谈谈图底关系
图底关系
图底关系“图底关系”，从格式塔心理学引进到建筑领域的分析图解，经过几十年在设计研究中的运用，已经占有比较重要的地位，建筑学人早已熟悉。
说到图底关系，脑海里会浮现一幅轮廓清晰的图像，图像的具体形式无关紧要，重要的是，我们早已认可这种黑白分明的表达方法。
运用这种方法，分析建筑与城市空间的关系，建筑使用空间和结构设备体系的关系，分析公共空间和私密空间的关系，分析形形色色城市空间的用途，规模，形状和模式，图像外表性格一样，内容却多种多样。
图底关系作为工具，今天仍然发挥作用，但是人的感觉和生活实际都有了变化。
我们在这里讨论图底关系,有的说法可能会与已经习惯的理解有所不同,不过在掌握其它工具以前,可以暂时借用它来加深对变化了的现实生活的理解,尝试地探讨这些变化对建筑的影响.今天我先谈谈关于“图底关系”我的一些看法，谈到“图底”说的通俗一些，也就是背景和前景之间的关系的一种方式，如何去考虑，大家的心中浮现出来不外就是，城市和区域，场地和建筑物之间的这种“图底”尺度关系，但是不光尺度的“图底关系”，还有颜色的“图底关系”；还有秩序的“图底关系”；还有内部功能的“图底关系”。
说这么多“图底关系”，不明白的人可能越弄越迷糊，为什么呢？因为在很多人眼中，这些语言的出现不是代表秩序而是代表混乱，出现这样的情况也不足为怪，每一件优秀建筑作品，无不反映“图底关系”的秩序有力组合和对比，在建筑作品中各种“图底关系”的使用技巧让人折服，他们反映的是什么呢？是主次之分，功能的合理组合，巧妙发掘环境和功能组合之间切入点。
要想找到“图底关系”的掌握技巧，首先需要培养综合和分类各类要素的能力，培养尺度和体量，方向在建筑设计中准确合理，有效的使用。
了解不同地方，不同阶层社会人对建筑的心理认同，了解现今社会传媒的发展方向和突出表现的内容，了解科技对建筑的影响，综合这些内容，经常思考这种要素，那种要素要是加入建筑设计中回产生什么样的效果，加入建筑设计中的可行性在那，有什么难点，不想象和构思就不会可能有效掌握建筑中“图底关系”内容，也不会有突出的建筑设计作品出现的。
城市设计—对“图底关系”的思考—
城市设计——对“图底关系”的思考
看不见的城市里的看不见的建筑
1996年柏林市政府提出内城主要计划Planwerk Innenstadt的发展愿景，尊重城 市历史的发展意义及都市未来的发展。计划重点是柏林市内城区的再开发，并 赋予其多元化发展的都市目标 和英国对历史名城的改造发展一样，组成传 统城市肌理的townhouse以及街道、街区、 广场等元素被重新重视起来。
Transitional Page
城市设计——对“图底关系”的思考
房间和过道、大厅之间平面关系的组合相关问题,在一般情况下,集中于一栋建筑物 之内的各个房间的性质和功能或多或少总会有有一些联系,房间之间的功能联系将 直接地影响到整个建筑的布局.在组织空间时要综合,全面地考虑各房间之间的功能 联系,并把所有的房间都安排在合适的位置上而使之各得其所,这样才会有合理的布 局。 从千变万化,错综复杂的现象中概括中若干种具有典型意义的空间组合形式: (1)用一条专供交通联系用的狭长的空间----走道来连接各使用空间的空间 组合形式. (2)各使用空间围绕着楼梯来布置的空间组合形式 (3)以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式 (4)使用空间互相穿套,直接连通的空间组合形式 (5)以大空间为中心,四周环绕小空间的空间组合形式. (6)在合适的环境使用合适的全面的空间组合形式
建筑外围公共空间中的图底关系
再以某传统建筑为例，其外立面形式构成的图底关系则与上述例子不同。传 统建筑的立面通常由复杂的图案和装饰组成，而图底关系的表现则更加微妙。由 于传统建筑更注重细节和整体的比例，所以其图底关系的运用通常与整体的形式 和风格紧密相连。例如，在某个传统建筑中，图元素可能是一个复杂的雕刻，而 底元素则是建筑的整体外观。人们通过观察细节和整体之间的协调感，从而获得 对建筑外立面形式构成的理解。
感谢观看
1、北京798艺术区：该艺术区将 原有的工业遗址和厂房进行改造
2、苏州园林：苏州园林是中国 传统园林的代表之一
