第八章 茅盾 - 燕山大学教务在线

第八章茅盾学习提示：茅盾是现代文学史上的重要作家。

要了解其生平。

重点学习《蚀》和《子夜》，把握其创作特色。

第一节茅盾的生平及创作一、生平与文学活动茅盾是现代文化、文学史上一位伟大的人物。

他的人生、活动与中国现代文学史、文化史、中共党史有密切联系。

他是一位活跃的社会活动家，他的作品是历史风云的反映，几乎现代文学三个十年中所有的政治、经济、文化现象在他的作品中都有反映。

他原名沈德鸿，字雁冰，浙江省桐乡县乌镇人。

乌镇是一个古老，悠久的市镇，其繁华程度不下于中等城市。

这个地方和茅盾作品的关系密切，茅盾的许多作品都以这个地方为背景：这里水道发达，小石桥下停泊着乌蓬船，有成片的桑叶市，镇周围的农村的发展步履是缓慢的。

他的父亲是前清的秀才，是维新派，热爱自然科学，据说达到了懂得高等数学和微积分的程度。

他的母亲是名医的女儿，有旧文学的修养。

他从小生长在一个开明家庭，受到了文学的熏陶。

他上中学时，爆发了辛亥革命，就读于嘉兴二中，带头剪掉了辫子。

还带领同学反抗封建的学监，被学校开除。

他自己说：“我的中学时代是灰色的、平凡的。

”后来，他考入了北京大学预科，预科期满，因为家中经济拮据，没有继续升学，就走上了人生道路。

他的文学活动有：1、五四时期：年轻的社会活动家、理论家、翻译家。

1916年，20岁的时候在表叔的推荐下进入了知识之府——商务印书馆馆编译所工作。

他深厚的古文、外文基础在当时令人大为惊异。

他在商务印书馆呆了9年，成为年轻的翻译家和文艺革新家。

他参与过《新青年》的编辑工作，1920年接编《小说月报》的工作（《小说月报》创刊于宣统年间，是鸳鸯蝴蝶派的堡垒，其作品对人生抱着冷嘲和游戏的态度，茅盾接管后，就开始全面改革，从1921年1月，以崭新的面貌出现，不仅有新的思想，而且用白话写作，成为新文学扩张的一个标志，我国有了正式的大型的文学刊物。

在第一个十年中，《小说月报》为创作开辟了新天地，发表过丁玲的《梦珂》、巴金的《灭亡》、茅盾的《蚀》等非常有影响的作品。

茅盾还在上面发表了论文《自然主义与中国现代小说》一文，提倡在中国应该进行自然主义的创作，要实地观察和客观描写，这种提倡和茅盾在一些作品中的自觉实践给中国现代文坛带来了鲜明的独特性。

），以此做掩护成为党的联络员（1920年，他参加了上海共产主义小组）。

他还是文学研究会（1921年1月）的主要发起人之一，提出“为人生的艺术”的口号，提出建立“写实主义的文学”。

1923年，他辞去了《小说月报》主编，到上海大学教书。

2、大革命时期：茅盾的矛盾1926年，他离开上海到了革命的策源地广东，1927年任汉口《民国日报》总主笔，卷入了大规模的旋涡之中。

1927年7月“七一五”政变前夕离开武汉，经牯岭，8月底到达上海。

随着1927年9月《幻灭》在叶圣陶主编的《小说月报》上刊载，伟大的现实主义，现代长篇的巨匠，代表着30年代文学成就的“茅盾”这个名字出现了。

他对自己的创作动因这样解释到：“我是真实的去生活的，经验了动乱中国最复杂的人生一幕，终于感到了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，我还受到生活执着的支配。

”于是，他拿起笔，开始反映在矛盾的时代中小资产阶级知识分子所经历和感受的矛盾的思想。

3、日本时期：1929年4月，茅盾为了躲避国民党政府的通缉，让精神得到进一步的振作、苏醒，就东渡日本，在此期间，写出了长篇小说《虹》，“欲为中国近十年之壮剧留一印痕。

