紫砂壶PPT
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中国陶瓷史 紫砂壶.ppt
壶身外壁似一捆整齐的 竹段，中腰以一竹束之。 竹段顶端(即壶面边沿) 逐个雕刻小圆圈，以示 竹心中空，形象逼真。 壶盖以的为中心雕入卦 纹，把、流堆雕龙头。 壶底三足，亦雕刻矮竹 段编连状，底面雕星象 纹。壶色泽蟹青，造型 典雅，装饰协调，堪称 上品。盖内钤瓜子形阳 文楷书小印“大亨”。
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2019-8-19
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彩绘山水注壶 （清代）
2019-8-19
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壶身似杯，有短平 流，无把。盖身、圈足 均作四瓣瓜棱形。盖顶 堆塑双桃，瓜棱腹两侧 用胭脂红、蓝、青、黄、 黑等多种色料绘山水画。 器形规整，制作讲究。 盖内及壶底均刻草书 “王伦”二字，底又印 有椭圆形款记，惜字迹 模糊，难以辨认。1959 年浙江杭州半山清乾隆 年间墓葬出土。
迟”之优点，以其布置厅堂、居令人心怡神宁。 紫砂雕塑，
陈设品具有一定的艺术价值和收藏价值。紫砂陶刻装饰集文
学、书画、诗歌、金石、 篆刻于一体，以刀代笔，有传统
的镌刻模印浮雕、印花等手法，画面构思新颖，题材广泛， 清雅潇洒，别具一格。
紫砂原料，是颗粒较粗的陶土，它和景德镇、龙泉窑的
瓷土同属于高岭----石英----云母类型。但含铁、硅量较高。
盖口严密。盖的弧面上倒立三只
扁鼎足，足外侧呈外撇的弧线，
内侧为两个连弧。器底有单行竖
排“时大彬制”阴刻楷书款识，
刀法娴熟有力，字体方正，起笔
处多圆折。此壶1987年7月11日出
于于福建省漳浦县盘陀乡庙埔村
明万历年间户、工二部侍郎卢维
祯(1543—1610年)墓中，同时出
土有墓志铭等纪年物。壶在出土
时盖圈已有轻度磨损，当为墓主
绎纤细的回纹。底阳印“乾隆
紫砂壶的发展历史和分析ppt课件
赵梁制提梁壶
.
时大彬
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中
国
工
——
艺
宜美
兴术
紫
砂
史
话
.
陶艺发展简史
·新时期时代开始制陶，到了汉代则更大量生产日用陶器 ·紫砂茶具起始于宋 ·紫砂壶创造于明代正德年间，从万历到明末是紫砂器发 展的高峰 ·清代紫砂艺术进入鼎盛
.
宜兴紫砂发展史
·明代万历年间供春开创紫砂壶 ·宋代“四名家”和“壶家三大” ·清代制壶艺人百家争鸣
自明末起紫砂茗壶以筋纹器造型居多， 有些作品受铜镜外形及铜器影响非常 明显。明式家具简洁、凝重的风格对 紫砂壶的影响也随处可见。 早期的紫砂茗壶，其造型气度浑厚， 比较协调，不附加装饰，仅以筋纹线 的变化及开光加强装饰效果，泥质颗 粒较粗，所谓"不务妍媚而朴雅坚栗"。 而赵梁的提梁式壶恰恰反应了当时的 民众的审美观与文化观。
董翰作品
四大家·赵梁
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紫 砂 壶 之 美PPT演示课件
16
17
造型美。紫砂壶的造型艺术，堪称世界之 最。它的形式多样，风格各异，千姿百态。 历来，我们把它们归纳为四大类型，即俗 称的光货、花货、方货、筋瓤货等。
18
素器——俗称光货，形式以圆器及几何形 为主。素心素面的外轮廓是用大小弧线或 正反弧线组合成型，并进行自体伸缩及变 化达到多种多样的有节奏的生动形象。简 练的壶形，有直接运用曲型的抛物线，大 弧线、小弧线、曲线、双曲线、直线、椭 圆线或反复组合运用构成壶的造型，突出 这类壶形外表简约的轮廓美和形式美。
3
4
供春是紫砂有历史记载的第一件作品
5
明万历时大彬款僧帽壶属佛教文化 6
大彬款的凤首印包壶是代表皇家权力的象征
7
清乾隆陈鸣远南瓜形壶，造型朴雅大方， 突显他精巧的仿生写实技法。
8
清代嘉道年间邵大亨款的龙头八卦一捆竹属于典型的道教文化
9
道光年间刻诗句壶，显示了中国文人的儒雅及诗文书法的雄健之美。
21
蒋蓉的பைடு நூலகம்果壶，她个人的风格自成经典，受人喜爱。 22
报春壶是朱氏最负盛名的作品之一。以梅花报春为题，在
挺秀饱满的壶身上,运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划
了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重，精致传神。
23
方器——俗称方货，方货有四方、六方、 八方、长方、高方、扁方，以及四方、六方、 八方可长短、高矮相互运用，有等边形相结 合的，也有高矮搭配等较多的变化。另外， 还有方圆角、侧角、抽角等多种形式，方货 的阳刚之气，正方之美逗人喜爱。
10
邵大亨款鱼化龙，源自中国传统的神话故事，寓意吉祥。
11
清代道光年间瞿子冶款汉钟壶，钟是中国古器物。
12
