试论苏轼对传统词风的革新
浅谈苏轼对宋词的革新和杰出贡献
浅谈苏轼对宋词的革新和杰出贡献作者：周玉红来源：《文学教育·中旬版》2017年第06期苏轼是中国古代文坛的巨匠，其诗、词、文造诣都很深。
他以求新，求变的艺术创作观念，运用到艺术创作实践中，创作出别具个性，异乎传统的苏氏书法、绘画、诗歌、散文、词。
其中，以对宋词的革新最为突出，苏轼对宋词的贡献主要体现在拓宽词的题材内容，改变词风，开创豪放词派等几个方面。
一.拓宽词的题材内容词发展至晚唐五代直到北宋中叶，内容被局限于风花雪月、离愁别绪的范围，“词为艳科”差不多是一条戒律。
在苏轼以前，范仲淹、王安石等人对这种倾向虽也曾出力矫正，但作品不多，力度不大，未成风气。
苏轼敢于冲破传统的狭小框架，使词的题材内容不再局限于闺阁艳情，和诗歌一样可以表现广阔的社会与人生。
刘熙载在《艺概》中说：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。
”苏轼所创作的三百多首词涉及的题材之广，内容之丰，超越其前任何词人，开拓了新的题材。
在题材上，苏轼扩大了词的视野，几乎诗所能表现的内容，他都用词表现出来。
苏轼是最早以词抒写远大政治抱负和爱国主义豪情的词人。
例如，他的《阳关曲》表达了词人强烈的杀敌报国愿望。
《沁园春》中“致君尧舜，此事何难”一句展现出词人的壮志豪情。
这些词作，开辟了爱国言志题材词的新路。
另外，苏轼也是以农事入词的第一人。
他把目光投向了风景如画，趣味横生的农村，描摹出一幅色彩斑斓的风景画和自然和谐，活泼生动的农村生活图景。
这也是前人词中未曾涉及的。
在苏轼笔下，词不但可以凄艳悱恻，而且言志、伤时、咏史、怀古、说理、谈玄、咏物、酬答、记梦、悼亡、描摹山水、歌咏农事，无所不能。
二.改变词风在苏轼以前，词一直被作为一种配合歌唱的音乐文学，强调词对音乐的依附性，因此，对作词有诸多的限制。
在这种限制下，词不能像诗一样反映重大题材。
词的风格自然是香艳软媚，充满了脂粉气。
苏轼的创作实践表明，词完全可以表达严肃庄重的主题和内容。
试谈苏轼词以雅对俗的革新
流俗 ， 或只能附庸风雅 。可人们往
往为 其激情 四射 的豪放气 概所 吸
“ 豪放 ”风格更 高 大一些 的概念 ，
那 就是 “ 雅” 。
引， 因而忽略 了对其 内涵 的探 索 ，
其实 深邃 的思想 、深沉 的情感正
是 豪 放 词 不 可 或 缺 的 基 石 。所 谓
作为 “ 豪 放派 ” 的开 山之 祖 ， 苏轼 词感 情豪迈 奔放 ，心 胸坦率
开朗 ， 精神乐观 旷达 ， 气 度 超 凡 脱 俗 ，体 现 出 了浪 漫 主 义 的 积 极 风
温词 的继续和 发展 。柳 永及其 词 作 ，在 中 国文 化 由古典 向近 现代
演 进 的 历 程 中 ，具 有 非 常 重 要 的 意义——其 意义非在 “ 婉约 ” 而 在 具 有 近 世 文 化 的 某 些 特 征 。 但 近 世 文 化 的 嬗 变 ，将 是 一 个 相 当 长 的 历 史 发 展 范 畴 ，故 柳 永 词 的 意 义 及 其 影 响 要 在 元 明 清 的 曲 中 显 现 ，并 远 远 地 辐 射 到 五 四 时 期 的 现 代 通 俗 文 化 。正 如况 周 颐 《 蕙风 词话 》 所指出， 柳词“ 为 金 元 已 还 乐 语 所 自出 ” 。 苏词 的意 义 ， 从本质 来说 ， 是 对 柳 永 俗 词 的 反 拨 ，并 奠 基 了 词 体 雅 文 化 的殿 堂 。 与 其 说 豪 放 的 风 格 是 苏 词 的 贡 献 ，不 如 说 是 苏
貌 ，但作 为词坛 大手笔 ，豪放之
外 ，也 有 清 丽 俊 逸 、沉 郁 韶 秀 之 作 。从 一 定 意 义 上 说 ， 苏 轼 的词 具 有 革 新 味 道 ，实 现 了 以 “ 雅” 对
阐述苏轼对词的革新及产生的影响
阐述苏轼对词的革新及产生的影响苏轼，北宋文学家、政治家，被誉为中国文坛上的文学巨匠之一。
他对词的革新以及所产生的影响是不可忽视的。
苏轼深刻地塑造了词的艺术风格，通过他的努力，词从过去的形式化表达逐渐转变为表达个人感情与思想的自由艺术，产生了深远的影响。
首先，苏轼在词的创作中注重情感真实性。
他将自己的真实情感融入词中，坦诚地表达自己对人生、爱情、友情、自然等方方面面的感悟与思考。
他的词作中常常流露出激情与热血，寄托了他对理想、追求和自由的向往。
其次，苏轼注重语言表达的灵活性。
他善于运用各种修辞手法，例如典故、比喻、象征等，使词的表达更加生动、形象和富有感染力。
他以巧妙的言辞和优美的词句，将抽象的思想与感情转化为具体的描绘和表达，使人们在阅读时能感受到他情感的共鸣和冲击力。
此外，苏轼还对词的音乐性进行了革新。
他强调词与曲的结合，提倡词曲相生，追求音乐与文学的完美融合。
他运用韵律的变化、声调的流转等手法，使词曲之间形成紧密而和谐的关系，增强了词的艺术感染力。
他所创作的不少词都被后世音乐家选曲，成为了经典的乐曲，至今仍然广受欢迎。
苏轼对词的革新带来了重要的影响。
