41曹禺原野
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人
物叁
分 析
仇虎：善良的悲情英雄
开场时作者对仇虎的外貌描写，是十分凶恶、丑陋的。他丑陋，离不开 他被焦阎王打入大牢这8年中所忍受的折磨，他凶恶是因为他为复仇而来。 而当白傻子说出“阎王早已进棺材了”，仇虎瞬间跌入前所未有的愤怒与难 以置信当中。这样的消息对仇虎来说是致命的，苦苦等待8年的机会，却即 将落空。
谢谢欣赏
所以像金子这样一位生命力强劲的女性，在见到仇虎时，不管他的身份，不管他的外形，不管他的贫富， 瞬间被征服了。就是因为仇虎身上拥有的那股豪爽、洒脱、干练、视金钱如粪土的英雄气概。还有，大星给 金子的生活，只是停留于物质层面。他用自己的钱财，给金子买各种首饰，买靓丽服装，这些在金子的眼里 早已没有新鲜感和吸引力。而仇虎做不到这些，却可以给金子一种极具想象力的、乌托邦式的未来之景，让 她脱离眼下这个腐朽的世界。仇虎说那个美好的地方是这样的：“坐火车得七天七夜。那里有金子铺的地， 房子都会飞，张口就有人往嘴里送饭，睁眼坐着，路会往后飞，那地方天天过年，吃好的，穿好的，喝好 的。”
仇虎之所以走不出那片不大的黑森林，除了自身的心理折磨， 还有另外的一大因素就是焦母不断地、疯狂地追赶。那一刻，焦母 抱着自己死去的小孙子，想着自己死去的儿子，就像一只带着仇恨 的魔鬼跟着仇虎，加剧了仇虎崩溃的程度。
所以正是因为这样一位强者的存在，才让仇虎有了可以对抗的 对手。如果没有焦母，仇虎也许不会对焦大星下手，也无法一直保 持复仇的念头，观众也不会对仇虎有深刻的同情，《原野》也变不 成一出成功的心理剧。这都离不开焦母这一角色。
地契来换人，结果交换之后，焦阎王却打破承诺，
将仇虎的父亲撕票，又把仇虎年幼的妹妹卖到窑
原
子里，又为仇虎戴上罪名将其打入大牢。时隔8年，
《原野》解读
《原野》解读《原野》曹禺说，《原野》"是抒发一个青年作者情感的一首诗”，我们很自然地联想起曹禺说过，《雷雨》"写的是一首诗”：《原野》与《雷雨》之间确实存在着内在的深刻联系。
曹禺说，《雷雨》可以说是他的生命的"蛮性的遗留"，"情感上《雷雨》所象征的对我是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔"。
于是，在《雷雨》里，他创造了"生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨"的最"雷雨的”性格一一蘩漪；甚至在《日出》里也借着小工打夯的歌声，让观众感觉到“一个大生命浩浩荡荡地向前推，向前进，洋洋溢溢地充塞了宇宙”。
但是，不仅是读者、观众，恐怕更重要的还是作者自己，都会觉察到无论是《雷雨》里的周公馆，还是《日出》中的大旅馆，天地都过于狭窄，容不下那宇宙的大生命，对于死死揪住作者心灵的魔更是一种有形无形的束缚。
似乎可以这样说，曹禺的本性，他的内在生命要求，是要创造一个原始的蛮性的世界一一这是他心中真正的诗。
这个原始的蛮性的世界在《雷雨》里，借助于蘩漪(或许还包括周冲与周萍)仅仅偶露峥嵘，在《日出》里就被推到了幕后。
这无疑对于曹禺的内心世界形成了一种压抑，于是又激起了更加巨大的生命冲动一一他要寻找一个更加阔大、自由的空间，让他的性情中的郁热得到完全的释放，让他的已经达于饱和的内在激情、欲望，他的不可遏止的生命力，冲决而出，作天马行空般的自由驰骋。
这是生命的寻找，更是艺术的寻找。
曹禺后来回忆说，当他读到波斯诗人欧涅尔的一首小诗一一“要你一杯酒，一块面包，一卷诗，只要你在我的身旁，那原野也是天堂"时，他的心怦然而动，这就是他所追求的。
原野，这正是曹禺生命的呼唤，心的归趋。
一一也许从幼年时，在宣化的后山小溪旁看见那株据说有百年以上的历史的"神树"猛然间感到充满神秘与恐惧的那一刻起，曹禺即在酝酿着这生命的呼唤。
不仅如此，我们甚至可以说，《原野》正是曹禺第一阶段的生命创造的最后归趋。
曹禺剧作《原野》赏析
Ainy晴
Ainy晴曹禺劇作《原野》賞析
1、題材及表現手法上の繼承與創新：
（1）在《原野》中，曹禺の視線首次從都市轉向農村，對社會の悲劇性認識又躍入一個更高の層面。
但這部劇作の意義並不僅僅在於展示舊中國農民受惡霸壓迫、覺醒並起來反抗の過程，而在於對人の心靈世界の進一步揭示。
劇作所表現出人性掙扎扭曲無法遏制の痛苦恰恰是貫穿於曹禺創作中の精神主脈。
（2）《原野》中，曹禺將象徵の手法運用得愈發得心應手。
