试论冯小刚贺岁电影台词里的零度与偏离
《2024年冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》范文
《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》篇一一、引言作为中国电影产业的翘楚，冯小刚导演的贺岁片一直以来都是备受观众喜爱与瞩目的焦点。
其中，影片的幽默元素无疑为冯氏电影的成功贡献了不可或缺的力量。
本文将从语用学的角度出发，探讨冯小刚贺岁片中幽默产生的机制及其在跨文化交际中的价值。
二、冯小刚贺岁片中的幽默元素冯小刚的贺岁片以都市生活为背景，融合了社会热点、家庭情感等元素，以其独特的幽默方式吸引着观众。
影片中的幽默元素多种多样，包括语言幽默、情节幽默、角色塑造等。
这些幽默元素不仅丰富了影片的内容，也使得观众在欣赏影片的同时，感受到一种轻松愉快的氛围。
三、语用学视角下的冯小刚贺岁片幽默1. 合作原则与幽默产生语用学中的合作原则指出，交际双方应互相合作，以实现有效的信息交流。
在冯小刚的贺岁片中，导演通过违反合作原则中的某些规则，如量的规则（提供的信息量过多或过少）和方式的规则（表达方式含糊或含蓄），制造出许多意想不到的幽默效果。
这种幽默的产生往往源于观众对于信息预期的落差，进而引发笑声。
2. 语境与幽默理解语境在幽默的产生和理解中起着至关重要的作用。
冯小刚的贺岁片往往以具有中国特色的文化背景和社交环境为依托，通过把握特定语境下的语言习惯和社交规则，创造出符合观众期待的幽默效果。
此外，影片中还经常运用双关、反讽等修辞手法，通过语境的对比和反差，产生出意想不到的幽默效果。
四、冯小刚贺岁片幽默的跨文化交际价值冯小刚的贺岁片以其独特的幽默风格在全球华人社区中产生了广泛的影响。
其幽默元素不仅反映了中国文化的独特魅力，也使得观众在欣赏影片的同时，增进对中华文化的了解。
此外，冯小刚的贺岁片还通过幽默的方式探讨了都市生活中的各种问题，如家庭关系、职场竞争等，使得观众在欢笑中思考生活的问题，具有一定的启示作用。
五、结论通过对冯小刚贺岁片中幽默元素的分析，我们可以看出，语用学在解释幽默产生机制及其在跨文化交际中的价值方面具有重要作用。
基于合作原则的冯小刚贺岁片台词中修辞格研究
基于合作原则的冯小刚贺岁片台词中修辞格研究作者：冀倩来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2011年第1期冀倩（黄山学院外语系，安徽黄山 245041）摘要：冯小刚贺岁片的成功离不开精彩的台词，而让台词大放异彩的则是各种修辞格的运用。
本文运用格赖斯提出的合作原则及会话含义理论，对冯小刚贺岁片台词中修辞现象的生成机制及其推导进行分析，从一个全新的角度去体会电影台词修辞的修辞效果，从而彰显影片的艺术魅力，提高观众的欣赏能力。
关键词：合作原则；会话含义；修辞格；贺岁片中图分类号：H15 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2011）01-0131-03一、引言（一）冯小刚贺岁电影与修辞从《甲方乙方》到《非诚勿扰》，冯小刚的贺岁电影票房一路凯歌，节节攀升，使其坐稳了票房常胜冠军的宝座。
究其秘诀，不外乎其平民化的视角、小人物的故事及调侃似的幽默。
使这些看似平淡无奇的音符最终蜕变为华丽的乐章则是精彩的台词。
冯小刚的电影台词大多比较生活化、口语化甚至方言化。
比如，冯导在早期电影中偏爱京味方言，后来又在《手机》、《天下无贼》中加入河南方言等。
但这些台词并不全是大白话，相反台词中巧妙地运用了各种修辞格，使得电影语言或婉约或脱俗或活泼或幽默，一些经典台词受到追捧，为人津津乐道。
（二）格赖斯的合作原则及会话含义理论美国语言哲学家格赖斯认为，为了保证会话的顺利进行，谈话双方必须共同遵守一些基本原则，即合作原则(Cooperative Principle)。
这一原则包括四条准则:①数量准则(Quantity Maxim)：保证会话的量充分但不多余；②质量准则(Quality Maxim)：保证会话内容是真实可靠的信息；③关联准则(Relation Maxim)：保证话语围绕目的，紧扣主题；④方式准则(Manner Maxim)：保证说话方式明白易懂、为对方接受和理解。
如果人们遵守这些准则, 就能以最直接、最高效的方式进行交际。
冯小刚电影人物台词的语言分析
冯小刚电影人物台词的语言分析
严芳
【期刊名称】《科教文汇》
【年(卷),期】2008(000)012
【摘要】冯小刚电影的人物台词历来被人们津津乐道.本文以电影人物的对白语言为切入点,对其中幽默有创意的语言进行了分析.
