周邦彦：拜星月慢
周邦彦《浪淘沙慢》原文及解析
浪淘沙慢[宋] 周邦彦晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。
南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。
正扶面、垂杨堪揽结；掩红泪、玉手亲折。
念汉浦、离鸿去何许？经时信音绝。
情切。
望中地远天阔。
向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽。
嗟万事难忘，唯是轻别。
翠尊未竭。
凭断云留取，西楼残月。
罗带光消纹衾叠。
连环解、旧香顿歇；怨歌永、琼壶敲尽缺。
恨春去、不与人期。
弄夜色、空余满地梨花雪。
分类标签: 宋词三百首作品赏析此词表达了作者对久别恋人的怀念之情。
词的上片回忆当初离别时的情景，中片把别后思念之情集中一个夜晚作充分的描述，下片当下的“怨”、“恨”之情。
全词以时间的推移为线索，表现出离别、思念、追悔、期望、怨恨、空茫这几个人物思绪发展的阶段。
整首词层层铺陈，多层次、多角度描写，把离人的离情、思情、愁情、恨情写得真挚而深切。
送行者希望行人能够留下来，于是就攀折路旁的柳枝以表示这种心愿。
周邦彦这首词写折柳送别，并非单纯地搬用词藻典故，而是采用旧有的材料重新加以铺排描述。
秋季，杨柳凋落较晚，其枝条仍堪揽结攀折。
“红泪”、“玉手”，并不完全是装饰性的词藻。
红泪，犹言血泪，这是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的典故，以言其悲伤之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻纯洁的心灵。
这几句生动的描写，使人物的心情、神态活现于纸上。
“汉浦离鸿”，喻指以前离去的行人，“去何许”，犹言去何方，言其远：“经时信音绝”，言其出行日久，且沓无信息，接下来作者进一步把别后思念之情集中一个夜晚，作充分的描述，其时亦秋季，故有“露冷风清”、“西楼残月”等句。
“情切”二字，直呼心声，它的分量很重。
登高眺望，唯见“地远天阔”，所念之人沓远难寻。
通过这种意念高度集中的情况，说明了对行人思念之情的深切与专注。
“向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。
”写到夜深人静时分独自悲伤的涕泣，很是凄婉动人。
铜壶滴漏很象人的流泪，用作比喻很贴切。
至此感情只能通过意象来表述，故而只须点出“露冷风清”、“耿耿寒漏”的客观环境就能表现，万语千言也诉说不清的离愁别恨。
周邦彦《清真词》
周邦彦《清真词》<清真词>(又名<片玉集>)关河令秋阴里晴渐向暝,变一庭凄冷.伫听寒声,云深无雁影.更深人去寂静,但照壁,孤灯相映.酒已都醒,如何消夜久?鹤冲天.溧水长寿乡作梅雨霁,暑风和,高柳乱蝉多.小园台榭远池波,鱼戏动新荷.薄纱厨,轻羽扇,枕冷簟凉深院.此时情绪此时天,无事小神仙.玉楼春桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相侯赤阑桥，今日独寻黄叶路.烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨点黏地絮。
蝶恋花月皎惊鸟栖不定。
更漏将阑，轳辘牵金井。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。
去意徘徊，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
夜游宫叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里。
桥上酸风射眸子。
立多时，看黄昏，灯火市。
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。
不恋单衾再三起。
有谁知？为萧娘，书一纸。
苏幕遮燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.故乡遥,何日去.家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否,小楫轻舟,梦入芙蓉浦.点绛唇孤馆迢迢,暮天草露沾衣润.夜来秋近,月晕通风信.今日原头,黄叶飞成阵,知人闷,故来相趁,共结临岐恨.浣溪沙雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖，游蜂酿蜜窃香归。
金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沈微，一春须有忆人时。
点绛唇台上披襟,快风一瞬收残雨柳丝轻举,蛛网黏飞絮.极目平芜,应是春归处.愁凝伫,楚歌声苦,村落黄昏鼓.浣溪沙翠葆参差竹径成,新荷跳雨泪珠倾.曲阑斜转小池亭.风约帘衣归燕急,水摇扇影戏鱼惊.柳梢残日弄微晴.长相思.舟中作好风浮,晚雨收,林叶阴阴映鷁舟,斜阳明倚楼.黯凝眸,忆旧游,艇子扁舟来莫愁,石城风浪秋.浣溪沙楼上晴天碧四垂,楼前芳草接天涯.劝君莫上最高梯.新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥,忍听林表杜鹃啼.绕佛阁·旅况暗尘四敛，楼观回出，高映孤馆。
清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。
桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。
周邦彦最著名的十首词
周邦彦最著名的十首词周邦彦，福建凤山人，号长兴子、曾尧，20世纪初著名词人，世称“周三郎”，是当时诗坛中耀眼的一股力量。
