数字音频处理-PPT课件
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音频信息处理技术PPT课件
情感分析的应用
语音助手、智能客服、社交媒体情感分析等。
情感分析的挑战
情感状态受多种因素影响，如个人情绪、环境噪音等，准确判断情 感状态较为困难。
基于深度学习的音频识别与分类
深度学习在音频识别与分类中的应用
01
利用深度学习算法对音频信号进行特征提取和分类，
提高识别与分类的准确率。
深度学习在音频处理中的优势
音频隐写技术通常采用最低有效位替换、频域隐写等方法， 将秘密信息嵌入到音频信号中，同时保持音频信号的听感 质量。
音频隐写技术的优点包括高隐蔽性和低误码率，能够在传 输过程中抵抗噪声和干扰，实现信息的可靠传输。
音频信息伪装技术
音频信息伪装技术是一种将秘密信息隐藏在普通音频信号中，同时使秘 密信息难以被察觉的技术。
实时性
音频信息处理技术能够实时地对音频信号进行处理，满足实时通信、 语音识别等应用需求。
高效性
音频信息处理技术采用了高效的数字信号处理算法，能够快速地处理 大量的音频数据。
交互性
音频信息处理技术可以实现人机交互，使得人与机器之间的交流更加 自然和便捷。
音频信息处理技术的应用领域
语音识别
音频编辑与合成
应用。
详细描述
倒谱分析能够提供音频信号的倒谱结构，有助于识别 和分类不同的声音。
音频信号的梅尔滤波器组分析
总结词
梅尔滤波器组是一种用于 音频信号处理的滤波器组 。
详细描述
梅尔滤波器组可以将音频 信号分解成多个不同频带 的成分，能够更好地处理 音频信号中的细节和动态 范围。
总结词
梅尔滤波器组分析能够提 供音频信号的频带结构， 有助于提取和分类不同的 声音特征。
音频信息伪装技术通常采用声音替换、声音掩蔽等方法，将秘密信息嵌 入到音频信号中，同时通过调整音频信号的频率、幅度和节奏等参数， 使秘密信息难以被察觉。
语音助手、智能客服、社交媒体情感分析等。
情感分析的挑战
情感状态受多种因素影响，如个人情绪、环境噪音等，准确判断情 感状态较为困难。
基于深度学习的音频识别与分类
深度学习在音频识别与分类中的应用
01
利用深度学习算法对音频信号进行特征提取和分类，
提高识别与分类的准确率。
深度学习在音频处理中的优势
音频隐写技术通常采用最低有效位替换、频域隐写等方法， 将秘密信息嵌入到音频信号中，同时保持音频信号的听感 质量。
音频隐写技术的优点包括高隐蔽性和低误码率，能够在传 输过程中抵抗噪声和干扰，实现信息的可靠传输。
音频信息伪装技术
音频信息伪装技术是一种将秘密信息隐藏在普通音频信号中，同时使秘 密信息难以被察觉的技术。
实时性
音频信息处理技术能够实时地对音频信号进行处理，满足实时通信、 语音识别等应用需求。
高效性
音频信息处理技术采用了高效的数字信号处理算法，能够快速地处理 大量的音频数据。
交互性
音频信息处理技术可以实现人机交互，使得人与机器之间的交流更加 自然和便捷。
音频信息处理技术的应用领域
语音识别
音频编辑与合成
应用。
详细描述
倒谱分析能够提供音频信号的倒谱结构，有助于识别 和分类不同的声音。
音频信号的梅尔滤波器组分析
总结词
梅尔滤波器组是一种用于 音频信号处理的滤波器组 。
详细描述
梅尔滤波器组可以将音频 信号分解成多个不同频带 的成分，能够更好地处理 音频信号中的细节和动态 范围。
总结词
梅尔滤波器组分析能够提 供音频信号的频带结构， 有助于提取和分类不同的 声音特征。
音频信息伪装技术通常采用声音替换、声音掩蔽等方法，将秘密信息嵌 入到音频信号中，同时通过调整音频信号的频率、幅度和节奏等参数， 使秘密信息难以被察觉。
《音频数字化》课件
音频编辑和处理
数字音频工具提供丰富的编辑和处理功能，使音频 效果更加精细和个性化。
音频传输和存储
数字音频的压缩和网络传输技术使得音频内容能够 快速传输和存储。
音乐播放器和流媒体服务
数字音频技术促进了音乐播放器和流媒体服务的发 展，使音乐更普及和便捷。
结语
音频数字化的未来发展充满无限可能，但也面临着一些挑战。只有充分认识和发挥音频数字化的 价值和意义，才能更好地应对挑战。
音频数字化的意义
音频数字化使得音频信号能够以数字形式存储、传输和处理，提高音频质量和便捷性。
常见的音频数字化格式
常见的音频数字化格式包括WAV、MP3、AAC、FLAC等。
音频数字化原理
音频数字化涉及模拟信号与数字信号之间的转换，以及ADC和DAC转换器的工作原理。
模拟信号与数字信号
模拟信号是连续变化的信号，而 数字信号是离散的信号，可以通 过采样和量化将其转换。
1
录制和采集
使用录音设备或计算机软件采集音频信号，并将其转为数字音频。
2
编码和压缩
对数字音频进行编码和压缩，以减少文件大小并提高传输效率。
3
存储和传输
将数字音频保存在存储设备中，或通过网络传输音频格式决定了音频信号的存储和传输方式，常见格式包括WAV、MP3、AAC、FLAC等。
WAV格式
WAV是一种无损音频格式，支持高音质的音频录制和 编辑。
MP3格式
MP3是一种有损压缩音频格式，文件大小较小，适合 在网络上传输和存储。
AAC格式
FLAC格式
数字音频的应用
数字音频在音频录制、编辑和处理、音频传输和存储、音乐播放器和流媒体服务等方面得到广泛应用。
音频录制
