电影叙事结构模式完整版
电影叙事结构：线性与非线性
线性单线：
即单一顺时不间断的叙事。如《12怒汉》、 《教父1》、《肖申克的救赎》
线性复线：
中国传统章回体小说当中早已有之—
—“花开两朵各表一枝”，电影方面 则有双线索的《教父2》
一、线性叙事
“所谓完整，指事有头，有身，有尾。所谓‘头’，
指事之不必然上承他事，但自然引起他事的发生者；
所有‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或可
然律上承某事发生，但是他不引起后事的发生；
‘身’即上承某事，也下启某事发生”。
亚里士多德强调了经典
叙事学的两大核心理念。
即内在结构的因果逻辑 和外在结构的线性形式。
意力看完才能通过比较分析得出共同的主题思想。比如《党同伐异》、
《云图》
5. 对话式复调
关于同一事件的不同说法，从多侧面进行论述，多重内聚焦型视角。 作者不再是全知全能型的上帝，而是与主人公有同样地位。人物之间
充满对话，一点点拼凑出真相，需要观众自己判断。如《公民凯恩》
《罗生门》
6. 对位式复调
是第四点和第五点的产下的究极进化体，采取多视角立体式叙事， 故事之间互有关联，但是关系很隐秘，一般观众会为复杂的人物关 系所迷惑。如《低俗小说》《撞车》《疯狂的赛车》《暴雨将至》。 这类影片已经在叙事上走得太远，它们自身具备了一种更为深刻的
《电影大辞典》将叙事结构定义为 “对人物、动作和情节线索的全面 性组合和安排”。
一般最为传统的叙事结构是由“开 端—发展—高潮—结尾”这四部分组
成，其严格按照Biblioteka 实的时间向度来组织安排，这类传统的叙事被看作是线 性叙事。
电影叙事结构模式完整版
3
创造情感共鸣
精心设计的叙事结构能够激发观众的情感共鸣， 使观众与角色产生情感联系，进一步投入到故事 中。Biblioteka 叙事结构对电影观赏体验的影响
提高观赏兴趣
01
一个引人入胜的叙事结构能够激发观众的好奇心，使他们更加
关注故事的发展和结局。
THANKS
时间线开放
故事中的时间线呈现开放性的特点，过 去、现在和未来相互交织，但并不形成 一个完整的时间闭环。
02
03
因果链开放
影片中的事件和人物行为虽然遵循因 果关系，但最终的因果链并不闭合， 而是指向更加广阔的可能性。
环形叙事的特点与优势
循环往复
环形叙事通过重复、回溯等手法，使 得故事呈现循环往复的特点。
未来电影叙事结构的发展趋势
• 多元化与跨界融合：未来电影叙事结构将更加注重多元化和跨界融合，吸收其 他艺术形式和媒介的优点，创造出更加丰富多样的叙事方式和观影体验。
• 技术驱动的创新：随着技术的不断进步，如虚拟现实、增强现实等技术的发展 ，将为电影叙事结构带来新的可能性。这些技术将使得观众能够更加深入地参 与到电影的情节和角色中，提供更加沉浸式的观影体验。
故事中的时间线呈现循环往复的特点，过去与未来相互交织，共同 构建一个完整的时间闭环。
因果链闭合
影片中的事件和人物行为遵循因果关系，最终形成一个闭合的因果 链，使得故事的发展具有内在的逻辑性和完整性。
开放环形叙事
起始与终结不重合
影片的开头和结尾并不完全重合，而是留给观众一定的想 象空间和思考余地。
01
非线性叙事能够通过独特的叙事方式，表达深刻的主题和探索人类内 心世界的奥秘。
电影的叙事结构
电影作为一种受欢迎的娱乐形式，在叙事方面有其独特的结构。
电影的叙事结构是指电影中故事内容的组织方式和呈现方法。
在电影叙事结构中，包含了起承转合等基本要素，通过故事情节、角色塑造、表演方式等手段，将观众带入电影的世界中。
首先，电影的叙事结构通常由起承转合四个部分组成。
起是引导观众进入故事的开始，为整个叙事搭建基础。
承是对故事进行展开和发展，通过不同的情节和冲突，吸引观众的注意力，让观众进一步了解故事情节。
转是故事发展到高潮的阶段，故事中的冲突逐渐达到顶点，观众体验到最大的紧张和悬念，为故事落下伏笔。
合是故事的结尾，通常是告诉观众故事的结局，并给观众一个满意的答案。
其次，电影叙事结构中的角色塑造也非常重要。
角色是电影中的核心，他们通过言行举止来展示自己的性格和人物特点。
根据故事的需要，角色的形象和性格可以十分丰富多样。
有的角色是善良、正义的代表，有的是反派角色，甚至也有深受观众喜爱的反派。
通过角色的塑造，电影能够吸引观众的共鸣，让观众在电影中找到自己的影子。
另外，电影叙事结构中的表演方式也起到了重要的作用。
从演员的角度来看，电影的表演方式与戏剧有所不同。
