《西游记》的禅境界

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西游记师徒四人所阐述的四种人生状态

西游记师徒四人所阐述的四种人生状态

西游记师徒四人所阐述的四种人生状态

西游记师徒四人所阐述的四种人生状态

一部西游记,在唐僧师徒四人聚齐之前的故事都不是特别好看。收服了沙悟净之后,四个人一起奔赴西天,战胜一个个妖魔鬼怪,度过一道道困难险阻,精彩的故事才一一展现。

其实真正的取经,乃是玄奘一人的辛苦,三位徒弟都是作者的杜撰和想象。

作者为什么安排了三位徒弟呢?一方面是因为故事的需要,毕竟是魔幻小说,九九八十一难呐,一个唐僧怎么应付得了?另一方面,我认为这恰恰说明,唐僧师徒四人其实就是一个人的四种精神状态。他们加在一起,才是完整的一个人。

这四种状态分别是:唐僧代表的执着,悟空代表的勇敢,八戒代表的欲望,沙僧代表的平庸。每个人的一生,几乎都离不开这四种状态,只不过在某个阶段会是某个状态占据着上风和主流。

之一:执着之心——目标

最终能去西天取得真经,始终起主导的就是唐僧的这颗执着之心。所以唐僧经常要告诫徒弟们:“赶路要紧!”在唐僧的精神里,只有向前的动力,他的视野里没有路旁的风景。

一次才有人演绎唐僧的精神“我要这天,再遮不住我眼……”但只有唐僧是取不到真经的,所以他的口头禅只能是:“悟空,你在哪里?”

师徒四人里,只有唐僧是有目标的,他的目标还具有惟一性,那就是去西天取经。

之二:勇敢之心

孙悟空是没有目标的,他跟着唐僧之前有,但得到齐天大圣的称号之后就没有目标了,他跟着唐僧的任务就是保护唐僧。这是因为,唐僧尽管执着,却缺少一个勇敢无畏的心。

之三:欲望

从本质上来,唐僧去西天取经,只带悟空一个徒弟就够了。为什么后来还非要收降了八戒沙僧呢?因为一张弓不可能永远都是绷紧待发的状态。作为一个正常的人来说,欲望是本能,欲望是人性的组成部分,是人类与生俱来的;而安于现状就像是一个正常人挥之不去的阴影,人的惰性会间断性地接收本人的平庸。

西游记中的优美诗词

西游记中的优美诗词

《西游记》是中国最出色的神魔小说。最出色的自然就有于总不同之处。它不同于一般的神魔小说那样充满说教意义。它的目的不仅仅是劝人向善,没有浓重的教化世间的宗教味道。它更像一部世俗小说。它的语言是活泼的、幽默的、明快的。同样《西游记》中的诗词没有中国传统神话哲学中的那种神秘色彩,虽然也带有一定的佛道思想。我们选取几篇重要的简单分析下。

观棋柯烂,伐木丁丁,云边谷口徐行。卖薪沽酒,狂笑自陶情。苍径秋高,对月枕松根,一觉天明。认旧林,登崖过岭,持斧断枯藤。

收来成一担,行歌市上,易米三升。更无些子争竞,时价平平。不会机谋巧算,没荣辱,恬淡延生。相逢处,非仙即道,静坐讲《黄庭》。

这首《满庭芳》是孙悟空去灵台方寸山求道时听一樵夫所唱。据樵夫所言此乃一老神仙(菩提祖师)见他家事劳苦,日常烦恼,在遇烦恼时把这词儿念念,一则散心,二则解困。这首词直接作用就是为孙悟空(当时还没名字)求道指明方向。此词意思甚是简单,即劝人“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这是中国儒道互补的典型思想。此词为菩提祖师所作。关于菩提祖师这一形象是神秘且值得玩味的。从形象上来看他无疑是道家真人,但是关于菩提这一称号却又仿佛是佛教中的人物——须菩提为如来佛的弟子。再从他的言行举止上看仿佛又是位精于世故的江湖术士。如他开始要传与悟空的

“术”“流”“静”“动”等都是江湖上算卦驱魔、看经念佛、采阴

补阳等旁门杂学。而他“壁里安柱”“窑头土坯”“水中捞月”等比喻也甚是浅俗。后来他告诉悟空不要卖弄本领、免遭麻烦的道理又显得他饱经世故。可以发现《西游记》虽然表面看谈神论怪,但却是对世俗生活的重构。就比如这首《满庭芳》虽是仙家之笔,却并不是游仙体。虽结尾有“相逢处,非仙即道,静坐讲《黄庭》”之句,却没有劝人求道之意。此词乃陶情之作。

《西游记》中的《心经》

《西游记》中的《心经》

《西游记》中的《心经》

全文共四篇示例,供读者参考

第一篇示例:

《西游记》是中国古典文学的经典之作,被誉为中国四大名著之一,全书以诙谐幽默的笔法描述了孙悟空、猪八戒、沙和尚和唐僧师徒四人西行取经的故事。在整个故事中,这四个角色经历了许多冒险和考验,也遇到了许多困难和磨难。在风险与机遇并存的西行路上,他们能够通过一些特别之处的功夫去化解危机。而在《西游记》中,也涉及到了《心经》这一经典佛学著作,而《心经》在全书中的重要地位无法被忽略。

《心经》是佛教中的一部重要经典,它强调了心境的重要性,告诉人们须要以清净的心看待世界,超脱世俗的束缚,以开放的心态去接纳一切。《心经》通过舍利子的问题和佛陀的回答,突出表扬了无我,空、无障碍、无所不得等观念。这部经典对于佛教徒来说具有极大的指导意义,而在《西游记》中,这部经典也被提及,对于主要角色的修行和心性修炼起到了关键作用。

在《西游记》中,孙悟空、猪八戒、沙和尚和唐僧师徒四人不仅面对着妖魔鬼怪的困扰,还要应对心魔的烦恼。在《心经》的引导下,他们可以更好地认识自我,渐渐地破除心魔的困扰,提升心性境界。这也是《西游记》中提到《心经》的意义所在,它告诉读者,在面对困难和挑战时,除了勇气和智慧之外,修心养性也是至关重要的。

《心经》对于《西游记》中的孙悟空等角色来说,不仅是一部佛经,更是一部修行的指南。在他们的西游途中,心魔时常出现,让他们陷入无尽的苦恼之中。这时,他们就会通过《心经》中的智慧来化解内心的困扰,从而更好地前行。正如《心经》所言“色不异空,空不异色;色即是空,空即是色”,这句话释放了一种看待世界的新视角,让他们懂得用一种豁达的心态去看待世界。佛经的教益,是不分国界的,也可适用于各类小说和影视作品,而《西游记》正是其中的典范,向我们展示了如何去除心魔,提升内心修为。

《西游记》里的暗喻和指代

《西游记》里的暗喻和指代

《西游记》里的暗喻和指代《西游记》是一部小说,但又不仅仅是字面意义上的小说。看了原著,再看了对它的一本又一本的评析专著,才知道,吴承恩的伟大,不仅在于他写了一部非常吸引人的神话小说,而是能“草蛇纸线”,把那么深奥的佛学哲理与纷杂的神仙佛道世界,巧妙地隐匿在这部小说的字面之下。诸多的隐喻和指代,都暗合着佛道的经义,巧妙地贯穿始终,向人们讲述了另一个“心经”的故事。在那样一个充满“正统”观念的年代,在那样佛道至尊的前提下,他的许多逆俗观念,的确应该隐晦一些。这就给人们真正读懂《西游记》带来了诸多障碍。尤其是在大多数读者不懂得佛法的情况下,要读懂《西游记》还真是一件不容易的事情。所以,无论电视连续剧还是电影(包括动画片),乃至戏曲等等艺术形式,大多演绎的都是神话里的《西游记》,大多只注意了其文学性,而并非是吴承恩在字面之下,叙说着佛道哲理、人间幻象的《西游记》。

近期,作为消遣读物,读了刘荫柏的《西游洞天》,李建坡的《人生就是取经路——直指人心的智慧》、英熊北游的《天庭内幕——揭秘中不为人知的惊天黑幕,且看神仙世界如何博弈潜规则》,以及吴闲云的《煮酒探西游》。对这些当今作家们对于《西游记》的深刻探究,独到见解,让人不仅颔首称赞,甚至拍案叫绝,当然,也有的感觉是牵强附会、揣摩杜撰。但是,里面形成共识的,那就是:《西游记》根本就不仅仅是一个有趣的神话故事,而是一个含义深刻、纷繁复杂的佛道世界、人间幻象;它也不仅仅是让人消遣愉悦,更是劝人认识佛禅,修炼内心。这里面几乎每一篇故事都是有所指的。由于这里面的暗线太细、太繁复,因而不是几篇文字就能说清楚的,但我们仅仅从故事里一些能与佛道经义最相吻合的暗喻和指代来看,就可以“窥斑知豹”,探明这部小说的真正用意了。

《西游记》中的部分佛教思想探究

《西游记》中的部分佛教思想探究

《西游记》中的部分佛教思想探究

作者:苏振红

来源:《青年文学家》2011年第16期

摘要:《西游记》作为明朝中叶的小说,在一定程度上反映出了当时的宗教文化和宗教思想,这部小说中佛教文化尤为突出,道教和儒教则主要是为了宣扬和反衬佛教而存在。究其根源,应是当时社会接受佛教和经济、政治、文化等方面的影响,吴承恩个人对于佛教更加推崇而导致。这体现了作者和当时社会人士对于佛教信仰的推崇和当时个性解放的萌芽。