音频数据处理技术PPT课件
33
练习3：为一首歌曲添加合唱效果
（3）播放。 （4）保存。
34
4.3 Adobe Audition音频特效
3.变调效果 可以调节音频数据的音调，如将女声变为男声。变调效果
在改变音调时，音频的播放速度也随之改变。音调变高，播放 速度加快；音调变低，播放速度减慢。效果--变速/变调—变 调器。
35
423adobeaudition选区操作按住shift键的同时在波形上单击或拖拽可以扩展已经存在的选区在双声道波形的顶部或底部单击并拖拽可以设置单个声道的选区423adobeaudition选区操作按回车键生成选区423adobeaudition选区操作剪切选区数据设置好选区后编辑剪切选区数据将剪到剪贴板上
3
4.1.2音频
音频是指人类听觉所感知范围内的频率。 次声波：频率低于20Hz的信号。 超声波：频率高于20KHz的信号。 音频(Audio) ：频率范围是20Hz～20KHz的声音信号，是
人耳能听到的声音信号，次声波和超声波之间的音频为 可听声波，即属于多媒体音频信息范畴。
4
4.1.3 声音的三要素
第4章 音频数据处理技术
4.1 音频处理概述 4.2 Adobe Audition基本操作 4.3 Adobe Audition音频特效 4.4 Adobe Audition 音频处理实例
1
4.1 音频处理概述
4.1.1 认识声音 4.1.2 音频 4.1.3 声音的三要素 4.1.4 音频数字化过程 4.1.5 数字音频的技术指标 4.1.6 数字音频文件格式
17
4.2.3 Adobe Audition选区操作
对音频数据编辑前，首先要选择需要处理的区域， 如果不选择音频区域，Adobe Audition将对整个音 频文件进行操作。被选择的音频区域呈高亮显示。
练习3：为一首歌曲添加合唱效果
（3）播放。 （4）保存。
34
4.3 Adobe Audition音频特效
3.变调效果 可以调节音频数据的音调，如将女声变为男声。变调效果
在改变音调时，音频的播放速度也随之改变。音调变高，播放 速度加快；音调变低，播放速度减慢。效果--变速/变调—变 调器。
35
423adobeaudition选区操作按住shift键的同时在波形上单击或拖拽可以扩展已经存在的选区在双声道波形的顶部或底部单击并拖拽可以设置单个声道的选区423adobeaudition选区操作按回车键生成选区423adobeaudition选区操作剪切选区数据设置好选区后编辑剪切选区数据将剪到剪贴板上
3
4.1.2音频
音频是指人类听觉所感知范围内的频率。 次声波：频率低于20Hz的信号。 超声波：频率高于20KHz的信号。 音频(Audio) ：频率范围是20Hz～20KHz的声音信号，是
人耳能听到的声音信号，次声波和超声波之间的音频为 可听声波，即属于多媒体音频信息范畴。
4
4.1.3 声音的三要素
第4章 音频数据处理技术
4.1 音频处理概述 4.2 Adobe Audition基本操作 4.3 Adobe Audition音频特效 4.4 Adobe Audition 音频处理实例
1
4.1 音频处理概述
4.1.1 认识声音 4.1.2 音频 4.1.3 声音的三要素 4.1.4 音频数字化过程 4.1.5 数字音频的技术指标 4.1.6 数字音频文件格式
17
4.2.3 Adobe Audition选区操作
对音频数据编辑前，首先要选择需要处理的区域， 如果不选择音频区域，Adobe Audition将对整个音 频文件进行操作。被选择的音频区域呈高亮显示。
数字音频的采集与处理PPT课件
现在市面上主流的声卡都是16位，对同一段音乐来说 ，将被分为64K个精度单位进行处理
注：采样频率越高、采样精度越大，得到的数字
2021/7/24
音频的质量越好，但是声音文件的大小（wav
格式）也越大，所以不能无止境的提高这两个
参数的值。
9
前期准备：了解音频基本概念
例：使用不同采样精度得到的声音数据 8位量化
16位量化
10 2021/7/24
前期准备：了解音频基本概念
3、声道数：指一次同时产生的声波组数 单声道：一次产生一个声波数据，缺乏位置感 双声道：又称为立体声，声音在录制过程中被
分配到两个独立的声道，从而达到很好的声音 定位效果，所占空间比单声道多一倍 四声道环绕：规定了4个发音点，前左、前右 、后左、后右，听众被包围在这中间，为听众 带来来自多个不同方向的声音环绕，获得身临 各种不同环境的听觉感受
11 2021/7/24
前期准备：了解音频基本概念
5.1声道：它在左右两路主声道和左右两路环 绕声道的基础上增加了一个中置声道和一个重 低音声道。中置声道负责传送低于80Hz的声音 信号，在欣赏影片时有利于加强人声，把对话 集中在整个声场的中部，以增加整体效果。重 低音声道是一个不完全声道，只发120Hz以下 的低音，称之为0.1声道，这样便构成了5.1声 道格式。
注：频率低于20Hz的信号是次声波，频率高于20KHz的 信号是超声波，频率范围在20Hz～20KHz的声音信 号是人耳能听到的声音信号，其具体分段见下图：
3 2021/7/24
前期准备：了解音频基本概念
4 2021/7/24
前期准备：了解音频基本概念
二、数字化音频
音频数字化过程 自然界的声音是模拟信号，必须转成数字音
