现当代文学史笔记重点

40年代的文学
国统区 沦陷区 解放区 三大文学
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张爱玲
特点：内容：多写变态人生 陌生畸形的亲情 欺骗 阴谋 背叛
以婚恋为体裁 多描写女性
创作方式：1.为意象的灵活运用
2.喜欢用反衬手法
3.说书的开头和结构
4.电影的蒙太奇手法 分镜头 片断式
内容：1.追求光明与自由的理想
2.抒发爱与美的追求
艺术：1.构思精巧 意象新
2.音律和谐 具有音乐美
3.章法整饬 灵活多样
4.词藻华美 风格明丽
左翼文学家（丁玲、柔石、张天翼、茅盾）
丁玲：左翼文学的女性开拓者
柔石：革命家、文学家
张天翼：反虚伪、反庸俗、反彷徨（人物刻画、情节设置、语言风格三方面的讽刺）
他们主张“为艺术的艺术”，反对艺术的功利性，立场鲜明地区别于文学研究会，但它的文学实践前后曾发生过比较大的转折和变化。前期创造社以建设新文学为已任，在美学立场上，推崇直觉、灵感和天才，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的需求”和艺术个性，主张“文学是自我的表现”。郭沫若的诗歌、郁达夫的小说，以及田汉的戏剧，都典型地代表了创造祈这种思想倾向和艺术风格。(精神上的孤独、愤懑和反抗；表现上的主观、抒情。)创作方法上提倡浪漫主义、表现主义，同时还吸取某些现代主义手法。无论其诗歌或小说都更直接也更强烈地表现了“五四”的个性解放的要求，因而规模虽不及文学研究会，却在青年中引起广泛的反响。
茅盾：左翼文学巨匠（被誉为中国20世纪的别林斯基，巴尔扎克）
艺术成就：
1. 题材：《子夜》以开放的现代意识建立了较为完善的现代都市文学
2. 体式：叙事模式（错综复杂的情节，庞大的人物群像，纷繁复杂的蛛网式的复合式结构） 史诗性 时代性 重大性 全知全能型的作者
1.祥子悲剧的内涵：由青春活力、真诚、善良、勤劳、简朴转变为吊儿郎当、自怜自私、懒、好吃、脾气大 客观原因：城市文明病对人性的摧残 对金钱的崇拜 主观原因：小农意识 缺乏信仰
2.虎妞：既同情又厌恶 原生态：市侩、粗鲁、强悍
京味小说
1. 展示独具北京风味的人文与自然景观
3. 借助神话传说和历史故事，寄托诗人理想表现时代精神
4. 丰富的想象，奇丽的色彩
5. 形式绝对自由
意义：女神是中国新诗运动的里程碑
不足：模仿美国诗人惠特曼
徐志摩的诗歌特点（《志摩的诗》、《猛虎集》、《云游集》、《冷翡翠的一夜》）
4. 对劳动和工农的景仰与赞颂
5. 以积极向上的精神歌咏自然
为什么女神开拓了一代诗风？
1. 火山爆发式的激情，狂涛巨浪的气势
A. 情感的宣泄
B. 回环复迭的熏染
C. 气势磅礴的大背景
2. 叛逆追求的化身
5、七月派
七月诗派是在艾青的影响下，以理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》及后来的《希望》、《诗垦地》、《诗创作》、《泥土》、《呼吸》等杂志为基本阵地而形成的青年诗人群。其主要代表有鲁藜、绿原、冀访、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、方然、牛汉等。提倡革命的现实主义与自由诗体是他们的主要旗帜，其诗歌作品大都收集在胡风主编的《七月诗丛》（第一集十二册，第二集六册、《七月新丛》与《七月文丛》的诗集（约十八九册）中。1981年又编辑出版了《白色花》，收入七月诗派20位诗人的作品（包括1980年以前的诗作）。七月诗派是自觉地以30年代新月派、现代派历史对立物的姿态出现于40年代诗坛的，他们的创作表明诗是民族反抗的最强音。
思想：主编陈独秀在发刊词《敬告青年》中鲜明提出“人权、平等、自由”。大力倡导民主与科学精神，提出要从西方请进德先生和赛先生来“救治中国政治上、道德上、学术上、思想上一切的黑暗”。
1917年初，陈独秀被聘为北京大学文科学长，《新青年》编辑部随后迁京，并从1918年1月号起改为陈独秀、李大钊、胡适、刘半农、沈尹默、钱玄同等轮流编辑，周作人、鲁迅也给该刊撰稿，实际上就形成了反封建的思想文化战线。由于当时北京大学校长蔡元培实行“思想自由、兼容并包”的办学方针，新旧思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想，新学术”的发展，新文化运动也就借北大的学术自由空气而推波助澜，并终于导致了1919年的五四运动。
主题意象：
1. 雪与雾(黑暗社会与险恶的环境)
2. 土地与旷野（对祖国、大地母亲的热爱与忧患意识）
3. 黎明与太阳（中国光明前途的象征，也是中国革命必胜信念的象征）
4. 生与死（对英勇战斗和不畏牺牲的战士品格的写照）
三、美的诗艺：忧郁的情愫
2. 委顿的生命形象——牺牲者 软弱者（高觉新）
3. 充实的生命形象——（慧觉 中国现代文学中的逆子形象）
以《家》与《寒夜》为例对比
1. 艺术风格：热对冷