【总页数】1页(P170)
【作者】严芳
【作者单位】华中师范大学文学院,湖北,武汉,430079
【正文语种】中文
【中图分类】J90
【相关文献】
1.如何把握人物台词中的潜台词 [J], 张
2.冯小刚电影台词幽默风格的营造 [J], 林晓
3.冯小刚电影台词幽默风格的营造 [J], 林晓
4.《色戒》演员情感与台词语言分析 [J], 许令云
5.冯小刚电影台词语言研究 [J], 钱骐骄;
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别现代视角下的“冷幽默”——以冯小刚贺岁电影为例
别现代视角下的“冷幽默”——以冯小刚贺岁电影为例别现代视角下的“冷幽默”——以冯小刚贺岁电影为例近年来，随着中国电影市场的快速崛起，一股以贺岁电影为代表的冷幽默热潮在观众中掀起。
贺岁电影作为中国传统文化的一部分，一直以来都承载着观众的期待和喜爱。
而冯小刚作为中国当代最具影响力的导演之一，以其独特的创作风格和冷幽默的手法吸引了众多观众。
冯小刚的贺岁电影可以说是以一种全新的视角展现了冷幽默的特点。
首先，他的电影注重以现实生活中的小事作为创作材料，电影中的情节和角色常常是观众熟悉又好笑的日常生活场景。
例如，电影《集结号》中的冯顺平，是一个平凡的小市民，在电影中他的喜怒哀乐和观众产生了共鸣，引发了观众的笑点。
这种现实生活中的小事在冯小刚的手中被放大，以一种夸张的手法呈现在观众面前，让观众在笑点的同时更加理解并感受生活的喜怒哀乐。
其次，冯小刚的贺岁电影注重通过对社会现象的讽刺来展现冷幽默。
他善于通过对一些社会现象的夸张和批判来引起观众的共鸣和思考。
例如，电影《手机》以一个手机失窃案为背景，通过对各种社会现象的讽刺，展现了人性的丑陋及虚伪现象的存在。
在电影中，冯小刚将社会文明和个体道德作为角度展现，通过夸张的表现手法加深了讽刺的效果。
这种对社会现象的讽刺使得观众在欢笑之余感受到了一种深层次的思考。
再次，冯小刚的贺岁电影注重通过对角色的刻画来展现冷幽默。
冯小刚对角色的塑造非常细腻和准确，他们既有真实的情感，又充满了夸张和喜剧元素。
他的电影中，常常以一种荒诞的方式展现角色的故事和情感，使得观众在笑的同时也感受到了角色复杂的内心世界。
例如，在电影《非诚勿扰》中，冯小刚通过对角色的刻画展现了一种异国恋的喜剧效果，让观众在欢笑之余也思考了当代人的情感和生活选择。
最后，冯小刚的贺岁电影注重展现人性的善恶和内心的纠结。
他的电影中往往以喜剧的形式展现人性的种种可能性。
他通过冷幽默的手法将人性善良与贪婪、爱与恨、友情与背叛穿插在一起，使得观众在欢乐之余得以思考人性的复杂性。
《2024年冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》范文
《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》篇一一、引言冯小刚，中国电影界的重要人物，以其独特的电影风格和幽默的叙事手法赢得了广大观众的喜爱。
他的贺岁片以其幽默的元素和深入人心的故事情节成为年度最受期待的影片之一。
本文将从语用学的角度，对冯小刚贺岁片中幽默产生的机制进行研究，旨在揭示其幽默表达方式的深层含义和运用技巧。
二、冯小刚贺岁片概述冯小刚的贺岁片以其独特的叙事风格、丰富的文化内涵和幽默的元素赢得了观众的喜爱。
他的电影往往以家庭、亲情、友情、爱情等为主题，通过幽默的方式展现人物性格和故事情节，使观众在欢笑中感受到生活的真谛。
三、语用学理论框架语用学是研究语言使用的学科，关注语言在特定语境中的意义和功能。
本文将运用语用学的相关理论，如合作原则、礼貌原则、言语行为理论等，对冯小刚贺岁片中的幽默进行解读。
四、冯小刚贺岁片中的幽默产生机制4.1 合作原则与幽默产生合作原则是语用学中的重要理论，指的是在交际过程中，交际双方应遵循信息交流的合作关系，互相配合以达成有效的交际。
在冯小刚的贺岁片中，通过违反合作原则的方式产生幽默效果。
如：故意提供错误信息、打破常规逻辑等，使观众在理解剧情的过程中产生笑点。
4.2 言语行为理论与幽默产生言语行为理论认为，言语交际不仅仅是传递信息的过程，还包括完成一系列言语行为的过程。
在冯小刚的贺岁片中，通过巧妙地运用言语行为理论，使角色在对话中完成一系列幽默的言语行为，如讽刺、反讽、双关等，从而产生幽默效果。
4.3 文化背景与幽默产生冯小刚的贺岁片往往以中国传统文化为背景，通过将传统元素与现代元素相结合，产生独特的幽默效果。
如：运用成语、俗语、典故等传统语言元素，结合现代生活场景进行改编，使观众在熟悉感中感受到幽默。
五、案例分析以冯小刚的贺岁片《芳华》为例，该片通过描绘一群知青的青春故事，展现了那个特殊时代的风貌。
在影片中，通过违反合作原则、运用言语行为理论以及结合文化背景等方式，产生了许多幽默元素。
基于合作原则的冯小刚贺岁片台词中修辞格研究
Vo l.32No .1J an.2011第32卷第1期2011年1月赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)J o urnal of C hifeng University (S o c.S ci )一、引言(一)冯小刚贺岁电影与修辞从《甲方乙方》到《非诚勿扰》,冯小刚的贺岁电影票房一路凯歌,节节攀升,使其坐稳了票房常胜冠军的宝座。
究其秘诀,不外乎其平民化的视角、小人物的故事及调侃似的幽默。
使这些看似平淡无奇的音符最终蜕变为华丽的乐章则是精彩的台词。
冯小刚的电影台词大多比较生活化、口语化甚至方言化。
比如,冯导在早期电影中偏爱京味方言,后来又在《手机》、《天下无贼》中加入河南方言等。
但这些台词并不全是大白话,相反台词中巧妙地运用了各种修辞格,使得电影语言或婉约或脱俗或活泼或幽默,一些经典台词受到追捧,为人津津乐道。