数字音频处理技术 ppt课件
宽
类
度
调频广播(FM)
20Hz ～ 15,000Hz
高级音响
10Hz ～ 40,000Hz
ppt课件
5
5.1.3 数字化声音
● 声音采样 —— 声音数字化 (模/数转换)
把声音(模拟量)按照固定时间间隔，转换成有限个数字表示的离散序列
声音采样
11011100 11001101
● 声音重放 —— 声音模拟化 (数/模转换)
● [说明]
(1) 聆听结束后，不要改变光标条的位置，以便为转换做准备
(2) 聆听过程中，可调整播放的进度和音量
ppt课件
11
5.2.4 转换数字音频 ● [操作步骤]
(1) 单击 按钮
(2) 选择音频模式
(3) 指定路径和文件名
(4) 单击
按钮
(5) 显示转换过程
(6) 稍候片刻转换结束， 单击 [OK]按钮返回。
5.4 保存声音文件
ppt课件
1
5.1 基本概念
5.1.1 声音概念
● 声音定义 声音是振动波，是随时间连续变化的物理量。具有振幅、周期和频率
● 声音三要素
(1) 音调 — (高低) (2) 音强 — (强弱) (3) 音色 — (特质)
● 声音的质量 简称音质。音质与频率范围成正比，频率范围越宽音质越好
● CDA (CD Audio)激光音频文件 .cda
准确记录声波，数据量大，经过采样，生成wav和mp3音频文件
● mp3 (MPEG音频压缩标准)压缩音频文件 .mp3
必须经过解压缩，数据量小
ppt课件
8
5.2 获取声音
5.2.1 采样软件简介
● Easy CD-DA Extractor软件
第3章_数字音频处理技术-PPT课件
MIDI主要包括以下两个部分：
MIDI硬件规范：硬件接口标准和信号传 输机制(I/O通道、连接电缆和插座形式)。 MIDI软件规范：音乐信息数字化编码方 式(音符、音符长短、音调和音量等)。
特点
MIDI标准之所以受到欢迎，主要是它有下列几个 优点：
生成的文件比较小，因为MIDI文件存储的是命令，而 不是声音波形； 容易编辑，因为编辑命令比编辑声音波形要容易得多； 可以作背景音乐，因为MIDI音乐可以和其它的媒体， 如数字电视、图形、动画、话音等一起播放，这样可 以加强演示效果
声卡的接口
3.5 MIDI与音乐合成
MIDI简介
MIDI是Musical Instrument Digital Interface的首写字 母组合词，可译成“电子乐器数字接口”。用于在音乐合 成器(music synthesizers)、乐器(musical instruments) 和计算机之间交换音乐信息的一种标准协议。从20世纪80 年代初期开始，MIDI已经逐步被音乐家和作曲家广泛接受 和使用。 MIDI是乐器和计算机使用的标准语言，是一套指令(即命 令的约定)，它指示乐器即MIDI设备要做什么，怎么做， 如演奏音符、加大音量、生成音响效果等。MIDI不是声音 信号，在MIDI电缆上传送的不是声音，而是发给MIDI设备 或其它装置让它产生声音或执行某个动作的指令。
音频文件格式
VOC：Creative公司的声霸卡(Sound Blaster)使用的 波形音频文件格式。 MID：Windows的MIDI文件（MIDI Audio）存储格式。 MP3： MP3压缩格式文件。
• MP3的全称实际上是MPEG1 Audio Layer-3
MP4：基于MPEG-2 AAC技术的文件压缩格式。 CD格式：cda文件，大小为44字节，只是一个索引信息， 并不包含真正的声音信息。 Aif、snd：Apple计算机上的声音文件存储格式。 RA、RM：Real公司开发的主要适用于网络上实时数字 音频流技术的文件格式。 ASF、ASX、WMA、WAX ：微软公司针对Real公司开发的 新一代网上流式数字音频压缩技术。
第二章 数字音频处理技术ppt课件
ppt精选版
声波传导
9 20.06.2021
ppt精选版
9
《视听语言——影像与声音》
10
ppt精选版
一 声音发展的历史背景 二 声音的记录意义 三 声音空间 四 人声 五 自然音响 六 音乐 七 声音构成 八 影视创作中的声音处理
11
ppt精选版
一 声音发展的历史背景
声音发展的历史背景 《有声电影的宣言》 声音在影视作品中的作用 视听两种媒介在影视中的艺术效果
理论 传统思维的干扰：解说词的滥用
32
ppt精选版
三 声音空间
声音的物理属性 作为语言的声音空间 影视创作中声音空间的营造
33
ppt精选版
声音的物理属性
声音，也被称为声波 声波是一切可发声的物体（声源） 在振动时，压缩空气，使空气的密 度形成疏密相间的状态，由声源向 四面八方传播的波。 声波传入人耳，使鼓膜振动，就引 起声音的感觉。
26
ppt精选版
声音在影视创作中的重要作用
影视作品通过人物的对白、内心独白等声音塑 造人物形象，同时也实现创作者的主观表达
声音成为推动剧情发展的重要因素 刻画人物形象，表现情节发展：《海上钢琴师》 扩展画面的表现内容27pt精选版二 声音的记录意义
声音与记录之间的关系 声音的记录意义 新闻报道与纪录片中的声音记录性
14
ppt精选版
问题
在你投入地欣赏一部电影时，电影声音遏然而 止，只有幅幅画面在你面前闪过，你感觉会是 如何？你还能投入，继续为电影艺术的无穷魅 力感慨连连吗？
肯定? 否定?