图底关系的未来展望
随着科技的进步和社会的发展，建筑外围公共空间中的图底关系也将不断发 展和演变。未来，图底关系将呈现出以下趋势：
1、动态交互性：未来的图底关系将更加注重动态交互性，建筑与周围环境 不再是简单的静态关系，而是相互影响、相互作用的动态过程。例如，可以通过 传感器和智能化技术实现建筑与城市之间的实时互动和反馈。
南头古城位于深圳市南部，具有丰富的历史文化遗产。其公共空间特点主要 表现在以下几个方面：
1、历史底蕴：南头古城拥有悠久的历史，其公共空间也保留了传统风貌， 如古色古香的建筑、历史悠久的公园等。
2、文化氛围：南头古城是一个文化交汇之地，其公共空间充分展示了多元 文化的特色，如民间艺术表演、文化展览等。
在某些情况下，图底关系的运用可以强调建筑的特点和风格，从而增强其识 别度。例如，通过将建筑的标志性元素作为图元素，可以从底元素中脱颖而出， 引起人们的注意。
结论
视知觉图底关系在建筑外立面形式构成中具有重要意义。通过对图底关系的 分析和运用，建筑师可以更好地理解人们的视觉感受和需求，从而创造出更具吸 引力和实用性的建筑作品。未来研究方向应包括进一步探讨视知觉图底关系与建 筑材料、结构、功能等方面的关系，以及如何运用图底关系来指导建筑设计、城 市规划等领域的工作。对图底关系在其他领域的应用研究也将为相关学科的发展 提供有益的参考。
图——底关系在平面设计中的运用
2011年11月科教纵横浅谈图—底关系在平面设计中的运用文/冯维玲摘 要：图与底，也就是所谓的正负空间，这种视觉形式中的空间关系作为基础的造型元素出现在平面设计的所有领域之中，平面设计师通常会在图底之间寻找一种平衡，用这种关系为形式和空间带来活力和秩序。
关键词：平面设计；图底关系；视觉心理中图分类号：TB47 文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）11-0223-01图与底，也就是所谓的正负空间，这种视觉形式中的空间关系作为基础的造型元素出现在平面设计的所有领域之中，例如在标志和符号的设计过程中，需要将相对复杂的含义提炼成简单但有意味的形式时，设计师通常会致力于建立起良好的图底关系；在招贴、版面和页面设计中，留白的部分也是设计元素之一；同样，在书籍设计中，随着时间的进行所做的空间插入和分配，都会影响到读者对作品的感受和认知。
人们习惯于将主要物体相关联的背景视为被动的和不重要的，然而，视觉艺术家很快就注意到了元素周围及元素之间的空间，发现了它们在构成经验并以自己的方式转变为形式上具有的力量。
图与底之间的关系是视觉感知的基础。
图像或图形总是在它与周围环境（底或背景）的关系之中被看到，例如字体相对于页面、建筑相对于他所在的地面、雕塑相对于它内部和周围的空间、照片中的主体相对于它的背景等。
黑色区域里的黑色形态是无法被看到的，失去了分离和对比，形式也就消失了。
在平面设计中作为重要的视觉元素，图和底是相互对立而且统的一体，在平面设计中按照形式美法将图有秩序、有条理、有规律的显现出来则是底所起到的作用。
绝对的分界在图与底之间是不存在的。
根据视觉经验美学原理，封闭空间在平面中占据一定的位置后，必定会有一些虚的空间对于空间的表现度进行调节实，使整个图形的动势、张力得以释放及延伸，而且会分割与图形的距离，各显其是。
人类的视觉节省律、简化律是对这种对图底关系心理体验直接因素，在长期的研究中得以证明，尤其是格式塔心理学家们对此的研究。
图底关系图
这是一种简化城市空间结构和次序的二度平面抽象, 通过它,城市在建设时的形态意图便被清楚地描绘出来.
ห้องสมุดไป่ตู้
传统城镇与现代城镇的形态特征比较
图底分析图
图形—背景的分析
图形—背景的分析
城市是由建筑物实体和空间构成.
任何城市的形体环境都是”图形与背景”的关系.建
筑 物是图形,空间则是背景.以此为基础对城市空间结构进
行的研究,就称之为”图形分析”.
图底分析
一种预设实体和空间构成的”场”决定了城市格局,这 常常称为城市的结构组织,它可以通过设置某些目标性 建筑物和空间,如为”场”提供焦点,次中心的建筑和开敞 空间而得到强化. 表达分析这种城市结构组织的最有效的图式工具就 是”图底分析”.