紫砂陶文化的属性，从紫砂器创始以来， 无论从形式和内容以及相关工艺的演变发展 来综合研究分析，紫砂不仅具有浓厚的中国 传统文化特色，而且承载着中国陶瓷在世界 上的领先地位。在2006年国际陶艺学会和美 国中华陶艺学会分别为中国宜兴挂上“中国 宜兴——世界制壶中心”和“中国宜兴—— 茶壶之都”两块匾牌。
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造型美。紫砂壶的造型艺术，堪称世界之 最。它的形式多样，风格各异，千姿百态。 历来，我们把它们归纳为四大类型，即俗 称的光货、花货、方货、筋瓤货等。
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素器——俗称光货，形式以圆器及几何形 为主。素心素面的外轮廓是用大小弧线或 正反弧线组合成型，并进行自体伸缩及变 化达到多种多样的有节奏的生动形象。简 练的壶形，有直接运用曲型的抛物线，大 弧线、小弧线、曲线、双曲线、直线、椭 圆线或反复组合运用构成壶的造型，突出 这类壶形外表简约的轮廓美和形式美。
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供春是紫砂有历史记载的第一件作品
5
明万历时大彬款僧帽壶属佛教文化 6
大彬款的凤首印包壶是代表皇家权力的象征
7
清乾隆陈鸣远南瓜形壶，造型朴雅大方， 突显他精巧的仿生写实技法。
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清代嘉道年间邵大亨款的龙头八卦一捆竹属于典型的道教文化
9
道光年间刻诗句壶，显示了中国文人的儒雅及诗文书法的雄健之美。
21
蒋蓉的பைடு நூலகம்果壶，她个人的风格自成经典，受人喜爱。 22
报春壶是朱氏最负盛名的作品之一。以梅花报春为题，在
挺秀饱满的壶身上,运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划
了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重，精致传神。
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方器——俗称方货，方货有四方、六方、 八方、长方、高方、扁方，以及四方、六方、 八方可长短、高矮相互运用，有等边形相结 合的，也有高矮搭配等较多的变化。另外， 还有方圆角、侧角、抽角等多种形式，方货 的阳刚之气，正方之美逗人喜爱。
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邵大亨款鱼化龙，源自中国传统的神话故事，寓意吉祥。
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清代道光年间瞿子冶款汉钟壶，钟是中国古器物。
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紫砂陶文化的属性，从紫砂器创始以来， 无论从形式和内容以及相关工艺的演变发展 来综合研究分析，紫砂不仅具有浓厚的中国 传统文化特色，而且承载着中国陶瓷在世界 上的领先地位。在2006年国际陶艺学会和美 国中华陶艺学会分别为中国宜兴挂上“中国 宜兴——世界制壶中心”和“中国宜兴—— 茶壶之都”两块匾牌。
紫砂壶详解-ppt课件
制壶工具 (一)
制壶工具 (二)
紫砂壶的分类
——了解掌握紫砂壶分类
紫砂壶分类
按容量来分： 紫砂壶按容量可分为小品、中品及大品。200cc以下为小品；200cc到300cc为中
品；300cc以上为大品。 一般而言，小品壶适合1-2个人饮用，中品壶适合3-4个人饮用，大品壶适合5个 人以上饮用。
注浆壶是将稀释到一定程度的泥浆直接倒入模具中由于石膏具有很强的吸水性靠近模具部位泥浆中的水分被石膏吸入这部分的紫砂泥就会固化然后将中间没有固化的泥浆倒出专业术语叫回浆打开模具就得到了成型的生坯
紫砂壶的构成与制作
——了解关掌握紫砂壶的结构及制作过程
紫砂的构成
紫砂壶是由各个不同的部位组合而成，各个部位缺一不可。每把壶都 是由壶嘴、壶身(身桶)、壶把、壶底、壶口、壶盖、壶钮(滴子、的子)、 网孔(球孔、独孔)、飞构成。对比两款壶便是按各部位对比。
太阳线：在紫砂壶内的底部，表面中心向四周呈发散状， 如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。
风化：开采的矿料经过露天堆放，接受自然界 的日晒雨淋、风吹雨打、严寒酷暑、崩裂瓦解， 使原来密实的块状变化成松散的颗粒，质地由 坚硬的石质结构演变为酥软的土质结构，这个 过程称为“风化”。
生料：用开采出来的矿料常称“生料”。
截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一 段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。 制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，丝 严合缝，故技术要求较高。
压盖 平盖 牛盖
壶盖(二)
截盖
嵌盖
嵌盖
锁盖
壶嘴(一)