在电影中，演员面临的是摄像机的镜头，他们需要通过肢体语言和面部表情来传达角色的情感和心理活动。
相比于戏剧，电影的表演更加真实自然，观众可以更深入地感受到角色的情感和内心世界。
此外，电影的叙事结构还涉及到音乐、场景和镜头等方面的呈现。
音乐是电影中重要的表现力之一，通过音乐的渲染，可以加强观众的感受和体验。
场景是电影的背景，通过场景的布置和选择，可以为电影增加真实感和视觉冲击力。
镜头则是电影叙事的重要手段之一，镜头的选择和运用，能够给观众带来不同的观影体验。
总的来说，电影的叙事结构是一项复杂的艺术活动。
从故事的起承转合、角色塑造、表演方式到音乐、场景和镜头等方面的呈现，都需要电影制作人在创作过程中进行精心设计和处理。
一个优秀的电影叙事结构能够让观众沉浸其中，体验到不同的情感和思考。
影视语言-经典电影叙事结构
式类型 Film
定义：
特点：
指整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是通过相互间并无因果联系的故事片段连缀
合1、才影能片合的为各一而个个成组整的成体影部。片分结这相构种，互缀类间合似互式古不通典联过小系某说，的种各“特成念定珠一的式体贯结，穿构因机”此制。需：要一某个种深缀刻 的主题意象、一种深沉宏阔的情绪基调或者一个富于哲理性的历史观念；
插叙,为了让观众了解事件的前因后果并节约影片的时长采用插叙 的方法回忆过去，然后再从事件的开头按时间先后顺序进行叙述。 Ex:《大鱼》、《贫民窟的百万富翁》等(插叙和倒序一样不是独
立存在的，在采用插叙的过程中也会涉及一部分倒序)
②交织对比式结构
Movie
常见电影结构模式类型 Film
交织:是不同风貌、不同倾向、不同立场、不同取向的食物和事件错综复杂的组合在一起。
球。代表电影:《关山飞渡》、《魂断蓝桥》、《乱世佳人》、《卡萨布兰卡》（又名 《北非谍影》）等。
以《魂断蓝桥》为例
故事的开端
故事的发展(1) 故事的发展男(2女主)主角角:上:芭尉蕾军舞官女罗演依员·克玛劳拉宁
沦落 生还 舞会 自杀
相遇因结果婚式线开除性结构模式的特征：
故事的发展(3)
以时间线索上的顺序故发事展的为主发导展，(4以) 事件的因果关系
通过这种对比性张力的运动，推动电影本身的叙事进程，架构电影的叙述主题。
代表电影:《老井》、《安娜·卡列尼娜》等。
以《撞车》为例
人们并不是在为解决问一题二、而、沟因通缺情，乏绪相反倾而是听战为无情的剧绪法沟而情沟通战简。通介：
在双方并无没法有控利制益自冲我突情的绪情成况为下了，人沟们通出如现果冲不突畅的会导使火得索双。方都有麻烦。 1、黑人修锁锁匠和第波一斯次老“板撞在车沟”通—过—程平中常没而有普倾通听的故对追事方尾是的发意生见在只洛是杉一矶味这的个沉侵 1、在两自名己女的司想机法当中着，警不察耐的心面的开听始取争对吵方。的他建们议的和沟意通见中从多并而民没得族有到、涉的多及反文到馈化如引聚何起集解了的决二大人 的冲突，使得双方都问受题到，伤只害是—一—味波的斯争老执板、的推店卸子责城被任市小。。偷影洗片劫以、一黑起人看修似锁普锁匠 2、影片中的黑人导演不敢向世人说差明点自失己去的女黑儿人身份通，的一撞味车的事忍件让为面开对端白，人以 警2官、对波自斯己老妻板子买的枪骚在扰和没女有儿任沟何通反时抗反—以—为和白妻人子枪之店间老及产板几生不个矛认与盾识这黑侮个人辱事导他件演再有终次关于引的爆发争 发但却因情绪的冲动险些送命——第一次执和白人警察人的。真然诚后沟，通电使影得将他我不们再带认 为3“、黑因人91一1定事会件受的到阴歧影视是，的白人都枪在店伤老害板黑误人以”为。波冷斯我静老们让板真他说正慢的走慢是进恢阿这复拉起理伯事性语件得，，到二人 相互有了成见，理又解造和成关了爱新—的—语和言妻冲子突和—好—、理不解再、痛并耐恨分心白别、人向倾。我听们才展能示使了得这他几们正
电影三幕式经典结构
电影三幕式经典结构一、三段式结构得建置电影剧本结构得定义就是:一系列互为关联得事变、情节与事件按线性安排,最后导致戏剧性结局。
这就意味着,故事就是从开端向前发展直到结尾,在剧本得前10分钟需要向观众介绍三件事情:谁就是主要人物?戏剧性得前提就是什么?戏剧性情境就是什么?而这些设置就就是为了激发观众得好奇心理机制与对人物得移情心理机制。
在影片《肖申克得救赎》中第一个出现在银幕得人物就就是主人公安迪,这就是好莱坞电影传统得叙事策略,主人公一定就是第一个出现在电影中,而不就是过了大半个小时才出现。