15
ppt精选版
如果你的回答是肯定的，不奇怪！
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟首次向人们 展示神奇的电影艺术。
声波传导
9 20.06.2021
ppt精选版
9
《视听语言——影像与声音》
10
ppt精选版
一 声音发展的历史背景 二 声音的记录意义 三 声音空间 四 人声 五 自然音响 六 音乐 七 声音构成 八 影视创作中的声音处理
11
ppt精选版
一 声音发展的历史背景
声音发展的历史背景 《有声电影的宣言》 声音在影视作品中的作用 视听两种媒介在影视中的艺术效果
理论 传统思维的干扰：解说词的滥用
32
ppt精选版
三 声音空间
声音的物理属性 作为语言的声音空间 影视创作中声音空间的营造
33
ppt精选版
声音的物理属性
声音，也被称为声波 声波是一切可发声的物体（声源） 在振动时，压缩空气，使空气的密 度形成疏密相间的状态，由声源向 四面八方传播的波。 声波传入人耳，使鼓膜振动，就引 起声音的感觉。
26
ppt精选版
声音在影视创作中的重要作用
影视作品通过人物的对白、内心独白等声音塑 造人物形象，同时也实现创作者的主观表达
声音成为推动剧情发展的重要因素 刻画人物形象，表现情节发展：《海上钢琴师》 扩展画面的表现内容27pt精选版二 声音的记录意义
声音与记录之间的关系 声音的记录意义 新闻报道与纪录片中的声音记录性
14
ppt精选版
问题
在你投入地欣赏一部电影时，电影声音遏然而 止，只有幅幅画面在你面前闪过，你感觉会是 如何？你还能投入，继续为电影艺术的无穷魅 力感慨连连吗？
肯定? 否定?
15
ppt精选版
如果你的回答是肯定的，不奇怪！
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟首次向人们 展示神奇的电影艺术。
《音频数字化》课件
音频接口
将模拟信号转换为数字信 号，连接电脑或其他数字 设备。
音频编辑软件
Adobe Audition
功能强大，支持多轨编辑、效果 处理等。
Audacity
开源免费，适合初学者，支持多轨 录音与编辑。
GarageBand
苹果公司出品，简单易用，适合音 乐制作与编曲。
混音与母带处理软件
FL Studio
模拟信号是连续变化的信号，而数字信号是离散的信号。
音频数字化的基本原理
通过采样、量化和编码三个步骤，将模拟音频信号转换为数字信号 。
音频数字化的历史与发展
早期音频数字化技术
高清晰度音频
脉冲编码调制（PCM）是最早的音频 数字化技术，广泛应用于广播、电视 等领域。
随着技术的发展，无损压缩格式如 FLAC、ALAC等逐渐兴起，提供了更 高质量的音频体数字化》PPT课件
CATALOGUE
目 录
• 音频数字化概述 • 音频数字化的技术原理 • 音频数字化的制作流程 • 音频数字化的设备与软件 • 音频数字化的未来展望
01
CATALOGUE
音频数字化概述
音频数字化的定义
音频数字化定义
将连续的模拟音频信号转换为离散的数字信号的过程。
模拟信号与数字信号的区别
采样频率
常见的采样频率有8kHz、 11.025kHz、22.05kHz、 44.1kHz和48kHz等，不同的采 样频率适用于不同的应用场景。
量化与量化等级
量化
量化是将连续的模拟信号转换为离散 的数字信号的过程，它通过将连续幅 度的样本值一分为二来减少信号的精 度。
量化等级
常见的量化等级有8位、16位、24位 等，量化等级越高，音频质量越好， 但所需的存储空间和计算资源也越多 。
中职数字音频处理PPT课件
22 56 00 00 88 58 01 00 00000020h: 04 00 10 00 64 61 74 61
D4 E6 02 00 00 00 00 00 00000030h: 00 00 00 00 03 00 01 00
07 00 05 00 0F
（1） 最左边的8个数字表示数据在文件中的位置 ，每个数据占1个字节，数据中的每个字母占4个 二进制位。具体分析时，对照2.4.1小节定义的表 格及C结构，逐组分析上面数据的含义。
在实际使用上，常常采用均匀量化。对非均 匀量化，可先均匀量化然后用软件进行变换。
一般而言，量化将产生一定的失真，因此， 量化过程中每个样值的比特数直接决定着量化 的精度。
声卡的位数事实上便是指量化过程中每个样 值的比特位数，主要有8位、16位、32位 几个等级。
3 ．编码并格式化
有格式的数据才能表达信息的含义。
对照表2.4.1:
52 49 46 46表示块名，数据类型为字符， 用ASCⅡ码表示为“RIFF”
F8 E6 02 00为“RIFF”块长度，数据类型 为long int，用十进制表示为190,200
