维也纳新年音乐会

1980年维也纳新年音乐会
1980年，洛林·马泽尔第一次登上维也纳新年音乐会的指挥台，并连续指挥到了1986年。
1980-1983年维也纳新年音乐会
80-86年维也纳新年音乐会都是由洛林·马泽尔指挥的，但这些年的音乐会基本上都没有出版过CD，DG出版了这张“施特劳斯圆舞曲与波尔卡”中收录了80-83年新年音乐会的部分曲目。
1963-1979年维也纳新年音乐会
1954年克莱门斯·克劳斯逝世后，威利·波斯科夫斯基接过了维也纳新年音乐会的指挥棒，并从1955年开始指挥了二十五次新年音乐会。2004年DGG出版了波斯科夫斯基的指挥的63-79年的DVD套装，包括两张DVD，第一张的内容是74年的新年音乐会，第二张是63-79的精选。由于资料久远，所以画质音质均不是太好，但内容仍然是非常珍贵。
每年的1月1日上午，奥地利首都维也纳的“维也纳音乐之友协会”大厅——富丽堂皇的维也纳金色大厅被鲜花装点得分外秀丽，维也纳新年音乐会在全球的瞩目下举行，演出的曲目是被称为“圆舞曲之王”的小约翰?施特劳斯及其家族的音乐作品，由世界历史最悠久、素质最高超的乐团——维也纳爱乐乐团演奏。新年音乐会展示的是人类最文明、最欢快、最明亮的侧面，高雅、轻松、豪华、热烈是维也纳新年音乐会的最大特点。
这场音乐会于1939年12月31日举行，30日举行了公开的排演。这次演出日后成了奥地利丰厚的文化传统的一部分。第一次真正意义上的新年音乐会是1941年1月1日的那次，指挥同样是克莱门斯·克劳斯。1946年至1947年乐团的指挥换为约瑟夫·克里普斯，尽管他带领乐团首次在美国旧金山举行了新年音乐会，但并没有博得广泛的好评。1948年，克莱门斯·克劳斯重新执掌乐团，直到1954年克劳斯辞世，一共举行了七次新年音乐会。在克劳斯一生指挥的十三次新年音乐会中，他把新年音乐会变成了维也纳的一个非常特殊的音乐活动。尽管没有电视将他的指挥艺术保存下来，但从存留的各种文献上我们仍可以认为，他对施特劳斯家族的作品的演绎至今仍具有权威性。
维也纳新年音乐会的历史
作者： 陆雒
新年是全世界人民共同的节日。人们庆祝新年的方式有各种各样，但世界各大城市都不约而同地会有一场高水准的音乐会，在轻松美妙的音乐中宣告新的一年的开始。
新年举行音乐会的传统源自维也纳。时至今日，每年一度的维也纳新年音乐会仍是世界最引人注目的年度音乐盛会，全球绝大部分电视台和电台都进行现场直播，听众数以千万。每年的维也纳新年音乐会的票都要提前几年预订，音乐会的CD和录像资料的发行权都是各唱片公司争夺的焦点，因为它意味着崇高的声誉和丰厚的商业利润。中国中央电视台于1996年以后一直派专题摄制组去维也纳现场直播，使国人对维也纳和新年音乐会有了更多的了解。
1993年维也纳新年音乐会
1993年穆蒂第一次执棒维也纳新年音乐会，PHILIPS也是第一次发行新年音乐会录音。
1994年维也纳新年音乐会
1994年维也纳新年音乐会的年度指挥是洛林·马泽尔，这也是他继1986年之后，时隔多年重新走上这一盛会的指挥台。当年指挥家与乐团当局不合而暂停合作的往事，在多年之后双方都早已屏弃前嫌。马泽尔在指挥施特劳斯家族曲目方面拥有自己丰富的经验和独到的艺术见解，加之其自身幽默的天性，让整场音乐会充满着和谐的美感以及热烈的气氛。SONY公司的现场录音平衡感非常好，音色清晰而自然。着名的企鹅激光唱片指南给予这张唱片三颗星的高度评价，评语说：“洛林·马泽尔使1994年新年音乐成为有史以来最热烈的一场音乐会，他那种给人带来放松的快乐的演出方式是令人难以想象的”。