解释：紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界 限的称“明接”。无明显界限，胥出自然的称“暗接”。如汉扁 壶把，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。
紫砂壶课件
既是感知，又是能动思维
紫砂壶小常识 一、紫砂壶的构造 紫砂壶由壶盖和壶身组成。 1.壶盖：包括 钮、孔、墙。 2.壶身：包括 口、肩、腹、底、圈足、 流、提。 二、紫砂壶的选购 在购买实用目的的壶时，要注意： 壶的适用性；壶盖及壶身的配套性；壶 的功能性；壶盖与壶的密合性；壶的完 整性；触感的舒适性。
课堂小结 布置作业
课前准备
进入情境，加强感性认识。
企业 很多专业课 工厂 生产基地 茶庄
本节课
（学生对紫砂壶比较陌生）
课前准备
进入情境，加强感性认识。
好漂亮的壶
我喜欢那个
讲授新课 分四个层次进行讲授
认识紫砂壶
选购紫砂壶
保养紫砂壶
鉴赏紫砂壶
讲授新课
任务一：对号入座
看我的
讲授新课
这里是底
这里应该是墙
紫砂壶小常识 三、紫砂壶的保养 1.新壶买回来后，先放在小锅中，内外 放茶，加没壶身的水，温火煮40分，熄 火继续浸泡8小时，用热水冲洗干净。 2.每次泡茶，内外需热茶水浇冲，1小时 内清理茶渣，热水洗净。 3.壶身用养护刷保养。 4.干燥的壶经常用养护巾擦拭。 5.平时将壶拿在手中把玩、抚摸。
紫砂壶小常识
课程性质
综合、实用性强。
通过学习中级茶艺员所需知识和技能，了解中 国茶文化，陶冶情操，净化心灵，培养学生良 好的职业道德观。
课程要求
茶具的分类 补充 紫砂壶小常识
作用：承上启下
第五章 第二节
学习基础 乌龙茶的沏泡方法
我们很喜欢茶艺 课，在今天这节 课之前我们还没 有这真正接触过 紫砂壶。
知识目标：
讲得乐乎 听得起劲
巩固新课
课堂学习成果展示
任务三：夺宝奇兵
紫砂壶详解 ppt课件
一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉,故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处理 圆器造型赶紧利索,简练灵巧。
加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”.加底、脚圈 应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法, 在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。
钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气.型制大小,钉脚高、 矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉足,从 实践使用而言,钉足不宜太高.
截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。 其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且 外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。
压盖 平盖 牛盖
壶盖(二)
截盖
嵌盖
嵌盖
பைடு நூலகம்
锁盖
壶嘴(一)
解释：紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界 限的称“明接”。无明显界限，胥出自然的称“暗接”。如汉扁 壶把，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。
一
二
三
弯
弯
弯
嘴
嘴
嘴
直 嘴
流 形 的
鸭
嘴
壶把
解释：为便于握持而设置．源于古青铜器爵杯的弧形把．源于瓷执壶条形壶把的 称“柄”．壶把置于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势．具体可分端 把、横把、提梁三大类。
端把：亦称“圈把”，其使用方便，变化丰富．把、口、嘴三点呈水平、对 称．垂直形式安置，具端庄、安定的效果。
横把：源于沙锅之柄，以圆筒形壶居多。 提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其
高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑 器都有，变化丰富。
加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”.加底、脚圈 应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法, 在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。
钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气.型制大小,钉脚高、 矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉足,从 实践使用而言,钉足不宜太高.