关键词:《西游记》宗教思想佛教

[中图分类号]:I206 [文献标识码]:A [文章编号]:1002-2139(2011)-16-0006-01

吴承恩撰写的幽默小说《西游记》,里面写到儒、佛、道三教,包含着深刻的内容,它是一部寓有反抗封建统治意义的神话作品。吴承恩本善于滑稽,他讲妖怪的喜怒哀乐都近于人情,所以人人都喜欢看。

——鲁迅

《西游记》是当时风靡一时的神话故事,无论男女老少都广为喜欢。其实,《西游记》只是在当时的社会现象中虚构一些神的化身,将大家带领到如今我们所讲的“共产主义社会”,这个理想的社会和平、平等、人们安居乐业,甚为人们所憧憬。殊不知这就是佛的世界,佛的最高境界。《西游记》中,处处体现了佛教的宣扬和佛教的理念,通过生动的人物来完成对于佛教的说教,可谓是吴承恩的高境界了。

(1)《西游记》中的赎罪意识

佛曰:忘记并不等于从未存在,一切自在来源于选择,而不是刻意。

佛曰:命由己造,相由心生,世间万物皆是化相,心不动,万物皆不动,心不变,万物皆不变。

人谁无过,过而能改,方能成大事也。佛教宣扬的是赎罪,人最重要的不是保证不犯错,而是知道犯错后知道赎罪,《西游记》里面到处都充满了赎罪的意识。

说说《西游记》的“三教归心”

说说《西游记》的“三教归心”

说说《西游记》的“三教归心”

《西游记》的故事在中国无人不知,无人不晓,这部伟大的神魔小说之所以在明代产生也并非偶然。中华民族厚德载物的器量和品性,使整个文化思潮在宋元,尤其是明中叶以后趋向儒、佛、道三教归一。三个在渊源、本质、地位、命运上互异的宗教流派,在争执正统和教理互借之中,不约而同地在“心”字上大做文章,它们都讲究性命之学,并认为心性问题是三教的“共同之源”,这就是所谓的“三教归心”。当我们从文化角度探讨《西游记》之时,应当对这种思想潮流给予足够的关注。《西游记》的作者在改造和加工传统民间故事时,纳入了当时流行的心学框架,因此,《西游记》的文本结构、人物形象以至于字里行间,处处渗透着浓厚的“三教归心”色彩。

《西游记》中的孙悟空形象便是作者着力刻画的“三教归心”的宣传者。心学的基本思想是,使受到外物迷惑而躁动不安的心灵回归到有良知的安宁境界,而小说中用“心猿”这一典型的宗教用语作为孙悟空的别称,便足见作者用意之深,小说是将孙悟空作为人心的外在实体而进行刻画的。孙悟空在《西游记》中的三次标志性活动:大闹天宫、被压于五行山下、西天取经修成正果,实际上暗喻了修炼心性的三个阶段,即:放心、定心、修心。在这个过程中,小说鲜明地表现了道家“修心炼性”和佛家“明心见性”相融合的心学思想。

由于这部神话小说是以唐僧取经作为贯穿线索的,行文间对佛教的褒扬似乎多于道教,其实不然。作者虽然对道教符箓派、外丹派等有所贬抑,但对于主张性命双修的内丹派,作者是认同的,这不仅表

现在书中多用心猿意马、金公木母、婴儿姹女、灵台方寸一类比喻性术语,而且一些诗词也取自道禅融合的典籍。比如第十四回的卷首诗:“佛即心兮心即佛,心佛从来皆要物。若知无物又无心,便是真心法身佛。”便是化用了宋代道教内丹学集大成者张伯瑞的《禅宗诗偈》中的《即心是佛颂》:“佛即心兮心即佛,心佛从来皆妄说。若知无佛亦无心,始是真如法身佛。”可见《西游记》一书对于儒、佛、道三教的同等关注和以“三教归心”思想为指导的创作宗旨。

佛教文化视野下的《西游记》解读

佛教文化视野下的《西游记》解读

2013.07

学教育29佛教文化视野下的《西游记》解读

周燕喻小琴

(重庆市实验中学,重庆401320)

[摘要]本文从佛学修行角度审视《西游记》中主要人物的性格变化。细品孙行者由“嗔”到“空”,明察八戒由“贪”到“戒”,明辨沙僧从“痴”变“慧”,寻求为众人摆脱烦恼的力量。