(二)格赖斯的合作原则及会话含义理论美国语言哲学家格赖斯认为,为了保证会话的顺利进行,谈话双方必须共同遵守一些基本原则,即合作原则(Cooperative Principle)。
这一原则包括四条准则:①数量准则(Quantity Maxim):保证会话的量充分但不多余;②质量准则(Quality Maxim):保证会话内容是真实可靠的信息;③关联准则(Rela-tion Maxim):保证话语围绕目的,紧扣主题;④方式准则(Manner Maxim):保证说话方式明白易懂、为对方接受和理解。
如果人们遵守这些准则,就能以最直接、最高效的方式进行交际。
然而,许多修辞格正是在有意违背合作原则某一准则的基础上产生的。
“修辞格在古典修辞学里指的是修辞的方法或手段(tropes 是它过去专用的术语)。
Tropes 其实指的就是使话语除了具有它本身的意思之外,让它含有其他更多含义的一些方法,由此产生了文字表面意义之外的引申含义。
”这种引申含义即是格赖斯提出的会话含义(Conversional Implicature)。
试看冯小刚贺岁电影的幽默与温情
试看冯小刚贺岁电影的幽默与温情撰写者：刘琦导师：肖良生贺岁电影起源于上世纪80年代的香港。
提起中国的贺岁电影，人们自然而然地就会想起一个人，那就是冯小刚。
1997年，冯小刚的一部贺岁电影《甲方乙方》，以仅仅600万的投资，获得了3000多万的票房，给当时低迷的中国电影市场注入了一针强心剂。
在让观众看得心情愉悦的同时，自己也赚了一个盆满钵满。
从此，冯小刚也一发不可收拾，陆续拍摄了11部贺岁电影。
他的贺岁电影，以其数量之多，题材范围之广，使他成为中国贺岁电影的当之无愧的代言人。
人们就像期待春晚一般，去热心地期待他的贺岁电影，期待他的贺岁电影中所独有的那份幽默与温情。
一冯小刚于1958年出生于北京，18随开始受聘于海军和装甲车某部文工团体，担任舞台美术工作，其间涉猎广泛，对多种艺术形式产生浓厚兴趣。
1985年，冯小刚从部队转业后，曾做过美工、编剧、导演等，后经好友及搭档葛优的介绍参加上海电影节，从此正式开始其电影生涯。
起初，他与郑小龙联合编导了《遭遇激情》这部电影，获得了“中国电影金鸡奖最佳编剧”等四项提名。
其后，他又参与了《编辑部的故事》《大撒把》等电影的编剧。
1994年，他又干起导演，处女作是《永失我爱》。
但提起冯小刚，大家就不得不提他的贺岁片电影。
所谓的贺岁电影，并没有一个准确的定义，也不是专指哪个影片类型，而是专指在春节前后一两个月内这个特殊档期中上映的、能够烘托出节日的欢乐气氛，符合大众心理需求的影片。
因此，大多数贺岁电影在题材、风格、样式上都基本属于喜剧片，能给观众带来笑声。
说的简单一点，要像小品一样以娱乐观众为目的。
有人称冯小刚为“中国贺岁片”之父。
他的贺岁片善于揣摩观众的心理特点，敏锐地察觉时代与社会的变化，以一种轻松和调侃的方式去反映某种社会现象、阐述自己对于人生与人性的思考。
所以，他是一位深受普通大众喜欢的导演，一位拍电影从不赔钱的导演。
二从冯小刚执导的第一部贺岁片《甲方乙方》算起，在这13年的时间里，他一共拍摄了12部电影，除去一部《唐山大地震》是在2010年7月上映之外，其它的皆为贺岁电影。
浅论冯小刚贺岁喜剧电影幽默语言的特色
关键词： 中国电影； 冯小刚； 冯 氏幽默； 贺 岁片； 喜剧 电影
中图 分 类 号 ： Ｊ ９ ０ ５ 文 献 标 识码 ： Ａ 文章编号： １ ０ ０ ６ － ３ ３ １ ５ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ５ － １ ６ １ － ０ ０ １
“ 冯 氏” 幽默 ， 熟 悉 电影 的 观 众 都 知 道 ， 这 指 的 就 是 冯 小 刚 。冯 重 的 葬礼 变 得 不 再 悲 情 ， 烘 托 出喜 剧 的 效果 。
小 刚 作 为 中 国 电影 走 向 商业 化 与产 业 化道 路 过 程 中 具 有 代 表 性 的 三 、 “ 冯氏” 幽 默 语 言 的 夸 张讽 刺 性
成功 导演 之一 ，其 电影 作 品 中对 冯 氏 幽默 的渗 透 与 运 用 已经 成 为
在 冯 小 刚导 演 的 贺 岁 影 片 中 。摆 脱 了用 幽默 来 讽 刺 某 一 严 肃
１ ０多年的时间里， 冯 小刚创作 了很多优秀的贺岁作 品， 也创造 了很多票房神话 。 在他 的作 品里 ， 我们 能够清楚的感受到 “ 冯式” 幽默带 给 我们 的娱 乐享受， “ 冯氏” 幽默具有： 游戏调侃 的京 式语 言， 冷 幽默 、 自我调侃 、 自我讽 刺等特点， 这种冯 氏幽默 已经成为冯 小刚电影
们 歪 曲 的 心灵 ． 对 房地 产 畸 形 的 勾 画 。 对 暴 富 的变 态 心理 的 揭 示 ， 以 及 对 部分 广告 颠 倒 黑 白 、 混淆 视 听 和 社 会 不 良风气 的讽 刺 。 冯 氏 幽 默不 是 冷 冰 冰 的恶 语 相 向 ，而 是 通 过 特 定 的语 言 和 演 员 色 的 表 演 来完 成 的 。观 众 通 过 这 些 幽 默 小 段 。 在开怀大笑后 ， 能 够 体 会 到 导 演 真 正要 表 达 的寓 意 ， 即： 批 判丑 恶 ， 宣扬 真善 美 。
浅谈冯小刚与贺岁片
浅谈冯小刚与贺岁片作者：于亚玲来源：《职业·下旬刊》 2010年第5期文/于亚玲冯小刚是一个半路出家、没有多少正规电影的履历和渊源的电影新人，传统观念的框架羁绊相对较少，这才使他脱颖而出，成为一种电影新景观的实践者和摇旗呐喊者。
一、鲜明的创作风格和理论立场1997年，当电影走向低潮期的时候，一向在电视剧的圈子蹦达的冯小刚忽然走进了电影，并且拍摄了内地第一部贺岁片《甲方乙方》。