《肖申克得救赎》就是传统得好莱坞剧情片,选择这样得叙事策略,就是为了首先把主人公推出来,从而利用观众对主人公得移情作用与对主人公命运得担忧,把观众引入故事。
当然也有像希区柯克得《精神病人》那样得影片,作为主人公得那个精神病人半个小时后才出现银幕上,这样得电影也同样可以成为经典影片,虽然没有遵循好莱坞传统得三段式叙事规律,但就是同样获得了名誉。
由此可见,选择合适得叙事策略在创作电影剧本得过程中至关重要。
有了主要人物,接下来就就是建置戏剧性前提,这部影片得戏剧性前提就是:安迪被冤枉入狱,她如何才能逃脱这样得命运?戏剧性前提要为剧本引领出一个方向,主人公所有得行为与动作都就是为了走向这个方向。
因此,影片中主人公出场遇到得困境就就是被冤枉入狱,能够逃离这种命运便成为安迪所有行为动作努力得方向。
她要逃离得就是这种没有自由得命运,而不只就是逃离监狱而已,逃离监狱就是主人公得外在动作,而逃离这种命运才就是主人公得内在欲望。
观众之所以瞧下去,也就是为了瞧瞧她能不能最终逃离这种命运,或者不能逃离得话,她会经历些什么。
她就是最终洗刷冤情被放出来?还就是自己逃出来?还就是在逐渐适应了监狱得生活?……这有种种得可能性,当然这也就是吸引观众瞧下去得关键。
RDgWb。
接下来就是对戏剧性情境得建置,戏剧性情境就是主人公要完成这个任务得最大障碍,那就就是逃离这种命运一定就是一项不可能完成得任务。
电影的叙事技巧和叙事结构是什么
电影的叙事技巧和叙事结构是什么一、叙事技巧1.线性叙事：线性叙事是最常见和传统的叙事方式，按照时间顺序展现故事情节。
这种叙事方式清晰明了，易于理解，观众可以按照故事的发生顺序跟随剧情的发展。
大多数好莱坞电影采用线性叙事结构，通过将事件按时间先后组织，将故事呈现给观众。
2.非线性叙事：非线性叙事则以打乱时间顺序来组织故事情节，通过回忆、闪回或前瞻等手法来展示故事。
这种叙事方式可以增加悬念和惊喜，提供对故事更深层次的理解。
例如，克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》就采用了非线性叙事，创造出了独特而引人入胜的观影体验。
3.故事性叙事：故事性叙事强调呈现一个故事，通过描绘角色的动作、冲突和发展来推动剧情的发展。
这种叙事方式通常注重剧情的连贯性和逻辑性，使观众更容易理解和关注故事。
大多数商业电影都采用故事性叙事方式，以吸引和保持观众的兴趣。
4.视觉叙事：视觉叙事以影像、色彩、布景等视觉元素来传达信息和推动剧情的发展。
电影是一种视觉媒介，通过视觉叙事可以通过图像的构图、摄影技巧和画面的变化来传达情感、气氛和主题。
例如，斯坦利·库布里克的电影《闪灵》通过巧妙运用镜头和剪辑，创造出了紧张恐怖的气氛。
5.音乐叙事：音乐在电影中扮演着非常重要的角色。
音乐可以通过节奏、旋律和声音的变化来增强情感和气氛，引导观众的情感回应。
电影中的配乐、歌曲和音效都可以成为叙事的一部分，与影像相辅相成，加深观众对故事的理解和情感体验。
二、叙事结构1.三幕结构：三幕结构是一种常见的电影叙事结构，通常由引子、发展和高潮三个部分组成。
引子部分介绍故事的背景和主要角色，发展部分推动剧情的发展和角色的变化，高潮部分达到故事的高潮和解决冲突的关键时刻。
三幕结构可以使故事更具有张力和逻辑性。
2.树状结构：树状结构是一种较为复杂的电影叙事结构，通常由多个并行的故事线索组成，类似于树状分支。
每个故事线索都可以有自己的起承转合，但最终都会汇聚到一个共同的结局。
电影叙事结构模式完整版
电影叙事结构模式完整版
1. 引子（Exposition）：
引子部分主要用来介绍电影的背景和重要角色，让观众了解故事发生的时间、地点和人物关系。
这一部分通常会交代故事的起因，并且呈现一些问题或挑战，引发观众的兴趣。
2. 升华（Rising Action）：
升华部分是电影的主要发展阶段，通过各种冲突和障碍来发展故事情节。
这一部分通常包括一系列的事件和戏剧性的转折点，以增加故事的紧张感和观众的期待。
3. 高潮（Climax）：
高潮部分是故事发展的顶峰和最紧张的时刻。
在这一部分中，角色通常会面临最大的挑战，并且必须做出关键的决策。
高潮部分通常是电影中最紧张和最引人注目的部分。
4. 转折（Falling Action）：
转折部分是故事情节逐渐解决的过程。
在高潮后，电影通常会进入转折部分，通过解决冲突和回答观众的问题来逐渐降低紧张感。