图底关系
一个有良好图底关系的城区,一般具有以下特点: 1、建筑密度大,建筑密度40%以上,建筑所占的平面空间和街道广空 间等空于空间越接近,就越利于或得良好的图底关系。 2、建筑与空间分布均置互相连接,只有当空间与建筑呈均置分布时,建筑 与建筑,空间与空间,相互连接,简直(图)才能与空间(底)获得互相反转的关系。 3、空间尺度宜人.“图”与“底”能 相互翻转表明建筑与剩余空间分量 相近,一般来说,传统城市由于功能的 原因,建筑体量不可能太大,空间尺度 也就相对较小,比较人性化。 4、建筑界面封闭性好,建筑是周边 连续且封闭的实体,如果说空间能转 换成建筑,说明空间具有良好的封闭 界面。
图底关系理论的多学科应用：
平面设计
1 工业设计 产品设计
2 建筑设计
城市设计
单体设计
艺术作品 3 艺术设计 诗歌
图底关系理论与城市空间设计：
城市空间包含两个层面： 1）总体层面，即从城市整体来 观察和组织空间。如城市的空间 总体结构,城市的空间等级,城市 的城市肌理特色等。 2）微观层面，即对某一具体空 间的观察和研究,入对某一城市 广场,城市街道等空间的观察和 研究,图底关系理论有组于我们 更好的理解城市空间这两个层面 提高对城市空间发展的预见性， 积极的促进市空间的健康发展。
城市“图”与“底” 的含 义： 图：即都市实体，一般包括公共 建筑物（视觉焦点,最重要形 态）,都市街区地区（次重）和 具有方向性或界定边缘的建筑物 底：即都市虚体，一般包括入口 前庭,街郭内虚体,街道及广场网 络,公园,庭院,及线性开放空间 系统
“图底关系”理论的重点：
图底关系的重点在于如何操 控,组织都市实体和都市虚 体. 研究都市形态时,理论由建 筑实体与开放空间的关系入 手,用于界定机理的质理,模 式,及其他空间次序。
城市设计—对图底关系的思考—
城市设计——对“图底关系”的思考
城市设计——对“图底关系”的思考
房间和过道、大厅之间平面关系的组合相关问题,在一般情况下,集中于一栋建筑物 之内的各个房间的性质和功能或多或少总会有有一些联系,房间之间的功能联系将 直接地影响到整个建筑的布局.在组织空间时要综合,全面地考虑各房间之间的功能 联系,并把所有的房间都安排在合适的位置上而使之各得其所,这样才会有合理的布 局。
图底关系理论以知觉的选择性为基础，认为人们在 观察形体环境时，被选择的事物就是知觉的对象，而被模糊的事 物就是这一对象的背景。
城市设计——对“图底关系”的思考
elements
在我国传统城市空间的布局中也可以找到 图底关系极其反转的“根”。传统空间布局的 概念是“阴阳相易”，“易”字所强调的正是图 与底、空间与实体的相互依赖性，两者相互 补充而存在，失去一方另一方则不存在了。
城市设计 —— 对“图底关系”的思考
08城市规划杨帆 20082521
城市设计——对“图底关系”的思考
“图底关系”起源于格式塔心理学，在格式塔心理学中 认为背景起着一种格局的作用，由于图形悬浮于其中，因此，格 局决定了图形。我们越是使背景概念一般化，我们就越是发现这 个规则具有更大的应用性。这里，倘若我们把自己限于较大图形 上的较小图形方面，我们便可以根据背景对图形形状的影响来表 明背景的格局特征。
城市设计——对“图底关系”的思考
解读天津商业街图底关系
解读天津商业街图底关系摘要:通过对“图底关系”理论的初步介绍,对传统城市与现代城市空间的对比分析,探寻“图底关系”理论的基本特征。
同时在对滨江道实践活动的分析中,深刻体会“图底关系”的误解与误用的现实。
最后,结合“图底关系”理论的基本特征和实际案例,对“图底关系”理论在现代城市设计中的适应性问题进行了初步探讨。
关键词:图底关系; 城市设计; 外部空间; 密度; 适应性1 图底关系理论图底关系，即图形与背景的关系，是最重要的格式塔组织原则之一。
格式塔心理学家通过大量实验发现了图形与背景构成关系的一些规律。
E.Rubin发现，一个视知觉通常可以分为两个部分，即图形和背景，图形通常称为逐一的中心，看起来被一个轮廓包围着，具体物体的特性，并被看成一个整体，视野的其余部分则为背景，它缺乏细部，往往处于注意的边缘，背景不表现为一个物体。
在知觉场中，图形倾向于轮廓更加分明、更加完整和更好的定位，具有积极、扩展、企图控制和统治整体的强烈倾向，而背景则因缺少组织和结构而显得不那么确定，表现消极、被动，处于从属和被支配地位的姿态。
人们在感知客观世界时，“知觉野”是一个不停地变化的概念，大可以是“经历一个城市”，小可以是“观看衣一副照片”，在不同高的“知觉野”中都存在这图形-背景的主次关系，如果是一个连续的过程，图形—背景关系则处于一个相互转化的过程之中。
几乎所有的当代城市设计理论都会论及“图底关系”理论,认为图底关系的好坏是判断城市外部空间成败的重要手段之一。
Roger. Trancik在《找寻失落的空间》一书中说:“图底理论系研究地面建筑实体(SoildMass;图, Figure)和开放虚体(Open Voids; 底,Ground)之间的相对比例关系。
每个都市环境中;实体与虚体都有一个既定的模式。
空间设计中运用图- 底法,可以籍操纵模式实际形状的增减变化,决定图底的关系。