在当时整个电影票房一片低迷的情况下，这部电影以三千万元的营收业绩让人们睁大了眼睛。
1998年闻风而动的《男妇女主任》《好汉三条半》等等，纷纷以贺岁片的名义问世，但最后胜出的还是冯小刚的《不见不散》。
接下来的一年情况也如此。
冯小刚崭露头角，并且当仁不让地奠定了自己的电影地位。
在势力争夺和观念论战中，冯小刚的票房成绩形成了最为有力的话语依据。
除了某种“救市”的作用之外，冯小刚的电影所具有的历史意义还在于，贺岁片在娱乐、商业和市场化问题上，第一次显示了一种自觉和完整的意识。
耐人寻味的是，2000年岁末虽然也有不少的作品，然而由于冯小刚的缺席，这一年的贺岁片市场竟然颇显冷落。
这样的情形终于让人们明白，电影的商业性和市场化从来就不是想当然的事情。
而在此后的两年里，冯小刚的《大腕》和《手机》却再次掀起了电影的旋风并且创造了票房的奇迹。
这一切证明是，冯小刚的成功并不是偶然的。
二、引领中国电影的市场化潮流冯小刚之所以在中国电影市场化的进程中相当持久地成为人们关注的焦点，除了他是中国电影转型中的标志性人物之外，还因为他颠覆成规和独树一帜的做法。
首先，不管是出于什么样的原因，冯小刚电影的商业元素并没有因遵循好莱坞模式和香港电影。
比如，成龙、周星驰式的惊心动魄、眼花缭乱的场景动作，也没有凭借张艺谋所采用的引人入胜，甚至是让人们叹为观止的画面视觉。
也就是说，冯小刚贺岁片的戏剧效果，并没有借助于大喜大悲、大波大澜、大开大阖的事件和外部形式，而是从日常生活和世俗形态中截取和产生的。
冯小刚电影语言“陌生化”的美学价值研究
泻小刚电影语言“ 陌生化” 的 美学价值研究
【 要 】 影视作品中审美的“ 摘 陌生化” 取向意味着避免－ｔ影文本 归 １ Ｉ － ． － 化为观众所熟知或
显 而 易见 的形 式 ， 而是 采 用“ 异化 ” 手段 将影 视 文本 中的语 言表 现给 观 众 。 小刚 电影 的 冯
对 角 色语 言 的各要 素进 行 处理使 之 “ 变形 ” 并达 到 “ 离” “ 疏 或 陌生 ” 的效 果 ， 而使 电影 审 从 美 主体 和 审美接 受 者 不断有 新 的发 现 ， 给人 耳 目一新 的感 觉； 或者 说通 过延 长审 美时 间
和感 爱的难 度 而增加 了观 众的 审美快 感 ， 而增 强 了读 者 的审 美期待 和审 美愉悦 。 从
表 人 物什 克洛 夫 斯 基 所创 造 ， 在《 为手 或 “ 他 作 陌生 ” 效果 。 的 风 靡 中国 的冯 氏 电影语 言 的的 “ 优美 ” ， 法 的艺 术 》 中指 出： 术的 手法是 事物 的 ‘ “ 艺 陌 冯小 刚是 当代 著 名导 演之 一 。 冯小 刚 电 “ 出奇 志 新 ” 生化 手 法 在 以下 几个 方 面 都 陌 生化 ’ 法 ， 复杂 化形 式 的手 法 ， 增加 了 影 以现 实 主义 题材 为 主 ， 常借 助小 人 物 的 手 是 它 通 有很好 的体 现 。 感 受 的难度 和 时延 ， 然艺 术 中的 领悟 出 当代 中 国式 人 首 先 ， 用 各 地 方言 。 冯 氏幽 默 ” 一 巧 “ 是
是 以 自身 为 目 的的 ， 就理 应 延 长 ： 术 是 生 实践 。 敏 锐 、 邃 、 凡 、 智 的独 特 视 种 京 味儿 十 足的 调侃 式 幽默 ， 它 艺 他 深 平 机 它主 要通 过人 种体 验 事物 之 创造 的 方式 ， 被创 造物 在 角 ， 而 以小 见 大 的表 现 手 法 ， 透过 剧 中人 物 的 物 京腔 京 韵 的语 言来 展现 。 比如《 甲方 乙方 》
冯小刚电影《甲方乙方》经典台词对白
冯小刚电影《甲方乙方》经典台词对白2013年12月16日，冯小刚导演，葛优主演的贺岁片《私人定制》上映，被评价为《甲方乙方》的续集，观众称冯导“炒冷饭”，冯小刚笑称“最爱吃剩饭”。
本文是小编精心编辑的甲方乙方经典台词，希望能帮助到你！冯小刚电影《甲方乙方》经典台词对白冯小刚：“阿伊土拉公主是阿斯卡拉亲王唯一的女儿，阿斯卡拉亲王在世界亿万富翁排名第17位，有一天……”光棍青年：“你说的跟我有什么关系?”冯小刚：“你听着啊，阿伊土拉公主正式召会我国外交部，请求与你共进晚餐，其间可能会向你求婚。
”青年：“都，都惊动政府啦?”冯小刚：“我国政府正式批准了这一邀请，但，不批准你和她结婚。
”青年：“那，那，我要是乐意呢?”葛优在一旁接茬：“阿伊土拉公主是有主的!”青年在花园里撞上了梁子，梁子：“有贼!”青年：“请柬，我有请柬……”梁子：“拿下!”青年：“这这这……干什么……”(下人询问：“如何处置?”)梁子：“拉到园子里喂狗!”青年：“我有请柬，这是阿伊土拉公主让我来的，你们这是干什么?”(公主驾到~)“尊敬的公主殿下，您的仆人打搅您了。
”梁子：“公主，我们刚刚抓到一个贼，正要献给公主，喂您的狗。
”刘蓓：“不，杀了我的狗，喂他!”葛优：“这是我们公主请来的贵宾，快把人放下来!”刘蓓：“让你受惊了。
”青年：“你就是那什么土拉啊，告诉你，我这委屈受大了。
”刘蓓：“都是些势利小人，希望没有扫了你的兴。
”青年：“我能不扫兴吗?”(葛优大喊“餐厅伺候!”，青年一听，腿一软，差点摔倒) 青年：“真是天上掉下个林妹妹呀，你怎么会看上我呢?咱们见都没见过。
”刘蓓：“算命的先生说，咱俩有姻缘，我很信命的。
”青年：“我不是在做梦吧?”刘蓓：“从今天以后，我俩要有很长的一段日子不能见面，我需要一些时间了结自己的事情，愿意等我吗?”青年：“愿意，等10年我也愿意!”刘蓓：“人家好感动呀，为了我，要爱惜自己的身体哦!”青年：“放心!”刘蓓：“Oh-yeah!”葛优借倒酒之机对刘蓓说：“麻利儿的!”，刘蓓：“别催!”刘蓓：“多么美好的夜晚啊，我一直期待着这一天!”青年：“你说什么，我听不见!”葛优：“她说‘多么美好的夜晚’，就这一句!”青年：“哎，别光我吃，你也吃啊!”刘蓓：“我愿意看着你吃，我的darling!”葛优嘟囔了一句：“冷~”。