從那些具體の意象，如醜陋の巨樹、仇虎身上の鐐銬，到有如“原野”一般抽象の意象，都給了觀眾無盡の思考與感受の空間。
不過，與之前劇作不同の是，《原野》採用了非寫實の表現形式。
作者不刻意追求細節の真實，而更醉心於主觀の外化，通過營造一種氛圍、一種情境來使“潛在情緒戲劇化”、“內在精神舞臺化”。
全劇彌漫著詭異而奇譎の氣氛，抽象化の環境設置和扭曲變形の人物形象正來自於曹禺對表現主義戲劇の借鑒與化用，借助獨白、襯白和夢景來描定人物複雜の心理和情緒，則進一步加重了恐怖緊張の氣臺氛圍。
2、“原野”の雙重象徵意義：
一方面，就本來意義上說，“原野”本該是一個自由の、無拘無束の所在，是原始生命の象徵。
正是在這片原野中產生了億虎，有如矗立在原野の巨樹。
但另一方面，一旦這種原始生命力失控，它便會反轉過來成為一種異己の力量，“原野”成為禁錮著巨樹の地方，成為仇虎走不出去の黑森林。
在這裏，“原野”對人の心靈の無形壓抑和禁錮遠遠超出了《雷雨》中有形の“家”而無所不在。
原野是个怎样的作品？
《原野》是曹禺剧作中唯一一部以农村生活为题材的作品，写了农民仇虎向地主乡绅复仇的悲剧。
从监狱归来的仇虎杀死了害了他的全家的地主焦阎王的儿孙，带走了从前的未婚妻，现在的焦家儿媳金子，逃跑的途中被侦缉队发现，不得已而自尽。
《原野》在艺术上最显著的特点是它的表现主义色彩。
剧作更多地借鉴了西方表现主义的戏剧手法，特别是受奥尼尔的《琼斯皇》影响。
前两幕的戏剧冲突像即将绷断的弦。
特别是焦母与仇虎的对话，在隐语当中包含着两颗仇恨心灵的厮杀，戏剧效果极好。
最后一幕把仇虎的内心情绪具象化，用表现主义的艺术手法，体现了仇虎杀了人之后内心的折磨，精神的崩溃。
剧中突出反映了受尽侮辱与欺凌的被压迫者对于压迫者的愤懑和仇恨，但他的复仇恨却是封建伦理观念的产物，带有盲目性、疯狂性。
仇虎的悲剧揭示了这样的复仇并不能改变受害者的屈辱地位，而是徒然地伤害无辜，毁灭自身。
41曹禺《原野》
• 一整部《原野》最使我们震撼的莫过于剧中 人物死的悲悯和生的痛苦。他们都为生存苦 苦跋涉，却都没有逃脱失败的厄运。作家有 意将他们放置在一个宏大的宇宙范围内考察， 无疑赋予了他们生命追求以哲理品质，而他 们也被视为“真人”（敢恨的人，类似于 《雷雨》中未出场的“雷雨”）。 • 因此，《原野》是以探究生命为精神旨归， 以一场复仇的斗争来写出敢恨的人，彰显生 命原始的力，试图给现代人的生存指出一条 救赎之路的作品。
2.《原野》是不是一部现实主义戏剧？
• 气氛的神秘 • 人物的怪异 • 复仇的冲突不向揭示阶级、社会方面发展 却大写基于性心理的冲突 • 情节细节不合情理之处
• 序幕氛围的塑造 “在天上，怪相的黑云密匝匝遮满了天，化 成各色狰狞可怖的形状，层层低压着地面。 远处天际外逐渐裂成一张血湖的破口，张 着嘴，泼出幽暗的赭红，像噩梦……” 序幕之神秘来自于“大地是沉郁的，生命 藏在里面”，秋日的天地间隐伏着粗野的 复仇的力，预示着残酷而莫测的斗争。
• 1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了 四幕话剧《雷雨》于次年公开发表，很 快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女 作，也是他的成名作和代表作。 • 1936年和1937年，曹禺分别出版了他的 重要剧作《日出》和《原野》。曹禺抗 战期间的重要剧作是《北京人》。 • 新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有 《胆剑篇》《王昭君》等。
• 在人物塑造上追求奇特怪异的浪漫倾向，突出 人物的某一种特征并尽力强化 • 仇虎的形象给人一种奇异的感觉，人会惊怪造 物者怎么会想出这样一个丑陋的人形：头发像 乱麻，硕大无比的怪脸，眉毛垂下来，眼烧着 仇恨的火。右腿打成瘸跛，背凸起来仿佛藏着 一个小包袱。”像一头怪狮。 • 花金子的形象被用“泼野”、“妖冶”、“魅 惑和强悍”、“艳丽”、“风流”等字眼来描 写，简直是野性十足的山猫。 • 焦母是个毒如蛇蝎的瞎子。 • 白傻子是个癫子或白痴。 • 焦大星相貌体格正常，却是个心理上未成人的 窝囊废。
《原野》解读
《原野》曹禺说，《原野》"是抒发一个青年作者情感的一首诗”，我们很自然地联想起曹禺说过，《雷雨》"写的是一首诗”：《原野》与《雷雨》之间确实存在着内在的深刻联系。
