第二讲岩画

香港早期的石刻都发现在海 边。他们之所以要选用海边 刚刚高过水面的大石头，也 许不仅是因为这些石块与海 及海神能有直接的接触，同 时更象征着他们所盼望的渔 获的丰收。这当然与那时的 宗教活动联系在一起。
从我国各地岩画所选择环境的艺术角度看，由于岩画和特定环境所共 同构成的气氛，体现了一种大空间观念。
Hale Waihona Puke Baidu
瑞士里恩市的贝罗尔公园
1998 摄影：沃尔夫冈·沃尔兹)
美国佛罗里达州比斯坎湾
1980—1983 摄影：沃尔夫冈·沃尔兹
岩画艺术的构图
（一）形象的组合
岩画上的形象往往大多是孤立的、个别的形体，与周围环境好像也没 有什么联系。这种原始绘画的艺术特征，可能是长久滞留在游猎经济 生活中的民族，他们智力发展水平的反映。
至于有些地方出现反复重叠的图形，可能是因为原先那组图形被认为， 曾发生过预期的巫术效果，人们以为这是有求必应的地方。人们就在 这里反复描绘着图形。
四川珙县悬棺崖壁画
一个人用绳子拉着一条大鱼，而另 一条大鱼则从相反的方向逃跑了。 那条被捉住的大鱼，甚至比人本身 还要大，毫无疑问，这是作者希望 能抓到这样的大鱼。
原始人的集体主义反映到包括岩画在内的原始艺术创作中，呈现出艺 术环境开放性的特点。
原始社会的艺术活动，总的说来是一种社会的和集体的功能，而不是 一种个人的行为。
艺术在原始时代其社会作用要比后世大得多。原始艺术是属于整个部 落或氏族的，岩画环境选择的特点，正体现了这个全民性和开放性。
克劳德夫妇的包裹和大地艺术
岩画的模式、特征和风格
中国岩画分布地域广阔，延续时间很长，在艺术上就产生出很大的 差异性，甚至互相矛盾的东西。尽管是多种多样，但仍可以形成一 个整体的观念。它在控制形象以至表现形象方面总有自已规律性的 东西，有自已相对稳定性的东西，也就是我们通常说的岩画的艺术 特征，或者说是岩画的艺术风格。
岩画的艺术与技术
来复线
1970—1972 美国科罗拉多州。 摄影：哈里·尚克
包扎的德国柏林国会大厦
1971—1995 经23年的周旋后，终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。 摄影：沃尔夫冈·沃尔兹
法国巴黎被包扎起来的新桥
1975—1985 摄影：沃尔夫冈·沃尔兹)
奔跑的栏栅
1972—1976 加利福尼亚 用尼龙纤维扎起，延伸39。5公里，共用16万平方米的尼龙布料。 摄影：沃尔夫冈·沃尔兹
环境的选择和岩画的功能是相互作用的。那些和周围环境协调一致的 岩画，能够使其初始的功利目的得到更加完满的实现。这种结果，又 不断地影响着人们，人们感受到艺术和环境在空间中的和谐一致。
从现在已发现的岩画遗址看，那些大型的集中的岩画点来说，环境的 有意识的选择，已成为岩画制作时不可忽视的一个组成部分。
江苏连云港将军崖岩画
岩画
岩画的艺术特征
原始社会出现的艺术，以其特有的风格富有魅力地反映了人类社会 的童年时期。虽然它们不可避免地带有某种幼稚和粗糙的痕迹，但 却表现出一种生动的、朴素的和富于幻想的特色，而且这种特色具 有不可为后世任何卓越的艺术品所代替的独特性和独立性。
岩画是原始时代人类自我表达的艺术形式。岩画中的各种图象，构 成了文字发明以前原始人类的最初的社会史的文献，成为使人最感 兴趣的艺术史的课题之一。
花山岩画中的人物形象有大有小，大人物大约 是巫师、酋长、祖先等。这里没有近大远小的 安排，只标示他们社会地位的高低。
在有一些岩画作品中，也能看出空 间关系的观念。 例如，为了表现弓箭手们战斗而构 成的环形构图；或为描绘猎手们追 踪野兽而画出的对角线构图等。
甘肃黑山岩刻描绘了古代西北地区 游牧民族的捕猎、舞蹈场骆，其中 有一幅很精彩，表现了一个猎人抛 出绳子(套索)，想去捉住一匹骆驼。
甘肃黑山岩刻
（三）节奏感
节奏在造型艺术中，指的就是以线条、块面、空间、色彩、虚实等相互 变化而产生的视觉旋律。一定事物中的形状、外表与块体中合乎比例的 排列都会引起人们的精神上的快感。安排得当的形体、比例、线条就会 产生一种节奏。
（二）空间关系 岩画在物体造型上，采取平面塑造的方法；而在构图的空间关系上, 则也是 采用平面布置的方法，没有透视和空间深度。当然，有些画面的形象有大 有小，但这些大小的变化，往往是用来表示其社会地位的重要程度。 艺术家们又通常使用象征的手法： 例如，将动物或人物画出倒置或躺在地上，来表示他们(它们)的死亡；或将 一些人像画得比其他人像大得多，以表现他们的重要地位或高级身份。
岩画技法与其它因素： 岩画的技法，在岩画制作的早、晚期也是有所区别的。
早期的岩画： 由于对神和巫术的崇敬，制作岩画被看作是很大的荣誉和神圣的义 务。刻纹往往深且平滑, 凿点紧密细致。
晚期的岩画： 随着社会的发展，生活的进步，人们对神的迷信程度有所减弱。所 以有的晚期涂绘岩画，信笔涂鸦，形象粗糙。
从以上的情况看，岩画技法的发展又取决于许多方面，除了技术工 具之外，还有宗教信仰和美学观念等等。
岩画的艺术与环境
在岩画创作中，环境的选择具有重 要的意义。
我国目前发现的所有岩画点都是陡 直的崖面、巨大的坡石或岩檐的遮 蔽处；至今，还没有发现像欧洲旧 石器时代的洞穴壁画那样在很深的 洞穴里的岩画。
新疆尉犁县兴地库鲁克山岩画点
岩画和其它原始艺术，如彩陶等工艺品，有一个显著的不同：
岩画是以近乎环境艺术或大地艺术的宏伟形态出现在人们面前的。岩 画其所积淀的时空能量，显然大大地超出了一般的原始美术型态。
从我们对任何艺术的观察来看，形式的感受和技术的使用是密不可 分的。形式和实践创造的活动是艺术的基本特征。只有发展了的技 术才能产生完善的形式。
地理上与气候上的巨大差异，同样地影响到史前艺术家创作的形式 和技术的发展。
我国岩画所使用的技术主要有“刻”与“绘”两种： 南方岩画：大都使用红色矿物质颜料，采取涂绘的形式。 凿刻岩画：分布于我国北方和西北。
美国芝加哥当代艺术博物馆 1968—1969 摄影：哈里·尚克
包扎的海岸
1968—1969 澳大利亚悉尼市的小海湾以10万平方米的防腐布料及56公里的玻璃纤维绳捆绑在巨石上， 长2。4公里，宽250米，海拔26米。 摄影：哈里·尚克
意大利米兰市的维多利奥·埃玛努埃尔纪念碑
1970 摄影：哈里·尚克