大型民族歌剧《沂蒙山》中男高音咏叹调《爱永在》的演唱分析
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大型民族歌剧《沂蒙山》中男高音咏叹调《爱永在》的演唱分
析
任羽
摘要:歌剧《沂蒙山》的成功上演,给从事歌唱事业的演员和学习者带来了很好的学习机会,这是一部抗日战争时期真实革命历史题材的原创民族歌剧,沂蒙山这片具有红色文化的土地,诞生了无数可歌可泣的英雄儿女,这部歌剧中,男高音咏叹调《爱永在》这个唱段,表现出了革命战士舍小家顾大家,以及为亲人为村民为家乡为整个民族而战的那种大爱。本文将对《爱永在》这个唱段的演唱技巧和艺术处理上展开分析。
关键词:咏叹调《爱永在》演唱技巧艺术分析
中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2021)24-0046-04
随着时代的发展和社会的进步,我国的声乐领域上也有了突飞猛进的进步,在西方歌剧发展的同时,我国的歌剧也受到了影响,一些优秀的作曲家也在不断的努力学习,让我国民族歌剧的发展取得了长足的进步。本文所探究的是民族歌剧《沂蒙山》中男高音咏叹调《爱永在》。这部作品是根据抗日战争时期的沂蒙山根据真实历史为素材,表现的是军民一家亲共同团结起来打击日寇,重建家园的故事。
一、歌剧创作与唱段的介绍
《沂蒙山》是由山东省委宣传部、山东省文化和旅游厅、临沂市联合出品,山东歌舞剧院创排的大型民族歌剧。该剧是全国优秀舞台艺术剧目和优秀民族歌剧展演剧目。
剧目由栾凯作曲,王晓岭、李文绪编剧,黄定山导演,主演王丽达、王传亮、杨小勇等人。以抗日战争时期革命老区沂蒙山为创作背景,以大青山突围、渊子崖保卫战作为创作素材,讲述了沂蒙山抗日根据地军民同甘共苦、生死相依的动人故事,展示了军民水乳交融、生死与共铸就的沂蒙精神。
二、《爱永在》唱段中的背景故事与人物塑造
民族歌剧《沂蒙山》的完成是主创团队共同努力的结果,从音乐上来看,整部歌剧分为六幕,一共有三十九个唱段,演唱形式上丰富多样,男女独唱,男女重唱、合唱等,《爱永在》这一唱段是男高音的独唱片段。这个唱段出现在第四场,独唱角色是剧中的林生,离开亲人和家乡,奔赴战场,在战场上,对亲人家乡的想念,仿佛听到了爱人海棠在呼唤,独唱加合唱的形式,通过对家乡美景的描绘,借景抒情,脑海里浮现出一幅幅美好的画面,渴望没有硝烟的日子,表达出对海棠的思念之情。同时又不忘自己是一名革命战士,还要在战场上奋战,保家卫国,为爱人、人民,民族、国家而战,满怀着斗志昂扬,充分的展现出沂蒙军队有血有肉的英雄气概。
林生这个角色是歌剧《沂蒙山》中主要人物,也是重要的线索人物之一,整部歌剧是以山东沂蒙地区的革命队伍,军民团结打击日寇为背景。林生由我国青年男高音歌唱家王传亮饰演。林生这个人物特点首先是有骨气,有一种英雄气概,在妻子海棠怀孕之后,能决然只身奔赴战场,奋勇杀敌,有一种民族大义,真正的男子汉。
三、林生唱段《爱永在》的音乐分析
《爱永在》唱段从结构上大概分四个部分,每个部分的情绪都不一样,曲式结构为复二部曲式,引子部分是1~8小节,旋律柔美缓慢,代入感特别强,给人一种特别美好的景象,这个旋律的进行拉开了林生在战场遥望家乡的感情,对妻子、亲人的不舍。9~16小节属于A 乐段,采用了D徵的调性,13~16小节处转到了以G为宫的主音,有一种大调的归属感,歌词“从一个山口到另一个山口,从芳草绿望到雪花白”表现出了林生当时复杂的心情,对家乡、对妻子的不舍,同时在这句歌词中也能提供了林生奔赴战场时的时间线。B乐段17~25小节又回到了D徵的调性,但这一段的情绪要比A乐段的情绪更加饱满,更能把林生对家乡亲人不舍的情感抒发出来,48~49小节属于连接,为接下来的C乐段做铺垫,49~82小节是该唱段的C乐段,该乐段曲风突变,调性转为小调,节奏上变成了进行曲的形式,铿锵有力,有一种凝重的情绪,突出了战争激烈的画面。也反映出了林生誓死杀敌的英雄气概。82~99小节为D乐段,是一个平行乐段,在这个