他以传统文学引进现代文字风格，创造出现代五言诗的独特美感。
他著有《周添子集》、《曾尧文集》、《醉翁醉乡》等一系列作品。
他创作的词句脍炙人口，至今令人叹服，被誉为“南宋词坛的开创者”。
以下是周邦彦最著名的10首词：《燕子去兮》：燕子去兮，无留意，空留恋人泪沾衣。
莫道春日不至，满城春色永不穷。
《宴桃园豪杰三结义》：贾宝玉携黛玉，共出桃园五重门，三剑定乾坤，宋玉自有其美人。
《少年游》：少年游，莫言晚，至今梦里念江南。
些些芳草，自堪愁，那堪故人负芳心。
《怨情》：肠断春霜梅，埋心夜深芦苇，空怀素娥相思，啼更易消忧愁。
《夜发清溪》：夜发清溪无岸，夜夜忆君不眠，明月别梦佳，满江花朝红。
《蝶恋花》：飞花落谁，春风卷花影，谁家新燕子，飞上明月梦？《清平乐》：天上白云万里，芳草青青满庭。
月到中天山高，红树青树两行斜。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤楼，此去经年，欲寄彩笺兼尺素。
山长水又断，萧萧征途寒。
《江城子》：江城子，洗尽了青春的污垢，满腹的朦胧，游荡在夜空的尽头。
《关山月》：莫道关山月，低头思故乡。
落日西山，气色清晨天。
以上10首词都是周邦彦最著名的作品，众多的词句脍炙人口，深受诗人及读者的喜爱。
他的词看似清新自然，但更多的是暗藏着深刻的意蕴，凝结着一种唯美悠远的情思，令人叹服不已。
周邦彦希望以此赋诗来铭记传统文化，以此来传达关于爱情、友谊、梦想以及生活的真谛，这种宣扬学问的精神深受人们的欢迎，更有年轻人把他的词当作一股清流来洗涤心灵，抚慰苦楚。
正是这种对精神的热情，让他的文字久传不衰，被誉为“南宋词坛的开创者”。
另外，周邦彦写词不仅表达其观念，更反映了他作为一个人的性情：以淳朴的理想和热情抒发他宽容与洞察的灵魂，这也是其词能深受民众喜爱的原因之一。
周邦彦的词作是一种完美的艺术，它们不仅把传统文化及其深刻的审美延续了下来，也启发了人们的智慧，激发了人们的精神，让人们陶醉于一种唯美悠远的情思里，创作之后，被人们广泛传唱，至今有深远的影响。
【诗歌鉴赏】周邦彦《拜星月慢夜色催更》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】周邦彦《拜星月慢?夜色催更》原文翻译及赏析周邦彦《拜星月慢?夜色催更》原文夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。
竹槛灯窗，识秋娘庭院。
笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。
水眄兰情，总平生稀见。
画图中、旧识春风面。
谁知道、自到瑶台畔。
眷恋雨润云温，苦惊风吹散。
念荒寒、寄宿无人馆。
重门闭、败壁秋虫叹。
怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
周邦彦《拜星月慢?夜色催更》注释、拜星月：词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词调之称。
本调始创于宋人周邦彦，又称为《拜星月慢》。
4、琼枝玉树：比喻人姿容秀美。
5、水眄（miàn）兰情：目盼如秋水，情香如兰花。
眄，顾盼。
6、春风面，指容貌美丽的。
7、瑶台：原指仙人居住的地方，这里借指伊人住所。
8、雨润云温：比喻男女情好。
9、荒寒：既荒凉又寒冷。
0、怎奈向：怎么办？何，语助词。
周邦彦《拜星月慢?夜色催更》翻译夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。
清清的露水如同洗尘，让地面没有纤尘。
月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。
我又见到那竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院。
她因我们能见面开心。
她的美丽令人惊叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。
她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅宛若一株幽兰。
这样绝代佳人，人间都少见。
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟真能与她相伴。
我们互相情意绵绵。
无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。
如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。
只有秋虫在声声重复忧伤的歌。
无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千山，却无法断绝。
周邦彦《拜星月慢?夜色催更》赏析《拜星月慢?夜色催更》是宋代词人周邦彦的词作，这是一首旅途孤馆追怀情人之词。
词的上阕追忆与情人首次幽会情景，突出表现女子的秀美高雅。
下阕写别后在荒寒孤馆的相思，揭出欢后苦别的悲剧。
通过对失去恋情的追忆，表达仁途失落后的悲惨心态。
全词结构上将虚实结合，一虚一实描写传神，读来余韵悠悠。
周邦彦宋词赏析：西河、拜星月慢、蝶恋花秋思、夜飞鹊、玉楼春
•••••••••••••••••周邦彦宋词赏析：西河、拜星月慢、蝶恋花秋思、夜飞鹊、玉楼春周邦彦宋词赏析：西河、拜星月慢、蝶恋花秋思、夜飞鹊、玉楼春西河佳丽地金陵周邦彦佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。
空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。