冯小刚贺年片的十大经典台词(
评语：此句台词虽然简单，但是要想听出一定的效果，必须要讲求念白时候 的语境、语气、速度等要素，缺一不可，还有就是那个念台词的人。
第四名、影片《不见不散》角色：刘元（葛优扮） “这是喜马拉雅山，这是尼泊尔，这是青藏高原。由于 印度洋暖湿气流的影响，尼泊尔王国温暖湿润，四季如 春，而山的北麓由于寒冷则终年积雪，如果沿着山腰打 开一条通路，将湿气引到山的这一边来，那中国的青藏 高原该会变成多少鱼米之乡啊！”
评语：虽然是一个神经病患者的狂放之词，但也言之凿凿，自成一章。难怪 乎在这个基础上众多好事者推出了老婆版、CS版、考研版等诸多版本，全 民发神经，个个都大腕。冯小刚啊冯小刚，就是这样折腾得我们不消停……
评语：贺岁片对于内地始于《甲方乙方》，确切地说就是始于这句简单而 又普通的台词。一个懦弱的厨子，正式因为这句话才在众人的眼中变得坚 不可摧。这就是梦想可以达到的高度。
第二名、影片《手机》角色：费墨（张国立扮） “二十年多年 了，确实有些审美疲劳！还是农业社会好呀！那个时候交通通讯都 不发达。上京赶考，几年不回，回来的时候，你说什么都是成立的！ （掏出自己的手机）现在……近，太近，近得人喘不过气来！”
评语：不要以为贺岁片都是瞎胡闹的东西，难道包含如此深奥科学理念的思 维，配合葛优授课时的板书与悉心讲解，你不会油然产生一种科学激情撞击 着你的胸膛吗？青藏高原变成鱼米之乡，这种科学院院士才会有的智慧火花 如今也会在贺岁片中迸发闪光，你还能说什么呢？
第三名、影片《甲方乙方》 角色：厨子（李琦扮） “打死我也不说。”
评语：冯氏影片中的女性角色再漂亮也都只能当葛优的绿叶，始终都不能抢得观 众更多的关注目光。究其原因是因为女星们嘴皮子功夫不够，难以在嘴上胜过葛 优一招半式。李清的这一句台词出自徐帆之口，也算是替包括徐帆在内所有女角 肺腑之言吧
《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》范文
《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》篇一一、引言中国电影市场中，冯小刚导演的贺岁片以其独特的幽默风格深受观众喜爱。
他的电影不仅在娱乐性上有着极高的评价，还在社会文化现象中扮演着重要的角色。
本文将从语用学的角度出发，探讨冯小刚贺岁片中幽默的产生及其在跨文化交际中的作用。
二、冯小刚贺岁片的幽默特点冯小刚的贺岁片以其鲜明的幽默风格和深刻的社会洞察力著称。
其幽默特点主要体现在以下几个方面：1. 贴近生活：冯小刚的电影往往以普通人的生活为背景，通过生动的故事情节和鲜活的角色形象，让观众在欢笑中反思生活。
2. 情感共鸣：电影中的幽默往往蕴含着深刻的人性关怀和情感共鸣，使观众在笑声中感受到温暖。
3. 语言幽默：冯小刚善于运用台词和对话来制造幽默，让观众在对话中感受到生活的趣味和智慧。
三、语用学视角下的冯小刚贺岁片幽默从语用学的角度来看，冯小刚贺岁片中的幽默产生与运用了多种语言交际策略和技巧。
以下从语用学的角度分析其幽默产生的几个方面：1. 合作原则与礼貌原则的违反：在电影对话中，经常出现违反合作原则和礼貌原则的情况，如故意说谎、夸张、打断对方等，以制造幽默效果。
2. 语境与隐含意义：电影中的幽默往往依赖于特定的语境和隐含意义，通过语境的巧妙运用和隐含意义的揭示，使观众在理解过程中产生笑点。
3. 话语标记与幽默策略：电影中的话语标记和幽默策略也是制造幽默的重要手段。
通过运用各种话语标记和幽默策略，使对话更加生动有趣，达到制造幽默的效果。
四、冯小刚贺岁片幽默在跨文化交际中的作用冯小刚贺岁片的幽默不仅在国内受到欢迎，还在跨文化交际中发挥了重要作用。
其幽默风格体现了中国文化的人文关怀和价值观念，有助于增强中国电影在国际市场上的影响力。
同时，其幽默风格也为中国电影的国际化提供了有益的借鉴。
在跨文化交际中，冯小刚贺岁片的幽默有助于消除文化差异带来的沟通障碍，促进不同文化之间的交流与理解。
五、结论冯小刚贺岁片的幽默风格是其在电影市场中取得成功的重要因素之一。
浅析冯小刚电影的语言艺术--熊燕
浅析冯小刚电影的语言艺术秀山电大分校2013春汉语言文学专业熊燕【内容摘要】:随着电影类型多样化的世界浪潮，华语电影势头强劲，其中不能不提到冯小刚的贺岁电影，其贺岁作品虽不特意安排宏大的场面,不刻意运用绚丽的色彩,不注重苦大仇深曲折的情节,但却历来被观众所称道。
冯氏电影深受观众的喜爱有着多方面的原因,而其中最主要的就是电影中那些生动幽默的台词。
本篇文章将从语言形态层面上讨论冯小刚电影的语言艺术,从冯氏电影的台词语言来分析其电影魅力所在。
【关键词】:冯小刚语言艺术叙事方言修辞作为中国当代的著名导演之一的冯小刚,作品风格以喜剧见长。
从《甲方乙方》到《非诚勿扰》,冯小刚给沉寂已久的中国喜剧电影带来了新的气象。
不谈思想主题是否深刻,但观众们的笑声是实实在在的,每一部影片的票房可以为证。
于是这就诞生了具有标签性质的“冯氏电影”。
所谓“冯氏电影”,顾名思义,指的是冯小刚所导演的电影。
但又不是冯小刚导演的所有电影,而是指他那些以“‘冯氏幽默’为主要特征,以贺岁片为特定档期,以时髦和流行为主要内容,以游戏和娱乐为目的的‘品牌效应’”的电影。
比如:《甲方乙方》、《不见不散》、《大腕》以及即将上映的《非诚勿扰2》等。
在这一层面上,《一声叹息》、《夜宴》、《集结号》和《唐山大地震》不属于这个范畴。
冯小刚电影受观众喜爱,究其原因莫过于电影中幽默生动的台词。
他打破了当时中国喜剧市场多动作喜剧的局面,而仅用语言达到幽默效果。
而他的电影台词也成为当下最时髦的流行语。
本文从语言本体层面和社会原因两方面进行探讨。