首先，他的词风格成为后世词人的学习对象和模仿的榜样，推动了词的繁荣发展。
在他的影响下，词的形式逐渐丰富，词人们的创作思路也更加开阔。
其次，苏轼的词作对后世文化发展产生了深远的影响。
他的真挚情感与对人生、社会和自然的独到见解，成为了中国文学史上的经典之作，影响了后代作家和思想家。
他的词作不仅代表着北宋的文化风尚，也表达了普通人民的心声和现实状况，对中国文化的繁荣与传承有着重要的贡献。
苏轼对词的革新不仅为词的艺术风格注入了新的活力，也在思想和情感表达上开创了新的可能。
他的词作深情而耐人寻味，让人们从中感悟人生、思考社会，展现了词这一艺术形式的无限魅力。
他的创作理念和艺术追求对于后来的文学创作和文化传承起到了巨大的指导意义。
论苏轼的词体革新
中央广播电视大学毕业论文题目论苏轼的词体革新姓名王腾飞教育层次本科学号************* 省级电大陕西专业汉语言文学分校榆林指导教师艾利教学点米脂写作提纲题目：论苏轼的词体革新中心论点：作为一代词豪，苏轼继承了范仲淹、欧阳修等人的疏隽之风，他“以诗为词”，拓展了词的题材，改变了词的写法和语言，提高和扩大了词的境界，使词作的风格由一元化朝多元化方向发展，为诗词联袂成为文苑奇葩，进而大放异彩做出了不可磨灭的贡献。
从而打开了宋词创作的新局面，并在深层次上影响着金、元词人。
结构提纲：一、唐五代词简述二、以诗的内容和题材入词三、以诗的风格和意境入词四、苏轼词风转变的原因结论：苏轼在词史上有着特殊的地方和重大的贡献。
他扩大了词镜，改变了词风，开创了词作的新阶段，特别是开创了有别于传统的“婉约”词而自成一家的“豪放”词，使宋词展现出全新的面貌，而影响了以后许多词人的创作。
论苏轼的词体革新内容摘要：苏轼词作的出现,使得中国诗歌史上有了“婉约”和“豪放”两种词风。
唐五代乃至宋初,词被视为“小技”,而苏轼在“以诗为词”的泛文学观念引导下,完成了在词前添加小序、以词人性情为始归、冲破词须协律的限制,使词具备了创作主体特殊的情感特征。
作为一代词豪，苏轼继承了范仲淹、欧阳修等人的疏隽之风，他“以诗为词”，拓展了词的题材，改变了词的写法和语言，提高和扩大了词的境界，从而打开了宋词创作的新局面，并在深层次上影响着金、元词人，进而大放异彩做出了不可磨灭的贡献。
关键词：苏轼词境“以诗为词”豪放清雄旷达苏轼是我国“文学史上一个怪杰”，他的“天才最高，文与诗词都好”，特别是他的词，在整个词史都有种旋乾转坤之功。
南宋胡寅说：“（词）及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，逸怀壮气，超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣。
”南宋刘辰翁说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。
”都较准确地说出了苏词革新的划时代意义。
试谈苏轼对宋词的革新
试谈苏轼对宋词的革新作者：王豪菁来源：《教育教学论坛》2013年第33期摘要：苏轼是中国古代文坛的巨匠，其诗、词、文都造诣很深。
他以卓尔不群的才力与创新精神，为各类文体开辟了新路，给文坛带来一股新气息。
其中，以对宋词的革新最为突出。
在风格上，开创了迥异于婉约派的豪放风格；在内容上，打破诗词之间的题材界限；在形式上，强调“辞达”，冲破音律限制，并且发展完善词的题序，使其成为词不可或缺的新形式。
关键词：苏轼；宋词；革新；风格；内容；形式中图分类号：I207.23 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）33-0172-02在漫长的中国文学史中，苏轼是极其少有的奇才、通才。
他在散文、诗歌、词等诸多方面都有很高的造诣，为后世留下了许多文学精品。
苏轼之所以享有如此之高的文学地位，产生如此深远的影响。
究其原因，在于他对文体的革新。
苏轼崇尚一种锐意创新的文艺创作观，强调文艺贵在创新，认为“工临摹者非自得”。
对不为常规所囿，拥有自己特性的艺术作品赞赏有加。
苏轼求新，求变的艺术创作观念，被淋漓尽致的运用于他的艺术创作实践中。
创作出别具个性，异乎传统的苏氏书法、绘画、诗歌、散文、词。
其中，以对词的革新最为明显。
他把词视为与诗歌同等地位的文学门类，开创了豪放词派，拓宽了题材内容。
一、风格的革新将词分为豪放和婉约两派最早见于明人张铤的《诗余图谱·凡例》：“按词体大略有二：一体婉约，一体豪放。
婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。
盖亦存乎其人，如秦少游之作，多为婉约，苏子瞻之作，多为豪放”。
这段话以秦少游与苏轼的词作为例点明了婉约派和豪放派的不同特征。
苏轼创作大量气象雄伟，视野开阔，情绪激昂的词作，为宋词开拓出一片新的天地，这是苏轼对宋词的巨大贡献。
婉约的风格可以说从词这种文体一出现便伴随着它而存在，从盛中唐的民间词和文人词中那些描写爱情、相思、离别的词作中，就可以感受到这种风格特点，到了晚唐，温庭筠大力开拓婉约词，在他现存的六十多首词中，绝大多数描写妇女的容貌、服饰和情态，展现出辞藻华丽，含蓄深怨的风格特征。