夜深月过女墙来，赏心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。
燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
南齐谢朓《鼓吹曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。
”李白《金陵歌送别范宣》诗：“金陵昔时何壮哉，席卷英豪天下来”。
金陵，六朝金粉之地，历来为骚人墨客吟咏的题材，而以词咏金陵的，当首推王安石的《桂枝香金陵怀古》。
周邦彦这首《西河金陵怀古》，写法别致，寄慨良深，也是名篇。
词作上片写金陵的地理形势。
开首即以赞美的口吻“佳丽地”，用谢朓诗句，点出金陵。
“南朝胜事”，点出怀古，扣题。
起二句为总括。
“南朝”，指从公元四二○年刘裕代晋到五八○年陈亡，建都建康（金陵）的宋、齐、梁、陈等朝代。
以“谁记”提起，加以强调：“南朝盛事”已随流水逝去，人们早已将它遗忘了。
“山围故国绕清江，髻鬟对起”，可是，金陵的山川形胜却依然如故。
金陵当年是在石城置邑的，因山为城，因江为池，形势险固。
这两句主要写山、水为陪衬，描绘出金陵独特的地理形势──群山环抱，耸起的山峰，隔江对峙；且以美人头上的“髻鬟”形容山峦，以“清”字形容江水，不仅形象，而且显示出金陵山清水秀的美好景色。
至于旧时王朝的都城，却“怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际”，当年“豪华竞逐”的金陵，目前是座“孤城”，潮水的拍击声正反衬出环境的阒寂冷寞，天际的风帆给人一种空旷落寞之感。
词人通过对景物的描绘，极力渲染这些历史遗迹遭遇着冷落，正在被遗忘，与上文“谁记”相应，抒发了深沉的怀古之情。
词作中片写金陵的古迹。
开首以景出，“断崖树，犹倒倚”，着一“犹”字，强调景色依然，使眼前实景，带上历史色彩。
拜星月慢·夜色催更(周邦彦)原文
拜星月慢·夜色催更(周邦彦)原文夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。
竹槛灯窗，识秋娘庭院。
笑相遇，似觉琼枝玉树相倚②，暖日明霞光烂。
水眄兰情③，总平生稀见。
画图中、旧识春面④，谁知道、自到瑶台畔⑤。
眷恋润云温，苦惊风吹散。
念荒寒、寄宿无人馆。
重门闭、败壁秋虫叹。
怎奈向、一缕相思，隔溪不断。
【注释】①秋娘：唐宋时对歌妓的一般称呼。
②琼枝玉树：比喻人姿容秀美。
③水眄兰情：目盼如秋水，情香如兰。
眄（mi n）：顾盼。
④画图中、旧识春风面：词人用旧典以昭君喻秋娘。
春风面：指容貌美丽的。
⑤瑶台：原指仙人居住的地方，这里借指伊人住所。
⑥怎标何：怎么办？何，语助词。
【】夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。
清清的露水如同洗尘，让地面没有纤尘。
月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。
我又见到那竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院。
她因我们能见面开心。
她的美丽令人惊叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。
她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅宛若一株幽兰。
这样绝代佳人，人间都少见。
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟真能与她相伴。
我们互相情意绵绵。
无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。
如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。
只有秋虫在声声重复忧伤的歌。
无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千山，却无法断绝。
【】这首词所咏情事，略同《瑞龙吟》，但并非重游旧地，而是神驰旧游。
作为一位工于描写女性的词人，在这篇作品中，作者为读者绘制了一幅稀有的动人的画像。
为了要使词中女主人的登场获得预期的应有的效果，词人在艺术构思上是煞费苦心的。
他首先画出背。
在一个月色阴沉的晚上，更鼓催来了夜色，露水收尽了街尘，正是在这样一个极其幽美的时刻，他来到了她所居住的地方；阑槛外种着竹子，窗户里闪着灯光，正是在这样一个极优雅的地方，他会见了这位人物。
与《佳人》之写天寒翠袖薄，日暮倚修竹用意相同，这里的竹槛、灯窗，也是以景色的清幽来陪衬人物之淡雅的。
周邦彦古诗词
周邦彦古诗词周邦彦古诗词（篇1）朝代：宋朝|作者：周邦彦沟塍绕湖干，琐细分顷段。
湖洄晚渔集，山静村樵散。
冲风偃萑菼，猎猎如卷幔。
何当饮清光，乘月行夜半。
周邦彦古诗词（篇2）朝代：宋朝|作者：周邦彦薛侯俊健如生猱，不识中原生土豪。
蛇矛丈八常在手，骆马蕃鞍云锦袍。
往属嫖姚探虎穴，狐鸣萧萧风立发。
短鞯淋血斩将归，夜斲坚冰濡马渴。
中教久住武城坊，屋头养骆如养羊。
枯萁不饱篱壁尽，狭巷怒蹄盆盎伤。
只今栖栖守环堵，五月樵风吹宿莽。
千金夜出酬市儿，客帐昼眠听戏鼓。
边人视死亦寻常，笑里辞家登战场。
铨劳定次屈壮士，两眼荧荧收泪光。
齿坚食肉何曾老，骑马身轻一鸟。
焉知不将万人行，横槊秋风贺兰道。
周邦彦古诗词（篇3）词牌名：看花回|朝代：宋朝|作者：周邦彦秀色芳容明眸，就中奇绝。
细看艳波欲溜，最可惜、微重重红绡轻帖。
匀朱傅粉，几为严妆时涴睫。
因个甚、底死嗔人，半饷斜眄费贴燮。
斗帐里、浓欢意惬。
带困眼、似开微合。
曾倚高楼望远，似指笑频目闰，知他谁说。