”《虹》中的女性已不同于《幻灭》中的女性了，茅盾笔下的女性从幻灭、动摇发展到象虹一样的女性，可以说是茅盾思想的发展，他看到了前进的道路。

4、左联时期：1930年2月成立于上海。

从大革命失败到左联，茅盾写了几篇历史题材的小说，有《豹子头林冲》、《大泽乡》、《石碣》，表现一种积极的反抗精神。

还有反映知识分子的中篇《路》、《三人行》。

在这个阶段的创作中，他克服自己以前创作出的浪漫化的倾向，学习用马列思想观察社会。

在1931年到1932年，写出了长篇巨制《子夜》。

茅盾在从日本回国（1930年4月）后恰逢世界经济危机，大城市遭到重创，民族工业命运艰难，资本家加重了对工人的剥削，劳资矛盾加深并尖锐化。

因为茅盾和社会各个阶层的人都有联系，从谈话和信件中了解到各种情况，对材料的掌握使他决定创作一部反映当时社会现实的小说。

于是，《子夜》诞生了。

《子夜》在1933年1月由上海开明书店出版，立即引起了整个文坛的瞩目。

轰轰烈烈的左翼文学运动结出了最值得骄傲的果实，它的出版具有划时代的意义。

朱自清说：“近几年我们的长篇小说渐渐多起来了，但真能代表时代的只有茅盾的《蚀》和《子夜》。

”瞿秋白认为：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。

”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问要记录《子夜》的出版。

”韩断定：“《子夜》不只在1933年间是一部重要的作品，就在五四后的全部的新文艺界中，它也是有着最重要的地位。

”《子夜》的出版不仅确立了茅盾30年代最重要的作家的地位，而且显然提升了中国现代长篇小说的艺术水准。

可以说，如果没有《子夜》，不仅中国现代长篇小说艺术上的成熟是不可想象的，而且中国现代长篇小说的发展也因此丧失了一个伟大的参照，甚至对于整个中国现代文学史来说也是一个巨大的缺憾。

在这个阶段，茅盾还创作了小说《多角关系》：反映了当时经济、政治、社会各方面的情况。

还有农村三部曲（《春蚕》《秋收》《残冬》），中篇小说《林家铺子》等。

还写了许多杂文，发表在《申报自由谈》上。

阿英曾评价说：“在中国的小品文活动中，为了社会的巨大目标的作家，除了鲁迅、茅盾而外，似乎还没有第三个人。

”5、抗战时期：抗战爆发时，茅盾到了广州，为广州（《文艺阵地》）、香港“（《立报言林》）编辑抗战性的刊物，后应杜重远的邀请，远赴新疆学院任教，回内地时，路过了延安，写了著名的散文《白杨礼赞》、《风景谈》。

还在延安鲁迅艺术学院讲学。

在这个时期，茅盾一直过着流亡动荡的生活，但他一直用笔在进行战斗，揭露黑暗，歌颂人民，表现了一个革命者高昂的斗志和爱国热情。

1942年，创作小说《腐蚀》。

这是茅盾唯一的一部日记体小说。

主人公是女特务赵慧明，描写了她进入特务机关工作内心感到莫大的痛苦，但却不能逃脱这个环境。

小说暴露了特务内部的种种矛盾，勾勒了他们的种种丑态，披露了皖南事变的真相。

茅盾抓住了社会最真实的本质，控诉了国民党的罪行。

同期，还写了剧本《清明前后》，是茅盾写的唯一的一个剧本。

6．解放战争时期和建国前后：1945年6月，中国共产党在重庆举行了庆祝茅盾创作二十五年和五十大寿的活动，在祝寿活动中，党对茅盾给予了高度评价，这是25年来中共正式给予茅盾定位。

当时，王若飞的文章是代表党中央的权威文字。

他的贺文引起了文艺界的重视。

文章标题为《中国文化界的光荣，中国知识分子的光荣》，两个光荣，将茅盾50岁人生道路，25年创作的业绩都囊括了进去。

在文章的开头，王若飞就开宗明义的推崇茅盾为“中国文化界的一位巨人，中国民族与中国人民最优秀的知识分子，在中国文坛上努力了将近25年的开拓者和领导者。

”用这样规格的话语来称颂一位还活着的作家，恐怕在20世纪作家生活史中是少见的。

1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会在北京召开，茅盾代表国统区作了报告《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》，并当选为全国作家协会主席。