论苏轼对宋词的开拓与创新)
论苏轼对宋词的开拓与创新朱德才（一）诗至唐，已臻炉火纯青、登峰造极之境，颇有难乎为继之势。
宋人欲与抗衡，唯有另辟蹊径，自创新风。
北宋诗文革新运动再次给人启迪：沿袭和模拟仅能勉强维持命脉；蓬勃的生机，只有来自不断的开拓与创新。
词，作为一种新兴诗体，原有着强烈的生命力。
可惜晚唐温庭筠等人在发展令词艺术卓具贡献的同时，却把词引向了“艳科”的小径。
及宋，囿于传统偏见，词坛依然沿承五代遗风。
代表时风的晏欧词被目为“词中西昆”。
柳永创制慢词，又变雅为俗，有一定的开创之功。
但由于缺乏足够的艺术魄力及其他原因，毕竟未能为宋词开出一条宽广的革新之路。
苏轼来了。
他雄风千里，使词坛快然一新。
其何能如此？一则，就文艺思想说，苏轼一贯反对俯伏前人脚下，一贯反对模拟因袭；主张不断开拓创新，主张每个作家应有其独特的艺术风格。
二则，他本人才华横溢，魄力过人，形诸文艺实践，则不仅诗歌散文，乃至书法绘画，都有戛戛独到的艺术造诣。
据此二则，我们很难想象苏轼一旦提笔为词，竟肯寄人篱下。
从现有材料看，苏轼进入词坛较晚⑴，那正是“凡有井水处，即能歌柳词”⑵的年代，但苏轼居高临下，并不以为然。
他从事词的创作仅四年，就在《与鲜于子骏》的一封信中这样说道：近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵！数日前猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。
“近却颇作小词”，当指熙宁八年所作《江城子·记梦》、《雨中花·初至密州》等词，“郊外”一阕，无疑是指《江城子·密州出猎》。
这段话表明：第一，即便写婉约言情词，也要有别于柳永，自见特色。
第二，已写得一阕绝无柳七郎风味的、别开生面的壮词。
第三，尤为重要的是，苏轼在此公然向传统的词风挑战，向风靡天下的柳词挑战，提出要在词坛上“自是一家”，别树一帜。
由此可见，在特定的历史条件下，正是苏轼以他那非凡的艺术魄力和艺术才力，在词坛上掀起一股革新的浪潮，使宋词发生了巨大而深刻的变化。
结合作品论述苏轼对宋词的革新
结合作品论述苏轼对宋词的革新苏轼是中国古代文学史上的巨擘，他对诗词的革新对于宋代诗词的发展起到了重要的作用。
他在诗词创作上的锐意革新，体现在对传统雅俗观念的打破、风格的多样化、内容的真实性与情感的真实性的追求等方面。
首先，苏轼在诗词创作上对传统的雅俗观念进行了打破和超越。
传统文人诗词追求的是雅致高妙的境界，而苏轼却认为应该糅合雅俗之美。
他拒绝了传统文人诗词的高雅和遥远，追求真实和贴近生活的描绘。
例如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中写道：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
”这种诗句中浸透了民间生活的气息，通过描绘具体的江南景色和人物，使作品充满了生活的趣味和亲近感。
其次，在形式和风格上，苏轼也进行了诸多的革新尝试。
他大胆地改变了诗词的结构，注重节奏感和韵律的运用。
在他的创作中，形式的多样性得到了全面发展，除了继承并发扬了唐风和宋风之外，还加入了律赋的元素。
例如《水龙吟·登建康赏心亭》就是采用了唐风吟体的词牌，加入律赋的手法，使得作品更具有音乐性和旋律感。
苏轼还提倡“有声无形”之词，追求声音和思想的完美结合。
例如《赤壁赋》使用了平仄通假，使得作品的语言既朴实直白又意义深远。
此外，苏轼注重作品的真实性和情感的真实性，这也是他对宋词的另一方面革新。
他通过自我表白和自我反思，让作品更加真实和贴近自己的心境。
例如《定风波·南国有佳人》一词，苏轼在描述南国佳人的美丽之余，通过作者观看佳人面容的心情描写，表达了自己对逝去幸福的无尽思念。
这种情感真挚的描写，使得作品在情感上更加接地气。
综上所述，苏轼的诗词创作在多个方面都体现了革新的精神，对宋词的发展和推动起到了不可忽视的作用。
他超越了传统雅俗观念，追求真实和贴近生活的描绘；在形式和风格上进行了多样的尝试，注重声音和节奏感的运用；在表达上追求作品的真实性和情感的真实性。
这些革新主张使得苏轼的诗词更加丰富多样，也为后世的诗词创作提供了新的思路和参考。
识济其胆,力载其才——略论苏轼对词风的革新
作 为一 种新 兴 的诗歌 形式 ， 在歌 台舞 榭 的传 唱过程 中 ， 引着诸 多 的文人 士 大夫 。发 展到 宋初 之 词 吸 际， 由于词胡夷 里 巷 的 出身 、 视为 小道 的地 位 以及“ 被 诗庄 词媚 ” 的认识 ， 即使有 士大 夫偶 尔为 之 ， 很 快 亦 各 扫其迹 ， 终难 登 诗文 大雅 之堂 。但 在宋 代 词坛 ， 这个 具有 极其 “ ” 征 的时代 ， 在文 人手 中递 嬗 ， 变 特 词 承 袭 了南唐 词风 。晏 几道 以诗 人句 法作 词 ， 使得 词这 一 体制 臻 于 完 善 ； 永 慢 词 长 调 的创 制 ， 词 体 的拓 柳 为 展开 辟 了新径 。就 内容 而 言 ， 方 面花柳 之词 、 荡之 音 的藩 篱 始 终禁 锢 着 词 的 发展 ； 一 方 面 被称 为 一 冶 另 髋骸 从俗 的柳 耆卿《 乐章 集 》 在遭 受 词语 尘下 、 近卑 俗 指斥 的 同时 ， ， 浅 为词 的审 美 趣 味朝 着 通 俗 化方 向