那日分飞，泪雨纵横光映颊。
揾香罗，恐揉损，与他衫袖裛。
周邦彦古诗词（篇4）词牌名：醉桃源|朝代：宋朝|作者：周邦彦菖蒲叶老水平沙。
临流苏小家。
画阑曲径宛秋蛇。
金英垂露华。
烧蜜炬，引莲娃。
酒香薰脸霞。
再来重约日西斜。
倚门听暮鸦。
周邦彦古诗词（篇5）朝代：宋朝|作者：周邦彦石濑光洄洄，沙步平侹侹。
枫林名一社，春汲共寒影。
藩篱曲相通，窈窕花竹静。
兹焉自足乐，未觉丘园迥。
令尹虽无恩，黠吏幸先屏。
叭当谨时候，田庐日三省。
骄儿休马足，高廪付牛领。
无人横催租，烹鲜会同井。
周邦彦古诗词（篇6）词牌名：大有|朝代：宋朝|作者：周邦彦仙骨清羸，沈腰憔悴，见傍人、惊怪消瘦。
柳无言，双眉尽日齐斗。
都缘薄幸赋情浅，许多时、不成欢偶。
幸自也，总由他，何须负这心口。
令人恨、行坐儿断了更思量，没心求守。
前日相逢，又早见伊仍旧。
却更被温存后。
都忘了、当时僝僽。
便掐撮、九百身心，依前待有。
周邦彦古诗词（篇7）词牌名：长相思|朝代：宋朝|作者：周邦彦马如飞。
北宋著名词人周邦彦的词，风格典雅，被尊成婉约派词人正宗
北宋著名词人周邦彦的词，风格典雅，被尊成婉约派词人正宗周邦彦，是北宋时期著名的词人，字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
周邦彦精通音律，曾创作很多新词调。
其作品内容多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
他的词格律非常谨严，语言风致醇雅，长调尤善铺叙。
在婉约词人当中长期被尊成正宗。
苏幕遮·燎沈香[宋] 周邦彦燎沈香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
蝶恋花·酒熟微红生眼尾[宋] 周邦彦酒熟微红生眼尾。
半额龙香，冉冉飘衣袂。
云压宝钗撩不起。
黄金心字双垂耳。
愁入眉痕添秀美。
无限柔情，分付西流水。
忽被惊风吹别泪。
只应天也知人意。
浣溪沙[宋] 周邦彦楼上晴天碧四垂。
楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。
忍听林表杜鹃啼。
菩萨蛮·银河宛转三千曲[宋] 周邦彦银河宛转三千曲。
浴凫飞鹭澄波绿。
何处是归舟。
夕阳江上楼。
天憎梅浪发。
故下封枝雪。
深院卷帘看。
应怜江上寒。
满庭芳·白玉楼高[宋] 周邦彦白玉楼高，广寒宫阙，暮云如幛褰开。
银河一派，流出碧天来。
无数星躔玉李，冰轮动、光满楼台。
登临处，全胜瀛海，弱水浸蓬莱。
云鬟，香雾湿，月娥韵涯，云冻江梅。
况餐花饮露，莫惜裴徊。
坐看人间如掌，山河影、倒入琼杯。
归来晚，笛声吹彻，九万里尘埃。
点绛唇·台上披襟[宋] 周邦彦台上披襟，快风一瞬收残雨。
柳丝轻举。
蛛网黏飞絮。
极目平芜，应是春归处。
愁凝贮。
楚歌声苦。
村落黄昏鼓。
念奴娇·醉魂乍醒[宋] 周邦彦醉魂乍醒，听一声啼鸟，幽斋岑寂。
淡日朦胧初破晓，满眼娇晴天色。
最惜香梅，凌寒偷绽，漏泄春消息。
池塘芳草，又还淑景催逼。
因念旧日芳菲，桃花永巷，恰似初相识。
荏苒时光，因惯却、觅雨寻云踪迹。
奈有离拆，瑶台月下，回首频思忆。
重愁叠恨，万般都在胸臆。
渔家傲·灰暖香融销永昼[宋] 周邦彦灰暖香融销永昼。
周邦彦最出名十首诗
周邦彦最出名十首诗1、《苏幕遮·燎沉香》宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
2、《兰陵王·柳》宋·周邦彦柳阴直。
烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国。
谁识。
京华倦客。
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
3、《蝶恋花·早行》宋·周邦彦月皎惊乌栖不定。
更漏将残，轳辘牵金井。
唤起两眸清炯炯。
泪花落枕红棉冷。
执手霜风吹鬓影。
去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄。
露寒人远鸡相应。
4、《玉楼春·桃溪不作从容住》宋·周邦彦桃溪不作从容住。
秋藕绝来无续处。
当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数。
雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
5、《满庭芳·夏日溧水无想山作》宋·周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
6、《少年游·并刀如水》宋·周邦彦并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
7、《菩萨蛮·梅雪》宋·周邦彦银河宛转三千曲。
浴凫飞鹭澄波绿。
何处是归舟。
夕阳江上楼。
天憎梅浪发。
故下封枝雪。
深院卷帘看。
应怜江上寒。
8、《关河令·秋阴时晴渐向暝》宋·周邦彦秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。
词的用韵类型
词的用韵类型论文作者周崇谦论文关键词,论文来源中国韵文学刊,论文单位湘潭,点击次数107,论文页数75-84页1996年1996月论文免费下载/paper_135187231/关于词的用韵类型，尚无一致的看法。
因此笔者对《唐宋词鉴赏辞典》中697首词，各种古汉语教材和常见诗词格律著述中几十首以至上百首词的用韵情况，逐一分析归纳，最后形成了有关词的用韵类型的一些看法。
目前，有关词的用韵类型，存在着种种不同提法。
王力的《诗词格律》的“词韵”一节，提到“入声韵的独立性很强”，“平韵与仄韵的界限也是很清楚的”，“只有上去两声是可以通押的”。