（对数值型数据，计算机中的存储顺序为： 低位在前，高位在后，F8 E6 02 00表示16进 制 数 ： 2E6 F8 ） ， 190,200+8=190,208 为 “Windows XP 登录音.wav”文件实际长度； 紧接其后为“RIFF”块数据。
必须指出的是，“data”块包含的数字化波形声 音数据，其存放格式依赖于“fmt ”块指定的格 式种类，单声道样本一般连续存放，多声道样 本一般交替存放，存放实例如表2.4.3所示。
三 通过MCI接口使用WAV文件
有了WAV文件最低级的格式分析，便可以 编程访问WAV文件的数据块并进行相应的数据 处理，此处不再另举实例。
D4 E6 02 00 00 00 00 00 00000030h: 00 00 00 00 03 00 01 00
07 00 05 00 0F
（1） 最左边的8个数字表示数据在文件中的位置 ，每个数据占1个字节，数据中的每个字母占4个 二进制位。具体分析时，对照2.4.1小节定义的表 格及C结构，逐组分析上面数据的含义。
在实际使用上，常常采用均匀量化。对非均 匀量化，可先均匀量化然后用软件进行变换。
一般而言，量化将产生一定的失真，因此， 量化过程中每个样值的比特数直接决定着量化 的精度。
声卡的位数事实上便是指量化过程中每个样 值的比特位数，主要有8位、16位、32位 几个等级。
3 ．编码并格式化
有格式的数据才能表达信息的含义。
对照表2.4.1:
52 49 46 46表示块名，数据类型为字符， 用ASCⅡ码表示为“RIFF”
F8 E6 02 00为“RIFF”块长度，数据类型 为long int，用十进制表示为190,200
（对数值型数据，计算机中的存储顺序为： 低位在前，高位在后，F8 E6 02 00表示16进 制 数 ： 2E6 F8 ） ， 190,200+8=190,208 为 “Windows XP 登录音.wav”文件实际长度； 紧接其后为“RIFF”块数据。
必须指出的是，“data”块包含的数字化波形声 音数据，其存放格式依赖于“fmt ”块指定的格 式种类，单声道样本一般连续存放，多声道样 本一般交替存放，存放实例如表2.4.3所示。
三 通过MCI接口使用WAV文件
有了WAV文件最低级的格式分析，便可以 编程访问WAV文件的数据块并进行相应的数据 处理，此处不再另举实例。
数字音频处理PPT课件
保存当前采集噪音样本
读取已保存的噪音样本 文件
第10页/共20页
衰减：降噪衰减声压级，通常设置为6dB-40dB。 精度因数：该值对失真情况产生影响，通常设置在5以上。 平滑总量：决定着降噪中各频率段之间的连接程度，通常设置为l比较合适。 转换宽度：该参数在实际中较少使用，通常设置在数值O。 频谱衰减率：决定声音低于噪音电平时的频率衰减程度，通常设置在40%-75％间。
第16页/共20页
相位包络曲线 声相是指声音在整个声场的位置。 （1）选择 “显示剪辑声相包络”项，在各轨道音轨波形中部出现一条 蓝色的直线，即相位包络曲线。 （2）选择“启动编辑剪辑包络”按钮，确保包络曲线处于可编辑状态。
节点在波形轨的中间，相位为零，表示声音处于声场的中间位置， 节点在中线的上方时，代表声音处于声场的左方，节点在中线的上方时， 代表声音处于声场的右方。
倒转处理：时间上反向播放（e.g） 反转处理：反相播放，
波形纵向翻转 静音处理：选区波形清零（e.g）
第5页/共20页
3.音量的增减和渐变
左增益：决定左声道增益大小。
右增益：决定右声道增益大小。
预览 播放/停止 按钮
链接左右：将左右声道关联，关联后若调整左声道振幅增益情况，右声道
也将随之变化。
第6页/共20页
第17页/共20页
5.音频的混缩和导出
混缩音频：如果需要将多轨导出为单轨文件，利用“文件/导 出/混缩音频”命令，导出完毕后，Audition会自动以单轨模式 打开导出的音频文件。
第18页/共20页
三、声音录制
• 解说 单声道 22050Hz • 网络下载的伴奏 44100Hz • CD上转存下来的音频 48000Hz
噪音样本显示窗： 以频率为横坐标显 示出噪音样本各频 段的电平情况 降噪曲线：决定着 高、中、低频的降 噪程度
读取已保存的噪音样本 文件
第10页/共20页
衰减：降噪衰减声压级，通常设置为6dB-40dB。 精度因数：该值对失真情况产生影响，通常设置在5以上。 平滑总量：决定着降噪中各频率段之间的连接程度，通常设置为l比较合适。 转换宽度：该参数在实际中较少使用，通常设置在数值O。 频谱衰减率：决定声音低于噪音电平时的频率衰减程度，通常设置在40%-75％间。
第16页/共20页
相位包络曲线 声相是指声音在整个声场的位置。 （1）选择 “显示剪辑声相包络”项，在各轨道音轨波形中部出现一条 蓝色的直线，即相位包络曲线。 （2）选择“启动编辑剪辑包络”按钮，确保包络曲线处于可编辑状态。