而控制图底关系的目的在于建立不同的空间层级,理清都市内或地区内的空间结构。
景观平面构成中的图底关系—景观格式塔2003
景观平面构成中的图底关系—景观格式塔图底关系—景观格式塔———论格式塔心理学在景观设计中的体现一切艺术都起源于人的心灵，即出于我们对世界的反应，而并非出于视觉世界本身。
———贡布里希艺术是种心灵的产物，因此可以说任何有关艺术的科学研究必然是心理学上的，它虽然可能涉及其他方面的东西，但心理学却是它首先要涉及的。
———弗里德兰德格式塔心理学又称完形心理学，它强调知觉到的东西要大于眼睛见到的东西，认为整体不等于部分之合。
格式塔具有两种涵义：一是指形状或形式，即物体的性质；二是任何分离的整体。
是树! 但它残留的部分却出现了很多的人！反思在景观中的重叠，各园林要素之间的关系！！！--->一般意义上，物体的“形”就是物体在我们视觉中呈现出的外形，而格式塔心理学所指的“形”，并不是客观的或作为刺激的客体本身的性质，而是经由知觉活动组织成的整体。
任何“形”，都是知觉进行了积极组织或建构的结果，并不是客体本身就有的，对同一个客体，不同人的知觉反应是不同的。
图与底(图形与背景)。
在具有一定配置的场内，有些对象突现出来形成图形，有些对象退居到衬托地位而成为背景。
一般说来，图形与背景的区分度越大，图形就越可突出而成为我们的知觉的对象，反之，图形与背景的区分度越小，就越是难以把图形与背景分开。
格式塔心理学强调经验和行为的整体性，而我们认识事物又离不开经验，加上认识本身就是一种行为，可以说认识过程在格式塔心理学的讨论的范畴，为了能更好把握自身的图式结构，去认识事物，认识自己，我们应该去学习格式塔心理学。
园林景观设计平面图中,在底上,通常视图形为造景的要素,如建筑,水体等.在这里,我们将它变成背景.景观设计中各元素在平面图中外轮廓线的确定,不仅要考虑功能,景观序列等因素,还应该基于图底两者对立统一的背景转换关系-图底倒置关系.它们并不是简单的反应与被反应/衬托与被衬托的关系,应该是一种相互协调,共同创造美好景观的关系,体现一种整体性.在一幅黑白的平面构成中,如本文章附的图片,当你欣赏黑色的部分时,他是一幅美丽的图画,可当你去掉黑色的部分,流下的白色部分依然是一幅美观的图案.我们要从这些艺术设计思路中得到我的景观规划设计的指导.因此,你的规划设计平面图中,当你水体外形,道路边界是一幅美丽的图形时,去掉它们所流下的底,也应该是一幅图画.磁带里的东东:黑与白一种简单的图底关系两种景观的叠加两种景观的叠加两种景观的叠加两种景观的叠加。
谈谈图底关系
谈谈图底关系现在以发现图－底14条原理：1．被包围的或闭锁的形成为图，包围者形成为底。
2．小面积成为图，大面积成为底。
3．密度或有纹理易成为图。
4．二形位于上下之位置时，而其面积，形状均相同，只有色彩或明度有差异，此时位于下边之形易成为图。
5．对称性之形易形成为图。
6．相邻二形均为对称性时，则凸形成为图之可能性较大。
7．愈单纯之形愈成为图，日常看多了的形也易形成为图。
8．其方向与我们视野水平垂直坐标相一致的形易成为图。
9．有动感，旋转之形易成为图，静止之形易成为底。
10．与周围环境亮度差别大的部分比差别小的部分易成为图。
11．亮部分比暗部分易成为图。
12．还有暖色相部分易成为图。
13．具有幅宽相等部分比幅宽不等部分易成为图。
14．与下相联系部分比上边垂落下来部分易形成图。
这里已发现图底关系户14条原理。
或者说在图底关系中建立图形的14个条件。
但是随着进一步的实验概括，还有更多原理或条件被发现，此外，在同一个图象或画面里。
或者一个限定观照范围，特别是平面中，上些原理又是可以同时发挥作用，哪一个原理能占优势起主导作用。
要视具体情况而定。
看哪种条件较为明显。
图底关系在现代设计中得到非常广泛已用。
广告设计中，利用明暗，冷暖的不同对比来突出广告主体形象或广告语，标志设计中注意标志造型完整和简洁单纯，并放在较大面积背景上。
报刊版面设计中，文章报道标题周围留出较大的空白，与周围较大面积排得相当紧密文字形成明显差别。
在建筑物大面积统一墙面设计信息密集大门，在目标以粉墙为背景配置植物山石，与之，这些都是突出背景前图形、引人注目的地方。
其实图-底关系不仅存在平面或平面设计，而且广泛存在于三维立体设计，时装表演T型台区明亮的，相对于展厅暗空间背景，形成为全场观众注视“图形”，室内设计中，家具，陈设，装饰壁画，以及灯具，相对于地面，墙面，天花板来说，成为“图形”，而地，天花板成为背景，山林中一座别墅会被人们看绿色背景中一个“图”，动态广告方式正被广泛应用，街上行走的模特队，公共汽车，无轨电车车身广告，出租汽车，博物馆展厅设计中，对一些著名绘画，雕刻工艺品照明度不能太大，同时为了让它突出一般展品，就让它周围暗一点，而且有一个较大较单纯背景，使它成为背景中“图形”，引起人们注意。
城市规划图底关系简述
最新历史版本:图—底理论对城市设计的图一底理论作出最好诠释的是詹巴蒂斯塔•诺利(Giambattista Nolli）于1748年所绘制的罗马地图。