5. 策展（Crisis）：
策展部分是故事情节最后的转折点，通常会在观众最不预料到的时候出现。
这一部分可以给故事添加深度和复杂性，并使观众对故事有更深入的理解。
6. 分析（Resolution）：
分析部分是电影故事的结尾，以及对之前发生事件的总结和解释。
这
一部分的目的是给观众一个满意的结局，并告诉他们角色的命运和故事的
结局。
除了以上主要的故事叙事结构模式，电影还可能包含一些其他的元素，例如回忆、闪回、预示等来增加故事情节的复杂性和吸引力。
通过这些叙
事结构模式，电影可以让观众更好地理解和体验故事，并吸引他们的注意
力和情感投入。
电影中的N种叙事结构
电影中的N种叙事结构下文的关键词的个人解释，完全个人单纯想法。
【1】时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。
【2】空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。
【3】桥段，一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，一个时空。
1.顺叙：电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构。
①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
注：顺序中，不可以打破时间流程。
平行蒙太奇不打破时间流程也即可。
2.插叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注1：插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性。
注2：想象式（未来）插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”。
3.倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。
注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。
解释：写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释一下，其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是，“顺叙”。
那么“倒叙”是什么？我从电影的原理说明，电影是由帧为方式，以每秒24帧为单位组成的视听感受，所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映，那你还能看懂电影么?当然按照这个逻辑在往下推理，就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”，原因很简单，想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样？不理解不要紧，理解上一段就好，反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
电影叙事结构_线性与逻辑
电影叙事结构:线性与逻辑电影叙事结构:线性与逻辑一、引言电影作为一种视觉媒介，通过影像的变化和声音的引导，以一种特定的叙事结构来传达故事情节和主题。
其中，线性结构和逻辑结构是两种常见的叙事方式。
本文将从电影叙事的定义、线性与逻辑结构的概念入手，探讨两者的特点和应用。
二、电影叙事的基本定义电影叙事是指通过影像和声音等媒介手段，以一系列事件和场景的组织来传达故事情节和主题。
电影叙事通过时间、空间、声音、画面、动作等元素的有机组合，给观众带来情感体验和思考方式的改变。
三、线性结构的特点与应用线性结构是最为常见的叙事模式，它按照时间的前后顺序展现故事情节，呈现一个直线上的逐步发展。
线性结构的特点如下：1. 故事发展的前后顺序直接，易于理解和接受。
2. 观众可以更好地跟随情节的发展，把握故事的脉络。
3. 着重于故事的因果关系，强调情节的连贯性和逻辑性。
线性结构的应用非常广泛，尤其适合讲述简单直接的故事，如传记和历史题材片。
例如，斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》以线性结构展现一个纳粹战争期间的真实故事，让观众更清晰地了解历史事件的发展。