节点在波形轨的中间，相位为零，表示声音处于声场的中间位置， 节点在中线的上方时，代表声音处于声场的左方，节点在中线的上方时， 代表声音处于声场的右方。
倒转处理：时间上反向播放（e.g） 反转处理：反相播放，
波形纵向翻转 静音处理：选区波形清零（e.g）
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3.音量的增减和渐变
左增益：决定左声道增益大小。
右增益：决定右声道增益大小。
预览 播放/停止 按钮
链接左右：将左右声道关联，关联后若调整左声道振幅增益情况，右声道
也将随之变化。
第6页/共20页
第17页/共20页
5.音频的混缩和导出
混缩音频：如果需要将多轨导出为单轨文件，利用“文件/导 出/混缩音频”命令，导出完毕后，Audition会自动以单轨模式 打开导出的音频文件。
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三、声音录制
• 解说 单声道 22050Hz • 网络下载的伴奏 44100Hz • CD上转存下来的音频 48000Hz
噪音样本显示窗： 以频率为横坐标显 示出噪音样本各频 段的电平情况 降噪曲线：决定着 高、中、低频的降 噪程度
数字音频技术1PPT课件
8.2 MPEG音频压缩技术
8.2.1 音频特性及其编码
研究听觉系统对声音的感知特性，下面介绍已经用在 MPEG Audio压缩编码算法中的三个特性：响度、音高和 掩蔽效应，听觉感知编码。
1. 对响度的感知 声音的响度就是声音音频弱。
在物理上（客观），声音的响度使用客观测量单位来 度量，即dyn/cm2(达因/平方厘米)(声压)或W/cm2(瓦 特/平方厘米)(声强)。
实验表明，听阈是随频率变化的。测出的“听阈—频率” 曲线如图所示。图中最靠下面的一根曲线叫做“零方等 响度级”曲线，也称“绝对听阈”曲线，即在安静环境 中，能被人耳听到的纯音的最小值
另一种极端的情况是音频强到使人耳感到疼痛。实验表 明，如果频率为1 kHz的纯音的声强级达到120 dB左右时， 人的耳朵就感到疼痛，这个阈值称为“痛阈”
好，而MUSICAM较简单，解码延时较好；所以MUSICAM作为 MPEG LayerI，结合ASPEC优点为LayerII，LayerIII。
14.01.2021
.
25
8.2 MPEG音频压缩技术 MPEG-1音频信号数据压缩过程
(a)时间/频率映射（滤波器组）用以将输入的信号转化为 亚取样的频谱分量分为子带
③ 层3的编码器最为复杂，编码器的输出数据率为 64 kb/s，主要应用于网络音乐
14.01.2021
.
19
8.2 MPEG音频压缩技术
1. 子带编码滤波器组的划分
MPEG-1音频编码器把输入信号变换到32个频域子带中 去。子带的划分方法有两种，一种是线性划分，另一种 是非线性划分
14.01.2021
① 层1的编码器最为简单，编码器的输出数据率为 384 kb/s，主要用于小型数字盒式磁带(digital compact cassette，DCC)
8.2.1 音频特性及其编码
研究听觉系统对声音的感知特性，下面介绍已经用在 MPEG Audio压缩编码算法中的三个特性：响度、音高和 掩蔽效应，听觉感知编码。
1. 对响度的感知 声音的响度就是声音音频弱。
在物理上（客观），声音的响度使用客观测量单位来 度量，即dyn/cm2(达因/平方厘米)(声压)或W/cm2(瓦 特/平方厘米)(声强)。
实验表明，听阈是随频率变化的。测出的“听阈—频率” 曲线如图所示。图中最靠下面的一根曲线叫做“零方等 响度级”曲线，也称“绝对听阈”曲线，即在安静环境 中，能被人耳听到的纯音的最小值
另一种极端的情况是音频强到使人耳感到疼痛。实验表 明，如果频率为1 kHz的纯音的声强级达到120 dB左右时， 人的耳朵就感到疼痛，这个阈值称为“痛阈”
好，而MUSICAM较简单，解码延时较好；所以MUSICAM作为 MPEG LayerI，结合ASPEC优点为LayerII，LayerIII。
14.01.2021
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8.2 MPEG音频压缩技术 MPEG-1音频信号数据压缩过程
(a)时间/频率映射（滤波器组）用以将输入的信号转化为 亚取样的频谱分量分为子带
③ 层3的编码器最为复杂，编码器的输出数据率为 64 kb/s，主要应用于网络音乐
14.01.2021
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8.2 MPEG音频压缩技术
1. 子带编码滤波器组的划分
MPEG-1音频编码器把输入信号变换到32个频域子带中 去。子带的划分方法有两种，一种是线性划分，另一种 是非线性划分
14.01.2021