曹禺说，《雷雨》可以说是他的生命的"蛮性的遗留"，"情感上《雷雨》所象征的对我是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔"。
于是，在《雷雨》里，他创造了"生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨"的最"雷雨的”性格一一蘩漪；甚至在《日出》里也借着小工打夯的歌声，让观众感觉到“一个大生命浩浩荡荡地向前推，向前进，洋洋溢溢地充塞了宇宙”。
但是，不仅是读者、观众，恐怕更重要的还是作者自己，都会觉察到无论是《雷雨》里的周公馆，还是《日出》中的大旅馆，天地都过于狭窄，容不下那宇宙的大生命，对于死死揪住作者心灵的魔更是一种有形无形的束缚。
似乎可以这样说，曹禺的本性，他的内在生命要求，是要创造一个原始的蛮性的世界一一这是他心中真正的诗。
这个原始的蛮性的世界在《雷雨》里，借助于蘩漪(或许还包括周冲与周萍)仅仅偶露峥嵘，在《日出》里就被推到了幕后。
这无疑对于曹禺的内心世界形成了一种压抑，于是又激起了更加巨大的生命冲动一一他要寻找一个更加阔大、自由的空间，让他的性情中的郁热得到完全的释放，让他的已经达于饱和的内在激情、欲望，他的不可遏止的生命力，冲决而出，作天马行空般的自由驰骋。
这是生命的寻找，更是艺术的寻找。
曹禺后来回忆说，当他读到波斯诗人欧涅尔的一首小诗一一“要你一杯酒，一块面包，一卷诗，只要你在我的身旁，那原野也是天堂"时，他的心怦然而动，这就是他所追求的。
原野，这正是曹禺生命的呼唤，心的归趋。
一一也许从幼年时，在宣化的后山小溪旁看见那株据说有百年以上的历史的"神树"猛然间感到充满神秘与恐惧的那一刻起，曹禺即在酝酿着这生命的呼唤。
不仅如此，我们甚至可以说，《原野》正是曹禺第一阶段的生命创造的最后归趋。
41曹禺《原野》
人物间的两组三角关系
• 第一组三角关系 是婆媳相互仇恨、 争夺一个男人。
• 第二组三角关系是 两个男人和一个女 人之间的：原本一 心争夺大星的金子 爱上了仇虎；仇虎 要杀大星，金子反 对，后来又转为赞 同，成了仇虎的同 谋。
3.《原野》的艺术魅力
• 古希腊悲剧的力度美 • 莎士比亚悲剧的内心张力美 • 某种形而上的色彩的哲理美
曹禺早期最受争议的作品
《原野》剧情简介
《原野》由序幕和一、二、三幕构成。剧本 写了一个复仇的故事。青年农民仇虎从狱中逃 出回到家乡，要向害了他一家的地主焦阎王复 仇，但焦却已死了（序幕）。仇虎遂先和焦的 儿媳妇花金子偷情（第一幕），继而依照父债 子还的观念，杀死焦的儿子焦大星（第二幕）。 但大星却是个善良懦弱的人，仇虎因而产生心 理谴责，在逃跑穿过黑林子时出现幻觉而迷路， 终未逃脱追捕而自杀（第三幕）。全剧气氛神 秘、诡异而恐怖。
• 一整部《原野》最使我们震撼的莫过于剧中 人物死的悲悯和生的痛苦。他们都为生存苦 苦跋涉，却都没有逃脱失败的厄运。作家有 意将他们放置在一个宏大的宇宙范围内考察， 无疑赋予了他们生命追求以哲理品质，而他 们也被视为“真人”（敢恨的人，类似于 《雷雨》中未出场的“雷雨”）。 • 因此，《原野》是以探究生命为精神旨归， 以一场复仇的斗争来写出敢恨的人，彰显生 命原始的力，试图给现代人的生存指出一条 救赎之路的作品。
创作背景
• 1936年冬曹禺的三幕剧《原野》是作家唯 一一部以农村生活为题材的剧本。 • 《原野》的创作与当时的社会现实，特别 是20世纪30年代涌现的农村题材创作浪潮 的影响有关，曹禺本人当时的主观意向也 的确是更愿意贴近社会现实生活，跟随时 代主潮的。 • 然而作品所塑造的人物却并不像现实中的 农民，场景也并非凸显农村的现实生活。 因而有人据此认为这是一部失败漫倾向，突出 人物的某一种特征并尽力强化 • 仇虎的形象给人一种奇异的感觉，人会惊怪造 物者怎么会想出这样一个丑陋的人形：头发像 乱麻，硕大无比的怪脸，眉毛垂下来，眼烧着 仇恨的火。右腿打成瘸跛，背凸起来仿佛藏着 一个小包袱。”像一头怪狮。 • 花金子的形象被用“泼野”、“妖冶”、“魅 惑和强悍”、“艳丽”、“风流”等字眼来描 写，简直是野性十足的山猫。 • 焦母是个毒如蛇蝎的瞎子。 • 白傻子是个癫子或白痴。 • 焦大星相貌体格正常，却是个心理上未成人的 窝囊废。
曹禺《原野》讲义
曹禺《原野》讲义一、《原野》的创作背景曹禺先生的《原野》创作于 20 世纪 30 年代，当时的中国社会正处于动荡不安的时期。
社会的变革、农民的苦难以及人性的挣扎，都成为了曹禺创作的灵感来源。
这部作品反映了那个时代农民在封建压迫和黑暗势力下的悲惨命运，以及他们对自由和正义的渴望。