四、逻辑结构的特点与应用与线性结构不同，逻辑结构更注重情节的逻辑性和多层次的叙事呈现。
它以非时间线性的方式，通过回溯、闪回、并列等手法来串联故事情节，突出故事的多面性和复杂性。
逻辑结构的特点如下：1. 打破时间的限制，可以自由穿梭于故事的过去、现在和未来。
2. 强调人物内心的变化和思维的跳跃，增加观众的思考深度。
3. 通过跨时空的组织方式，展示故事的多个层面和可能性。
逻辑结构适用于较为复杂的故事情节和探索人物内心的叙事。
例如，克里斯托弗·诺兰导演的《盗梦空间》就是一个典型的逻辑结构电影，它运用了时间错位和梦境叠加的手法，带领观众穿梭于不同的层次，呈现出一个扣人心弦的悬疑故事。
五、线性与逻辑结构的异同线性结构和逻辑结构在电影叙事中各有特点，但它们并非完全对立。
它们有许多共同点和相互渗透之处。
《降临》叙事结构
《降临》叙事结构
电影《降临》的叙事结构是倒叙与插叙的结合。
电影开始的部分就揭示了结局，然后通过倒叙的方式呈现情节，中间穿插女主与外星人的沟通以及女主预知未来的片段，这些片段既可以看作是插叙，也可以看作是女主预知未来的表现。
电影的开头设置了一个悬念，吸引观众的注意力，并营造出神秘的气氛。
然后通过紧凑的情节展现冲突，逐步接近悬念，遭遇困境，解决困境，直到最后悬念才解开。
这种叙事结构使得故事充满了紧张和悬疑，让观众始终保持高度的关注。
以上内容仅供参考，如需更多信息，可查看《降临》的影评或者解析。
电影三幕式经典结构-范本模板
一、三段式结构的建置电影剧本结构的定义是：一系列互为关联的事变、情节和事件按线性安排，最后导致戏剧性结局。
这就意味着，故事是从开端向前发展直到结尾,在剧本的前10分钟需要向观众介绍三件事情：谁是主要人物?戏剧性的前提是什么?戏剧性情境是什么?而这些设置就是为了激发观众的好奇心理机制和对人物的移情心理机制.在影片《肖申克的救赎》中第一个出现在银幕的人物就是主人公安迪，这是好莱坞电影传统的叙事策略,主人公一定是第一个出现在电影中,而不是过了大半个小时才出现。
《肖申克的救赎》是传统的好莱坞剧情片，选择这样的叙事策略，是为了首先把主人公推出来，从而利用观众对主人公的移情作用和对主人公命运的担忧,把观众引入故事。
当然也有像希区柯克的《精神病人》那样的影片，作为主人公的那个精神病人半个小时后才出现银幕上,这样的电影也同样可以成为经典影片，虽然没有遵循好莱坞传统的三段式叙事规律,但是同样获得了名誉。
由此可见，选择合适的叙事策略在创作电影剧本的过程中至关重要.有了主要人物，接下来就是建置戏剧性前提，这部影片的戏剧性前提是:安迪被冤枉入狱，他如何才能逃脱这样的命运?戏剧性前提要为剧本引领出一个方向，主人公所有的行为和动作都是为了走向这个方向。
因此，影片中主人公出场遇到的困境就是被冤枉入狱，能够逃离这种命运便成为安迪所有行为动作努力的方向。
他要逃离的是这种没有自由的命运，而不只是逃离监狱而已，逃离监狱是主人公的外在动作，而逃离这种命运才是主人公的内在欲望。
观众之所以看下去,也是为了看看他能不能最终逃离这种命运，或者不能逃离的话，他会经历些什么。
他是最终洗刷冤情被放出来？还是自己逃出来？还是在逐渐适应了监狱的生活？……这有种种的可能性,当然这也是吸引观众看下去的关键。
接下来是对戏剧性情境的建置,戏剧性情境是主人公要完成这个任务的最大障碍，那就是逃离这种命运一定是一项不可能完成的任务。
戏剧性情境一定要跟主人公的冲突相矛盾，是主人公一切欲望动作的阻力。
叙事学之结构模式
电影叙事的一般结构
以《泰坦尼克号》为例：
1.杰克赌博赢得了一张船票，得以与露丝相遇 2.露丝不满无感情的婚姻，欲自杀，杰克救露丝 3.杰克参加露丝举办的晚宴，面对奚落，毫无怯意，赢得露丝 好感 4.杰克邀露丝参加三等船里举办的派对，露丝的情感得到完全 释放 5.杰克为露丝画像，露丝委身杰克 6.船触冰山，露丝在深水中救出杰克 7.沉船，杰克将生还的机会给露丝 8.露丝获救
回环式套层结构
叙述时间次序上的回环往复，使本不复杂的故事本事 由于不同立场的叙述产生了五种风貌。这种不断地导 入故事又不断跳出的叙述格局，使观众对所看到的一 切，愈来愈强地产生出间离效果，始终保持着一种清 醒、思考、比较、判断的观赏态度。这一结构方式更 多带有现代电影的结构特征，它更多地强调了观众对 本文的参与性和自主性，要求观众有更为专门的观看 能力和读解能力。
建构部分
1/5
对抗部分 3/5