乐段调性又进行了同主音的转调。再加上歌词“你的方向,梦的方向”情绪推向高潮,使情绪表现得更加气宇轩昂,汹涌澎湃。99~107小节作为尾声,结束了整首乐曲。该唱段的不论是从旋律上还是情感上都非常的精彩,对故事情节和人物的塑造起了很大的作用,对整部歌剧的发展增添了色彩。
四、男高音咏叹调《爱永在》的演唱分析
大型民族歌剧《沂蒙山》这一整部歌剧的旋律都非常优美动听,故事情节感人。歌剧除了演唱还需要表演,它不像在剧院、音乐厅那样,只站在那里规规矩矩演唱就可以了,在演歌剧时,是需要很扎实的演唱技巧和表演功底,这也是歌剧为什么难演绎的原因。
(一)演唱《爱永在》时咬字吐字的处理
一般创作歌曲的演唱,保持好高位置,打开腔体,气沉丹田,在根据歌词进行演唱就可以了。在演唱歌剧唱段时,咬字也是至关重要的,因为故事的传达是需要歌唱演员咬字清晰,吐字利落,得让听者听懂歌词大意。民族歌剧《沂蒙山》中《爱永在》这歌唱段是很难唱的一部分,音域也较高。前奏过后,紧接着进入了A段的歌词“从山里,望山外,层层叠叠隔云海”,这句中“从”这个字处于第一句的第一个字,特别的关键,这个字的归韵归到“ong”,属于全鼻音韵母,那么鼻咽腔就要兴奋的吸开,笑肌积极提起辅助打开口腔,然后硬颚要有力量抬起,舌头放平,然后向哼鸣的位置来大胆咬字,这样一来既可以保证高位置的稳定,也可以把字咬得很清晰,很松弛。其实这种状态有很多中办法解决,也可以尝试着想象贴着咽壁上下两头吸着唱的感觉,也可以带着一种高位置朗读的感觉去咬这个字。这样一来,这个很关键的一句中接下来的几个字也能唱好,“层层叠叠隔云海”“芳草绿”“风吹过来”这几句前鼻音韵母偏多,也带着这种感觉在那个位置演唱。该唱段还有几个地方是难点,对于男高音来讲闭口音也是很难突破的,例如“那杆插墙的影子,那海棠花的样子”中的“子”字也特别难唱,它属于舌尖音中的舌尖前音,舌尖前音又叫平舌音,发这个音时,首先使舌尖与上门齒形成阻力,然后使气流停在舌尖后面,发音时舌尖稍稍松开,让气流摩擦。但是得是歌唱状
态调整好的情况下,再加上这个方式来咬字,但是在这几句歌词中这歌“子”还不能咬的太紧,太死。还要有空间感。这样才能更好的为作品服务。这些字都处于《爱永在》唱段的前半部分,由于节奏舒缓,所以,在咬字吐字上注意把握,相信也能做好,到了变奏部分,也就是“我已听见号声响,你会看见旗帜扬,你的花衫,我的军装,一同抖落尘埃”等进行曲的节奏特点,在演唱这样句子时,很多歌唱演员,容易出现吐字不清晰,颗粒感不强的现象,笔者认为嘴皮子和牙齿要有相对的力量,把字头咬住,然后硬颚也要有啃的力量,只是用腔体通道是不能完全把字咬好。然后与横膈肌、小腹形成快速对抗,这样就能铿锵有力,颗粒感十足,才能表现出军人,英勇杀敌的气势。还有高潮部分高音时的咬字“你的方向,梦的方向”,还有最后一句“爱永在”在演唱时,除了归韵,调整好歌唱状态,咬字时一定要积极抬起上口盖,要有一种啃苹果的状态,让字仿佛挂在眉心和硬腭的位置,让声音通向口鼻咽腔后上方空腔,仿佛在那个点形成共振,从而获得美妙的泛音。这个状态对高音时的咬字起很大作用。通过这些心理活动和大脑的意识来协调歌唱器官,形成一种肌肉记忆,通过这样的方式去练习或者演唱,慢慢就会形成下意识的动作,再去演绎作品是就会很自然、很顺畅。
(二)演唱《爱永在》唱段时气息的控制
无气不成声,气息对于歌唱来讲至关重要,气息也是歌唱的动力,有一个好的气息支撑,会让演唱更加完整和持久。尤其是在演绎歌剧时,气息的把控是尤为重要的,那么在演唱男高音咏叹调《爱永在》时,饰演林生的男高音王传亮的气息可以说是很十足,控制的也恰到好处。A乐段中第一句开始“从山里,望山外,层层叠叠隔云海,从一个山口到另一个山口,从芳草绿望到雪花白”,这一大句需要气息叹到胸腔里,大概在衬衫第二个纽扣的位置,通过横膈膜的肌肉群来控制气息,仿佛骨盆及后腰部位有扎住根的感觉,然后缓缓的给气,感觉声门一碰就响。特别是“山”字要带着一种叹着气的感觉去演唱,这样就能听出气声的感觉,气息托着声音的感觉,同时也让这个字避免了生硬的现象,“层层叠叠隔云海”一共八拍,需要一口气唱完,