一、语言本体层面（一）北京话与其他方言带来的喜剧效果冯氏喜剧是台词的出色带来故事和演员的精彩。
人物对话充满调侃、反讽,给人一种一针见血、一语道破的痛快感。
方言是一种语言的变体,这里所定义的北京话也是方言,而不是汉民族的标准音。
同样一句话,不同人用不同的方言可以说出不同的韵味。
冯小刚的一部部贺岁电影正是一次次地证明了方言的魅力。
冯小刚贺岁片《不见不散》精彩对白的会话含义解读
合 作 原 则 （ ｈ ｏ ｐ ｒ ｔ ｅ ｒ ｃｐｅ 才 能 使 交 际 顺 利 、 Ｔ ｅ ｏ ｅ ａｉ ｉ ｉ ｌ ） Ｃ ｖ Ｐ ｎ 和 谐 地进 行 ， 则就 会 引起 误解 。 ～根 本原 则 具体 体 现为 否 这
四 个 准 则 ：１ 量 的 准 则 （ ｕ ｎｉ ｘｍ） 即 所 说 的 话 包 （） Ｑ ａｔｙ ｔ Ｍａ ｉ ， 含 交谈 目的所需 要 的信 息 ，不应 包 含 超 出需 要 的 信 息 ：
用 。 而彰 显冯 氏贺 岁 片的 无 与争锋 的 独特 魅 力 。 从
因 几 次 遇 到 倒 霉 的 事 ，刘 元 和 李 清 这 对 欢 喜 鸳 鸯 不
欢 而 散 ， 刘 元 对 李 清 念 念 不 忘 。 分 别 一 年 后 ， 很 想 知 但 他
关 键 词 ： 不 见 不 散 》 精 彩 对 白 会 话 含 义 理 论 《
（ ） 的 准 则 （ ｕ ｌｙＭａ ｉ ， 说 话 要 真 实 ， 要 说 自 ２质 Ｑ ａｉ ｘｍ） 即 ｔ 不
真 是 怕 了 ． 知 道 以后 还 会 发 生 些 什 么 事 情 ？ 以 我 才 离 不 所 开你 ， 起 来 不敢 再见 你 。 ” 躲
背 四个 合 作 原则 次 准 则 的 角度 ， 读 《 见 不散 》 的精 解 不 中
彩 对 白 ． 示 其 对 人 物 性 格 凸 显 及 推 动 故 事 情 节 的 重 要 作 揭
斯 的 会 话 含 义 理 论 为 依 据 ，从 会 话 含 义 的 角 度 对 影 片 中 人 物 的 精 彩 对 白 进 行 深 入 分 析 ，力 图 更 为 准 确 地 捕 捉 人
刘 元 ：我 就 随 便 问 问 ， 心 你 ， 你 交 友 不 慎 ， 在 “ 关 怕 现
冯小刚贺岁电影文案
冯小刚贺岁电影文案1. 《只因妳太美》：一个关于爱情的故事，让你在新的一年里收获甜蜜的感觉。
2. “有话好好说”冯小刚贺岁大片，用欢笑化解所有的烦恼。
3. 《唐人街探案3》：继续跟随唐仁、秦风解决悬疑案件，开启神秘之旅。
4. 在新的一年里，让《疯狂的外星人》带你领略不一样的惊奇。
5. 冯小刚贺岁电影《狄仁杰之四大天王》，探寻历史故事中的秘密，感受充满智慧的古代传奇。
6. 万众瞩目的《唐人街探案4》，这次探案之旅将更加惊险刺激！7. 《走过路过不要错过》：一个关于热爱生命的故事，感动你的心灵。
8. 冯小刚贺岁电影《我的父亲母亲》，用最真实的情感呈现家庭的温暖与牵绊。
9. 《征途》：一个朴实无华的故事，见证毅力与坚持的力量。
10. 用《手机2》拉开新年的帷幕，技术的进步和人性的纠葛相互交织。
11. 冯小刚贺岁大片《怒火·重案》，探寻正义与良知在困境中的角色定位。
12. 《只有芸知道》：一个鼓励女性追求自由和独立的故事，点亮你的人生追求。
13. “快乐自由水浒”冯小刚贺岁电影，《打工吧！大闹天宫》与孙悟空一同挑战自由和正义。
14. 《平凡的新世界》：一个讲述科技进步对人类社会影响的故事，引发思考和共鸣。
15. 冯小刚贺岁电影《老师·好》：展现教育工作者仁爱和耐心，让我们重新认识教育的重要性。
16. 用《手机3》描绘人们面临科技发展时的思想与道德选择，具有强烈的时代气息。
17. 冯小刚贺岁电影《不期而爱》，一个浪漫的爱情故事，描绘爱情的奇妙和不可思议。
18. 《星际穿越》、《银河系漫游指南》燃爆“冯氏科幻”贺岁电影，《未来之路》期待有更多的奇妙发现。
19. 冯小刚贺岁电影《爱在长安》，让我们感受古代城市趣味和文化的深厚沉淀。
20. 《爱奇艺造梦计划》贺岁电影，《梦工厂》带你走进自己的心境，体验神奇的创意力量。
冯小刚贺岁片之模糊叙事
ｔ ｅ ｎｔ ａｌ ｅ１ — ｄｅ ｅ ｏ ａｔｉ ｎ． ｏ ｖｅ ｕ Ｓ ｆ ｔ ｒｉ ｒ ｏ
５ Ｃ ｎ ． ｏ ｅＩ ＵＳｉ ｎ ｏ
ｃ ｒａ ｅ ｔｉ Ｓ ｂｅ ｏｍｅ ｔ Ｓｔ ｄ ｈａ ｃｔ ｒｉｓ Ｃ ｃ ｗｉ ｅ ａｎｄ ｃ ｒｒ ｐｔｅ ， ａ ｄ ｏ ｕ ｄ ｓ ｏｅｓ
ｈｉ ｓ ｕｌ ｎｄ １ ｆ ｐｕ ｐ ｅ Ｈｉ ｏ ｅ— ｒ ｋ Ｓ ｏ ａ ｉ ｅ ｒ ｏｓ ． Ｓ ｎ ｔ ａｃ ｍｉ ｄ ｅ ｄｓ ｎ １ ａ ｈｉ ｍ
文 艺评 论
冯小刚贺岁片之模糊叙 事
杨 舒 （ 山东师范大学文学院 ２ ０ １ ） ５０４
摘 要 ： 自 电影 艺 术 出现 以 来 ，其 叙 事 形 态 的发 展 共 经 历 了 三 种 主要模 式 ，分别是经典叙 事、现代 叙事和后现代叙 事 ，在冯氏贺岁 片 中，其所运用的叙事模式承 袭 了上述三种主要叙 事形 态，而 由于冯 小 刚一贯秉承的 以市场 为导 向、以观 众为 目标的创作原 则，关于现代主 义叙事形态 ，他只是有选择 的吸纳 了其 高度关 注社会现 实的这部分理 念。在 继承的 同时 ，冯 氏贺岁片还 对三者 间的界 限进行 了模 糊处理 ， 将 每一种叙事形态 中契合影 片 自身 内容的特点提 炼出来，重新融合 ， 共同作 用于影片的叙事过程 中，形成 了具备 当代 电影叙 事形态特 色的 发展趋 势 ，加之其 以 “ 多的时间我是 一个观众 ，我 不是 一个导演” 更 的理念而特别注重对 市场 需求和 大众接 受 习惯的迎合 ，紧随时代潮流 积极 吸取 新鲜的创造构成元 素，屡 次创 作票房奇迹便显得轻 而易举。 本 文将从 经典叙事形 态的弱化和后 现代 语境下的景观 电影倾 向两个方 面对冯氏贺岁片的叙 事策略加以讨论。 关键词 ：叙 事形态 ；经典叙 事；景观 电影；模 糊叙事