二、故事梗概《原野》的故事围绕着主人公仇虎展开。
仇虎从监狱逃出来回到家乡，发现自己的家庭已被恶霸地主焦阎王弄得家破人亡。
他的父亲被活埋，妹妹被卖进妓院，未婚妻金子也被迫嫁给了焦阎王的儿子焦大星。
仇虎心中充满了仇恨，决定向焦家复仇。
然而，在复仇的过程中，他陷入了内心的矛盾和挣扎。
他与金子之间的爱情，以及对焦大星的复杂情感，让他在复仇的道路上举棋不定。
最终，仇虎虽然杀死了焦大星，但他的内心并没有得到解脱。
在警察的追捕下，他在原野中不断逃亡，精神逐渐崩溃。
三、主要人物形象分析（一）仇虎仇虎是一个充满矛盾和挣扎的人物。
他一方面是个坚定的复仇者，背负着家族的血海深仇；另一方面，他的内心深处仍存有善良和人性的一面。
他对金子的深情，以及在面对焦大星时的犹豫，都展现了他性格中的复杂性。
（二）金子金子是一个勇敢、泼辣、追求自由和爱情的女性形象。
她在焦家受尽折磨，但依然保持着顽强的生命力。
她与仇虎之间的爱情，是她反抗封建礼教和黑暗势力的动力。
（三）焦大星焦大星是一个软弱、善良但又有些愚钝的人物。
他夹在父亲的恶行和仇虎的复仇之间，左右为难，最终成为了这场悲剧的牺牲品。
四、主题探讨（一）复仇与人性《原野》通过仇虎的复仇故事，深入探讨了复仇这一主题。
复仇在一定程度上是正义的伸张，但过度的复仇又会使人陷入疯狂和毁灭。
作品展现了复仇行为对人性的扭曲和摧残，让人们思考复仇的真正意义和价值。
（二）封建礼教与压迫作品揭示了封建礼教和黑暗势力对农民的残酷压迫。
焦阎王一家代表着封建势力的恶，他们剥夺了仇虎一家的幸福，造成了无数的悲剧。
这反映了当时社会的不公和农民的悲惨命运。
曹禺原野的故事内容
曹禺原野的故事内容《曹禺原野》是中国当代著名作家曹禺创作的一部话剧作品。
该剧以饱含深情的笔触，生动地展现了农民群体在社会转型时期的困惑、挣扎与奋斗，其内容生动、全面且富有深刻的指导意义。
该剧以一个农民家庭为主线，通过描绘他们面临的生存困境和心理变化，深入地展示了当时农村的社会变迁和人民的命运。
曹禺通过刻画家庭成员之间的关系，探讨了农民在现代社会中的角色转变，反映了社会变革对农民生活的冲击和影响。
剧中主人公是一个叫做赵家鼎的老农民，他面临着养老问题和家庭的变故。
他的儿子赵子韬书生意志薄弱，不愿意务农，渴望通过文化进步改变命运。
而他的媳妇赵秀芝则千方百计地保护家庭利益，追求更好的生活。
剧中另一个角色是赵秀芝的弟弟赵秀廉，他受到浓厚的阶级意识和政治觉悟的影响，在农村中展开政治斗争。
曹禺通过这些角色，展示了不同阶层农民之间的矛盾和冲突，以及他们在思想和行动上的追求。
他揭示了农民作为社会主体，逐渐发觉自身权益的重要性，并试图通过斗争和改革来改善自己的生活状况。
该剧从内心深处挖掘了人性的复杂性，体现了曹禺对农民命运的深刻思考。
他用生动的故事和剧情，深情地勾勒出普通农民的生活轨迹，表达了对农村问题和人民命运的关切。
剧中的每个角色都有鲜明而复杂的个性，使得观众能够更好地理解和投入到剧情当中。
《曹禺原野》以其深刻的思想内涵和精湛的艺术表达，引起了广泛的社会共鸣和关注。
该剧以饱含情感的方式呈现了农民面临的生活困境和奋斗历程，体现了对尊重人性、改善农民生活的关注。
因此，这部经典的话剧具有深远的指导意义，能够引导观众关注社会问题，思考人民群众的命运，并为解决重大社会问题提供有益的启示和借鉴。
曹禺原野主要内容
曹禺原野主要内容
1. 《原野》里那复杂的人物关系啊，就像一团乱麻！金子和仇虎的爱恨情仇，那叫一个揪心呐！就好比那熊熊燃烧的烈火，难以扑灭。
2. 仇虎回来复仇，这一路可真不容易，就跟爬山一样艰难！他要面对那么多的阻碍和困难，能行吗？
3. 焦母对金子的态度，可真是让人受不了！这就好似冬天的寒风，冷到骨子里，她为啥要这样对待金子呀？
4. 那片原野，藏着多少秘密和故事啊！仿佛是一个巨大的宝藏等待我们去挖掘，去探寻。
5. 金子在这复杂的环境中挣扎，她的内心得有多煎熬啊！就像在波涛中起伏的小船，随时会被淹没。
6. 焦大星夹在母亲和妻子中间，那真叫一个难啊！好像被左右拉扯的木偶，不知所措。
7. 整个故事充满了紧张和冲突，这不就跟激烈的球赛一样刺激嘛！让人的心跳都加速了。
8. 仇虎心中的仇恨到底有多深呢，像那无底的深渊吗？让人忍不住想要知道答案。
9. 《原野》的主要内容就是这样充满矛盾和情感纠葛，能不让人着迷嘛！我觉得它真的非常值得大家去深入了解和感受。
曹禺《原野》的意象分析
曹禺《原野》的意象分析