[关键词]《西游记》;佛教文化;解读

一、痛修禅定定是一种精神境界。定就是“心”经过训练而获得一种不可思议的“超高度”集中状态。在“定”中讨论佛法思考的过程称为“禅”。因为“定”防止心意散乱,以求幽静,所以是克服“嗔”的急躁、憎恨的不二法门孙行者被设计为猴的形象,所谓“心猿意马”即代表其心如猴子般急躁而散乱易变。行者还有一个名字“悟空”,悟就是心灵实践或叫做修证,空就是进入“空”的实践。众人的思想被各种烦恼所占据,要想修得四大皆空,禅定十分重要,定可生慧,慧方克无明,加上一定高度的定方可“悟空”。悟空共有两件修行法宝,金箍棒和紧箍咒与紧箍。如意金箍棒可大可小,变化其间,悟空将其收散于乱之心于归一,可以自我驾驭自己的心性。从佛教修行角度审视《西游记》中的妖怪都是自己内心的邪念和欲念。每次征战与厮杀也都是自己与自己心中的妄念交战。金箍棒让悟空心中的憎恨妖魔在厮杀中现原形,从而扫清西行路上的妖魔,悟空抛却了狂妄自大、凶残吃人的魔性。悟空的第二件法宝便是紧箍咒和紧箍。唐僧用它帮悟空平息急躁和嗔憎之心。第十四回里,心猿意马的猴子一使性子就要放弃取经修行,唐僧就用定心真言控制了悟空散乱而嗔恨之心。而被紧箍咒箍的头痛欲裂,满地打滚,则是痛修禅定的具体表现。第三十一回中,悟空一听见师傅受罪,就跑去救师父。说明悟空已能将心禅定在取经成正果上,没有三心二意再想放弃修行。悟空没有记恨唐僧绝情驱赶自己出师门,没有记恨唐僧责骂自己凶狠的过错,而是搭救唐僧,这说明孙悟空开始驱除嗔恨之心并渐渐禅定变得平静而宽容。凤仙郡求雨是悟空平伏“嗔”心魔而禅定出佛性的典型情节,这种为苍生求甘露而不求回报的博大的爱便是悟空禅定修行出的佛性。二、清修戒律戒定慧是佛学的精华所在,戒而生定,定而有慧,其后方可得到。没有戒

哲学解读《西游记》

哲学解读《西游记》

哲学解读《西游记》

前言

用哲学家的眼光去洞察隐匿在神话故事中的中华哲学发展史;

用善良的真心去体会印证在求经途中的中华哲学坎坷路,

用超凡的智慧去领悟暗喻在两界山中的道佛学说神奇境,

用儒雅的学风去描述包容在三教中的炎黄文化之真经。

第一章《西游记》故事的哲学意境以及主要人物寓意介绍

《西游记》故事以两界山为界,前后用了两种语境阐述。前者是以道家语境阐述道哲学文化以及演化过程,后者为佛家语境阐述佛学哲学理念以及参禅要义。

本书中的人物名称、法号以及物件在不同的语境中都隐喻了特定的哲学含义以下对主要人物名称、法号简单做以下介绍:

1、在道家语境中:

孙悟空:是石猴的道家法名。代表道学之道---善。

是道家文化和道家人性的化身。

玉皇大帝:是统治思想的化身。

太上老君:道家的创始老祖,代表了道的根源。

四海龙王:儒家文字的化身。

托塔李天王:唐前正统文化宝库的化身。

太白金星:中华正统文化的灵魂---中庸的化身。

菩萨:是四处游走的和尚,是佛学文化的传教士,。

陈玄奘(zang):是唐朝年间,去印度学佛求经的和尚。唐玄奘(za ng):代表了大唐文化。

唐玄藏(ca ng)本身寓意大唐特色的佛性化身

在大唐特色佛性化身之外还玄藏了道、儒两教的人性化身

唐三藏(zan g):是陈玄奘的法号。

三藏(zang):寓意经、率、论之三藏中华佛学。:

如来:是佛家文化的本元化身。

2、在佛家语境中

唐三藏(zang):本身寓意正宗佛学文化和正宗的佛性

三藏(cang)指唐僧本身之外暗藏起来的道、佛、儒三家之人性

唐僧:是唐三藏(zang)本身寓意的佛化身,代表中华佛家的佛性—梵

《西游记-四圣试禅心》主要内容概要及赏析

《西游记-四圣试禅心》主要内容概要及赏析

《西游记-四圣试禅心》主要内容概要及赏析

(最新版)