解决部分 1/5
(①②为情节点) “∣”为中间点 “▲”为紧要关头
电影叙事的一般结构
情节点：
它是一个事件 它把故事转向另一个方向 它把故事推向前进，直至结局
电影叙事的一般结构
1.建构部分（开端）
介绍主要人物 提出戏剧性前提（故事讲的是什么） 说明戏剧性情境（围绕这个动作的情景环境；在主人公周 围活动的人物，并显示出他们与主人公的关系；主人公的 处境）
∣ ▲ ②
结局30分钟 第三幕
建构部分
1/5
对抗部分 3/5
解决部分 1/5
(①②为情节点) “∣”为中间点 “▲”为紧要关头
电影叙事的一般结构
以《肖申克的救赎》为例：
第二幕：安迪在牢狱中的生活状况。 中间点的设置，是为了防止在写第二幕使迷失在创作的迷宫里 需要先找一个戏剧性段落将第二幕的前半部分和后半部分联结 起来。 前半部分是如何获得典狱长的信任；后半部分是这种信任的如 何破灭，并将剧情导向第二幕的结尾处（情节点2）
影视语言-经典电影叙事结构
迹及心理结构的解释和反思。又称“心理行模式”。
代表作品： 《野草莓》、《八部半》、《梦》等。
以《记忆碎片》为例
第1一、次黑“人撞修车锁”锁—匠—和平波常斯而老普板通在的沟追通尾过程中没有倾听故对事方是的发意生见在只洛是杉一矶味这的个沉侵
1、在两自名己女的司想机法当中着，警不察耐的心面的开听始取争对吵方。的他建们议的和沟意通见中多从并民而没族得有、到涉多的及文反到化馈如聚引何集起解的了决大二人
问的题冲，突只，是使一得味双的方争都执受、到推伤卸害责—任—。波斯老板的店子城被市小。偷影洗片劫以、一黑起人看修似锁普锁匠
个主要人物在这几十个小
时中所发生的事情使这几
个人物的命运紧紧地联系
在一起。
③缀合式团块结构
常见电影结构模式类型
பைடு நூலகம்
Movie Film
定义：
特点：
指整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是通过相互间并无因果联系的故事片段连缀
而成的1合、影才片影能结片合构的为，各一类个个似组古整成典体部小。分说这的相种“互缀念间合珠互式式不通结联构过系”某，。种各特成定一的体贯，穿因机此制需：要一某个种深缀刻 的主题意象、一种深沉宏阔的情绪基调或者一个富于哲理性的历史观念； 2、团块是指结构中的各个片段或者段落本身，带有某种向心性，即各
代表作自品又：是相对完整的情节性段落，多少具有一定的故事性； 3、这种结构中一般没有贯穿全书的故事和人物，各个故事情节随着相关
《党同人伐物异的》出、场《而女展政委开》，、又《随狂着人人彼物埃的罗退》；场（逝去或者离开）而结束。 《城南4、旧事缀》合、式《团小块城结之构春总》体、《特黄征土：地时》间、线《索重上庆的森林分》段等性。、淡化的情节线、诗
电影的叙事结构和基本故事类型-范本模板
电影的叙事结构和基本故事类型根据市场的需求和观众的心理愿望，好莱坞电影的主创人员形成了一套特色鲜明的叙事谋略：一是讲述一个结构完整、一波三折、通俗易懂、老少皆宜的动人故事.好莱坞的主流电影所叙述的大多是有头有尾、有悬念、有高潮的戏剧化的故事.三个S的叙事原则是好莱坞电影人的发明，也是赢得票房的法宝。
所谓三个S的原则，即:影片的开头，要给观众一个Surprise（惊讶、惊喜），以便吸引观众；影片的展开部，要能设置Suspense(悬疑、延宕）,以便留住观众；影片的结尾，要给观众一个Satisfaction（满足、称心），以此来慰藉、回报那些掏了钱买票的观众.二是编造一个似梦非梦、似真似幻的世俗神话。
“黄金时代"的好莱坞电影不太关注现实生活，对于20世纪三四十年代西方世界发生的一系列重大事件，如经济危机、工人失业、法西斯主义的肆虐等等，鲜有正面的反映。
有些影片，即便涉及到上述事件，也是作为背景处理。
好莱坞主流电影所承载的大多是些虚幻的白日梦般的世俗神话。
这与美国人把电影长期点位于商业娱乐行业有关，也与发生在好莱坞的迫害进步人士的“黑名单”事件有所关联.三是套用一个个经过市场验证、深受观众喜爱的叙事模式。
经典好莱坞电影，常常给人似曾相识的感觉。
从艺术的角度来说,重复和模仿之作很难入流。
但事实也已证明，某种相对固定的电影样式确实能够争取到相对稳定的观众。
结合观众观看的习惯，把某种电影样式和影像特征予以强化并实施局部翻新，是好莱坞电影在叙事方面的又一个谋略。
如果说好莱坞电影人也还是有一些个性和创造精神的,那也只能在类型化电影的总体框架内追求丰富多彩了。