高振麟的《诗词格律例解》说，词调谱式的韵脚形式大概有平韵体、仄韵体、平仄韵转换体、平仄韵通押体、平仄韵间押体等五种。
该书还提到暗韵。
涂宗涛所著《诗词曲格律纲要》把词的押韵形式归纳为10种：①一韵到底；②一首多韵；③以一韵为主；④叠韵；⑤同部平仄韵通押；⑥句中韵；⑦四声通协；⑧平仄韵互改；⑨限用入声韵；⑩押韵变格。
《唐宋词鉴赏辞典》关于词韵的协法，提出11种，与徐宗涛所分的10种基本相同，多了“数部韵交协”一种，把“限用入声韵”改成“平仄韵不得通融”。
但是，《唐宋词鉴赏辞典》的“词牌简介”又把词牌分为平韵格、仄韵格、平仄换韵格。
朱振家主编的《古代汉语》说，词的用韵复杂，其主要类型有：①一韵到底；②一词多韵；③同部平仄互协；④平仄韵互换。
郭锡良等五人所编《古代汉语》说，词的用韵，大致有三种情况，即一韵到底，同部平仄互押，平仄换韵。
郭锡良和李玲璞主编的《古代汉语》说，词的用韵方式有四种：①一韵到底；②同部换韵；③平仄换韵——这第三种有两种类型：a.只规定换韵的声调，不规定韵部；b.换韵后又回到原韵。
每一种有关诗词格律的著述，绝大多数古代汉语教材，都要讲到词的用韵类型。
在此不打算逐一列举。
上述几种，已能反映出关于词的用韵类型的常见提法。
之所以提法不同，就因为分类的标准不同，或者分类不很科学。
周邦彦的诗词全集
周邦彦的诗词全集（原创实用版）目录一、周邦彦简介二、周邦彦的诗词创作三、周邦彦的诗词作品欣赏四、周邦彦的诗词影响正文一、周邦彦简介周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
他是我国北宋时期著名的词人，精通音律，曾创作不少新词调。
周邦彦的诗作多写闺情、羁旅，也有咏物之作，格律谨严。
他的许多作品都入选了中小学课本，影响了后世的文学创作。
二、周邦彦的诗词创作周邦彦在文学创作上，以词为主，兼及诗、文。
他的词作数量较多，其中以《清真词》最为著名。
周邦彦的词风婉约柔美，善于运用细腻的心理描绘和生动的意象表达情感。
他的词作既有豪放派的雄健，又有婉约派的柔美，融合了南北词派的优点。
此外，周邦彦的诗作也颇有特色，以七言绝句和五言古诗为主，诗风清新自然，富含哲理。
三、周邦彦的诗词作品欣赏以下是几首周邦彦的诗词作品，供读者欣赏：1.《春雨》春雨周邦彦，耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨？野塘漫水可回舟。
2.《少年游》并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。
3.《浣溪沙》楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天际。
今日原头，黄叶飞舞，恍如昨夜春风起。
四、周邦彦的诗词影响周邦彦的诗词作品对后世文学创作产生了深远的影响。
他的词作以优美的艺术形式和丰富的情感内涵，赢得了广大读者的喜爱。
同时，周邦彦的诗词理论也对后世文学研究产生了重要影响。
他的《清真词》是我国古代词学的经典之作，为后世词人提供了丰富的创作经验和理论指导。
关于拜月的古诗
关于拜月的古诗1《江城子赋拜月图》元·王恽一枝繁杏宋墙东。
翠帷重。
卷春风。
留得残妆，帘月拜玲珑。
2《杂曲歌辞·拜新月》唐·吉中孚妻拜新月，拜月出堂前，暗魄深笼桂，虚弓未引弦。
拜新月，拜月妆楼上，鸾镜未安台，蛾眉已相向。
拜新月，拜月不胜情，庭前风露清，月临人自老，望月更长生。
3《腊月八日于剡县石城寺礼拜》唐·孟浩然石壁开金像，香山倚铁围。
下生弥勒见，回向一心归。
竹柏禅庭古，楼台世界稀。
夕岚增气色，馀照发光辉。
讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。
愿承功德水，从此濯尘机。
4《腊月八日于剡县石城寺礼拜》唐·孟浩然石壁开金像，香山倚铁围。
下生弥勒见，回向一心归。
竹柏禅庭古，楼台世界稀。
夕岚增气色，馀照发光辉。
讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。
愿承功德水，从此濯尘机。
5《拜新月》唐·李端开帘见新月，便即下阶拜。
细语人不闻，北风吹裙带。
6《十二月拜起居表回》唐·许浑一章西奏拜仙曹，回马天津北望劳。
寒水欲春冰彩薄，晓山初霁雪峰高。
楼形向日攒飞凤，宫势凌波压抃鳌。
空锁烟霞绝巡幸，周人谁识郁金袍。
7《拜新月》唐·张夫人拜新月，拜月出堂前。
暗魄初笼桂，虚弓未引弦。
拜新月，拜月妆楼上。
8《拜星月·高平秋思》宋·周邦彦夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。
竹槛灯窗，识秋娘庭院。
笑相遇，似觉琼枝玉树，暖日明霞光烂。
水眄兰情，总平生稀见。
9《拜星月慢·林钟羽姜石帚以盆莲数十置中庭宴客其中》宋·吴文英绛雪生凉，碧霞笼夜，小立中庭芜地。
昨梦西湖，老扁舟身世。
叹游荡，暂赏、吟花酌露尊俎，冷玉红香罍洗。
眼眩魂迷，古陶洲十里。
10《拜星月慢》宋·陈允平漏阁闲签，琴窗倦谱，露湿宵萤欲暗。
雁咽凉声，寂寞芙蓉院。
画檐外，树色惊霜渐改，淡碧云疏星烂。
旧约桐阴，问何时重见。
11《拜星月慢》宋·周密郡僚间载酒相慰荐，长歌清釂，正尔供愁，客梦栩栩，已飞度四桥烟水外矣。
唐宋诗词中女性美描写透析
22－167CN14－1034／IMZXS5／2009象形字“女”，有学者认为它是“用一条颀长的曲线自首始而至凹凸起伏的肩背、腰际、臀股，乃至膝至胫，至腿至足，尽显婀娜之姿态美”①；也有学者认为它标示了古代女性的惯常姿态“妇女活动多在室内，屈膝交手为其室内居处之常见姿态”②，展示了温柔贤惠的女性形象。
无论是基于生理学意义上的前者，还是基于社会学意义上的后者，无疑都体现了人类对女性美的基本认知和审美追求。