诺利地图将城市表现为一个具有清晰界定的建筑实体与空间虚体的系统(图4－2）。
建筑实体所覆盖的范围比室外空间更加密集,从而衬托出公共开敞空间的形态,换句话说,它创造出积极的空间或者“具有物质形态的容器"。
罗马的开敞空间被建筑实体勾勒出来，作为连接室内外空间与活动的连续流动的空间，如果没有这些重要的地面建筑覆盖,空间将不可能连续。
在诺利地图中室外市民场所是一个积极的空间，比界定它的建筑实体更具有“图形”的意义.与周围建筑实体密切相关的空间才是一个积极的空间实体.这与现代空间的概念正好相反，只有建筑才具有图形意义，是相对独立的实体,而空间则变成不具物质形态的容器。
在诺利的概念中，空间就是图形。
图4-2诺利地图中的图一底关系具有整体连贯性，描绘了街区格局和单体建筑之间的网格关系。
主体建筑被门前较大的市民空间和连续建筑群体或具有“细腻肌理”的街区与广场所衬托。
因此，“公共”与“私密”的反差使公共建筑(用首层平面表示)从周围的“城市袋形界面”中脱颖而出。
“袋形界面”这个词在城市设计的图一底理论中经常用到,它是明确外部空间虚体的一个建筑实体的空间范畴。
袋形界面在技术上是指墙、柱以及其他建筑实体，通常在建筑平面图上以涂黑表示。
然而在室外，城市袋形界面是一个支撑结构，它“标志”着空间景观，使建筑融入周围的空间中，在平面上创造一种连续。
在空间处理方面，就是将公共领域的设计与单体建筑的设计融合。
波士顿的市集中心（Marketplace Center)用诺利的图一底理论表达，是一个很好的当代城市袋形界面的实例。
图4-3图一底理论进一步指出当城市形态主要是垂直的而不是水平的时候，如现代景观中常见的塔楼街区（point-block)、板楼或摩天大楼，几乎不可能创造连续的城市空间(图4—3)。
论艺术作品中的空间张力——基于对“图-底”关系的研究
者 们 研 究 整个 艺 术 领 域 发 挥 强 大 的作
用。
图 一 底 之 间又 有 其 自身 的辩 证 关
系 。图 ４是马 蒂斯 的一 副木版 画 。我 们
二 图 一底关系运用
—
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１２ ０ —— 理念探索
在格 式塔心 理 学看来 图 即是形 ， 底 中 国书画理 论也 有 计 白当黑 知 白守 景 ，图底之 间是 相互依 存 的 。图要显现 背景 即是背景 。 两者相 互结 合构 成一 个格 式 黑 之说 ，这些 都体 现 了对虚空 间的关 和突 出 出来 需要 依赖 背景 的作 用 ， 塔 ， 合的 紧密程 度直 接影 响空 间艺术 注 ，以及对 图 一底 关 系的辩 证理 解 。 结 张 力的表 现 。 赏我 国南宋 著名 画家 马 观 脱 离 了图也 失去 了自身 的意义 。 有 图 只
、
动， 艺术 家在 人们 眼 中也 总是 孤 高和盛 气 凌人 的。 面上 艺术 受众 与艺术 创作 表
图 一底关 系基本 法则
的 女 人 的 身 体 形 象 看 上 去 就 像 是 在 一
所 谓 “ 一底 ”关 系 ． 是 判定 哪 块 木板 的 中间部分 挖 出来 的一个 洞 。 图 就 上
机结合才会使艺术拥有灵魂和真正 的意义 。在 艺术作品中 ，图 一底关系相辅相成 互相弥补 、互为依存 ， 主客体之 间转换的辩证关系为 艺术作 品带来 的空间张力 ，使再美 丽的语 言都难于 与它媲 美。
艺 术 往 往 被 人 们 理 解 为 高雅 的活
一
看 到 ， 中间那 一个相 对来 说较 为 中空 它
以阿恩 海姆 为代 表所 阐发的格式 塔 的单位 称 为底 。其 次 ， 位匀 称有 规律 力之 所在 只有这 种空 间艺 术张 力 才能 单
平面构成图与底
明代成化皇帝 《一团和气图》
《六子争头》
3、完全共用形
概念：完全共用形的特点是指一个装饰组织从不同的方向上看是不同的图形，图形 全部共用。
作业：
• 15*15CM图底反转一张。
《1945年的胜利》，1975年
《F》系列
2、图底关系的运用
《两个不同性别的腿》
福田繁雄作品展，1986年
《UCC咖啡馆》1984
在海报中，图底相互借用，在一种线性中隐含着两种各自 不同的含义，在白色的脚下出现了黑色的人脸。
3、图底反转在标志设计中的使用
将图底反转这种构图方式应用到标 志设计中，可以使标志产生“虚以接实， 实以补虚”的效果。
会标的雏形取英文WOMEN的首字母W， 用以寓意妇女，并将三个W进行重复组合后形 成一个花形，当花心中加入一个圆点后，原先 的“W”构成的负形变成汉字“女”。
中华全国妇女联合会会徽
二、图底反转的构成方式
图与底是画面中一对重要的概念，图形与图底之间的关系就是 一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭背景之间的关系。同时图 底现象是在平面中共享同一空间或同一形，共同生出一个完整的统一 体，同时又形成图与底交替的错觉效果。所以共用形是构成图底反转 的基础。通过对相关共用图形的研究，找出它们的共同点，并以此完 成形态上的渐变，使主体与背景相互交融成一个共同体，保证相关共 用要素之间的合理转换。