2. 题材主题：A.大家庭年轻人的追求与抗争 父与子的斗争 对革命变革和对反抗斗争的呼唤B、民族主义与封建思想的斗争
2、“创造社”
创造社则主要倾向于欧洲启蒙主义与浪漫主义文学思潮，同时也受到了唯美主义、颓废主义、象征主义、表现主义等文学思潮的影响。这个社团1921年6月在日本东京正式成立，最初的成员都是当时的留日学生，以郭沫若、成仿吾、郁达夫为核心，包括张资平、田汉、郑伯奇、王独清、穆木天等，他们先后在上海创办有《创造季刊》、《创造月报》《创造日》《洪水》等十余种月刊。
4. 对童年的眷恋 对乡土乡情的抒写
郁达夫小说的特点
1． 大胆无疑的自我暴露
2． 忠实于自叙传的叙事方式
3． 浓郁的浪漫主义抒情色彩
4． 以人物情绪起伏变化来结构的情绪流的结构方式
5． 如泣如诉的语调，浓烈明快的语言，清新秀丽的文风
4、京派作家
以北京等北方城市为中心的京派是一批学者型的文人，也即非职业化的作家。他们一面陶醉于传统文化的精美自由博大，又置身于自由、散漫、稳定的校园文化氛围之中，天然地追求文学的独立与自由，既反对从属于政治，也反对文学的商业化。而左翼作家则自觉以现代大工业产业工人代言人的身份，对封建的传统农业文明与资本主义工业文明以及西方殖民主义同时展开批判，要求文学更自觉地成为以夺取政权为中心的无产阶级斗争的工具。
二、简述题（每题10分，共50分）
1．“新月派”诗歌的创作特色
在内容上，前期积极上进，抨击黑暗现实、同情下层人民，抒发爱国热情，表达对自由、理想、个性解放的追求。 例：闻一多，《死水》《春光》大自然的绚丽，徐志摩《大帅》《人变兽》揭露军阀的残忍/《梅雪争春》纪念“三·一八”，贯穿了“爱祖国、反封建、讲人道”的精神；《先生！先生！》《太平景象》同情下层苦难，对社会不满。情诗《雪花的快乐》《这是一个懦怯的世界》于赓虞《不要闪开你明媚的双眼》。后期，多数新月诗人陷于空虚颓丧，表达对生命的厌倦和幻灭的悲哀，具有浓厚的幻灭色彩。以徐为代表，他们追求个性绝对自由，在政治上向往资民主共和国，但军阀混战已国家多灾多难，军阀统治令人不满，对工农革命又深怀恐惧，所以感到理想破灭。个人也历经波折。例：陈梦家《葬歌》《自己的歌》徐《再别康桥》《我不知道风是从那一个方向吹》 孙大雨《决绝》朱汀《葬我》《有一座坟墓》 但卞之琳多写北京下层平民生活，《酸梅汤》《路过居》《几个人》 2、在艺术上，他们成功地实践了“三美”主张
3. 挽歌情怀
新感觉派小说——现代主义 都市小说
30年代的诗歌
中国诗歌会
捉住现实 成为大众歌词
1. 抗日救亡
2. 反映农村的阶级对立
《雨巷》：叶圣陶说过，替中国新诗的音乐开了新的纪元，其特别成功的地方在于将诗感与诗型完美和谐的统一在一起
怎么样感受郭沫若的诗
1. 直觉感受
2. 设身处地
3. 名理分析
《女神》
为什么说女神是时代的哨子?
1. 破旧立新的精神贯穿始终
2. 包含爱国主义思想和深情
3. 歌颂叛逆精神，表现与万物结合的个性力量
“五卅“运动后，创造社成员在思想上大都出现了重大的转变，倡导新兴的“普罗文学”，对中国左翼文学的勃兴起了巨大的推动作用。
3、鸳鸯蝴蝶派
从1912年(民国元年)到1917年这五年，是所谓“鸳鸯蝴蝶—礼拜六派”文学的繁盛期。鸳鸯蝴蝶派，指的是清末民初专写才子佳人题材的文学派别，所谓“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”据说是他们常用的语词，故被用来命名。
1. 现实性+理想性+现代性
2. 将绘画的色彩与音乐律动融入在高度精微的诗歌语言中
3. 诗歌要具有散文美语言要具有口语美
、《新青年》
1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》）
1917年迁京后，《新青年》集结了一批推进新文化和新文学运动的先驱人物，并且在1919年借“五四”运动的大势，将整个新文化与新文学运动推向高潮。
2. 揭示了北京人民的文化心理：围墙文化（守旧 麻木）、官样文化（拜官 封建礼仪的崇拜 中庸）
3. 北京的方言土语
4. 幽默
巴金
（反封建 人道主义 无政府主义）
《家》
人物形象与题旨
1. 腐朽的生命形象——卫道者 专制者（高老太爷）
1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。二月号《新青年》上，陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，表明更坚定的文学革命立场。胡适、 陈独秀的“文学革命”主张提出后，得到钱玄同、刘半农等人的响应。钱玄同是语言文字学家，他在致《新青年》的信中，从语言文字进化角度说明白话文取代文言文势在必行，指斥拟古的骈文和散文为“选学妖孽，桐城谬种”，态度甚为激烈。刘半农则发表《我之文学改良观》，提出改革韵文、散文、使用标点符号等许多建设性意见。
3. 表现手法：都有心理刻画
沈从文（1922-1988）
对政治无信仰 对生命极关心 反对文学政治化、商品化 文学应当表现“人性”