1999年维也纳新年音乐会
1999年的维也纳新年音乐会拥有两个特殊的含义，因为这一年是小约翰·施特劳斯逝世100周年以及老约翰·施特劳斯逝世150周年纪念。年度指挥洛林·马泽尔以1月1日在金色大厅举行的这场盛会，拉开了“施特劳斯音乐年”的序幕。因此在这一年的曲目安排中，主要是以这对约翰·施特劳斯父子的作品为主。三首首次出现在新年音乐会上的曲目——老约翰·施特劳斯的《Furioso-Galopp》、《Walzer a la Paganini（帕格尼尼圆舞曲）》以及小约翰·施特劳斯的《Hopser-Polka》。其中以《帕格尼尼圆舞曲》为当年音乐会上的最亮点，不但因为它首次亮相，也因为这首曲目将帕格尼尼小提琴协奏曲的旋律融入到圆舞曲中的独特效果，更因为指挥马泽尔在这首曲目的演奏过程中，再次亮相他的拿手好戏——担任小提琴独奏，给听众留下了非常深刻的印象。另外，自1994年之后马泽尔再次选择了《维也纳森林的故事圆舞曲》这一曲目，全新的演绎版本比此前更加优异。
1988年维也纳新年音乐会
阿巴多继卡拉扬之后，在1988年第一次登上维也纳新年音乐会的指挥台，演出同样成功。
1989年维也纳新年音乐会
1989年，金色大厅迎来了继87年卡拉扬之后又一位重量级大师——卡洛斯·克莱伯！这位以擅长赋予音乐戏剧性变化且指挥时肢体语言流畅优雅而着称的指挥家，为乐迷们带来了一场与1987年卡拉扬那场并肩齐名的音乐盛会。
2000年维也纳新年音乐会
千禧年的维也纳新年音乐会维也纳金色大厅请来了意大利人里卡尔多·穆蒂，而今年（2004年）的年度指挥也是他，除此之外穆蒂还执棒过1993和1997年的新年音乐会。在穆蒂的指导下，维也纳爱乐乐团在演奏中大胆地强调音乐地动态和对比，发掘出圆舞曲的另一种美态。2000年这场维也纳新年音乐会，穆蒂以“施特劳斯家族与世界各地的联系”为主题，选择了一些曲目，涉及意大利（《大湖圆舞曲》，选自约翰·施特劳斯的轻歌剧《威尼斯之夜》）、希腊（《海伦波尔卡》，约翰·施特劳斯1858年为希腊国王奥托登机25周年的纪念大典而作）、英国（《阿尔比昂波尔卡》，是约翰·施特劳斯给维多利亚女王的丈夫的作品）、匈牙利（《匈牙利舞曲》，选自约翰·施特劳斯的轻歌剧《骑士帕兹曼》）等多个施特劳斯父子生前访问过的国家。此外， 还有约翰·施特劳斯的《爱之歌圆舞曲》、《美酒、女人和歌圆舞曲》、《波斯进行曲》、《诉讼过程快速波尔卡》和《高贵的匈牙利人、快速波尔卡》；爱德华·施特劳斯《特快邮车快速波尔卡》和《向布拉格致意，法兰西波尔卡》；约瑟夫·施特恼斯的《蜻蜓玛祖卡波尔卡》、《艺术家的致意，法兰西波尔卡》和《圣母之声圆舞曲》。下半场演出的第一首作品是奥地利作曲家苏佩的轻歌剧序曲《维也纳的早中晚》，乐曲描绘了维也纳市民的日常生活景象。维也纳新年音乐会每年都会选择一位非施特劳斯家族作曲家的作品，这也已经成为一种传统。除了传统的《蓝色多瑙河》以及《拉德茨基进行曲》外，另外一首反场曲则是《自多瑙河之滨，快速波尔卡》。
1996年维也纳新年音乐会
着名指挥大师洛林·马泽尔是维也纳新年音乐会上的常客。从1980开始接替博斯科夫斯基执棒，他连续指挥了7届，此后又分别于1994、1996以及1999年三次登台。作为当代世界指挥中的天才巨星和中坚力量，马泽尔对驾驭斯特劳斯家族的舞曲作品别有心得，因此深得广大乐迷的心。而这位集小提琴演奏家与指挥家两种身份于一身的音乐大师屡次在新年音乐会上施展自己的器乐独奏绝技，展现出其多才多艺的一面以及别具匠心的幽默感。1996年那次，在每年例行的新年祝福段落，他更用汉语向广大中国乐迷问好，使人记忆犹新！在当年的演出中，马泽尔选择了诸多优雅欢快的作品，新曲目数量也相当之多。大师更在两首曲目中担任小提琴独奏，更在《Jockey Polka（骑手波尔卡）》一曲中亲自负责模拟鞭声的效果。唱片由美国RCA公司发行，这也是他们第一次参与维也纳新年音乐会的录制混音，整体音色充满着雄浑、厚重的色调，又不失活泼。企鹅评鉴给予三颗星的高度评价。