豪放 词 风 ， 在词 的发展 史 上具有 深远 的影 苏轼 对 词 风 的革 新
李 怡 霖
（ 西北 师 范大 学 文 史 学院 ， 肃 兰 州 ７ ０ ７ ） 甘 ３ ０ ０
［ 摘 要 ］ 苏轼 词 作 的 出现 ， 得 中 国诗 歌 史 上有 了“ 约” “ 使 婉 和 豪放 ” 两种 词 风 。唐 五 代 乃 至 宋初 ， 被 视 为 “ 词 小技 ” ，
［ 关键 词］ 苏轼 词 ； 新 ； ； ； ； 革 才 胆 识 力 ［ 图分 类 号 ］Ｂ ４ 中 ９８ ［ 献 标 识 码 ］ Ａ 文 ［ 章 编 号］ １０ —１ ０ ２ １ ） ２０ ２ —６ 文 ０ １５ ４ （０ ０ ０ —１ ９０
【浅谈苏轼对词体的革新】苏轼对词体的全面革新[修改版]
![【浅谈苏轼对词体的革新】苏轼对词体的全面革新[修改版]](https://img.taocdn.com/s3/m/f4d29ef74a7302768f99391a.png)
苏轼是我国古代文学史上成就斐然的作家之一，在诗词文等方面都取得了很高成就。
对一种文体的自身发展而言，他对词体的革新发展在文学史上更具有特殊意义。
他的词取材广泛，内容庄媚兼具，风格洒脱豪放，在词坛独树一帜，自成一派，影响深远。
苏轼对词体的革新，主要表现在以诗的内容和题材入词，同时又保留并发挥词特有的艺术魅力。
苏轼的词作突破了词的形式藩篱，打破了诗和词在题材与内容上的严格界限，再次使诗词合流融汇，为词注入了新鲜血液，在形式、内容和技术层面都极大丰富了词的表现能力。
正是苏轼革新词体的大胆尝试探索及其所取得的卓越成就和巨大影响，彻底扭转了诗尊词卑的局面，给词坛带来了生机勃勃的春天。
苏轼在以诗为词理论的指导下，以信笔放纵的才华，自由奔放的个性，豪迈超拔的风骨，在词苑中纵横捭阖，开疆拓土，使题材内容拓展后的词，千姿百态、各显风采。
东坡词现存三百五十多首，内容广泛。
他的词几乎无物不写，无所不包，大大拓宽了词的抒写内容和空间，改变了诗高词卑的传统观念，使读者从词中能看到各个方面的生活内容，触摸到时代脉搏，表现的重点也有所转移。
尤其值得一提的是苏词中对士大夫情怀的抒发，对人世沧桑的感慨，对农村生活的描绘等内容，相对于男女恋情、离愁别恨等传统的词的题材而言，显然是一种巨大的变化。
先谈对士大夫情怀的抒发。
苏轼丰富的生活阅历，强烈的忧患意识，宦海的升降浮沉，在词作中常有反映。
其次看对人世沧桑的思考。
苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，生活如同流放。
这年中秋，恰值苏轼入狱近一年。
面对天空的一轮皓月，他百感交集，逐吟成《西江月》词一首。
上片寓情于景，咏生命短促，叹事业无成。
他积极入世，致君尧舜，建功立业的远大理想在此时此地化为壮志难酬的一声长叹，其中也含着对年华似水的无限惋惜。
下片借景抒怀，感世态炎凉，悲人生寂寞。
“明月”语带双关，既为眼前实景，也暗指词人的美好理想和高洁人格。
后两句写怀念亲友的无限情思和忠而被谤、希望朝廷理解的深情，同时表达了作者在挫折和失意中对人生和生活的热爱与追求，郁闷中显旷达，落寞中见超脱。
结合作品论述苏轼对宋词的革新
结合作品论述苏轼对宋词的革新摘要：一、苏轼对宋词的革新概述二、苏轼扩大词境的表现三、苏轼提高词品的举措四、苏轼改造词风的影响五、结论：苏轼对宋词的革新贡献正文：结合作品论述苏轼对宋词的革新在我国文学史上，苏轼是一位举足轻重的人物，他对宋词的革新产生了深远的影响。
苏轼的词作在题材、风格、境界等方面都有所突破，为宋词的发展注入了新的活力。
首先，苏轼巧妙地扩大了词的境界。
他的词作既有豪放不羁的气势，又有婉约柔美的情感。
在词中，他抒发了自己的抱负、感慨、思念等多种情感。
如《江城子》中描绘了他外出打猎的豪情，《水调歌头》中表达了对月亮的感慨，《念奴娇》中慨叹了千古风云人物。
苏轼的词作如诗如文，五彩纷呈，令人目不暇接。
其次，苏轼提高了词品的地位。
他将诗词的缘情与诗人的言志相结合，使词作具有了更高的审美价值。
在苏轼的词中，既有对美好事物的赞美，又有对人生哲理的思考。
如《贺新郎》中美人的形象高洁脱俗，与杜甫的诗句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”相得益彰。
胡寅《酒边词序》因此盛赞苏词：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。
”再次，苏轼改造了词风。
他的词作往往呈现出清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也随之展露。