《鲁宾杯》
一、图底反转的艺术价值
1、图底反转在绘画中的使用
《妄想狂的面孔》 达利
《有伏尔泰胸像在内的奴隶市场》达利
2、图底反转在海报招贴中的使用
福田繁雄（shigeo fukuda）被誉为“五 位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全 能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、推陈出新 的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽默 灵巧的老顽童。
“图”与“底”的视觉形态在海报设计中的应用
“图”与“底”的视觉形态在海报设计中的应用1. 引言1.1 图与底的概念图与底在海报设计中是两个非常重要的概念，它们相互依存、相互对立，共同构成了海报设计中的核心元素。
图指的是海报中的主体内容，是设计师想要表达的主题或信息所在，是海报的焦点所在。
底则是图的背景，是支撑和衬托图的元素，起到衬托、平衡和增强图的作用。
图与底的结合，可以产生出不同的视觉效果和传达出不同的情绪，是海报设计中至关重要的因素。
图与底的选择和运用需要精心设计和搭配，才能达到最佳的视觉效果。
设计师需要在海报中合理地布局图与底，保持二者之间的平衡和谐，使整体设计看起来统一而有序。
图与底的搭配不仅要考虑内容的表达清晰和准确，还要注重视觉效果的吸引力和传达出的情感。
图与底在海报设计中的应用是至关重要的，设计师需要在实践中不断摸索和完善，以达到最佳的设计效果。
1.2 海报设计的重要性海报设计的重要性体现在多个方面。
海报设计是企业宣传推广的重要手段之一，可以通过海报向目标受众传达企业的形象、产品信息、活动信息等，提升品牌知名度和影响力。
海报设计在文化艺术领域也有着举足轻重的地位，通过细致的设计和独特的视觉效果，将文化、艺术等信息传达给观众，引发观众对文化艺术的兴趣和探索。
海报设计还可以用于社会公益宣传、活动宣传等领域，通过设计感染观众、引发共鸣，推动社会进步和发展。
海报设计在传达信息、吸引观众、推广品牌等方面都具有非常重要的作用，是一种不可或缺的视觉传达工具。
好的海报设计能够为企业、文化艺术、社会公益等领域带来更多的关注和效益，因此其重要性不可忽视。
2. 正文2.1 图形元素在海报设计中的应用图形元素在海报设计中起着至关重要的作用，它们可以帮助传达信息、引起注意并吸引观众的眼球。
在海报设计中，使用各种图形元素可以增加视觉冲击力和吸引力，从而使海报更加引人注目。
图形元素可以用来传达信息和主题。
通过选择合适的图形元素，设计师可以更好地表达主题和概念，从而使整个海报更具有吸引力和效果。
“图”与“底”的视觉形态在海报设计中的应用
“图”与“底”的视觉形态在海报设计中的应用在海报设计中，“图”和“底”是两个极为重要的视觉元素。
它们的互动和协调让设计变得更加丰富多彩。
下面我们就来探讨一下这两个元素在海报设计中的应用。
首先，让我们来看一下图的视觉形态。
图是海报设计中最重要的元素之一。
它可以是一张图片、一段文字、一个小图标或是一个单独的形状。
在设计海报时，图可以起到吸引目光的作用。
一个好的设计，能让观众对图所表述的内容感到兴趣。
比如在宣传电影的海报中，通过加入一些电影中的场景或者人物，能够引起观众的兴趣，从而吸引更多的人前来观影。
而不同的图与底的组合方式则会呈现出不同的视觉效果。
比较基础的组合方式如图在底上，或是图与底分开两个区域，形成一种简单的层次感。
这种组合方式能够让海报中的内容更加清晰明确。
当然，如果设计师要表达更加丰富的意境，也可以采用复杂的布局，以达到更好的视觉效果。
此外，在海报设计中，很多时候设计师会将多个图进行叠加排列，以达到更好的宣传效果。
这种叠加的方式可以运用多种视觉技巧，比如角度倾斜、压缩和拉伸，通过调整图的大小和旋转角度等，可以让目标观众对海报产生更多的兴趣，从而促进销售。
比如在宣传音乐演出的海报中，通过将音乐家的图片按不同的角度叠加排列，形成一种具有动感的效果，吸引更多观众。
接着，我们来看一下底板的视觉形态。
底板是海报设计中关键的背景元素之一，也是整个设计风格的基础。
底板种类很多，可以是纯色背景，也可以是图案背景，这些背景可以起到强调某些重要元素的作用。
在海报设计中，设计师可以将底板的颜色、质地和图案等设计得美观而实用，以达到整体视觉效果的最佳效果。
此外，底板还可以进一步发挥作用，它可以成为图与文字的分界线。
通过适当调整底板的位置和大小，让底板成为一种视觉“隔离器”，让每个元素更加清晰明朗。
如果海报中的文字内容比较多，设计师可以使用底板将相似或相同主题的文字组成一组，这样可以起到集中注意力和简化设计的效果，使整个海报内容更加丰富实用。
图底关系
云南丽江四方街图底关系反转图
图底关系的适用性
三、大型、复杂的城市公共建筑综合体
首先布局原则由于格式塔心理学的 分析:每个心里活动领域都趋向于一种 最简单,最平衡和最规则的组织形态,形 成结构稳固的好图形。