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序言

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《西游记》的儒释道文化解读.doc

《西游记》的儒释道文化解读.doc

《西游记》的儒释道文化解读

【内容提要】

灵魂的自救与人格的修炼。桀骜不驯的个性自由精神和以造福人类为目的不畏艰险的追求探索精神。个性的整合与重塑。

【关键词】《西游记》人格修炼人性重塑

《西游记》作为文人创作神魔小说,与古代的中国神话和外国神话相比,其神话思维是自觉的,而不是朦胧的;是系统的,而不是零散的;是文学的,而不是神话的。但它们之间有一点是相同的,那就是寓言性质。因而,透过小说的神话外衣,挖掘其蕴涵的文化意义,即所寓之“言”,应是我们解读《西游记》的主要任务之一。我们将文本切分为三个层面来解读。

灵魂的自救与人格的修炼是表层意义

西天取经是《西游记》故事的主体部分。所谓表层意义,是就取经过程而言的。由取经队伍组成人员的出身、经历、遭遇和结果等事件序列所构成的意义,是直接浮于故事表层一望即知的,也是故事直

接明示的部分,故而将其视为文本的表层意义。

首先,取经之于取经人而言,是一个由仙界——凡间——回归仙界的历程。这一历程,恰好画出一个起点与终点相重合的圆形图式:降落——出发——回归。这种图式在带有道教神话色彩的故事中,屡见不鲜。仙界之神因触犯天条而被贬谪人间,历经一番磨难后,又重返天界,再度成为仙界的一员。《西游记》对取经人物及过程的设计,是将一个原本佛教的故事道教化了。

这一过程,用小说中惯用的语言来表述,是一个从“放心”到“归心”,从“有心”到“无心”,从“多心”到“一心”的“炼魔”的过程。这套术语,与晚明时期“心学”的普及有很大的关系,也与故事在流传演变过程中受“三教合一”思想的影响有不可分割的联系。所以小说虽然讲的是一个西天取经的佛教故事,但在叙事中却同时使用了儒、释、道三套话语。

西游记中的境界划分

西游记中的境界划分

西游记中的境界划分

西游记中的境界划分主要有九个境界,依次为:

1.妙禅境

2.定慧境

3.力行境

4.慧观境

5.顿悟境

6.真如境

7.云游境

8.全胜境

9.大圆满境

其中,第一至第六境为人间世界的境界,第七至第九境跟随佛祖入灵山而达到神仙境界。在这九个境界中,第五个顿悟境是最高境界,也是唐僧取经所必须达到的境界,只有达到这个境界,唐僧才能真正领悟到佛法的真谛,从而带回真经,让世人从苦难中得到解脱。

《西游记》中的《心经》

《西游记》中的《心经》

《西游记》中的《心经》

【摘要】

《西游记》中的《心经》扮演着重要的角色,通过它,不仅展现了主要人物们修行的过程,还凸显了佛教思想在作品中的影响。孙悟空、唐僧、猪八戒和沙僧都在故事中学习和修炼《心经》,展示出他们的信仰和向往。取经路上,《心经》更是帮助他们度过重重难关,实现取经之旅的目标。这一古老经文不仅在作品中扮演实用的作用,更体现出

深刻的象征意义和人生哲理。通过学习和领悟《心经》,人物们不断成长和修行,表现出对佛教信仰的虔诚和追求。可以看出,《西游记》中的《心经》对人物修行和整个故事情节都具有重要的意义,同时也传达了深刻的人生哲理。

【关键词】

《西游记》、《心经》、重要性、引用、全文、孙悟空、修炼、唐僧、猪八戒、沙僧、学习、取经、作用、佛教思想、人物修行、象征

意义、人生哲理

1. 引言

1.1 《西游记》中的《心经》的重要性

《西游记》中的《心经》是一部非常重要的经文,不仅在小说中扮演着关键的角色,更是对人物修行、信仰和人生观念起到了重要的指

导作用。基于佛教的教义,心经强调修行者的心态和心灵净化,是一

部具有深刻内涵的经典。在《西游记》中,《心经》更是被广泛引用,成为了主要人物们修行的基础。通过学习和领悟《心经》,人物们在不断遭遇困难和磨难时,可以克服内心的恐惧和贪嗔痴,保持心境平和,达到修行的境界。《西游记》中的《心经》不仅是一部经典的文学作品,更是对人类精神世界的深刻探讨和启示。通过研究《西游记》中的《心经》,我们可以更好地理解人物的信仰和修行之路,同时也可以体会到佛教教义对于人生禅定的重要性。

哲学解读《西游记》

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哲学解读《西游记》

前言

用家的眼光去洞察隐匿在神话故事中的中华哲学史;

用善良的真心去体会印证在求经途中的中华哲学坎坷路,

用超凡的智慧去领悟暗喻在两界山中的道佛学说神奇境,

用儒雅的学风去描述包容在三教中的炎黄文化之真经。

第一章《西游记》故事的哲学意境以及主要人物寓意介绍

《西游记》故事以两界山为界,前后用了两种语境阐述。前者是以道家语境阐述道哲学文化以及演化过程,后者为佛家语境阐述佛学哲学理念以及参禅要义。

本书中的人物名称、法号以及物件在不同的语境中都隐喻了特定的哲学含义以下对主要人物名称、法号简单做以下介绍:

1、在道家语境中:

孙悟空:是石猴的道家法名。代表道学之道---善。

是道家文化和道家人性的化身。

玉皇大帝:是统治思想的化身。

太上老君:道家的创始老祖,代表了道的根源。

四海龙王:儒家文字的化身。

托塔李天王:唐前正统文化宝库的化身。

太白金星:中华正统文化的灵魂---中庸的化身。

菩萨:是四处游走的和尚,是佛学文化的传教士,。

陈玄奘(zang):是唐朝年间,去印度学佛求经的和尚。

唐玄奘(zang):代表了大唐文化。

唐玄藏(cang)本身寓意大唐特色的佛性化身

在大唐特色佛性化身之外还玄藏了道、儒两教的人性化身

唐三藏(zang):是陈玄奘的法号。

三藏(zang):寓意经、率、论之三藏中华佛学。:

如来:是佛家文化的本元化身。

2 、在佛家语境中

唐三藏(zang):本身寓意正宗佛学文化和正宗的佛性

三藏(cang)指唐僧本身之外暗藏起来的道、佛、儒三家之人性

唐僧:是唐三藏(zang)本身寓意的佛化身,代表中华佛家的佛性—梵孙行者是三藏所藏(cang )的道教人化身,代表道家文化中的人性—猿性

《西游记》第八十八回 禅到玉华施法会 心猿木母授门人

《西游记》第八十八回  禅到玉华施法会 心猿木母授门人

西游记第八十八回禅到玉华施法会心猿木母授门人

作者:吴承恩注释:黄肃秋校订:李洪甫

出版社:人民文学出版社出版时间:1955年2月

此版为2014年12月第38次印刷

话说唐僧喜喜欢欢别了郡侯,一路西行

来到“天竺国”,入城见大街上酒楼歌

馆,热闹繁华,果然是神州都邑。四众

来到‘待客馆’三字!安顿上来,唐僧

换了衣帽,拿了关文,径至去了王府。

国王及王子礼待有佳,即着典膳官备素

斋管待,并招来三位徒弟一同赴宴。那知因其三人相貌异态,与那三个小王子起了误会,打了起来,这三位王子那是他们三人的对手,且看那兵器就矮了半截,三人小小的显摆了法术,唬得那三个小王子,跪在尘埃。大小官员,满城军民男女,僧尼道俗,一应人等家家念佛磕头,户户拈香礼拜。三位王子还拜了三位长老为师父。三人教徒认真,还允许按各自兵器减削斤两给三个徒儿打造一套。入夜却被离城不远的妖王收了去。

感想:见悟空八戒和沙僧三人要收徒弟,唐僧高兴不已,或许是因为收徒也是一件善事,或者也因能与皇族有了关系,方便行事,这一点看来,唐僧并非不懂人情世故。

2016年2月17日记录

《西游记》第二十六回内容注解赏析

《西游记》第二十六回内容注解赏析

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《西游记》中的《心经》

《西游记》中的《心经》

《西游记》中的《心经》

1. 引言

1.1 《西游记》中的《心经》介绍

《西游记》是中国古典小说四大名著之一,其中包含了大量的佛教文化元素。而《心经》作为佛教经典之一,也在小说中扮演着重要的角色。

在《西游记》中,唐僧师徒四人取经路上遇到了多次困难和挑战,而《心经》则成为了他们克服困境、保护自己的重要法宝。《心经》内含广大修行佛法,被认为是“顿教”的经典之一,主要强调大乘菩萨

的智慧、解脱、解脱,达到一切众生的自他二空,即“我空他空人空”。

在小说中,《心经》的重要性体现在它所代表的智慧和力量。唐僧师徒四人通过背诵、咒念《心经》,得以避免恶魔的攻击,保护自己的安全。《心经》也是他们修行道路上的灯塔,指引他们前行。

《西游记》中的《心经》不仅是一本经典的佛教文献,更是一部描绘人物成长和战胜困难的重要文学元素。通过《心经》,读者可以感受到智慧和勇气的力量,同时也能够从中获得启示和思考。在整个故事中,《心经》扮演着重要的角色,将佛教的智慧融入到了文学作品之中,为读者带来了深刻的思考和感悟。

1.2 《心经》的重要性

《心经》在《西游记》中扮演着至关重要的角色,它不仅仅是一本佛经,更是对人物成长及故事发展起到了关键作用。在《西游记》中,唐僧师徒四人前往西天取经途中,时常遇到各种困难和挑战。在这些