在苏轼之前，宋词多以婉约为主，而苏轼的词作则开创了豪放派。
这种新的词风使得词作更加富有表现力和感染力。
总之，苏轼对宋词的革新体现在扩大词境、提高词品和改造词风等方面。
他的词作既丰富了词的题材范围，又提升了词的审美价值，使得宋词在唐代婉约派的基础上焕发出新的生机。
论苏轼对词体革新的贡献
论苏轼对词体革新的贡献
苏轼（1037-1101年）被誉为“诗仙”、“代表宋代文学最高水平”。
他在词体革新上做出了杰出的贡献，推动宋代文学迈上了新的高峰，成
为宋词的文学主流。
苏轼一手打造了宋词的九章格式，在宋代九章宋词体的开山祖师，也
是中国文学史上结构最为完整、技巧最为完善的宋词的代表之作。
他
开创了炎黄宋词的新派风格，重新定义了宋词的章法，归入五言词语，极大地拓展了宋词的可能性，为宋词的发展做出了重大的贡献。
此外，苏轼还颠覆了一系列以往诗词的传统表现手法，以“抒动”为主，大胆尝试和运用一系列前所未见的思想和手法，为宋代以及中国文学
历史添加了丰富的文学表现力，同时也为其他文体的发展形成了基础。
因此，苏轼在词体创新上做出的贡献是巨大的，影响深远。
他开创了
完全新的宋词体，给宋代文学带来了翻天覆地的变化，建立了一种全
新的诗体，为中国文学史上留下了绚丽多彩而深远的代表作品，值得
永远铭记。
简述苏轼词在词的发展史上的革新意义
苏轼词在词的发展史上的革新意义在中国古代文学的璀璨星河中，苏轼无疑是一颗耀眼的明星。
他的诗词文赋，皆独步一时，对后世影响深远。
特别是在词这一文学体裁中，苏轼的革新意义尤为突出。
他不仅拓宽了词的题材范围，还丰富了词的表现手法，提升了词的艺术品位，使之从“艳科”的藩篱中解脱出来，成为一种能够表达丰富人生经验和深刻哲理的文学形式。
一、题材的革新在苏轼之前，词多用来描写男女之间的爱情、离愁别绪，或是风花雪月、宴饮游乐等生活琐事。
然而，苏轼却将词的题材范围大大拓宽，几乎无所不包。
他的词中，有抒发政治理想的，如《江城子·密州出猎》中的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”；有表达人生哲理的，如《水调歌头·明月几时有》中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”；有描绘自然风光的，如《念奴娇·赤壁怀古》中的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。
这些题材的创新，使得词的内容更加丰富和深刻。
二、表现手法的革新苏轼在词的表现手法上也进行了大胆的创新。
他善于运用比兴、夸张、拟人等修辞手法，使得词的语言更加生动、形象。
同时，他还将散文的笔法引入词中，使得词的结构更加灵活多变。
此外，他还尝试在词中运用对话、内心独白等手法，直接展现人物的内心世界，增强了词的艺术感染力。
这些表现手法的创新，使得词的艺术形式更加多样化和个性化。
三、艺术品位的提升苏轼的词不仅题材广泛、手法多样，而且具有很高的艺术品位。
他的词语言优美、意境深远、情感真挚、韵味无穷。
他善于将个人的情感体验与对宇宙人生的深刻思考结合起来，形成一种独特的艺术风格。
这种风格既体现了苏轼卓越的文学才华和深厚的文化底蕴，也展现了他高尚的人格魅力和深邃的思想境界。
这种艺术品位的提升，使得词从一种娱乐性的文学形式上升为一种能够表达深刻思想和真挚情感的文学体裁。
四、对后世的影响苏轼在词的发展史上的革新意义不仅体现在他个人的创作成就上，更体现在他对后世词人的深远影响上。
试论苏轼对传统词风的突破
试论苏轼对传统词风的突破提起苏轼，就会让人联想到豪放词派。
苏轼的文学创作成就固然是多方面的。
但相比其散文与诗歌，词的创作成就更大。
苏轼对传统词风的突破，对宋词乃至作词史的发展确实做出了永不可没的贡献。
在本文中，笔者将从词的发展、苏轼对传统词风突破的表现及其原因三个方面，粗谈几点拙见。
一、浮靡的婉约传统词风词起源于唐代，由曲子词发展而来。
在文中最早填词的是大诗人李白，词作虽然不多，但把词引入了雅文学界。
以后白居易、韦应物、张志和等诗人也填作了一些词，使这一形式流行更广。
晚唐、五代词有了更大发展，并出了一些专门作词的诗人。
温庭筠、韦庄、冯延巳、李煜是其中的佼佼者。
他们的作品在艺术上已达到了一定高度，但内容比较苍白，多是一些闲愁、闺怨、游玩酬答之作。
到了南唐的李煜，由于国破家亡，其作品注入了一些怀念故国的内容，增加了更多的社会意义。
到了宋代，由于宋初的社会安定，都市市民阶层兴起，社会文化生活的繁杂，一些文人竞相填词，把词这一新的艺术形式推向了又一个高度。
以晏殊、欧阳修的成就最大。
但内容主要是反映贵族士大夫闲适的生活及人生如梦的感慨和离愁别绪。
仍然是晚唐五代词风的延续。
柳永的出现。
使词这一艺术形式从单调走向复杂。
从某些文人圈子走向更广大的市民阶层。
其作品冲出了狭隘的知识阶层的圈子。
但内容仍然不外乎表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，少社会内容。