四是展示几个光彩照人、容易引起观众认同感的理想化人物。
能否让观众对银幕上的人物形象产生认同感，是决定一部饮片成败的关键.在这方面，“黄金时代”的好莱坞深谙个中三味。
好莱坞电影中常见的主要人物，既不是富得流油的金融寡头,也不是一贫如洗、一无所有的劳工或农民，而是不太穷也不太富，知书达理、有点幽默感也有开拓精神的中产阶级。
主旋律电影的叙事结构
主旋律电影的叙事结构主旋律电影的叙事结构有以下几种：线性叙事结构。
以时间为主线，事件为发展，按照一定的逻辑顺序，将整部电影串联起来，形成一个完整的故事。
这种叙事结构简单明了，容易让观众理解和接受，是主旋律电影中最为常见的叙事结构。
非线性叙事结构。
以非线性时间为主线，将现实与回忆、倒叙与闪回等手法相互穿插，形成一种多线索、多角度的叙事方式。
这种叙事结构能够打破传统的时间顺序，让观众对故事的发展充满期待和悬念，是主旋律电影中比较新颖的叙事结构。
板块式叙事结构。
将整部电影分成若干个相对独立的板块，每个板块都有各自的主题和情节，但都围绕着主旋律展开。
这种叙事结构能够让观众在短时间内了解不同的人物和事件，突出主旋律的主题和意义，是主旋律电影中比较有特色的叙事结构。
电影的八大叙事手法如下：常规线性叙事：按照正常时间模式叙事，讲述事情的发展顺序。
大部分电影都是这种形式。
多线性叙事：影片由很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事。
回忆叙事：按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。
环形结构叙事：影片的开头与影片的结尾相互辉映，影片中各个段落不分首尾，互补结构，开头和结尾相连。
倒叙线性叙事：按照反正常时间叙事。
乱线性叙事：整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片。
重复线性叙事：整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始。
套层性叙事：电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
• 虽貌似散状无序，实则精心编织，秩序井然
A
16
基本叙述特征
时间线索上的分段性，淡化的情节线，诗意化的故 事结局。
A
17
图示结构——“诗化型”模式
没有一条连续贯通的情节线，而是依靠 内在的情绪或意蕴（弧形线）来”贯穿“ 各个段落团块的 各个团块之间只有松散的缀合性，整个 结构布局呈现出较大的开放性
用来表示一种电影整体叙事系统意义上的结构（组合）关系
指那种不属于某一部影片的，而是作为一种系统概括而来的叙事结构关系或组合方式。 如麦茨所提出的电影叙事的八大组合段 如类型片结构模式、作者电影结构等
A
2
电影叙事结构
在影片本文结构的层级之下，叙事结构又可以是对具体影片之内的各种元 素的组合关系的概括
因果式线性结构是最经典的“情节结构”模式。是所有叙述结构模式中最基 本的和奠基性的结构模式。其他结构模式都可以视为是在此基础上的变异 和发展
A
9
2 回环式套层结构
A
10
回环式套层结构
以叙述上的多层叙述线索为叙事动力，以时间方向上的“回环往复”为主导 的结构模式
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事，而是以对事件的不同层面、不同测度上的 反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
• 不以故事的曲折复杂、扑朔迷离俘获人心，而以叙述层次上的精巧编织和时间回环所造成 的不确定性来引发思考
• 叙述的重心在由于不同层次、不同视点的“讲述”所形成的对应、对比、多义性和悬疑性等 叙述张力上
A
11
基本叙述特征
时间线索上的环形轨迹，情节结构上的叠加性质和 故事结局上的开放性或不确定性。
A
12
回环式套层结构更多地带有现代电影的结构特征，它更多地强调观众对本 文的参与性和自主性，要求观众更为专门的观看能力和读解能力
A
14
3 缀合式团块结构
A
15
缀合式团块结构
整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是通过几个相互间并无因果联系的 故事片段连缀而成的影片本文结构
• 影片的各个组成部分相互间互不联系，自成一体，通过某种“特定”的贯穿机制，将各个呈 散点自在性的片断故事或独立段落联结为一个统一体。