截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。 其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且 外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。
压盖 平盖 牛盖
壶盖(二)
截盖
嵌盖
嵌盖
பைடு நூலகம்
锁盖
壶嘴(一)
解释：紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界 限的称“明接”。无明显界限，胥出自然的称“暗接”。如汉扁 壶把，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。
一
二
三
弯
弯
弯
嘴
嘴
嘴
直 嘴
流 形 的
鸭
嘴
壶把
解释：为便于握持而设置．源于古青铜器爵杯的弧形把．源于瓷执壶条形壶把的 称“柄”．壶把置于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势．具体可分端 把、横把、提梁三大类。
端把：亦称“圈把”，其使用方便，变化丰富．把、口、嘴三点呈水平、对 称．垂直形式安置，具端庄、安定的效果。
横把：源于沙锅之柄，以圆筒形壶居多。 提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其
高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑 器都有，变化丰富。
3紫砂陶课件
陶后，色似“朱砂红”故名。
白麻子泥：色与本山绿泥相似，质地粗。成陶后现淡墨色． 红麻子泥：色似紫泥，质地粗，成陶后呈桃红色。
紫砂泥呈现出不同的颜色，是由于 泥中的氧化铁(Fe2O3)含量不同,有些含 有少量MnO2、Cr2O3及其它着色氧化物， 使紫砂泥呈紫红等色调。
紫砂泥是多种矿物共存（含石英， 绢云母）的粘土，可以单独制陶
仿供春龙带壶 高9厘米 宽12厘米 现藏香港茶具文物馆
壶呈浅褐色，砂质隐现。圆形鼓腹，腹上渐敛，平底，流弯且长，口朝天，把手体圆 ，起凸圆盖，扁圆钮，与整体协调。此壶造型似仿明永乐甜白釉三系把壶的形制，并 加饰龙带变化。龙带自壶口四周肩部由上而下地向左右两边展开，线面清晰。壶底刻 有“大彬仿供春式”六字楷书款。整器造型简练大方、古朴雅致，这是早期的几何形 圆器与筋纹器相结合的佳作。时大彬早期喜仿供春大壶，但此壶不大，殊为别致。明 人许次纾曾说“近时时大彬所制，大为时人宝惜”。说明时大彬壶在明代十分名贵 。
明 李仲芳 海圆扁壶 高6厘米 阔12.4厘米
菊花瓣瓤壶 高9厘米 宽11.5厘米 明 李茂林 现藏香港茶具文物馆
此壶材质取紫砂泥调砂，颗粒隐现。鼓腹，近壶颈则微敛，截盖，观赏 壶盖，犹如一朵盛开的秋菊，生机盎然。壶底周边饰有四如意矮足，流 、把安排得体、协调，八瓣菊花的线纹分布均匀，等分十六条筋纹线， 凹凸相间，棱线延伸到肩、颈、壶盖，对应十分吻合，上下一体，造型 工整、严密，形制稳健、优美。壶底印款“李茂林造”四字楷书阳文方 印。这是早期紫砂壶筋纹器类型的佳作。
仿古虎镦壶 香港茶具文物馆藏品 明·万历四十四年（1616）徐友泉制
高：77毫米，宽：84毫米，底刻款：万历丙辰秋七月友泉
这一时期的作品特点:
* 在造型上吸收了铜器的造型特点，并与 当时的家具风格相一致。外形简洁、线条 凝重、体积浑厚、比例协调
白麻子泥：色与本山绿泥相似，质地粗。成陶后现淡墨色． 红麻子泥：色似紫泥，质地粗，成陶后呈桃红色。
紫砂泥呈现出不同的颜色，是由于 泥中的氧化铁(Fe2O3)含量不同,有些含 有少量MnO2、Cr2O3及其它着色氧化物， 使紫砂泥呈紫红等色调。
紫砂泥是多种矿物共存（含石英， 绢云母）的粘土，可以单独制陶
仿供春龙带壶 高9厘米 宽12厘米 现藏香港茶具文物馆
壶呈浅褐色，砂质隐现。圆形鼓腹，腹上渐敛，平底，流弯且长，口朝天，把手体圆 ，起凸圆盖，扁圆钮，与整体协调。此壶造型似仿明永乐甜白釉三系把壶的形制，并 加饰龙带变化。龙带自壶口四周肩部由上而下地向左右两边展开，线面清晰。壶底刻 有“大彬仿供春式”六字楷书款。整器造型简练大方、古朴雅致，这是早期的几何形 圆器与筋纹器相结合的佳作。时大彬早期喜仿供春大壶，但此壶不大，殊为别致。明 人许次纾曾说“近时时大彬所制，大为时人宝惜”。说明时大彬壶在明代十分名贵 。
明 李仲芳 海圆扁壶 高6厘米 阔12.4厘米
菊花瓣瓤壶 高9厘米 宽11.5厘米 明 李茂林 现藏香港茶具文物馆
此壶材质取紫砂泥调砂，颗粒隐现。鼓腹，近壶颈则微敛，截盖，观赏 壶盖，犹如一朵盛开的秋菊，生机盎然。壶底周边饰有四如意矮足，流 、把安排得体、协调，八瓣菊花的线纹分布均匀，等分十六条筋纹线， 凹凸相间，棱线延伸到肩、颈、壶盖，对应十分吻合，上下一体，造型 工整、严密，形制稳健、优美。壶底印款“李茂林造”四字楷书阳文方 印。这是早期紫砂壶筋纹器类型的佳作。
仿古虎镦壶 香港茶具文物馆藏品 明·万历四十四年（1616）徐友泉制
高：77毫米，宽：84毫米，底刻款：万历丙辰秋七月友泉
这一时期的作品特点:
* 在造型上吸收了铜器的造型特点，并与 当时的家具风格相一致。外形简洁、线条 凝重、体积浑厚、比例协调