直到苏轼，才为词这种文学样式品位的提高开辟了道路，他大开大合，突破传统词风，为词史的发展揭开了新的一页。
二、苏词对传统词境的开拓苏轼无愧于文学大家，他不仅继承传统，而且不拘泥于旧有的格调，突破传统词境的约束，开拓了新的刚健的境界。
词至苏轼为一大变。
在这以前，词为应歌的曲子词，多写男女相恋、相思，写花间酒下的伤别，写孤独寂寞惆怅，婉约而细腻。
而苏轼却借词抒发磊落纵横豪放的襟怀，使宋词开始摆脱花间那缠绵婉转的情致，昂首高歌。
词也就成了苏轼表现自己人格个性的凭借。
如《江城子·密州出猎》。
试论苏轼对宋词的革新
试论苏轼对宋词的革新词自晚唐、五代以来，形成了绮靡婉约的作风，人们习惯用它写恋情，抒闺思。
到了宋初，由于封建统治阶级及士大夫歌舞升平的需要，出现了柳陌花衢、茶坊酒肆竞唱‚新声‛的景象。
以晏殊、晏几道父子为代表的词人，也就因袭晚唐、五代的浮艳词风，极立追求词藻的雕琢和形式的华丽。
欧阳修的一些词作即景抒情，有些新意，但也没有脱出艳科的藩篱。
这时张先的慢词和范仲淹描写边塞风光的词，对词的形式和内容有所开拓和发展。
柳永的出现，使北宋词为之一变。
他继承了很多篇幅较长又合于音律的慢词，以此表现仕途潦倒的生活遭遇，抒发羁旅行役的感受，描叙帝都的壮丽和城市的繁华，反映歌妓的不幸及他与歌妓的情意。
然而，北宋时期，真正开一代词风的是苏轼。
苏轼的贡献，首先是打破了词为艳科的狭隘范围，开拓了词的内容，提高了词的意境，词不再只是娱宾宴客的点缀或抒发男女欢乐与离愁的工具。
他用词写爱国之情，忧民之情，以及怀古思今，咏物写景，凡诗歌里写到的内容，都可以被苏轼写到词中。
他还用写诗文的手法写词，革新了词的语言，提高了词的格调，丰富了词的表现力，以他那豪壮的气势、丰富的想象、瑰丽的语言，创立了豪放词派，对词的发展作了重要贡献。
苏轼对宋词的革新主要表现在以下两方面：（一）以诗为词，扩大了词的题材范围。
苏轼在词中大胆打破传统观念，以诗为词，即凡是诗能表现的题材内容，也让词进行表现，甚至让词与音乐脱离，打破了‚诗庄词媚‛的传统界限，这就扩大了词的题材范围，开拓了词的意境，也对当时及后代产生了巨大影响。
词从兴起以后，在民间创作和中唐文人创作中，题材都比较广泛，只是到了晚唐五代才被局限于男欢女爱、离情别绪的内容，用于‚侑觞佐舞‛，并以其‚香而弱‛的格调，被视为‚艳科‛。
从南唐冯延巳、李煜到北宋晏殊、欧阳修，已开始抒写个人感慨，柳永在表现自己怀才不遇的同时，还描绘了都市风光、市井生活。
不过，词总的仍然‚以清切婉丽为宗‛，虽说范仲淹、王安石写了一些悲凉慷慨工作，但几乎没有什么影响。
对苏轼革新词体的再认识
对苏轼革新词体的再认识苏轼是一位在诗词、散文、书法、绘画等各个领域都有着杰出成就的全才。
他以其豁达的胸襟、渊博的学识，放笔快意，留名万世。
在词的创作方面，苏轼的词涉及婉约、豪放等各个领域，在对前人有所继承的同时，实现了很多方面的创新，比如他将词的题材由之前狭隘的儿女艳科，扩展到咏史怀古、说理仪政、感时伤事、咏史游仙、山水田园等各个方面，做到了“无意不可入，无事不可言”；同时，苏轼对词的表现形式进行了拓展，突破了“词为艳科”的藩篱，开拓了词的意境，表现出作者的主体意识和性情兴趣。
苏轼继承了欧阳修、梅尧臣等人领导的诗文革新运动的精神，并将此种革新精神进一步扩大，在词的创作中鲜明地提出了“有为而作”“有补于国”以及“言必中当世之过”的观点，奠定了他在北宋词坛的领袖地位。
一、在写法上以诗为词，为传统词作注入新鲜血液苏轼之前的词作，大多是应歌而作，词为配合音乐歌唱的歌词。
苏轼在变革词风的过程中，大力践行“以诗为词”的表现手法，在创作词的时候与写诗一样，采用题序的形式，使题序与文本形成一个不可分割的有机统一体。
苏轼在词作中使用题序，并不是简单地交代创作的时间、地点，还交代作词的动机与缘起，以确定词的情感指向。
如《水调歌头》小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。
作此篇，兼怀子由。
”交代了作词的时间、缘由，也指明了此文所怀念的对象是弟弟苏辙。
还有一些题序与词作主体遥相呼应，起到一种互补的作用。
《定风波》（莫听穿林打叶声）序：“三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
”苏轼在这里用题序来交代事件的来龙去脉，丰富并且深化了词的叙事功能，拓宽了词的表现范围。
此外，苏轼还是较早在词中大量使用典故的词人，他“以诗为词”的实践还表现在词中大量地使用典故。
在他被贬黄州之前，多使用一些自然景物、生活情节，或者积极入世、淡泊名利的典故。
被贬黄州时，又多使用庄子、白居易的典故，之后又加入了佛典。
典故在词作中的使用，增加了词的表现力。
论苏轼词的革新精神 毕业论文
论苏轼词的革新精神毕业论文论苏轼词的革新精神摘要:苏轼是才气横绝的宋代诗人、词人，是宋代文化孕育出来的旷世奇才。
他在我国词史上占有特殊的地位，将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