曹禺的《原野》，以生动的形象，勾勒出大自然原本的美丽景致。
作者以一种崇高的态度，和那郁郁葱葱的原野尽情交织，表达出大自然的灵感，传达着一种充满动力的激情，令人
心旷神怡。
作者将原野比拟海洋，描写了一片蔚蓝而宁静的海岸，洋溢着大自然的喜悦，浩瀚的牧场，就像大海一般广阔无边，把人的梦想向前推动；乡村小路，则如碧玉般掩映着牧笛，婉转
清新，令人心醉神迷；夕阳西下，将整个原野染上金色，金光闪耀，充满着无限憧憬和希望。
作者用乡间小路、牧地、牧歌、草原等形象来表达大自然的美丽，令人着迷；他用掩映、凋零、夕阳西下等形象来描述大自然的灵动，令人振奋。
总而言之，曹禺的作品《原野》，以优美的语言，给人以口耳相传的美丽，用充满动力的
激情，把自然的美景娓娓道来，令人感受到一种深切的感动。
曹作品中透露着一种崇高的
信仰：让我们站在大自然的美丽中，充分享受并发掘它所带给我们的感受。
曹禺原野读后感
曹禺原野读后感曹禺的《原野》是一部描写农村生活的现实主义小说，通过对农村人物的塑造和生活场景的描写，展现了农村的艰辛和苦难。
小说以农民阿四为主要人物，讲述了他在农村生活中的种种遭遇和挣扎。
阿四是一个朴实、善良的农民，他努力耕种土地，却始终无法摆脱贫困的困扰。
在小说中，作者通过描写阿四和他的家人的生活，展现了农民的艰辛和无奈，以及他们对生活的执着和对未来的期盼。
阅读《原野》，让我深刻地感受到了农民的艰辛和无助。
在小说中，作者通过对农民生活的细致描写，展现了他们在贫困和困苦中艰难生存的生活状态。
阿四一家每天都要劳作到深夜，才能勉强维持生计。
他们的生活贫困，甚至无法保证温饱，更不用说奢求其他的生活需求。
看到这样的描写，我不禁为农民的艰辛和无奈而感到心痛。
他们在土地上辛勤劳作，却依然无法改变自己的命运，这种无奈和无助让人深感心酸。
除了对农民生活的真实描写，小说还通过对人物内心世界的描写，展现了他们对未来的期盼和对生活的执着。
阿四一家虽然生活贫困，但他们依然对未来充满了希望。
阿四的妻子阿七是一个坚强而乐观的女人，她总是用自己的乐观和坚强去支撑整个家庭。
在小说中，她用自己的行动和言语，为家人带来了希望和力量。
这种对未来的期盼和对生活的执着，让人深感敬佩。
农民虽然生活贫困，但他们依然对生活充满了希望，这种乐观向上的精神让人深受感动。
通过阅读《原野》，我深刻地感受到了农民的艰辛和无助，也感受到了他们对生活的执着和对未来的期盼。
小说通过对农民生活的真实描写，展现了农民生活的艰辛和无奈，同时也展现了他们对生活的乐观和向上的精神。
这种真实和感人的描写，让我对农民的生活有了更深刻的理解和同情。
同时，也让我更加珍惜现在的生活，珍惜自己所拥有的一切。
希望通过自己的努力，能够为社会做出更大的贡献，为农民的生活带来一些改变。
曹禺《原野》中的声音景观
曹禺的《原野》是一部充满象征和隐喻的戏剧作品，其中的声音景观也非常丰富和复杂。
在《原野》中，声音景观主要由自然声音和人物声音构成。
自然声音包括风声、雨声、雷声、虫鸣声等，这些声音在剧中营造了一种神秘、恐怖的氛围。
例如，在第一幕中，当仇虎回到家乡时，夜晚的风声和雷声让他感到不安和恐惧。
人物声音则包括对话、独白、歌唱等。
在剧中，人物的声音表达了他们的情感和内心世界，同时也反映了他们的性格和命运。
例如，仇虎的声音充满了愤怒和仇恨，而金子的声音则充满了欲望和反抗。
此外，音乐也是《原野》中声音景观的重要组成部分。
剧中的音乐包括民间音乐和西方音乐，这些音乐在剧中起到了烘托气氛、表达情感的作用。
总的来说，曹禺在《原野》中运用了丰富的声音景观，营造了一种神秘、恐怖、充满欲望和反抗的氛围，同时也展现了人物的情感和内心世界。
曹禺剧作《原野》赏析
曹禺剧作《原野》赏析
曹禺剧作《原野》赏析
1、题材及表现手法上的继承与创新：
（1）在《原野》中，曹禺的视线首次从都市转向农村，对社会的悲剧性认识又跃入一个更高的层面。
但这部剧作的意义并不仅仅在于展示旧中国农民受恶霸压迫、觉醒并起来反抗的过程，而在于对人的心灵世界的进一步揭示。
剧作所表现出人性挣扎扭曲无法遏制的痛苦恰恰是贯穿于曹禺创作中的精神主脉。
（2）《原野》中，曹禺将象征的手法运用得愈发得心应手。
从那些具体的意象，如丑陋的巨树、仇虎身上的镣铐，到有如“原野”一般抽象的意象，都给了观众无尽的思考与感受的空间。
不过，与之前剧作不同的是，《原野》采用了非写实的表现形式。
作者不刻意追求细节的真实，而更醉心于主观的外化，通过营造一种氛围、一种情境来使“潜在情绪戏剧化”、“内在精神舞台化”。