困难面前,唐僧师徒们经常通过背诵《心经》来超脱困难,破除魔障。

《心经》的重要性不仅在于它在故事情节中的作用,更在于其所传达的思想和智慧。通过背诵《心经》,唐僧师徒能够保持内心的清净和坚定,面对各种困难也能保持信念不变。在修行的道路上,内心的坚

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《西游记》佛教境界

《西游记》所表现的虽然是道教全真道的教义,但全真道中却包含着儒、释、道三教以及中华传统文化的核心精髓。而三教合一,最根本的焦点便在于“心性”二字。儒家要“存心养性”,道家要“修心炼性”,佛家则是“明心见性”。《性命双修万神圭旨. 大道说》云:

故三教圣人以性命学开方便门,教人熏修以脱生死。儒家之教,教人顺性命以还造化,其道公;禅宗之教,教人幻性命以超大觉,其义高;老氏之教,教人修性命而得长生,其旨切。教虽三分,其道一也。《西游记》第二回《悟彻菩提真妙理》中,菩提祖师:

说一会道,讲一会禅,三家配合本如然。开明一字皈诚理,指引无生了性玄。那么,《西游记》到底表现了禅宗的什么样的境界呢?

禅宗讲究“不立文字,教外别传。直指人心,见性成佛”,要人觉悟,首先在于“明心见性”。孙悟空西游求法之时,来到祖师洞前,见:

洞门紧闭,静悄悄杳无人迹。忽回头,见崖头立一石碑,约有三丈余高,八尺余阔,上有一行十个大字,乃是“灵台方寸山斜月三星洞”。这个说法,就是佛教的“苦海无边,回头是岸”,而彼岸就在此心。而“灵台方寸山斜月三星洞”十字,则又是中国文字的道家游戏。“灵台”是脊柱上的一个穴位,正好对着心脏。《性命双修万神圭旨.涵养本源救护命宝》云:

儒曰“灵台”,道曰“灵关”,释曰“灵山”,三教同一法门,总不外此灵明一窍。释教曰:“佛在灵山莫远求,灵山只在汝心头。人人有个灵山塔,好向灵山塔下修。”论其所也;玄教曰:“大道根茎识者稀,常人日用孰能知。为君指出神仙窟,一窍弯弯似月眉。”论其形也。同上《普照图》中,明明把心脏部位称做“灵台”、“灵关”、“灵山”、“方寸”等名称,且画一偃月,上挂三星。而元代萧廷芝的《金丹大成集.天心图》画了一个“心”字,东边一点写“龙”字,西边一点写“虎”字,下边一弯钩写“偃月”,只

有上边一点空白而无字。有四句话云:

钩横偃月,三点台星。

斗杓斡运,虎啸龙吟。王重阳有两句诗云:“莫问龙儿与虎儿,心头一点是明师。”这一点正合的是心山心洞里的菩提祖师,也是孙悟空自己心中的觉悟之心。

这一段,便是佛家禅宗所讲的“明心”。正是见到了自家的心地,所以这猴头才会不慌不忙,“且去跳上松枝梢头摘松子吃了玩耍”。明明来到这里是要学仙求道,但到了神仙的洞窟却不进去,竟然有心思去玩耍,足以说明他已经无心,而无心方能见到真心,所以妙就妙在一个“耍”字上。

进到洞中,祖师要为他取姓,便是“见性”的过程。依照禅宗的教义,见性便能成佛,所以含糊不得。祖师问道:“你姓什么?”他回答道:

我无性。人若骂我,我也不恼;若打我,我也不嗔,只是陪个礼儿就罢了。一生无性。这里,作者用猴王的憨态将姓名的“姓”变成了佛性的“性”,这就说明这师徒两个已经石火电光接上机了。祖师再问:“不是这个性。你父母原来姓什么?”这是欲盖弥彰,让猴王找自己父母的性,便是要他见“父母未生前的本来面目”。父母有姓,即是佛教大乘的“一阐提人皆有佛性”思想,即使是坏人恶棍,都有佛性在其身。只要他们放下屠刀,便可以立地成佛。

猴王说自己没有父母,祖师问他:“既无父母,想是树上生的?”树上生的也有佛性,便是“一切草木,皆有佛性”的命题。禅宗认为:“青青翠竹,无非法身。郁郁黄花,皆是般若。”这里体现的,又比“众生有性“更进一步,说明了草木含灵都是有佛性的,只要见到这个性,就是可以成就佛身的。

猴王知道自己的出身,所以回答道:

我虽不是树上生,却是石里长的。我只记得花果山上有一块仙石,其年石破,我便生也。这里所体现的,又前进了一步,唐代湛然和尚有篇《金刚錍》,中云:佛性遍在,安弃草木瓦石耶!