苏轼对词体的革新，使宋词展现出全新的面貌，提高了词的地位，对当时和后世都有十分重大的影响。
关键词:苏轼词革新以诗为词苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世称苏东坡。
他是北宋诗人、词人，是豪放派词人的主要代表之一。
苏轼大刀阔斧地对词体进行改革，所谓“词至东坡，1倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观”?(《辛稼轩词序》刘辰翁)。
革新了晚唐五代以来浮靡的词风，给词以新鲜的血液和生命力，给宋词的发展开辟了一个新方向。
而且为词坛开创了一种新的风格和美感，提高了词品，提升了词的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色。
北宋的胡寅在《酒边词序》中也说:“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，白兔绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，2超然乎尘埃之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣”?充分肯定了苏轼在革新宋词中的功劳。
本文将主要从苏轼词的题材内容、风格特色、表现方法、音律造工四个方面论述他的词革新意义。
一、在内容题材上，苏词冲破了“艳科”的藩篱，以诗为词。
晚唐五代以来所形成的词体观念对待诗和词的态度是不同的，认为诗应体现教化思想，风格应温柔敦厚;而词则与诗判然有别，绮丽婉媚为其特色。
苏轼的词时人以“以诗为词”评之，即指其词具有诗的品格和气质，与本色当行的词有着明显的不同。
苏轼以诗为词的创作是其明确的词体观念的指导下进行的。
苏轼3认为词应向诗靠拢，特别是优秀的词应与诗没有差别。
他认为词是“诗之裔”?4(《祭张子野文》)，称赞优秀的词作为“古长短句诗也”?(《与蔡景繁书》)。
他以诗为词，以爱国热情、田园风光、悼亡怀人、咏史怀古、登临送别、说理谈禅等题材入词，扩大了词的内容题材。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
试论苏轼对传统词风的革新
作者：刘慧玲
来源：《新课程·教育学术》2010年第05期
摘要：本文从两个方面来论述苏轼对传统词风的革新：一、以气为词。
1.宣泄英雄失落的悲愤之气；2.抒发时空有限而身不由已的悲慨之气；3.展现时时向往自由、希望超脱的清逸之气；4.充溢面对人生困厄无端迫害不忧不惧、无怨无悔的清旷刚正之气。
二、以诗为词。
即题材内容的扩大、意境风格的创新和形式音律的突破。
关键词：苏轼以气为词以诗为词旷达豪放
苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。
北宋文学家，书画家。
他出身于一个富有文学气氛的封建知识分子家庭，嘉佑进士。
神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而请求外调，任杭州通判；三年后改任密州知州、接着又移知徐州和湖州。
后因作诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。
元佑元年时任翰林学士，曾出知杭州、颖州等。
官至礼部尚书，后又贬谪惠州、儋州。
北还后病死常州。
苏轼一生经历两次在朝——外任——贬谪的过程，既经顺境，复历逆境，荣辱祸福、穷达得失于一身。
中国古代文人都受着三种思想的影响，即“儒、佛、道”。
苏东坡亦不例外。
历来中国文人失意愤懑抒怀后便心灰意冷，躲进乡野和月吟诗，似乎都与老庄的“道”字不无关联。
为官贬谪成了文人共同的遭遇，隐居山野成了文人的归宿。
其间不为五斗米折腰者不乏其人，但能有苏轼豁达与乐观者寥寥无几。
正是这种满足于既有的人生态度、高洁的人格，成就了旷达雍容的老苏。
也正是这种乐观旷达的态度，才形成了苏轼作品所特有旷达豪放的风格。
下面将从“以气为词”和“以诗为词”两大方面论述苏词对传统词风的变革。
一、以气为词
曹丕在《典论·论文》中提出“文以气为主”。
这“气”主要是指作家的天赋、气质与创作个性及其在作品中的体现。
纵观唐宋词坛，因为创作旨趣不同，大致存在着“以色为词”“以趣为词”“以韵为词”“以气为词”几种情况。
其中“以色为词”者意趣杂于调笑谑浪，故多打情骂俏甚至语涉狎邪，东坡对此类深恶痛绝，其不满柳词也在此；“以趣为词”者意趣在风趣幽默，故极尽俳调侃之能事，东坡于此词亦有作，但志不在此；“以韵为词”者其意趣在情致，无论写艳情还是愁怀，都讲究含蓄蕴藉，余韵深远。
今东坡集中不少婉约词即属此类，其芳菲悱恻之怀，缠
绵宛转之致亦不亚于晏欧秦周。
但由于天姿超迈，学养深厚，遭际坎坷等原因，必然要自觉不自觉地冲破词坛旧习，就是“以气为词”。
黄州时期，是苏轼词作的顶峰时期。
以此期作品为重点例证，对苏词“以气为词”的传统词风的变革，诸气在词中的具体表现以及表现出来的豪放作出分析。