① 层1的编码器最为简单，编码器的输出数据率为 384 kb/s，主要用于小型数字盒式磁带(digital compact cassette，DCC)
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噪音样本显示窗： 以频率为横坐标显 示出噪音样本各频 段的电平情况 降噪曲线：决定着 高、中、低频的降 噪程度 复位：将降噪曲线重 置为平直线，代表高、 中、低频均匀降噪。
采集预置文件：将把 选中音频作为噪音样 本进行采集。 采用样本值（快照）：降噪 所使用的样本数量。值越大 去除的噪音越多，对音乐本 身影响也越大。一般情况下， 我们可设置在4000左右。
4.降噪处理
消除嘶声：该方法主要针对“咝咝” 声进行降噪处理 选中有“咝咝”声噪音音频文件。 执行“效果”/“恢复”/“咝声消除” 命令
决定显示窗中显 示的是左声道还 是右声道的咝声 降低情况。
降低情况显示窗
降噪结果 选择
阈值：该值决定了查找并消除的噪音量的多少。数值越小则代表查找并消除 的噪音越多。值得注意的是，过小的数值会对音乐造成损伤。 复杂度：该值代表着降噪处理的精细复杂程度。数值越大则代表处理程度 越精细复杂。但过大的数值会对音乐造成损伤。
采样降噪处理—— 针对的躁音大多是连续的、稳定的、不会有明显变化 的。如录音环境中的走路声、扫地声、远处的人声等躁音 选择含有噪音的音频波形，执行“效果”/“修复” /“降噪器”（采集噪 音样本）命令，采集当前的噪音样本并作为采样降噪的样本依据。 选中全部音频波形，执行“效果”/“修复” /“降噪器”命令 （e.g）
4．包络线的使用
音量包络曲线 （1）选择 “视图”中的“显示剪辑音量包络” ，在各轨道音轨波形 顶端出现一条绿色的直线，即音量包络曲线。 （2）选择“启动编辑剪辑包络”项，确保包络曲线处于可编辑状态。 通过控制节点的高低可改变音量的增益与衰减情况。
相位包络曲线
声相是指声音在整个声场的位置。 （1）选择 “显示剪辑声相包络”项，在各轨道音轨波形中部出现一条
保存当前采集噪音样本
读取已保存的噪音样本 文件
衰减：降噪衰减声压级，通常设置为6dB-40dB。 精度因数：该值对失真情况产生影响，通常设置在5以上。 平滑总量：决定着降噪中各频率段之间的连接程度，通常设置为l比较合适。
转换宽度：该参数在实际中较少使用，通常设置在数值O。
频谱衰减率：决定声音低于噪音电平时的频率衰减程度，通常设置在40%-75％间。
（3）选定第二个波形进入编辑模式状态 ,在某位置,比如波形的最 最开始部分.点"粘贴".
第一个波形就已经被粘贴到到第二个波形的最前端.从而成为一个 新的波形了 (e.g)
3.转场：淡入淡出效果
导入要处理的音频 拖拽到编辑界面 选定要进行淡入处理的波形开始部分
效果/振幅和压限/振幅(淡化)
可以对产生的包络线进行继续编辑
2.最简单的音效处理
倒转处理：时间上反向播放（e.g）
反转处理：反相播放， 波形纵向翻转
静音处理：选区波形清零（e.g）
3.音量的增减和渐变
左增益：决定左声道增益大小。
预览 播放/停止 按钮 链接左右：将左右声道关联，关联后若调整左声道振幅增益情况，右声道
右增益：决定右声道增益大小。
也将随之变化。
蓝色的直线，即相位包络曲线。
（2）选择“启动编辑剪辑包络”按钮，确保包络曲线处于可编辑状态。
节点在波形轨的中间，相位为零，表示声音处于声场的中间位置， 节点在中线的上方时，代表声音处于声场的左方，节点在中线的上方时， 代表声音处于声场的右方。
5.音频的混缩和导出
混缩音频：如果需要将多轨导出为单轨文件，利用“文件/导 出/混缩音频”命令，导出完毕后，Audition会自动以单轨模式 打开导出的音频文件。
往届优秀作品案例
声音编辑软件
Gold Wave Adobe Audition Adobe Premiere
软件界面
工具栏
文件/ 效果列 表栏
音轨属 性面板 时间轴
基本功 能窗口
一、对音频的处理
1．音轨的导入方式
打开Audition，切换到多轨模式。 执行“文件/导入”命令，选择将要导入的文件。 按住鼠标左键将文件列表栏中的音频文件拖曳到轨道上
三、声音录制
解说 单声道 22050Hz 网络下载的伴奏 44100Hz
CD上转存下来的音频 48000Hz
二、多轨处理
将素材添加 到多轨工程 将素材导 入轨道中 调整排布各个 素材块的位置
保存工程文件 导出成品声音
精细调整（包括 各种控制曲线）
各轨整体参量（音 量、声相等）设定
混缩工作流程图
1.编辑音频剪辑
分解剪辑：在剪辑上击右键/分离，剪辑将以游标位置为界分为两个实例。 时间伸展：按Ctrl键的同时将鼠标放在剪辑的左或右下角，会出现“时钟”
标志，这时拖动鼠标拉长或缩短剪辑时间，可实现对剪辑的“时间伸展”效果。 交叉衰减：当上下两个音轨中的剪辑有交叉部分时，选中交叉部分并利用
Ctrl键将两个音轨的交叉部分同时选中，利用右键菜单中的“交叉衰减”，可