是的,佛性既然无处不在,那么生活存在在宇宙之中的一切,都无不具有佛性。草木既然有佛性,瓦砾石头怎么会没有佛性呢?正如《庄子》中说的“道在屎尿”一样,这是禅宗对于佛性说的革命。

祖师一听,心中暗喜,“这等说,却是个天地生成的”。石头也是天地生成的,沐浴在佛光性海之中,所以可以成就。这就是“见性”的一步。如何见性呢?让猴王走走看,祖师要从他的身上给他取个姓,说明佛性在自身,或者说性在本心。如六祖慧能《法宝坛经》云:“心是地,性是王。”但让他姓“孙”(孫),则又与道家和儒家的宗旨发生了关系,祖师说道:

子者,儿男也;系者,婴细也。正合婴儿之本论。教你姓“孙”罢。这应了孟子所说的:“大人者,常葆其赤子之心者也。”孙子就是赤子;道家则把铅比作婴儿,要配姹女而结丹。“孙”也就是道家修炼所讲究的“元神”,等到孙悟空回到水帘洞,众猴说道:“大王是老孙,我们都是二孙、三孙、细孙、小孙——一家孙、一国孙、一窝孙矣!”便是回目说的“断魔归本合元神”了。

到了这个地步,猴王才朝上叩头道:“好!好!好!今日方知姓也。”这就是“见性”。然而,明心见性的境界到底如何呢?《老子》说过:“道可道,非常道;名,可名非常名。”禅宗说:“言语道断,张口必错。”这种明心见性后的境界,的确是难以讲述的。因为人类的语言总是蹩脚的,有限的,一旦对那种觉悟后的境界加以界说,那种境界也就有了局限。但是,人类要认识事物,要把握宇宙人生,就一定需要参照物,需要角度,所以不得不用语言进行表白,所以猴王便对师父说道:“既然有姓,再乞赐个名字,却好呼唤。”就如释迦牟尼说法,明知道不可说,却必须去说,所以就借假说真,便立个名目叫做“四大皆空”。能够觉悟诸法空性,便能成佛。须菩提解悟了“诸法性空”的道理,证得了“第一离欲阿罗汉”,所以又把这个传统传给了猴王,唤他做“悟空”。祖师说他的门中有十二字:“广大智慧,真如性海,颖悟圆觉。”这十二个字都是对于本来佛性的描述。

悟空学艺一段,祖师教他术、流、动、静的傍门外道之法,他都不学。

祖师闻言,咄的一声跳下高台,手持戒尺指定悟空道:“你这猢狲!这般不学,那般不学,却待怎么!”走上前,将悟空头上打了三下。倒背着手走入里面,将中门关了,撇下大众而去。……原来那猴王已打破盘中之谜,暗暗在心,所以不与众人争竞,只是忍耐无言。祖师打他三下者,教他三更时分存心;倒背着手走入里面,将中门关上者,教他从后门进步,秘处传他道也。这里采取的是禅宗接济学人的当头“棒喝”,就是让他觉悟。

《西游记》的伟大之处,就在于塑造了一个冥顽不灵的石头,通过不懈的努力,精进而成佛。由“有情有性”进入了“无情有性”,这是对佛性说的最大贡献。《楞严经》将心相分作七十二种,第七十二种即是猿猴相。《西游记》以此作为契机,塑造了一个代表心灵的心猿“美猴王”,让他具有了七十二种变化,也即是心灵的七十二种变相和活动。有心便有意识,即是那心念活动的十万八千里的斤斗云,代表着意识的跳跃。照禅宗六祖慧能法师的说法,也是到达西方极乐世界的距离:

若论相说里数,有十万八千,即身中十恶八邪。……心地但无不善,西方去此不远;若怀不善之心,念佛往生难得。今劝善知识,先除十恶,即行十万;后除八邪,乃过八千。念念见性,常行平直,到如弹指,便睹弥陀。便是佛说“随其心净,即佛土净”的意思,也就是一念善即在极乐,一念迷就在苦海。佛性在此身,不离此心觉;悟得此心空,便是圣仙佛。

悟彻菩提、学成变化、意识活动之后,悟空的真心便进入后天,所以会呈弄变化,有变化就会有生死。

禅宗认为“即心即佛”,所以《西游记》一行五众真正成就佛身的就只有一个孙悟空。唐僧成就“旃檀功德佛”,“旃檀”是檀香木,“功德”是供入瞻拜而种福田求功德的。这说明旃檀功德佛不是真正的佛,只是旃檀雕刻而成的一尊木佛,而真正的佛则是孙悟空所证得的“斗战胜佛”。孙悟空一路上所战斗的,都是自己心灵中的杂念和身体

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