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其次,在感受的事物中均存在着图形 背景的主次关系,在规划中,应引导人们 对所建立的环境的主次关系加以确立, 对比和取舍。
图底关系理论理论运用11理论来源12理论含义13与其他学科的联系及应用21古今对比22中外对比总结31适用范围32解决方法实例分析41磁器口古镇实例分析格式塔心理学图底关系理论图形学影响产生建筑设计工业设计城市设计单体设计平面设计产品设计诗歌艺术作品艺术设计城市空间结构建筑外部建筑内部20世纪以来现代美学的研究方法已经发生了更本性的转变摆脱了传统美学的纯概念之争走向以解释与分析创作的实际问题为特征明确的表示脱离事实脱离对艺术品的直接感受的理论毫无意义只有当理论的探索于实践到达步时这种美的哲学才愧这个时图底关系理论的来源
图底关系的适用性
六、指导建筑外围公共空间的设计
公共空间设计的 三级图底关系: 建筑的外围公共活动 空间首先主要是由建筑本 身的造型和体量限定出来 的,或是由建筑或周围建 筑相配合限定出来的,建 筑的造型和外围空间形成 第一级图底关系。
在外围公共活动空间布置的花坛,水池,凉棚,座椅 等小品和各种形式的绿化,这些和供人活动的空间相比, 属于实体部分,二者近一步构成第二级图底关系。
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局限—延伸
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图底理论本身的局限性:只能得到静态和二度空间的概念。
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新环境下图底关系理论的新问题:由于垂直建筑物的地面层遮蔽率低,拔
地而起的建筑物只是景观中的孤立物体,无法赋予环境任何空间结构意象。
专题：对图底反转的研讨
埃舍尔对契合图形的兴趣是1922年（24岁）年旅行到西班牙的阿尔罕布拉宫 （Alhambra）开始的，他看到了宫殿墙面各种抽象几何形的契合图，并开始对 不管是规则的还是不规则的各种嵌合图形十分着迷，尤其对能突破平面几何图 形的自由"变形"特别钟爱。埃舍尔在1936年（38岁）第二次去阿尔罕布拉宫后， 他对契合图形的各种可能性做了系统研究。在研究过程中，埃舍尔发现除了常 规的几何形能用作契合图形外，还有许多不规则多边形平铺后也能形成契合。
这是一个跨国公司的系列标志，用建立在同一个结构上的空心和实心的点的变化组成。不同地 的标志分别用不同位置的黑点表示，空心点和实心点分别在图和底之间转化，这是一种简洁 而科学的设计。
埃舍尔经典图底转换图形
最早的图底反转形大师——杰斯佩·阿奇姆波蒂
早在16世纪，意大利画家杰斯佩·阿奇姆波蒂（Giuseppe Arciboldi）就在自己 的油画中利用图底关系，以蔬菜水果和树木组成人的头像。在他的图底反转形作 品中，将这种能够使一个图像呈现出几个形象的特殊创作方法发挥到极致，在设 计各种奇特画面形象的同时，作品呈现出多重意象，传达复杂的象征性含义。
埃舍尔思考问题的方式，更
接近于科学家而不是艺术家；他 的作品首先为科学家所接受，是 科学家发现了埃舍尔作品的价值 和意义。数学家、物理学家以及 心理学家如侯世达一般各自从自 己的角度解释埃舍尔，或者用埃 舍尔说明自己的理论。杨振宁的 一本小说《基本粒子发现简史》 就是以埃舍尔的《骑士》作为封 面的。在近年来我国出版的所谓 科学文化类译著中，也不时会有 对埃舍尔的讨论。如彭罗斯的 《皇帝新脑》。
专题：对图底反转的研讨
图底关系是讨论画面主体和背景之间的转换，任何一样物体在你把 它看作图时，周围就是底；而把其他的看作图，它就是底，是图还是底 决定于你的视觉选择。
UI设计：形状和空间两者之间的关系
UI设计：形状和空间两者之间的关系设计就是处理形状和空间两者之间关系。
为了更有效的利用空间，首先你必须意识到它，并且学会看它。
就是学会如何看空间中的图形，空间的形式和空间与空间之间是如何交流的。
图底关系原则格式塔原则在空间中用得最多的就是图底关系。
你设计中的所有元素都会被看作是一个图形或者是另一个背景，并且它们之间的关系实现互排斥的。
两者都不会被感知的，除了涉及到另一个，并且只改变其中一个不改变另一个也是不可能的。
图底关系也是互补的。
图形和背景的关系可能对比强烈或是对比减弱，并且在组织这两个彼此之间的关系是设计重要的方面之一。
因此设立了这么一个情景，——如何沟通你的设计和如何解读你的设计。
“白色空间被认为是一个活跃的元素，而不是一个被动呆板的背景”图中（从左到右）：图1 ：等距的黑色线创建了一个灰色区域。
图和背景的关系是稳定的。
图2 : 去掉空间后，图形占主导地位，并且我们看到了一个实心的黑色的区域。
图3 : 两行黑色的线被去掉后，空间变得活跃了，并且似乎位于灰色区域之上。
左边的，我们看到一组黑色的线，在黑色线中间是等距的白色空间。
黑色线条和白色空间一起形成了一个灰色区域，每一个都对结果有影响。
删除白色空间，正如第二个图一样，完全改变了区域样子，它变成了一块纯黑色的图形。
不仅空间消失了，而且可视的独特的多元素变成了一个单一的元素。