解放后，担任《译文》、《人民文学》的主编，文化部部长。

一直处于领导的岗位。

二、创作情况从茅盾的经历和创作讲，由于他经历丰富，比较早的接触到社会政治运动，所以他的个性中政治化、理性的色彩比较浓厚。

他对当时世界文坛的状况了解，在创作中有意识的用理论指导创作，而且政治意识在作品中的表现也比较明显，这样使作品的时代特点非常鲜明，但容易导致概念化的结果。

在创作方法上，他倾向于现实主义的创作方法，翻译过托尔斯泰、左拉、莫泊桑的作品，尤其是左拉，对他的影响很大。

（鲁迅受俄国拖思妥也夫斯基、果戈理的影响；郭沫若受惠特曼、拜伦的影响）。

所以在茅盾的作品中，也表现出一种磅礴的气势，追求“史诗性”的效果（《卢贡-马卡尔家族史》），力图用一个作品表现一个时代。

可以说，他是一个社会科学家型的作家。

别林斯基说过：作家有两种不同的气质，一种是诗人气质，一种是社会科学家型。

社会科学家型强调理论思维的作用，注重概念、判断，分析，创作时比较冷静。

而且喜欢写长篇的文章，构思广阔，反映阔大的历史内容及社会心理，其作品是现代社会形象的历史。

这表现在茅盾的作品中非常形象：《霜叶红于二月花》——《虹》——《蚀》——《子夜》、〈农村三部曲〉、〈林家铺子〉辛亥革命后五四到五卅大革命前后30年代——〈第一个阶段的故事〉、〈锻炼〉——〈腐蚀〉——〈清明前后〉抗日皖南事变抗战后从上表可以看出，茅盾在现代文学时期的创作，是这三十年的一种编年史。

（另一人：李劼人：创作大河小说，是超长篇的创作）带有史诗性的创作，从优点来讲，表现了大时代，大场景，缺点是理性过多干预了创作，作品就有了概念化的倾向。

第二节《蚀》1928年茅盾发表了〈蚀〉三部曲，包括《幻灭》、《动摇》、《追求》三个连续性的中篇。

茅盾曾经叙述他的创作意图是：“我那时早已决定要写现代青年在革命壮潮中所经历的三个时期：（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；（2）革命斗争剧烈时的动摇；（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。

”〈蚀〉就是现实主义的描写了大革命高潮中知识青年的兴奋，幻灭和大革命低潮所带来的苦闷与颓唐。

在《蚀》的创作中，体现出茅盾在塑造人物方面的功力。

在他的作品中，塑造了两类人物形象，一类是时代女性，一类是资本家。

时代女性主要是五四以后到30年代的知识女性，包括女学生，中小学教员，开明家庭的少奶奶和小姐，茅盾擅长刻画女性心理，可能和他妻子搞妇女工作有关，他善于观察，而且观察细腻。

〈幻灭〉中塑造了静与慧两个女性，她们的性格是互相对照的。

静是不入世的，在她身上，传统的东西更多一些，表现出幽雅美丽，贤淑的特点，代表着生活中的匀适，和谐，保守，沉静。

而慧则有着一种变态的性格，表现出激进、激烈，但她又是苦闷，玩世不恭的，有彻底的个人主义的倾向，同时她比静对社会的认识清醒，代表着狂热，刺激和变动。

同时，这两种性格有共通的地方：她们都是苦闷，迷茫的，感到没有出路，对革命向往但不真正理解，遇到挫折就感到幻灭，这正是时代大潮中青年的形象。

同样，在〈动摇〉中，茅盾又塑造了陆梅丽、孙舞阳两个女性形象。

她们与静、慧有一定的承接性。

在小说中，通过胡国光的眼睛看两个女性，陆是富丽又温馨的，温婉可亲的。

孙是新潮又充满对男人的刺激性的。

茅盾更偏爱孙，孙在道德思想上有解放的一面，同时在工作中表现出刚毅，气魄，有敏锐的观察力和过人的直觉，处事稳当，沉静，老练，是解放了的女性，而不象陆在政治上是愚昧的。