认知语言学认为，人类最基本的经验是对人自身的理解。
我们非常了解人身体的组成部分、功能以及与外部世界的关系，这个经验也反映在语言文学艺术中。
在古代，人们以自身，尤其是女性作为审美对象，把女性外在的容貌、体态乃至内在的性格、品德等作为美的标准。
“好，美也，从女子”③，清代文字训诂学家段玉裁认为“好，本谓女子，引申为凡美之称”④。
爱美之心人皆有之，美好的事物人人都喜欢，因此，“好”字又常用作动词，表示喜爱的意思。
可见，女性之美是大千世界纷繁众美中一道极为亮丽的独特风景。
那么，什么样的女性被看成是美的？女性美主要包括哪些内容，可以从哪些角度分析？这些问题，可以在我国精美绝伦的唐诗宋词中找到近趋完美的答案。
在自唐至今流传最广、影响最大的蘅塘退士编选的300首经典唐诗⑤和唐诗宋词鉴赏大家郭伯勋教授编选的300首经典宋词⑥中，古代文学史上名声斐然的文人雅士们曾用自己的审美标准和细腻的语言绘制了一幅幅生动的美女图。
这些美好形象的描写真实而全面地反映了人类对女性共同的审美心理和审美取向。
一、花想容———花样娇好的容颜史达祖《东风第一枝》：“红欲断、杏开素面”，新绽放的红杏，遮盖上一层白雪，雪缀杏枝，白花朵朵，如漂亮姑娘粉脸颜开。
苏轼《海棠》：“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉”，海棠花的艳丽迷人如美人酒后的粉面。
李白《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，极言贵妃绰约芳艳之美，云彩想变作她的衣裳，花朵想变作她的容颜，其美惟花可比。
精选周邦彦的经典词十首
兰陵王·柳词牌名：兰陵王|朝代：宋朝|作者：周邦彦柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客?长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积!渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
琐窗寒·暗柳啼鸦词牌名：琐窗寒|朝代：宋朝|作者：周邦彦暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。
桐花半亩，静锁一庭愁雨。
洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。
似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
迟暮，嬉游处。
正店舍无烟，禁城百五。
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。
想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否?到归时、定有残英，待客携尊俎。
六丑·蔷薇谢后作词牌名：六丑|朝代：宋朝|作者：周邦彦正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。
愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。
为问花何在?夜来风雨，葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。
多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。
静绕珍丛底，成叹息。
长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。
残英小、强簪巾帻。
终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。
漂流处、莫趁潮汐。
恐断红、尚有相思字，何由见得?夜飞鹊·河桥送人处词牌名：夜飞鹊|朝代：宋朝|作者：周邦彦河桥送人处，凉夜何其。
斜月远堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。
相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。
花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟。
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。
何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。
兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐。
但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。
夜飞鹊·别情河桥送人处，良夜何其?斜月远堕馀辉。
铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。
相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。
花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。
何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。
周邦彦《拜星月慢-夜色催更》原文、注释、译文及赏析
周邦彦《拜星月慢-夜色催更》原文、注释、译文及赏析【原文】《拜星月慢-夜色催更》夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。
①竹槛灯窗，识秋娘谢院。
②笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。
③水眄兰情，总平生稀见。
④画图中、旧识春风面。
⑤谁知道、自到瑶台畔，眷恋雨润云温，苦惊风吹散。
⑥念荒寒、寄宿无人馆，重门闭、败壁秋虫叹。
怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
⑦【注释】①小曲幽坊：指妓院;唐制，妓女所居名坊曲，《北里志》有南曲、北曲之称。
②秋娘：唐代金陵歌妓，这里借以点明所爱女子的身分。
③琼枝玉树：比喻女子的优美身姿体态。
④水眄(mian面)兰情：形容女子有水灵灵的眼睛和兰花一般优雅的性情。
语出唐·韩琮《春愁》诗：“吴鱼岭雁无消息，水盼兰情别来久。
”眄：眼波斜顾。
⑤“画图”句：用杜甫《咏怀古迹五首》之三：“画图省识春风面。
”指曾经先看到过该女子的画像。
⑥瑶台：本仙家所居之地，这里喻指妓女所住的房间。
雨润云温：指男女欢会，语本宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
”⑦怎奈向：见前《大酺》(对宿烟收)注⑥。
【译文】起更的鼓声催促着夜色的降临，露水早把路上的尘土清洗得不留半点。
满街的月色朦朦胧胧，幽静小巧的坊曲依稀可见。
啊，翠竹掩映的栏干，灯光明亮的窗帘，我认出了她居住的美丽庭院。
她笑盈盈地出来和我相会，那优美的身姿就象一棵袅袅婷婷的玉树，那焕发的容光犹如温暖的太阳把云霞映得多鲜艳!还有那水汪汪的一双大眼，那高雅的神情使人想起空谷幽兰。
在我这辈子相逢的女子中，她头一个使我觉得无比的稀罕。
当初，我先在图画上认识了她娇美的容颜。
真料想不到，自从我上她那儿去会面，我俩就难舍难分无限依恋。
不知从那里起来一阵疾风，把热恋中的我们活活地吹散。
可怜我如今只好忍受荒凉寒冷，孤单单一个人寄住在无人的旅馆。
我紧紧地关上房门，倾听着破墙下的秋虫一声声哀叹。
怎奈何，我对她的一股相思之情似火燃，那怕重重溪山也不能隔断!【集评】明·卓人月、徐士俊：“虫曰叹，奇。
周邦彦《浪淘沙慢》全词翻译赏析
周邦彦《浪淘沙慢》全词翻译赏析周邦彦《浪淘沙慢》全词翻译赏析弄夜色，空余满地梨花雪。
[译文] 空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
[出自] 北宋周邦彦《浪淘沙慢》昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。
南陌脂车待发。
东门帐饮乍阕。
正拂面垂杨堪揽结。
掩红泪、玉手亲折。
念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。
情切。
望中地远天阔。
向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。
嗟万事难忘，惟是轻别。
翠尊未竭。
凭断云、留取西楼残月。
罗带光消纹衾叠。
连环解、旧香顿歇。
怨歌永、琼壶敲尽缺。
恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。
注释：堞：女墙。
城上如齿形的矮墙。
脂车：在车轮轴上涂油脂，以利行走。
东门：指京都汴京东门。
帐饮：在郊外设帐饯行。
乍阕：方停，刚结束。
红泪：女子的眼泪。
传薛灵芸别父母进宫，泣泪如血（见《拾遗记》）。
耿耿：明亮貌，引处引申为清晰。
连环解：喻指爱情被拆散。
旧香：用贾午偷异香赠韩寿事。
琼壶敲尽缺：传晋王敦酒后常咏曹操“老骥伏枥”诗，并用如意击唾壶为节拍，壶口尽缺（见《世说新语·豪爽》）。
译文1：晨曦天空乌云重重，严霜凋敝两岸野草丛丛，浓雾隐藏城上矮墙。
南边路有滚轴涂满油脂的车辆待发，东门帐内饯别饮宴刚刚席罢。
垂柳随风荡漾轻轻拂面，正可攀折那绿丝绦，伊人擦拭滚落珠泪，纤纤玉手亲折柳枝一条为我送别。
想当初留连汉水畔，我这失群的孤雁不知飞向何方？已经很久很久她的音信断绝。
情深意切，了望远方地遥天阔，在这露冷风清荒凉之地，我的忧愁耿耿于心，只听得寒夜更漏声声呜咽。
嗟叹世上万事，惟有无法挽留的离别，最让人不忍伤怀忘却，我的碧绿翠玉般的酒尊，只要美酒没有喝尽，就渴望与她共享共饮，我想凭借天边的一片断云，能留取西楼上挂的一轮残月，还想她在这月夜也是如我一般地心结。
我罗带的光采已经磨灭，绣被锦纹乱皱重叠，连环解扣解拆，她赠我的异域奇香突然熄歇；我的怨歌悲曲响起，永没有休止声声激越，将所有的玉杯琼壶尽相击碎敲缺。
恨春去不与人商榷，它故意摆弄夜色凄凄切切，空余满地梨花似雪。
画图省识春风面的省字意思
画图省识春风面的省字意思1.这里的「省」音xǐng，副词，作曾、曾经讲。
2.该句出自杜甫《咏怀古迹·其三》的第三联：「画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
」这属于律诗中需要对仗的一联，上句的「省」与下句的「空」对仗，由于这「空」明显是个副词，所以这「省」也必然是个虚字。
要知道，杜诗以格律工稳著称，大概率不会犯「出对」的毛病。
明了这一点，就可以知道，任何把「省」解作实意动词的见解，都是不妥当的。
3.那么，这虚字「省」当作何解？事实上，就是曾、曾经的意思。
张相《诗词曲语辞汇释》：「省，犹曾也。
」同时，该书又援引了若干书证，兹抄录几条如下：4.野花不省见行人，山鸟何曾识关吏。
（岑参《函谷关歌》）会宿曾论道，登高省议文。
（贾岛《寄贺兰朋吉》）5.这些诗句正是将「省」「曾」同义对文，足证省乃曾之义。
同时，该书恰好也论及「画图省识春风面」句，谓：6.复次，杜甫《咏怀古迹》诗，其《明妃村》云：「画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