1991年维也纳新年音乐会
1991年的阿巴多风华正茂，正处于事业的巅峰。
1992年维也纳新年音乐会
1992年元旦，时隔三年之后卡洛斯·克莱伯再次出现在金色大厅指挥新年音乐会。由于89年那次的大获成功，所以在92年正逢维也纳爱乐乐团150周年团庆之际，乐团方面特别邀请克莱伯出山。而这确实是一场极为珍贵的盛会，克莱伯在当年便功成身退，此后极少在公开场合进行演出。
2001年维也纳新年音乐会
2001年元旦的维也纳金色大厅，新世纪第一场新年音乐会迎来了一个新面孔——奥地利本土指挥大师尼克劳斯·哈农库特。这位以崇尚本真主义为己任的指挥家为我们带来了一场气象一新的维也纳新年音乐会。哈农库特从衣着装饰到音乐处理，几乎每一个细节都体现出其本土化特质，所以当年的评论界认为这场音乐会是历年以来口味最为“地道”的一次。哈农库特赋予了这些舞曲以清新、纯正的听感享受，同时也凸现了自己的指挥风格，在他的指挥下维也纳爱乐乐团显现出一种与众不同的乾净音色。在选曲上，他意识大胆地用《拉德茨基进行曲》的原始版本作为开场，没有观众掌声的附和，体现出这首曲目最为纯朴的一面，也表现出哈农库特对本真的追求。下半场则以小约翰.斯特劳斯的歌剧《威尼斯之夜》的序曲开始，此后的三首长篇幅圆舞曲《奥地利村燕》、《百万富翁》以及《蓝色多瑙河》演绎也均十分出色。其他的小曲目则同样烁烁生辉，欢快而热情，尤其以正式曲目的最后一首《恶魔快速波尔卡》最为火爆，其中一名乐手带着恐怖的恶魔面具，在曲目即将结束之际，从一阵诡异的焰火中出现，将现场气氛推向最高潮。另外，音乐会上还将有3首Joseph Lanner（兰纳）的作品，以纪念这位维也纳圆舞曲的最早奠基者诞辰200周年。
1995年维也纳新年音乐会
1995年，来自印度的大师祖宾·梅塔再次走上元旦的金色大厅，指挥当年的维也纳新年音乐会。在这场音乐会上，梅塔安排了两首初次亮相的新曲目——约瑟夫·施特劳斯创作的《塔利亚女神》马祖卡波尔卡舞曲以及爱德华·施特劳斯创作的《雷电波尔卡》。这两首在科堡历史卷宗中沉睡了长达一个多世纪之久的曲目，在这一年的新年音乐会上得以“重见天日”。除此之外，梅塔还安排了许多冷僻的曲目，譬如小约翰·施特劳斯的《骑兵进行曲》、《梅菲斯特的地狱呼唤》、《俄罗斯幻想进行曲》，约瑟夫·施特劳斯的《我的生平经历是爱与希望》以及老约翰·施特劳斯当年为维多利亚女王的女儿爱丽丝公主特别创作的《爱丽丝波尔卡》。这些曲目为这一古老的音乐盛会注入了许多新鲜的气息。传统曲目梅塔选择了《晨报》、《无穷动》等不多的几首，当然还有雷打不动的《蓝色多瑙河》以及《拉德茨基进行曲》。非施特劳斯家族的作品之收录了兰纳的《心爱的波尔卡》。正是曲目中的最后一首《射击者四方舞》尾声处的火爆的枪声，则作为本届音乐会的“娱乐节目”。录音混音依然由SONY公司担纲，音色清晰而明快，但厚度稍显不足。企鹅指南评价三颗星，并称：“1995年的新年音乐会超乎寻常地反映了指挥的个性——祖宾·梅塔——一个豪爽愉快的庆典大师；这次的曲目中有很大一部分是珍品……唱片很好地捕捉到了现场热烈的气氛。”