1.宣泄英雄失落的悲憤之气。
代表作有《念奴娇·赤壁怀古》、《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》等。
今人多认为《念奴娇·赤壁怀古》抒发作者希望像周瑜一样建功立业的豪情壮志，其实它更多地包含了一种怀才不遇，壮志难酬的悲愤。
造成此词悲而壮，壮而悲，前后思想风格复杂多变的，乃是苏轼郁积于心的一腔英雄失路，报国无门而痛感年华流逝，世事成空的悲愤与凄凉气使之然，不得不然，故时而伤感人生的虚无短暂，时而又掩盖不住向往功业的英雄本色。
2.抒发时空有限而身不由己的悲慨之气。
代表作有《临江仙·夜饮东坡醒复醉》，《西江月·中秋》等，这些词，充满了“长恨此身非我有，何时志却营营?”读着它往往使人沉重得透不过气来。
苏轼是位哲人，在中国古代文人中算得是最能清醒地意识到时间与空间存在问题的一个。
但正因为他有着清醒的生命意识与对自由的强烈向往，所以才会对时光的流逝与身心无法任意施展有更多的敏感与更深的痛苦，而这种异常的痛苦便是生命的激情。
除上述两种特点以外，苏轼的词还有展现时时向往自由、希望超脱的清逸之气和充溢面对人生困厄无端迫害不忧不惧、无怨无悔的清旷刚正之气的特点，在此就不详加赘述了。
“文章是表情的，情致不同，便有不同的势。
”苏轼诸气在词中的流露，无形中给人一种气势，或雄壮，或豪迈。
人们在阅读苏词时常常会感到这么一种强大的气势就是在创作主体意气驱使震动下，从表现形式所呈现出的一种强有力的态势，它在苏词中大约有如下几种表现：
1.开篇陡起式。
如《念奴娇》“大江东去浪淘尽，千古风流人物。
”《江城子》“十年生死两茫茫”等这一类形式，往往都是一股郁气在作者胸中积蓄太深太久，一旦触景生情，遇事而发，其不可抑制的沉重感慨自然就会形成一股强大的气流震撼人心。
2.贯通直线式。
代表作如《沁园春·孤馆灯青》《满庭芳·归去来兮》等这一类词，多直接抒发人生感慨，这种形式如流水奔流，酣畅淋漓，其特点是真切质朴。
3.倏忽变化式。
代表作有《满庭芳·蜗角虚名》等。
“蜗角虚名”首先表现的是遭受重大挫折的诗人对人生的彻底看透，“事皆前定，谁弱谁强”所抒发的消极哀伤之感简直到了极点。
然而苏轼毕竟与一般的忧怨深重的哀飒颓废不同。
下片乘着慷慨激昂之气，从是非恩怨的纠缠中挣脱出来，豁然进入“清风皓月，苔茵展，云幕高涨”的境界，使作者从“蜗角虚名”“蝇头微利”的狭小世界走出来，投身于这片无比开朗舒畅的大自然，使此词从沉郁悲愤的感伤之情转化为豁达清朗的开阔之境。
4.倾荡跌宕式。
如《念奴娇·赤壁怀古》、《蝶恋花·密州上元》等即是这一类。
由于现实与理想的反差，有的开篇气势磅礴，境界阔大，情绪高昂，紧接着却陡然跌入悲慨凄凉中。
苏词具有强大气势的特点就是上述四种最基本形式。
其词的风格就难免不与传统词学观念相左，形成了苏词不同于前代与同时代的显著特色。
二、以诗为词
将作诗的本领用于作词，即“以诗为词”，是苏轼革新词体的关键。
在现存的三百四十余首苏词中，内容丰富、风格多样，而最大的特点是“以诗为词”，即它虽以词为躯壳却具有诗的广阔意境和随意多变的艺术手段，但正是这四个字却高度概括了苏词的特色。
1.题材内容的扩大。
苏轼以前，词的范围很小，限制很多；到苏轼，只当词是诗的一体，凡可以人诗的就可以入词，这是词的一大解放。
过去诗庄词卑，词无地位，苏轼有意识地以诗的意境、诗的创作方法人词，突破音乐对词体的约束，把依赖于音乐传播的歌词变为一种独立的抒情诗体，促成了词体的解放。
2.意境、风格的创新。
传统词人由于专写闲愁别恨，男欢女爱，以清丽婉约为本色当行，有长于比兴手法，虽有词意含，包孕深曲的长处，但境界狭小、风格纤弱。
苏轼则另辟蹊径，创造出高远清雄的意境和豪迈奔放的风格，又多以直抒胸臆见长。
老苏有名的《水调歌头·明月几时有》《念奴娇、亦壁怀古》最能代表这方面革新的成果。
3.形式、音律的突破。
词原是配合音乐歌唱的。
它的格律在有些方面比律诗还要严，如不仅分平仄还要分“五声”“五音”“大律”“清浊轻重”。
因此苏轼有意在一部分词中冲破音律束缚不为应歌而作，以便充分地表情达意，使词成为一种独立于音乐而不完全离开音乐的抒情诗体。
以上三点表明，苏轼对词的革新，不是局部的，而是全面的。
不少人研究苏轼对传统词风变革时持各种观点，有人肯定“以气为词”，有人肯定“以诗为词”不管是从“以气为词”还是“以诗为词”来说，苏词都对传统词风变革有重大作用。
“以气为词”打破了唐宋以来的“以色为词”“以趣为词”“以韵为词”的局面，抒发了作者自我的真挚感情。
“以诗为词”拓展了词境，打破了“诗庄词卑”的观点。
它们都集中体现了苏轼词的豪放旷达。
同时苏轼一方面通过“以气为词”抒发感情，在诸多气的交互下，随着感情的涌动，必然会在无形中开拓词境，突出主体意识，必然会打破音律声韵。
而所有这些恰恰是“以诗为词”的表现。
另一方面，作者在经历各种困苦后，抒写自己心境，面对社会思考人生。
表现在词中必然会是通过“气”来体现的，这显然是作者在通过“以气为词”抒发自己各种各样的气，愤气、狂气、逸气。