全剧弥漫着诡异而奇谲的气氛，抽象化的环境设置和扭曲变形的人物形象正来自于曹禺对表现主义戏剧的借鉴与化用，借助独白、衬白和梦景来描定人物复杂的心理和情绪，则进一步加重了恐怖紧张的气台氛围。
2、“原野”的双重象征意义：
一方面，就本来意义上说，“原野”本该是一个自由的、无拘无束的所在，是原始生命的象征。
正是在这片原野中产生了亿虎，有如矗立在原野的巨树。
但另一方面，一旦这种原始生命力失控，它便会反转过来成为一种异己的力量，“原野”成为禁锢着巨树的地方，成为仇虎走不出去的黑森林。
在这里，“原野”对人的心灵的无形压抑和禁锢远远超出了《雷雨》中有形的“家”而无所不在。
曹禺《原野》重读
曹禺《原野》重读
曹禺的《原野》，是他描述乡村生活的深刻体验作品，他将乡村描绘得宁静、清新，形成
一种独特而抒情的乡村美景。
《原野》内容简单，但形式华美。
《原野》由三部分组成，
第一部分主要是以大山美景开头，随着文字的深入，景从大变小，从野草奔蜂，蝴蝶飞舞，缓缓流淌的小溪，到水泽青草、把家园围绕的栏干，更加贴近了乡村生活，描绘出一幅能
触及人心的美景。
第二部分主要记叙乡村的日常生活，曹禺把握短小精湛，从孩童们兴高
采烈地玩耍，到大人们传承着他们的智慧；从清风徐徐婆婆萝藉，到晚上暮色浓重，伴随
着巴洛克风格的人声乐器敲击着幽雅的乡谣，把乡村景象描写得淋漓而动听；从清晨早上，流淌着芳香的油纸伞，到晚上热闹着攒摆灯红酒绿，都把乡村生活的欢乐呈现出来，可谓
入木三分。
第三部分，就是乡村的民风和文化，生活在都市的我们，有多少羡慕他们的自然、简单、平和；就像一壶温厚的白酒，混着乡村村谣，汇聚了民间智慧、歌舞节庆，充
满了都市繁华之外的简单美丽。
曹禺的《原野》非常精彩，他用自己的小说，给我们讲述了一个温情脉脉的乡村故事，这
本书将大山的绝美景色，淡雅的村路背景，众多的乡村社会活动，以及乡村的文化遗产，
比比皆是，构成一幅幅美丽的图画，感受着乡村的温暖安详，驻足心间。
他的原野，流淌
着淡淡的乡愁，沁润着心里，令人心旷神怡，思绪余烬归向家乡，感受乡村的情怀，宛如
心中有一抹暖热，温暖着深处的心房。
曹禺《原野》的创作
曹禺《原野》的创作曹禺《原野》的创作初春的夜，淅淅沥沥的雨。
窗外黑漆漆的，间或从监狱里传来一声声惨叫，打破了这静谧的夜的安宁。
他在屋里踱着，本来就在苦苦地追索，此刻便更加躁动不安了。
他正在构思《原野》。
靳以正在主编《文丛》，又找曹禺索稿了。
仍然采取边写边登的方式，每当他进入构思阶段，心情总是那么不得安宁。
南京同样使他不能宁贴，偌大的中国哪里有一片乐土呢？他住在四牌楼，这住所原是马彦祥住过的，斜对面就是国民党的“第一模范监狱”。
在这里囚禁着许多革命志士和共产党人。
陈独秀也关押在里边。
每当夜深人静，或是白天没有喧嚣的时刻，常听到犯人痛苦的惨叫声音，有时还会看到里边的犯人做苦工的惨状。
这使他清醒地意识到，南京并不比天津更好些，情势更为险恶。
打开报纸，映入眼帘的大字标题，除了那些刺激性的桃色新闻，就都是一些不祥的消息：剿匪讨赤、兵祸、水灾……都显示着农民问题越来越突出了。
而在３０年代的小说中，农村题材被空前广泛地引入进来，从谷贱伤农，丰收成灾，农村破产，铤而走险，农民暴动到武装革命……一一收入作家的视野。
那时，只要是一个正义的作家，就不能不正视那些动荡的现实，虽然他未曾在农村生活过，但他听到的或看到的也够多了。
段妈给他讲过的故事，一幕幕又展现在眼前了：她公公的死，婆婆的死，丈夫的死，儿子的死，那些惨象，如同他亲眼看见过似的。
宣化，他所看到的拷打农民的悲惨情景又浮现在他脑海之中：那宣化府的大堂，东岳庙阎罗殿的景象，以及打得皮开肉绽的血腥，都涌来了。
还有童年时代，在老龙头车站，望着火车远去的“吐突吐突”的声音，无际的原野，那天边外的地方，是不尽的遐想。
高大而神秘的“神树”，鬼气森森，童年望着它而引起毛骨悚然的感受，也膨胀起来，化为莽苍苍的原野、沉郁的大地。
种种的印象，在他飞扬的想象中化合着，交融着，铸造着。
现实的形象在奇妙的想象中变幻着，最初还是模糊的，逐渐变得清晰起来。
情感的精灵伴着形象，凝聚着，重叠着，交错着，逐渐映出最明晰的场景和氛围。
原野曹禺原文阅读
原野曹禺原文阅读原野，是曹禺先生创作的一部著名话剧，以其深刻的思想内涵和细腻的情感描写而闻名于世。
这部作品以人类的视角，真实地展现了当时社会的残酷和人性的复杂。
故事发生在一个名叫原野的农村，讲述了一群普通农民的生活和命运。