冯小刚贺岁片的十大经典台词
“ 十世 纪最 贵 二
们嘴皮子功夫不够 ，难 以在嘴上 人 才 ” 的 惋惜
之情 ，听 者 无
２０． ０６ Ｂ支苑 ３
维普资讯
．． 词 开． ．． ．．台 厶
课时的板书与悉心讲解 ，你不 会 近 ．近得人喘不过气来 ！ ” 油然产生一种科学激情撞击着你 乡 ．这种科学院院士才会有的智
评语 ：不要 以为贺岁片都是
瞎胡 闹的东西 ．难道包含如此深
中的含义吧。
第八 名 ：影片 《 见不散 》 不
评语 ：谁说 冯小刚的影 片没
有 品 味 ，一 个
奥科学理念 的思维 ．配合葛优授
角色：李清 （ 徐帆扮 ） “ 李清 啊李清 。你怎 么不长 记性 啊 ！叉 让那 个 狗东 西 给骗
的十大经典 台词
句台词 出 自徐帆之 口．也算是包
一
ｗ ｍ ｎ 是 悲 剧 的 。悲 剧 怎 么 ｏｅ才
说？ ”
不动容 ，闻者都要扼腕 。
第五 名 ：影 片 《 完没 了》 没 角色：阮大伟 （ 彪扮 ） 傅
“ ＯＫ， ＯＫ， ＯＫ！ ”
括徐帆在 内所有女角的肺腑 之言
吧。
最少也得四千平 方米 。什么宽带
是买什 么东西 ，都买最贵 的，不 买最好 的 ！所 以，我们做地产 的
闪光 ．你还能说什么呢？ 评语 ：堂堂一个教授 。对于
二十 四小 时候诊 。就是 一个字 ： 贵 ！看 感 冒就得 花个 万八 千 的。 周 围邻 居 不是 开宝 马就 是 开奔 驰 ．你要 是开一 日本 车．你都不 好意思 跟人家打招呼……你说这 样 的 公寓一 平方米得 卖多少钱 ？
第九 名 ：影 片 《 机 》 角 手 色；费墨 （ 张国立扮 ） “ 做人要厚道 ！ ”
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湿 气 流 的影 响 ， 尼 泊 尔王 国 温 暖 湿 润 ， 四 季 如 春 ， 而 山脉 对 语 言 规 范 的超 越 、 突破 、变 异 和 反 动 。例 如 ：
的北麓 陡降 ，终 年积雪 ，再加 上身 陷大陆的 中部远 离太平
洋 ，所 以 自然 气候 十 分 恶劣 。
（ ）在 非诚 勿扰 中秦奋与梁笑笑的一段对 白： ６
离 物 理 世 界 的 零 度 ， 说 一 些 夸 张 、 不 切 实 际 的 话 ， 都 是 不 这 种 对 零 度 心 态 的 偏 离 ， 产 生 了一 种 欲 扬 先 抑 的 效 果 ，也
符 合 常 规 常 情 的 ，让 人 觉 得 荒 诞 可 笑 ，但 很 具 喜 剧 气 氛 ， 同 时 也 淋 漓 尽 致 地 表 现 了刘 元 的 幽 默 、机 智 的 性 格 ，推 动 了情 节 的 发展 。 形 象 地 展现 了秦 奋 喜 欢 幽 默调 侃 的 个性 。 三 、 结 语 总 之 ， 语 言 的 四 个 世 界 中 都 存 在 着 零 度 和 偏 离 的 统
可以分为正偏离和 负偏离 ，正偏离 是零 度 以上 的偏离 ，它 偏 离 ， 把 潜 在 的词 语 搭 配 显 性 化 ， 从这 个 世 界 的 常 规 ， 却 有 较 强 的 表 达 效 果 ， 是 果 。这 样 的 搭 配 不 仅 生 动 地 表 现 了秦 奋 对 笑 笑 的珍 惜 ， 也
特 点 ，因 此 ， 台词 在 “ 氏幽 默 ”里 的重 要性 可 见 一斑 。 冯
（ ）零 度 偏 离理 论 二
邬 桑 ： 你 是 一 坏 人 啊 ， 你 不 是 什 么 都 不 信 吗 ？ 怎 么 这
么执 着 了？
零 度 偏 离 理 论 作 为 语 言 学 、 修 辞 学 最 基 本 的概 念 范
积极 的 、正面 的 ；负偏 离 是零度 以下 的偏离 ，这 种偏 离 反映 了秦 奋幽默 、调 侃的风格 ，有利 于人物形象 的塑造 ，
对 提 高 表 达 效 果 不 利 。王 希 杰 先 生 提 出 的零 度 与 偏 离 存 在 同 时 引起 了观 众 的笑 声 。 于 四 个 世 界 当 中 ， 同 时 也 存 在 于人 们 交 际 活 动 的 一切 因 素
也更 明显 。
美国警察 （ 口同声地 ）回答：首长好 ！ 异
刘元 ：Ｎ Ｏ Ｎ 应 该 说校 长好 ，今 天 的课 就 上 到这 儿 ， Ｏ Ｎ Ｏ
（ ）物 理 世 界 的零 度 与 偏 离 二 交 际 活 动 之 所 以 能 够 正 常 进 行 ，就 是 因 为 双 方 拥 有 一
一
（ ） （ 诚 勿 扰 》 中 ， 秦 奋 扮 演 熊 向 梁 笑 笑 表 达 心 ４ （ 非
，
它 们 之 间 并 不 是对 立 的 ，而 是 相 互 交 叉 相 互 统 一 的 。
意 ，梁 笑 笑 跟 “ ” 说 话 时 的 一 段 对 白 ： 日本 导 游 ： 不 要 在 前 一 项 中 可 能 是 负 偏 离 ，而 在 后 一 项 中可 能 是 正 偏 离 。 熊
语 言 世 界 的 零 度 形 式 ，通 俗 地 说 就 是 语 言 规 范包 括 语 观 感 受 出发 ，结 合 语 境 ，将 贬 义 词 褒 义 词 化 ， 是对 词汇 色
２ １ ．２ ０ １０
话 百压 语 言 应 用研 究 冗
彩 意 义 的偏 离 ， 但 给 观 众 带 来 了精 神 上 的 愉 悦 ，喜 剧 效 果
大 ， 需 要 语 言 支 撑 的镜 头 占７ ％以 上 ， 而 且 他 影 片 中 最 出 Ｏ
邬桑：今 天没戏 ，寺院不对外开放 ，你拜不成 了。
秦 奋 ： 跟 他 们 好 好 说 说 ，说 我 们 是 从 中 国 来 的 ， 就 想
彩 的 也 是 台 词 ” 。 台 词 使 “ 氏 幽 默 ”形 成 了无 法 复 制 的 今 天拜 。 冯