实现上方音轨淡出，下方音轨淡入的效果。(e.g)
2.音频波形的拼接
（1）多轨下,导入两段音频 （2）选第一轨的波形进入编辑模式 ,复制整个波形
采集预置文件：将把 选中音频作为噪音样 本进行采集。 采用样本值（快照）：降噪 所使用的样本数量。值越大 去除的噪音越多，对音乐本 身影响也越大。一般情况下， 我们可设置在4000左右。
4.降噪处理
消除嘶声：该方法主要针对“咝咝” 声进行降噪处理 选中有“咝咝”声噪音音频文件。 执行“效果”/“恢复”/“咝声消除” 命令
决定显示窗中显 示的是左声道还 是右声道的咝声 降低情况。
降低情况显示窗
降噪结果 选择
阈值：该值决定了查找并消除的噪音量的多少。数值越小则代表查找并消除 的噪音越多。值得注意的是，过小的数值会对音乐造成损伤。 复杂度：该值代表着降噪处理的精细复杂程度。数值越大则代表处理程度 越精细复杂。但过大的数值会对音乐造成损伤。
采样降噪处理—— 针对的躁音大多是连续的、稳定的、不会有明显变化 的。如录音环境中的走路声、扫地声、远处的人声等躁音 选择含有噪音的音频波形，执行“效果”/“修复” /“降噪器”（采集噪 音样本）命令，采集当前的噪音样本并作为采样降噪的样本依据。 选中全部音频波形，执行“效果”/“修复” /“降噪器”命令 （e.g）
4．包络线的使用
音量包络曲线 （1）选择 “视图”中的“显示剪辑音量包络” ，在各轨道音轨波形 顶端出现一条绿色的直线，即音量包络曲线。 （2）选择“启动编辑剪辑包络”项，确保包络曲线处于可编辑状态。 通过控制节点的高低可改变音量的增益与衰减情况。
相位包络曲线
声相是指声音在整个声场的位置。 （1）选择 “显示剪辑声相包络”项，在各轨道音轨波形中部出现一条
保存当前采集噪音样本
读取已保存的噪音样本 文件
衰减：降噪衰减声压级，通常设置为6dB-40dB。 精度因数：该值对失真情况产生影响，通常设置在5以上。 平滑总量：决定着降噪中各频率段之间的连接程度，通常设置为l比较合适。
转换宽度：该参数在实际中较少使用，通常设置在数值O。
频谱衰减率：决定声音低于噪音电平时的频率衰减程度，通常设置在40%-75％间。
（3）选定第二个波形进入编辑模式状态 ,在某位置,比如波形的最 最开始部分.点"粘贴".
第一个波形就已经被粘贴到到第二个波形的最前端.从而成为一个 新的波形了 (e.g)
3.转场：淡入淡出效果
导入要处理的音频 拖拽到编辑界面 选定要进行淡入处理的波形开始部分
效果/振幅和压限/振幅(淡化)
可以对产生的包络线进行继续编辑
2.最简单的音效处理
倒转处理：时间上反向播放（e.g）
反转处理：反相播放， 波形纵向翻转
静音处理：选区波形清零（e.g）
3.音量的增减和渐变
左增益：决定左声道增益大小。
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右增益：决定右声道增益大小。
也将随之变化。
蓝色的直线，即相位包络曲线。
（2）选择“启动编辑剪辑包络”按钮，确保包络曲线处于可编辑状态。
节点在波形轨的中间，相位为零，表示声音处于声场的中间位置， 节点在中线的上方时，代表声音处于声场的左方，节点在中线的上方时， 代表声音处于声场的右方。
5.音频的混缩和导出
混缩音频：如果需要将多轨导出为单轨文件，利用“文件/导 出/混缩音频”命令，导出完毕后，Audition会自动以单轨模式 打开导出的音频文件。
往届优秀作品案例
声音编辑软件
Gold Wave Adobe Audition Adobe Premiere
软件界面
工具栏
文件/ 效果列 表栏
音轨属 性面板 时间轴
基本功 能窗口
一、对音频的处理
1．音轨的导入方式
打开Audition，切换到多轨模式。 执行“文件/导入”命令，选择将要导入的文件。 按住鼠标左键将文件列表栏中的音频文件拖曳到轨道上
三、声音录制
解说 单声道 22050Hz 网络下载的伴奏 44100Hz
CD上转存下来的音频 48000Hz
二、多轨处理
将素材添加 到多轨工程 将素材导 入轨道中 调整排布各个 素材块的位置
保存工程文件 导出成品声音
精细调整（包括 各种控制曲线）
各轨整体参量（音 量、声相等）设定
混缩工作流程图
1.编辑音频剪辑
分解剪辑：在剪辑上击右键/分离，剪辑将以游标位置为界分为两个实例。 时间伸展：按Ctrl键的同时将鼠标放在剪辑的左或右下角，会出现“时钟”
标志，这时拖动鼠标拉长或缩短剪辑时间，可实现对剪辑的“时间伸展”效果。 交叉衰减：当上下两个音轨中的剪辑有交叉部分时，选中交叉部分并利用
Ctrl键将两个音轨的交叉部分同时选中，利用右键菜单中的“交叉衰减”，可
实现上方音轨淡出，下方音轨淡入的效果。(e.g)
2.音频波形的拼接
（1）多轨下,导入两段音频 （2）选第一轨的波形进入编辑模式 ,复制整个波形