第三个图形，去掉了两行黑色线。
这一行为激活了这个空间，使它看上去好像在灰色区域的上面。
背景变成了图形并且添加了更深入的设计，丰富了设计效果。
稳定的，可逆转的，和模棱两可的图底关系有三种类型的图底关系：1、稳定形（上面左图示例）什么是图和什么是底的关系很清晰。
它们其中一个会作为主导成分。
2、可逆性（上图中间的图片）这两个图和底关系是一样的，同样吸引观众的注意力。
这就创造了张力，它们中的任何一个都可以压倒对方，从而产生动力设计。
3、模棱两可暧昧的关系（上图中最右边的）元素可以同时是图和底。
“图”与“底”的辩证：电影中地铁意象的一种解读-精品文档
“图”与“底”的辩证：电影中地铁意象的一种解读近年来地铁成为电影中一个独具特色的符号，不少电影都以地铁为表现对象或是情节发生的主要地点，并试图通过这样一个特殊的空间符号揭示现代都市人的生存境遇与情感状态：如《开往春天的地铁》《地下铁》等影片直接用地铁命名并且以地铁为角色的第一活动场景《滑动门》、《东京日和》、《咖啡时光》等影片则赋予地铁一种灵性，使其暗合甚至左右人物的命运：而在《向左走，向右走》、《触不到的恋人》等影片中，地铁又成为揭示主题的一个重要隐喻。
地铁何以作为一种意象出现在电影的光影世界中并负载了许多都市人的情感寓意，这是一个有趣又一时难以理清的问题。
借助格式塔心理学中一些原理或许可以窥其一斑。
“图―底”关系是格式塔心理学用来分析艺术空间问题的原理。
在静态艺术(绘画、摄影等)构成的二度空间中，往往会有一些单位被看作位于基底上方的图形，呈现出层次以形成一定的空间感。
而决定的因素则包括：一是能够成为图形的单位的大小。
“凡是被封闭的面，都容易被看成‘图’，而封闭这个面的另一个因素总是被看成‘基底’。
这一因素中其实还包含着另外一个因素，这就是：在特定条件下，面积较小的面总是被看作‘图’，而面积较大的面总是被看成‘底’。
”二是构成图形材料的质地。
一般说来，质地越密集就越看上去像“图形”，松散的更倾向于基底。
三是图形的色彩。
“在光谱上，光波较短的那些色彩，会使得它看上去离观察者较远一些，而那些光波较长的色彩，就会使它所在的表面看上去离观察者近一些。
另外一些迹象表明，凡是看上去离观察者近一些的色彩，其质地就显得更致密和更结实。
”四是凸起的单位更容易被视为图形。
因为凸起的图形较之凹进的更易简化成一些简单的式样，而简单的式样在“图―底”关系中被视为图形的几率更大一些。
以上是处于静止状态中的“图―底”关系，在一种运动的系统中，这种关系还会有一些新变化。
视觉在感知运动的时会自觉地选择一个事物或者一种系统担当整个视域的框架，使其他事物依附于它，从而形成一种视知觉中的“从属等级关系”。
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谈谈图底关系
现在以发现图－底14条原理：
1．被包围的或闭锁的形成为图，包围者形成为底。
2．小面积成为图，大面积成为底。
3．密度或有纹理易成为图。
4．二形位于上下之位置时，而其面积，形状均相同，只有色彩或明度有差异，此时位于下边之形易成为图。
5．对称性之形易形成为图。
6．相邻二形均为对称性时，则凸形成为图之可能性较大。
7．愈单纯之形愈成为图，日常看多了的形也易形成为图。
8．其方向与我们视野水平垂直坐标相一致的形易成为图。
9．有动感，旋转之形易成为图，静止之形易成为底。
10．与周围环境亮度差别大的部分比差别小的部分易成为图。
11．亮部分比暗部分易成为图。
12．还有暖色相部分易成为图。
13．具有幅宽相等部分比幅宽不等部分易成为图。
14．与下相联系部分比上边垂落下来部分易形成图。
这里已发现图底关系户14条原理。
或者说在图底关系中建立图形的14个条件。
但是随着进一步的实验概括，还有更多原理或条件被发现，此外，在同一个图象或画面里。
或者一个限定观照范围，特别是平面中，上些原理又是可以同时发挥作用，哪一个原理能占优势起主导作用。
要视具体情况而定。
看哪种条件较为明显。
图底关系在现代设计中得到非常广泛已用。
广告设计中，利用明暗，冷暖的不同对比来突出广告主体形象或广告语，标志设计中注意标志造型完整和简洁单纯，并放在较大面积背景上。
报刊版面设计中，文章报道标题周围留出较大的空白，与周围较大面积排得相当紧密文字形成明显差别。
在建筑物大面积统一墙面设计信息密集大门，在目标以粉墙为背景配置植物山石，与之，这些都是突出背景前图形、引人注目的地方。
其实图-底关系不仅存在平面或平面设计，而且广泛存在于三维立体设计，时装表演T型台区明亮的，相对于展厅暗空间背景，形成为全场观众注视“图形”，室内设计中，家具，陈设，装饰壁画，以及灯具，相对于地面，墙面，天花板来说，成为“图形”，而地，天花板成为背景，山林中一座别墅会被人们看绿色背景中一个“图”，动态广告方式正被广泛应用，街上行走的模特队，公共汽车，无轨电车车身广告，出租汽车，博物馆展厅设计中，对一些著名绘画，雕刻工艺品照明度不能太大，同时为了让它突出一般展品，就让它周围暗一点，而且有一个较大较单纯背景，使它成为背景中“图形”，引起人们注意。