8
叙事功能特征
它往往以事件的因果关系为动力，以时间的直线顺序发展为主导来组织叙 事，因而具有相当清晰的叙述指向
更注重利用制造悬念、设置圈套等叙述技巧，强调通过对叙事信息的藏与 露、铺垫与照应的巧妙驾驭，来强化本文结构的叙述张力，从而能够非常 有效地达到操纵和控制观众的观赏心理和情感需求的目的
总是以复杂曲折的故事性来传达审美意图和艺术观念
A
18
叙述功能
旨在构筑某种意味深长的意象，或抒发某种诗意情怀与人生境界 注重视听画面的视觉张力和象征寓意的表现 着意于某种蕴涵丰富的人类情怀或审美意象的诗意观照
以对现实事件、物象的“诗意”观照和呈现为出发点和归宿点。即使讲述故 事，其目的也并非是刻画前因后果，而是要观照和凝视事件背后所蕴涵所 寄寓的人类情怀和审美意蕴
图示结构——“叙述型”模式
A
以叙述层次上的垂直性叠置而造成整体 框架的叙述张力 以叙述线索(时间向度)上的回环往复， 来强调“讲述”方式本身的多元性和可信 性问题 促使观众保持一种清醒的评判态度，始 终处于一种“间离”性的状态中而不被故 事本身所迷惑 进而鼓动观众对叙述方式本身、对叙述 背后所蕴含的深层寓意提出疑问、引发 思考
A
6
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关 系为叙述动力，追求情节结构上的环环相扣和完整 圆满的故事结局。
A
7
图示结构——“故事型”模式
A
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的 密切因果关联，通过一个首尾相连、圆 满完整的时间序列过程得到逐次扩展和 强化。 核心动力：故事性
从叙述类型的角度讲，因果式线性结构 一般只具有单一的叙述层次，或至少以 因果关系的线性顺序发展为主导，在人 称上也比较单一，很少用“多重声”我者 叙述。
13
叙事功能特征
以对某一事件或人物的多层次、多视点的呈现和描述，呼唤观众对叙述方 式本身的关注
通过构筑一个立体化结构网络，调动观众参与本文意义的建构，进而产生 对“叙述”背后所隐含的深层语义的思考。
它并不着意于给我们提供一个首位连贯的故事，而旨在结构出一个多视点、 多层次甚是故事深层寓意的框架和途径
A
3
五种叙事结构
1 因果式线性结构 2 回环式套层结构 3 缀合式团块结构 4 交织式对比结构 5 梦幻式复调结构
A
4
1 因果式线性结构
A
5
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
更不作一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、复调式等）处理
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必 然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上
• 需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个本文 • 叙述时间上的单线展开，使这种结构的叙述进程与现实生活的实际流程保持着某种契合性，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
彼得斯：“分析一部影片的独特的符号学系统面临着一个双重任务。第一，应当研究每一 个独特的子系统：影片故事的具体结构，该片场面调度的具体结构，拍摄和剪辑的具体结 构和图像外层次的具体结构。第二个任务是，探查这四个独特的子系统是怎样共同起作用 事影片产生内在意义的。”
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪辑等的结构组合关系， 它们是作为影片总体结构之下的具体结构环节而发挥叙述功用的。
电影叙事结构模式
盛元一 51152300071
A
1
电影叙事结构
指一部具体影片的结构（组织）关系和表达方式
表明一部影片的总体架构方式。 包括时间畸变、空间呈示、叙述方式等各个要素和方面在一个统一的整体结构中的分解、
配置、对应与整合；包括萨·托马斯所说的“潜结构、策划、设计、烘托，以及作为结果 的对形式与内容的总体感觉”等隶属于影片构成和影片感知的各个方面的组合和建构。 影片的叙事结构是影片生命的骨骼与主干，是确立一步影片的基本面貌和风格特征的最重 要的方面。