他们在严苛的环境下艰难生存，同时也面对着种种挑战和矛盾。
文章第一部分，可以从描述原野这个地方的自然环境入手，描绘大片的草原、蓝天白云，以及远处山脉的壮丽景色。
通过丰富的形容词和动词，使读者感受到原野的广袤和自然美。
接下来，文章可以以一个农民的视角展开，描述他们的艰辛劳作和生活状态。
例如，他们在炎热的夏天里努力耕种，或者在寒冷的冬天里艰难度日。
通过细节描写，展示他们的汗水和辛勤，以及他们对丰收的期盼和渴望。
然后，文章可以切入到农民与地主之间的矛盾和斗争。
描述地主的残暴和剥削行为，以及农民们的反抗和团结。
通过展现农民的正义感和勇气，让读者感受到他们的坚持和奋斗。
接着，文章可以转入到人物的情感描写。
可以选取几个农民代表，通过他们的对话和行为，展现他们的喜怒哀乐、爱恨情仇。
通过细腻的描写，让读者感受到他们的内心世界和情感变化。
文章可以以一个农民的命运结束，描述他们的生死离别和对未来的展望。
可以描写农民的离去，以及留下的家人和朋友的悲痛和坚强。
通过展现农民们对美好生活的向往和追求，给读者留下深刻的思考。
通过以上的写作思路和技巧，可以使文章符合题目要求，让读者感受到原野这个地方的真实与美丽，同时也感受到农民们的坚韧与矛盾。
通过细腻的描写和情感的抒发，使文章更具有感染力，让读者仿佛身临其境，感受到真实而深刻的人类故事。
《原野》80岁了！饱受恶评曲解，仍不能挡住它是杰作
《原野》80岁了！饱受恶评曲解，仍不能挡住它是杰作1934年和1935年，曹禺相继发表《雷雨》和《日出》，在两剧先后公演后，他作为著名剧作家的声誉已如日中天，观众和业界对他的殷切期待也与日俱增。
1937年4月，他正在创作的话剧剧本《原野》在《文丛》第一卷第二期开始连载，至8月第一卷第五期续完。
作品是边写边发表的，就像登章回小说一样，先有大致的意思脉络，然后陆陆续续地写，边写边交稿，写得非常顺利。
同年8月，作品交付上海文化生活出版社出版，所以今年是《原野》发表和舞台演出80周年。
早期的演出和恶评《原野》于1937年8月7日至17日，由上海业余实验剧团首演于卡尔登大戏院（今长江剧场），由应云卫导演，魏鹤龄、赵曙、舒绣文、王萍、章曼萍等主演。
因淞沪抗战爆发，演出被迫中止。
1939年8月14日至24日由昆明国防剧社在昆明新滇剧院公演，曹禺亲自执导，闻一多舞台设计，凤子、汪雨等主演。
1943年10月9日《申报》上话剧《原野》的演出广告曹禺的导演阐述要求“把人物的复杂心态表演出来，着眼于人物内心世界的刻画”，还要求通过“细腻而真实的表演，揭示出仇虎的‘深层意识’”。
闻一多在舞台布景设计上“虚实结合”，“并运用了某些抽象的画法，在灯光下形成焦点透视，把大森林的阴森而恐怖的神秘气氛表现出来”，以便能更好地表现“人物的潜意识”。
这次演出应该更能体现原作的思想和风格。
1940年10月，上海大戏院在上海辣斐德路（今复兴中路）西摩路（今陕西路）口落成，以《原野》为开场戏。
这座剧院后改名为上海电影院，停业多年后经整修一新，今年恢复上海大戏院原名，《原野》成为戏院重开的开幕大戏。
屈指算来，已历77年。
《原野》在卡尔登大戏院首演至今，恰好80周年。
在这80年中，《原野》曾被屡屡搬演于舞台，后来又被改编成电影、歌剧、川剧等剧种。
但是《原野》的舞台演出在一段时间内不仅未曾得到如《雷雨》《日出》好评如潮的反响，相反不乏恶评。
曹禺年轻时如1944年杨晦在《曹禺论》里说，“《原野》是曹禺最失败的一部作品”，“由《雷雨》的神秘象征的氛围里，已经摆脱出来，写出《日出》那样现实的社会剧了，却马上转回神秘的旧路”，“把农民复仇的故事，写得那么玄秘，那么抽象，那么鬼气森森，那么远离现实，那么缺乏人间味。
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• 花金子的形象被用“泼野”、“妖冶”、“魅 惑和强悍”、“艳丽”、“风流”等字眼来描 写，简直是野性十足的山猫。
• 因此，《原野》是以探究生命为精神旨归， 以一场复仇的斗争来写出敢恨的人，彰显生 命原始的力，试图给现代人的生存指出一条 救赎之路的作品。
2.《原野》是不是一部现实主义戏剧？
• 气氛的神秘 • 人物的怪异 • 复仇的冲突不向揭示阶级、社会方面发展
却大写基于性心理的冲突 • 情节细节不合情理之处
• 序幕氛围的塑造
3.《原野》的艺术魅力
• 古希腊悲剧的力度美 • 莎士比亚悲剧的内心张力美 • 某种形而上的色彩的哲理美
《原野》的象征主义、表现主义色彩