」此省识字，解者多从省之本义而作略识解，然上句云省识，下句云空归，句法开合相应，故此省识字以作曾识解为对劲。
且证之周邦彦《拜星月慢》词云：「画图中旧识春风面，谁知道自到瑶台畔。
」周词脱胎杜诗，旧识正曾识义也。
7.应当肯定，这见解是妥当的，但仍有一个问题需要解决。
相传，昭君系因不愿贿赂画师毛延寿而被丑画致失元帝之宠，因此，说「画图曾识春风面」，即不通，要说「画图不识春风面」，乃得通。
这又当作何解释？8.事实上，可以认为，这里的「省识」其实是正话反说，「省」就是「不省」「岂省」。
这种用法在诗词中也实属常见。
如：9.胸中有誓深于海，肯使神州竟陆沉。
（郑思肖《二砺》）10.很明显，这里的「肯」其实是「不肯」，当然也可按反问解作「岂肯」。
又如：11.忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
（鲁迅《惯于长夜过春时》）12.这里的「忍」其实也是「不忍」「岂忍」。
这样看来，把「省」当作「不省」之略，也就毫不奇怪了。
古诗拜星月慢·夜色催更翻译赏析
古诗拜星月慢·夜色催更翻译赏析《拜星月慢·夜色催更》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家周邦彦。
其古诗全文如下：夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。
竹槛灯窗，识秋娘庭院。
笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。
水眄兰情，总平生稀见。
画图中、旧识春风面。
谁知道、自到瑶台畔。
眷恋雨润云温，苦惊风吹散。
念荒寒、寄宿无人馆。
重门闭、败壁秋虫叹。
怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
【前言】《拜星月慢·夜色催更》是北宋词人周邦彦创作的一首旅途孤馆追怀情人之词。
词的上阕追忆与情人首次幽会情景，突出表现女子的秀美高雅。
下阕写别后在荒寒孤馆的相思，揭出欢后苦别的悲剧。
通过对失去恋情的追忆，表达仁途失落后的悲惨心态。
全词结构上将虚实结合，一虚一实描写传神，读来余韵悠悠。
【注释】拜星月：词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词调之称竹槛：竹栏杆秋娘：唐宋时对歌妓的一般称呼琼枝玉树：比喻人姿容秀美水眄兰情：目盼如秋水，情香如兰花。
眄，顾盼。
一作“水盼兰情”画图中、旧识春风面：词人用旧典以昭君喻“秋娘”。
春风面，指容貌美丽的瑶台：原指仙人居住的地方，这里借指伊人住所雨润云温：比喻男女情好荒寒：既荒凉又寒冷怎奈向：怎么办？何，语助词【翻译】夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。
清清的露水如同洗尘，让地面没有纤尘。
月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。
我又见到那竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院。
她因我们能见面开心。
她的美丽令人惊叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。
她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅宛若一株幽兰。
这样绝代佳人，人间都少见。
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟OrG真能与她相伴。
我们互相情意绵绵。
无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。
如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。
只有秋虫在声声重复忧伤的歌。
无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千山，却无法断绝。
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周邦彦：拜星月慢
【拜星月慢】
周邦彦
夜色催更，
清尘收露，
小曲幽坊月暗。
竹槛灯窗，
识秋娘庭院。
笑相遇，
似觉琼枝玉树相倚，
暖日明霞光烂。
水盼兰情，
总平生稀见。
画图中旧识春风面，
谁知道自到瑶台畔。
眷恋雨润云温，
苦惊风吹散。
念荒寒寄宿无人馆，
重门闭，
败壁秋虫叹。
怎奈向一缕相思，
————来源网络整理，仅供参考 1
隔溪山不断。
赏析：
此词为羁旅驿馆、追怀旧日情人之作。
上片回忆初识伊人令自己销魂的情景。
“夜色”五句追忆当年在夜月朦胧时分，词人在更声、月色引导下信步踏过清尘，走入狭小幽深的斜邪曲巷，来到一处以竹为槛的庭院前，而以“灯窗”之光明暖意透露出初识秋娘的喜悦。
“笑相遇”三句写词人与秋娘邂逅乍逢之惊喜，以“笑”字传达出双方一见钟情，缘结三生的欢情洽意。
“水盼”二句转写女子的目盼心许，柔情芳纯，与词人“平生罕见”的惊诧。
下片写今日相思之情的深重。
“画图中”四句写情侣欢情离散之怅恨。
“瑶台云雨”，隐喻词人与所恋女子欢会，美妙温柔。
“苦惊风”，惊恐而不可抗拒的外力，将同命鸳鸯活活吹散。
“念荒寒”数句辞意顿转，返归现实，写词人自劳燕分飞后，羁宦江南，寄寓驿馆，重门闭着，只听到败壁秋虫的悲鸣，似在助人叹息。
此情此景，其何以堪！“怎奈向”二句申诉词人相思不悔、真情不灭的情怀，表白了溪山遥隔也隔不断的相思之情，表现出对爱情的深挚与执着。
这首词，抒情叙事细腻生动，表现力强。
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