的 口子，世界屋脊还 留着 ，把 印度 洋的暖风 引到我们这 里 餐 ，人 潮 中惊 鸿一 瞥 ，嫁 到皇 室去 都 不输 给戴 安娜 的那
来 ， 试 想 一 下 ， 那 我 们 美 丽 的 青 藏 高原 从 此 摘 掉 落后 的 帽 种 。有 的 人 是 你 眼里 出西 施 ， 不 过 分 得 说 ，仇 人 眼 里 你 都 子 不算 ，还 得 变 出多 少 鱼米 之 乡？
电影 ， 不 仅 赚 得 了 可 观 的 票 房 ，而 且 也 成 了每 年 贺 岁 电 影 异 和 反 动 。例 如 ： 的 一 个 招 牌 ，赢 得 了 “ 氏 幽默 ” 的 美 誉 。不 可 否 认 ，演 冯
（ ） 非诚 勿扰 》里 ，秦奋 、梁笑 笑和邬桑在北海道 １
员 的精 湛 演 技 ，导 演 高超 的 拍 摄 技 法 ， 场 景 的选 取 等 一 系 游玩 ，行 至一座寺庙 处，秦奋非要 下去拜 拜 而产生 的一段 列 因 素 成 就 了 “ 氏 幽 默 ” ，但 “ 氏影 片 是 动 口 不 动 手 对 白 ： 冯 冯 的 ，是 重 台词 不 重 画 面 的 。冯 小 刚 电影 中 的 语 言 密 度 非 常
试论 冯小刚贺岁 电影台词里
的零度与偏离
口顾 琼
摘 要： “ 零度”和 “ 离”是修辞学中两个重要的概念 ，本文 以四个世界为 出发点 ，拟在四个世界范畴 内 偏
对 冯 小 刚贺 岁 电影 里 的 台词 作 初 步研 究 。
关键词：零度
偏 离 四个世 界
冯 氏贺岁电影 台词 冯 氏幽默
下课 ，同学们 辛苦 了！ 美国警察 （ 口同声地 ）回答 ：为人民服 务！ 异 在 中国，上述对 白的内容是庄 重而严肃 的，是文化世
个 共 同 的物 理 世 界 ， 即 零 度 形 式 。如 果 没 有 这 样 一 个 共 同
的 物 理 世 界 零度 形 式 作 为 交 际 活 动 的 大 前 提 ，那 么 交 际 活 界 的 零 度 形 式 ， 然 而 ，这 样 口号 式 的 对 白从 一 群 美 国警 察 动 就 根 本 不 可 能 进 行 下 去 。物 理 世 界 的零 度 形 式 ， 就 是 符 的 嘴 里 喊 出来 ，是 对 美 国本 土 文 化 的错 位 和 偏 离 ，不 能 不 合 真 实 性 原 则 的 东 西 。 真 实 性 原 则 包 括 两 个 方 面 ： 一 是 真 说 喜 剧 氛 围相 当 浓 厚 ， 同 时 也 是 对 主 流 意 识 形 态 的 善 意 而
实 的 ， 符 合 事 物 本 来 面 目的 ；二 是 可 能 的 ，合 乎 常 规 常 情 温 和 的揶 揄 。 的 ，可 以相 信 的 。 然 而 ，对 物 理 世 界 零 度 的 偏 离 有 时 也 会 产 生 一 些 意想 不 到 的 效 果 。例 如 ：
（ ）心 理 世 界 的 零度 与 偏 离 四
散》 《 没完没 了》 《 大腕》 《 一声 叹息》 《 手机 》 《 天下 族 文 化 和 心 理 对 语 言 的 一 种 评 价 。 语 言世 界 的偏 离 就 是 对
无 贼 》 《 诚 勿 扰 》 《 诚 勿 扰 Ｉ》 等 十 余 部 成 功 的 贺 岁 语 言 世 界 零 度 的对 立 物 ，是 对 语 言 规 范 的 超 越 、突 破 、 变 非 非 Ｉ
是 正 常 的 ，能 按 照 正 常 的心 态 来 解 读 自 己的 话 语 ， 听 读 者
也 假 设 说 者 的心 态 是 正 常 的 ， 是 按 照 常 规 的 零 度 的心 态 组
刘元 ： 这是喜 马拉 雅 山脉 ，这 是 中国的青 藏 高原 ，
这 是 尼 泊 尔 ， 山脉 的 南坡 缓 缓 地 伸 向 印 度 洋 ， 受 印 度 洋 暖 织 话 语 。心 理 世 界 的 偏 离 就 是 心 理 世 界 零 度 的对 立 物 ， 是
零 度 与 偏 离 同 样 存 在 于 心 理 世 界 中 。在 交 际 过 程 中 ， 交 际 双 方 处 于 一 种 正 常 的状 态 ，说 写者 假 设 听 读 者 的 心 态
（ ）在 不 见 不散 中刘元 与李 清 的 一段 对 白 ： ３ 李 清 ：这 不 是钱 不钱 的 事 ，你 就 是 没 有 大 志 向 。
秦奋 ：我现在有信仰 了，老 天爷发 我这 么漂亮一媳 妇
畴 ， 是 由 王 希 杰 先 生 在 其 《 辞 学 通 论 》 中 首 先 提 出 并作 儿 ，必 需得 烧 烧香 。 修 系 统 阐释 的 。对 零 度 偏 离 的 概 念 ，我 们 概 括 如 下 ：零 度 是
一
在 这 一 段 对 白 中 ， “ ”是 一 个 及 物 动 词 ，后 面 带 有 发
（ 非诚 勿扰 ） ２） ）中秦奋 的征婚启 事，相信给 大家留
当 中 ， 因 此 ， 我 们 研 究 零 度 与 偏 离 必 须 以 四 个 世 界 为 出发 下 了深 刻的印 象： “ 您要 真是一仙女我也接 不住 ，没期待 点 。本 文 试 图 在 四个 世 界 范 畴 内 ，对 冯 小 刚 贺 岁 电影 台词 您长得跟 画报封 面一样 ，看一眼就魂 飞魄散 ，外表 时尚，
一
、
引言
音 的 规 范 、语 义 的 规 范 、词 汇 的 规 范 、语 法 的 规 范 ，是 一
（ ）冯 氏贺 岁片 与 幽 默 一
个 多 层 次 多等 级 的 规 范 系 统 ，它 是 历 史 地 形 成 的 ， 是 一 定
从１９年 的 《 ９８ 甲方 乙方 》 开始 ， 冯 小 刚 推 出 《 见 不 社 会 文 化 的 产 物 ， 是 整 个 社 会 集 体共 同选 择 的 结果 ， 是 民 不
秦 奋 ： 我 没说 你 ，你 不 算 长得 顺 眼 的
梁 笑 笑： 我 … …
李 清： 你 这 又扯 哪 儿 去 了？ 刘 元 ： 如 果 我 们 把 喜 马 拉 雅 山 炸 开 一 道 五 十 公 里 宽