剧中仇虎“丑陋”的躯体，焦 母“失去眸子”的眼睛，窜来窜 去的白傻子，还有那巨树，这些 从舞台氛围到人物心理都更凸显 了一种抽象的意味。
【思考与研讨】
1.仇虎、焦大星、花金子、焦 母是一种怎样的关系？试结 合课文分析他们的形象。
• 焦母是个毒如蛇蝎的瞎子。 • 白傻子是个癫子或白痴。 • 焦大星相貌体格正常，却是个心理上未成人的
窝囊废。
人物间的两组三角关系
• 第一组三角关系 是婆媳相互仇恨、 争夺一个男人。
• 第二组三角关系是 两个男人和一个女 人之间的：原本一 心争夺大星的金子 爱上了仇虎；仇虎 要杀大星，金子反 对，后来又转为赞 同，成了仇虎的同 谋。
“在天上，怪相的黑云密匝匝遮满了天，化 成各色狰狞可怖的形状，层层低压着地面。 远处天际外逐渐裂成一张血湖的破口，张 着嘴，泼出幽暗的赭红，像噩梦……”
序幕之神秘来自于“大地是沉郁的，生命 藏在里面”，秋日的天地间隐伏着粗野的 复仇的力，预示着残酷而莫测的斗争。
• 在人物塑造上追求奇特怪异的浪漫倾向，突出 人物的某一种特征并尽力强化
原 野
曹 禺
曹禺（1910—1996） 本名万家宝，字小 石。中国现代杰出 的剧作家以及戏剧 教育家。他继承了 先驱者们反帝反封 建的民主精神，同 时广泛借鉴和吸收 了中国古典戏曲和 欧洲近代戏剧的表 现方法，把中国的 话剧艺术提到了一 个新的高度。
曹禺出生于封
建官僚家庭。父 亲万德尊曾任镇 守使，都统和黎 元洪秘书。曹禺 生母早逝，继母 酷爱戏剧，常携 曹禺观看戏曲和 文明戏。
• 1936年和1937年，曹禺分别出版了他的 重要剧作《日出》和《原野》。曹禺抗 战期间的重要剧作是《北京人》。
• 新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有 《胆剑篇》《王昭君》等。
曹禺早期最受争议的作品
《原野》剧情简介
《原野》由序幕和一、二、三幕构成。剧本
写了一个复仇的故事。青年农民仇虎从狱中逃 出回到家乡，要向害了他一家的地主焦阎王复 仇，但焦却已死了（序幕）。仇虎遂先和焦的 儿媳妇花金子偷情（第一幕），继而依照父债 子还的观念，杀死焦的儿子焦大星（第二幕）。 但大星却是个善良懦弱的人，仇虎因而产生心 理谴责，在逃跑穿过黑林子时出现幻觉而迷路， 终未逃脱追捕而自杀（第三幕）。全剧气氛神 秘、诡异而恐怖。
• 钱理群的《中国现代文学三十年》则持折中态 度，认为《原野》交 织着“爱”与“仇恨” 双重主题。
• 综观 这些论争，显见地表明了《原野》主旨 的多重性。
• 一整部《原野》最使我们震撼的莫过于剧中 人物死的悲悯和生的痛苦。他们都为生存苦 苦跋涉，却都没有逃脱失败的厄运。作家有 意将他们放置在一个宏大的宇宙范围内考察， 无疑赋予了他们生命追求以哲理品质，而他 们也被视为“真人”（敢恨的人，类似于 《雷雨》中未出场的“雷雨”）。
2.试分析白傻子在剧中的作用。
Байду номын сангаас
• 在天津南开中学学 习期间参加戏剧活 动，曾担任易卜生 《玩偶之家》等剧 的主角。
• 曹禺1929年入读南开大 学政治系，1930年转入 清华大学外文系，广泛
钻研从古希腊悲剧到莎
士比亚戏剧及契诃夫、 易卜生、奥尼尔的剧作。
• 1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了 四幕话剧《雷雨》于次年公开发表，很 快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女 作，也是他的成名作和代表作。
创作背景
• 1936年冬曹禺的三幕剧《原野》是作家唯 一一部以农村生活为题材的剧本。
• 《原野》的创作与当时的社会现实，特别 是20世纪30年代涌现的农村题材创作浪潮 的影响有关，曹禺本人当时的主观意向也 的确是更愿意贴近社会现实生活，跟随时 代主潮的。
• 然而作品所塑造的人物却并不像现实中的 农民，场景也并非凸显农村的现实生活。 因而有人据此认为这是一部失败的作品。
1.怎样看待《原野》的主题？
• 曹禺说过《原野》要表达的主旨是“受迫 害最深的人，不一定能获得自由。”
• 曹禺又说：“如果专业话剧剧团演出《雷 雨》，一定成功。演出《日出》，一定成 功。演出《原野》，一定失败。”
• 唐弢其主编的《中国现代文学史》中，把《原 野》认定为农民的复仇情 节；
• 董炳月在《 论<原野>的精神内涵》一文中却 争辩说“仇虎不是农民” ，并认为《原野》 是“以劝恶 扬 善为精神内涵的” ；