅长吸收民间音乐表演特点，演奏时常常根据自己的积累，随意加花，润色旋律。
他的创作主要是根据河北民歌梆子、老调丝弦的曲调素材，后期也广泛学习少数民族音乐，并创作了一些笛子曲。
他吹奏的笛子音色醇厚、朴实，指法技巧的运用华而不俗。
代表作品有《赶路》、《庆丰收》、《摘棉花》、《晚归》、《油田的早晨》等，出版有《笛子独奏曲选》专集。
孔建华(笛子)河南中牟县人。
他的演奏是处南北之间，带有中原地区的特点，受楚剧、曲剧影响较多，富有中州音韵。
1965年他创作并演奏笛子独奏曲《故乡的回忆》获得笛坛的好评。
乐曲富有叙事性，曲调流畅、舒展，他较好地运用了滑音和腹颤音，来表现回忆旧社会故乡人民受苦难的曲调。
他所吹奏的乐曲音色清丽、典雅，以纯朴、简练取胜。
代表作品有《故乡的回忆》、《草原牧歌》、《小河淌水》、《农村新貌》等。
尹明山(笛子)安徽锡山县人。
自幼眼盲，16岁跟民间艺人林剑楼学艺，26岁以卖艺为生，经常演奏《瞎腔调》、《叠断桥》等民间曲牌，用笛子、唢呐给办婚丧喜事。
他掌握大量的安徽淮北一带的民间音乐曲牌，1949年后他将一些曲牌整理为笛子曲，如《凡字调》、《百鸟引》等，均为广泛流传的曲目。
粤派竹笛初探
粤派竹笛初探王沥沥【摘要】粤派竹笛是基于广府的民间音乐基础之上,经过长期的衍化和发展所形成的地方竹笛流派,本文针对粤派竹笛目前已经出现的作品、代表人物,进行了资料梳理和音乐特点分析,以期丰富中国竹笛流派的研究.【期刊名称】《深圳职业技术学院学报》【年(卷),期】2018(017)004【总页数】4页(P60-63)【关键词】粤派竹笛;风格;技巧【作者】王沥沥【作者单位】星海音乐学院音乐学系,广东广州 510000【正文语种】中文【中图分类】J621我国的竹笛历史悠久，从汉代以来便广为使用，几千年来，受到不同地缘文化的影响，形成了诸多不同的地方流派，比如北方的长安笛派、草原笛派、山东笛派、浙派等，各地竹笛流派从技术技巧、音乐风格和审美情趣上各不相同，各具特色。
粤派竹笛植根于广府独特的地缘历史文化背景，多年来形成了一批代表性演奏家、作曲家和作品，拥有了比较成熟的地方风格，可谓是我国竹笛流派中富有特色的地方分支。
但由于种种原因，粤派竹笛音乐目前在研究上仍稍显薄弱，研究极为零散，没有形成系统。
专门谈及的只有谭炎健2009年发表的《论广东音乐中的笛箫艺术》（2009年《视听前线》第三期），简略介绍了该流派形成的历史和名家。
2012年谭炎健出版了一本《中国广东音乐谭炎健笛箫演奏版》）①。
除此之外，几乎没有找到专门涉及粤派竹笛的研究资料，可以说，这一课题目前仍处于相对空白的阶段。
本文的研究对于竹笛流派以及岭南音乐的研究来说都具有积极的补充意义。
凡是“流派”的形成必定表现在具有独特的艺术风格、审美范式和技巧特征、代表作品、代表人物上。
从笔者掌握的资料来看，粤派竹笛在这些方面已经表现得比较成熟。
粤派竹笛源于广府富有地域特色的民间器乐乐种——粤乐。
粤乐也叫广东音乐，根据《广州百科全书》的词条描述：它“发源于广州和珠江三角洲，形成乐种只有百余年历史。
明、清两代，随着安徽、江苏、江西、湖南诸省众多戏曲班社入粤，中原古乐、昆曲牌子和江南小曲小调传入广东民间。
2012年十大青年竹笛演奏家关注度排行榜
网页与视频网站，
3
唐俊乔 30
100% 13.4万 155 9
197 60 64 248 它 们 的 共 性 是 互 动
4
侯长青 30
100% 7.9万 23
3
78
43
41 式 传 播 ， 只 有 得 到
大众认可的作品及
5
张钟中 30
100% 2.2万 9
4
15
6
3
3
其个人，大众才愿
6
王俊侃 30
100% 2.2万 39
10
陈莎莎 0
0
40.9万 20
10 24
15 13
8
口碑认可度。11来自王华00
611万 0
3
2
00
0
8
44
43
意去赏析、分享、 14 评 论 ， 从 而 产 生 蝴
7
屠化冰 30
100% 1.9万 4
2 14 2 0 7 蝶 效 应 式 连 锁 传 播 。
8
赵逊
10
30%
7万
19
4
7
0 3 9 所以其正面信息量
的多少，直接反映
9
王溪
3
10%
32.9万 3
5 60 5 1 13 了 市 场 对 该 个 体 的
十大青年竹笛演奏家 2012年大众口碑关注度排行榜
7 十大青年竹笛演奏家大众口碑关注度排名
排名
姓名
网页 前三页 覆盖率
共计
优酷
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酷6 搜狐 56网
排名分析
1
陈悦
20
66%
210万 400
24
筝乐作品《红高粱叙事曲》演奏分析
片尾曲的主题音乐旋律，采用了八度双音的技入发 展部分做铺垫。
乐曲第二部分（63-96 小节）进入乐曲的发展部分， 该部分由四个乐段构成，后三个乐段均为第一乐段的变 奏重复。第一乐段由快速的密集音型组成，情绪激昂， 对于切分音型以及上下滑音的运用，使旋律变得轻快有 活力，将北方人情、北方的粗犷与强悍淋漓尽致的表达 出来。
主题的第一次变奏出现在第 75 小节，巧妙的将前 面的旋律素材以密集的十六分音符隐伏其中，将此处同 样的旋律素材与前面的旋律材料进行了串联，对乐曲后 面的发展做了有效预示。③
乐曲在 83 小节进入第二次变奏，通过拉宽节奏的 方法，使得旋律变得宽广，产生了与前一段完全不同的 音乐效果。
91 小节开始的第三次变奏在结构上有所缩减，旋 律通过快速下行在主音“re”上做长时的停留，也对下 一部分的主音持续做了同音的衔接。作曲家在以上四段 里，将同样的核心音高材料，通过节奏音型、速度以及 演奏技法进行变化，使得音乐的情绪表达层次丰富，逐 渐热烈，对听众的听觉产生冲击。
在充分的铺垫烘托下，乐曲在 110 小节进入最后的 段落，由两个相同的乐句构成。乐段运用与前一段相同 的“九儿”主题旋律，在下属调上进行了变奏，节奏时 值拉宽，让音乐的表达以及音乐的层次感都更为丰富。 虽然用了不同的主题音调，却在节奏上引入乐曲常用的 四分音符切分音型，加强了与前面部分的联系。本段旋 律悠扬自由，荡气回肠，钢琴伴奏部分运用流动密集的 十六音符，如同火红的高粱地里在阳光下狂舞的红高粱， 自由舒展。乐曲在这里情绪达到最高点，仿佛礼赞。
乐曲最后在 118 小节回到主调，又一次重复了“九 儿”的旋律，虽然乐曲在与开头完全不同的主题上结束，
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SONG OF YELLOW RIVER / 09 2021
少儿乐理知识：浙派竹笛名家崛起
少儿乐理知识：浙派竹笛名家崛起
导读：本文少儿乐理知识：浙派竹笛名家崛起，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
在中国的竹笛中，北方用的是梆笛，南方用的是曲笛。
北方的笛子因受梆子戏的影响形成粗犷、明亮、刚劲的“北派”风格，南方的笛子因受其江南丝竹曲系及昆曲、婺剧等的影响形成秀美、典雅、华丽的“南派”风格。
赵松庭的可贵之处在于他挣脱了“南北各自守，昆乱不同流”的观念束缚，努力融大江南北两派的精华，以北派的气融人南派的韵，特别是将北方的舌吐、花舌及叉口滑音等技巧用于南曲。
除此之外，他还吸收了西洋的作曲技法和西洋管乐的演奏技巧，为中国竹笛艺术的发展开拓了广阔的前景。
同时他也形成了独树一帜的“浙派”风格，为中外乐坛所瞠目。
由于赵松庭将自己的浙派演奏技巧风格毫无保留地灌输在自己的许多学生身上，使他们很快在全国笛界出类拔萃。
蒋国基以一曲《水乡船歌》享誉海内外，詹永明凭《春满水乡》风靡各大洲。
他俩及张维良、杜如松、戴亚等接二连三地在全国乃至国际大赛上夺冠。
1990年，詹永明、张维良、戴亚相继进入北京的中国音乐学院和中央音乐学院，毕业后即留校任教，形成南笛北上的势态。
北笛由于北派笛家在取材、乐曲结构、表现方法乃至乐器选择上的单一化，已处于进展缓慢的境地。
赵松庭在中国音乐学院任教、在北方各大城市讲学及其高足的陆续北上，很快使浙派笛艺在全国独领风骚。
十大青年竹笛演奏家音乐会
十大青年竹笛演奏家音乐会
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渔家姑娘纯音乐- 竹笛雅韵太阳岛上纯音乐- 竹笛雅韵大红枣儿送亲人纯音乐- 竹笛雅韵云河传奇乐坊- 笛之韵：竹笛情怀Vol.1（HDCD敖包相会群星- 竹笛雅韵珊瑚颂群星- 竹笛雅韵雁南飞群星- 竹笛雅韵牵手群星- 笛之韵：竹笛情怀Vol.1（HDCD驼铃群星- 竹笛雅韵风中有朵雨做的云群星- 笛之韵：竹笛情怀Vol.1（HDCD在那遥远的地方群星- 竹笛雅韵乡恋纯音乐- 竹笛雅韵曾格格，国家一级演员，中央民族乐团独奏演员侯长青，国家一级演员。
中国音乐家协会会员陈悦，中国音乐学院青年教师王华，中国歌剧舞剧院笛子独奏演员陈莎莎，中央民族乐团独奏演员王溪，中央民族大学音乐学院竹笛专业教师赵逊，西安音乐学院笛子专业青年教师王俊侃，上海音乐学院竹笛硕士研究生屠化冰，上海音乐学院竹笛硕士研究生张钟中，中国音乐学院竹笛专业硕士研究生。
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